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2013年日本夏季电影期待度排行榜
夏季电影期待度榜单
马上又要进入暑假档期啦！今年在日本的大银幕上会有哪些值得期待的电影呢？有些好莱坞大片我们也能在电影院中看到，但有些日本电影我们只能翘首企盼、耐心等待DVD的出版了。这次的期待度榜单中，电影的种类依旧非常丰富，无论是小银幕转战大银幕之作，知名推理小说改编电影，还是漫画真人化作品，都让人眼前一亮！
《真夏的方程式》
电影关注：原著东野圭吾×主演福山雅治×导演西谷弘
电影简介：
東野圭吾原作、福山雅治が天才物理学者・湯川学を演じる人気シリーズの劇場版第2作。子ども嫌いで有名な湯川が、10歳の少年・恭平と海辺の町で夏を過ごすことになり、事件に巻き込まれていく姿を描く。手つかずの美しい海が残る玻璃ヶ浦で海底資源の開発計画が持ち上がり、その説明会に招かれた湯川は、宿泊先の旅館「緑岩荘」でひとりの少年・恭平と出会う。やがて旅館の近くで男性の変死体が発見され、遺体の身元が「緑岩荘」に宿泊していた元捜査一課の刑事・塚原だということがわかる。地元警察は塚原の死を転落死として処理しようとするが、現地入りした捜査一課の岸谷美砂は、塚原の死に不可解な点があることに気づき、湯川に事件解決への協力を依頼する。吉高由里子、北村一輝らシリーズのレギュラー陣に加え、杏、風吹ジュン、前田吟らが共演。監督は前作「容疑者Xの献身」と同じく西谷弘。
该片改编自东野圭吾原著小说，是由福山雅治饰演天才物理学家汤川学的人气系列剧场版第二弹，讲述了以讨厌小孩著称的汤川在海边城市与10岁少年恭平共度夏日，并被卷入案件的故事。玻璃浦着拥有未被污染的美丽海景，因海底资源开发计划而来到这里的汤川学在寄宿的旅馆“绿岩庄”中遇到了单身一人的少年恭平。不久旅馆附近发现了疑似意外死亡的男性尸体，尸体身份是在“绿岩庄”投宿的原搜查一课的刑警塚原。当地警察虽然准备将其作为意外坠落而死来处理，但到过现场的搜查一课警察岸谷美砂注意到了塚原的死有蹊跷，因此拜托汤川协助解决案件。吉高由里子、北村一辉等该系列的原班人马，再加上杏、风吹纯、前田吟等都有加盟演出。该片导演西谷弘曾执导该系列前作《嫌疑人X的献身》。
《起风了》【2013日本电影出口,】
电影关注：导演宫崎骏×配乐久石让×声优庵野秀明
电影简介：
宮崎駿の「崖の上のポニョ」（2008）以来5年ぶりとなる監督作。ゼロ戦設計者として知られる堀越二郎と、同時代に生きた文学者・堀辰雄の人生をモデルに生み出された主人公の青年技師・二郎が、不景気や貧困、震災などに見舞われ、やがて戦争へと突入していく1920年代という時代をどのように生きたのか、その生きざまや薄幸の少女・菜穂子との出会いなどを描く。宮崎監督が模型雑誌「月刊モデルグラフゖックス」で連載していた漫画が原作。二郎役の声優は「新世紀エヴゔンゲリオン」の監督として知られる庵野秀明。 该片是导演宫崎骏自《悬崖上的金鱼姬》（2008）以来睽违五年的作品。主人公年轻技师二郎是以因设计零式战机而被大家熟知的堀越二郎，与同时代文学家堀辰雄两人的人生作为蓝本的，20世纪20年代，他经历了不景气、贫困、地震等重重逆境，直至最后进入战争时期，电影就讲述了那个年代中他是如何生活下来的以及他的生存之道，并描写了他与薄命的少女菜穗子之间的邂逅。该片原作是由宫崎骏导演在模型杂志《月刊Model Graphix》上连载的漫画。担任二郎配音的声优是因执导《新世纪福音战士》而闻名的庵野秀明。
电影版《推理要在晚餐后》
电影关注：主演樱井翔×主演北川景子×原著作者东山笃哉
电影简介：
2011年本屋大賞1位に選ばれたベストセラー小説を、櫻井翔と北川景子の共演でドラマ【2013日本电影出口,】
化した「謎解きはデゖナーのあとで」の劇場版。シンガポール行きの豪華客船に乗ってクルーズに出かけた令嬢・宝生麗子と執事・影山。久々の休暇に心がはずむ麗子だったが、シンガポールへの寄贈品の警備にあたっていた麗子の上司・風祭警部も同じ客船に乗っていた。さらに船の中で殺人事件が発生し、犯人からの犯行声明が出される。乗客・乗員あわせて300人の中から、シンガポールに到着するまでの5日間で犯人を特定しなければならないが、なぜか今回は影山の推理も冴えない。そうした中、第2、第3の事件が発生してしまう。
该片是获得2011年度书店大赏第一名的同名畅销小说《推理要在晚餐后》的剧场版，此前该作品已被改编为樱井翔和北川景子主演的同名连续剧。大小姐宝生丽子和管家影山正乘坐豪华客轮前往新加坡观光旅游。一方面丽子因为难得的休假而格外兴奋，另一方面，丽子的上司风祭警部也乘坐同一艘游轮护送捐赠物品前往新加坡。结果船上发生了杀人事件，犯人还发出了犯罪声明。乘客与船员总共有300人，必须要在到达新加坡之前的这五天内从其中找出凶手。不知为何这次影山的推理不太管用。接着，第二、第三次案件又发生了。
《怪兽大学》
电影关注：皮克斯×《怪兽公司》续集
电影简介：
ピクサー・ゕニメーションの人気作「モンスターズ・ンク」（2001）の12年ぶりとなる
シリーズ第2作。学生時代のサリーとマクがいかにして出会い、怖がらせ屋のコンビを結成することになったのかを描く。幼い頃から怖がらせ屋になることを夢見ていたマクは、努力の果てに難関を突破し、モンスターズ・ユニバーシテゖ怖がらせ学部に入学。しかし、怖がらせ屋になるには、見た目がかわいすぎるという致命的な欠点に悩まされる日々を送る。そんなある時、マクは、名家の出身で怖がらせの才能にあふれたサリーと出会う。マクはサリーをラバル視するが、自信に充ち溢れたサリーはマクを見向きもしない。夢をあきらめないマクは、「最恐の怖がらせ屋」を決める怖がらせ大会に出場するが„„。
皮克斯公司的人气动画《怪兽公司》时隔12年再次推出第二弹。该片讲述了学生时代的毛怪苏利文和大眼仔迈克如何相遇，如何又组成了吓人组合的故事。从小就梦想着能成为最吓人怪物的迈克，经过努力突破了重重难关，终于进入了怪兽大学的吓人学院。但是要成为吓人的怪兽，迈克因为自己长相过于可爱这一致命缺点而烦恼不已。就在这时，他遇到了出身名门、极具吓人才能的苏利文。虽然迈克视苏利文为劲敌，但充满自信的苏利文却不理睬迈克。不愿放弃梦想的迈克去参加了决定“谁是最吓人怪兽”的吓人大会„„。
《独行侠》
电影关注： 主角约翰尼·德普×《加勒比海盗》老班底×西部冒险题材
电影简介：
主演ジョニー・デップ、監督ゴゕ・バービンスキー、製作ジェリー・ブラッカマーと「パレーツ・オブ・カリビゕン」のチームが再結集したゕクション大作。1930年代にラジオドラマ、50年代にはTVシリーズや映画も製作されて人気を博した往年の西部劇ヒーローを、新たに映画化した。少年時代のある忌まわしい事件の復讐に燃える悪霊ハンターのトントは、自らの悲願を果たすため、瀕死の重傷を負った郡検事ジョンを聖なる力で甦ら
年代：2013
类型：剧情/恐怖/惊悚
地区：日本
制作公司：东映
语言：日语
上映日期：2013-11-09 周六
英文：Roommate
编剧：古泽健 / 今邑彩
导演：古泽健
主演：北川景子 / 深田恭子 / 高良健吾 / 尾上宽之 / 大塚千弘 / 筒井真理子 / 萤雪次朗 / 田口智朗
领跑日本电影节的北川景子和深田恭子初次合作，拍摄了电影《室友》。自己深信不疑
的友人，竟然让自己陷入了危险，身边的人瞬间变成了最可怕的对象。电影里充满了悬疑和惊险。如果自己的身体里，或者身边人的身体里，还居住着另外一个人，你会怎么办？
作为派遣社员工作的23岁的萩尾春海某天遭遇事故，虽无生命危险，但头部受创，一只脚骨折，只能暂时住院。而在医院里，护士西村丽子一直温柔地照看她。 春海出院后，丽子提出两人合租，开始一起居住。而且，丽子还主动要求为丽子进行事故保险的交涉。春海对这样温柔的丽子十分放心，并且希望跟她永远在一起， 二人幸福地共同生活，直到春海发现了丽子奇怪的行为……【2013日本电影出口,】
日本电影（三）作业 答案
中国影视作品出口之路
DYNE
前言：
当MADE IN CHINA 无所不在的时候， 当走出去成为中国的产业发展很重要的一部分的时候。文化创意产业出走的状况是怎样的呢？当老师在讲述还珠在国外热销时候，这个想法出现在我的脑子里。去年寒假在东南亚的一系列经历更让我有触动。影视作品的出口早在上世纪的二三十年代时，国人就有这样的意识了，许多电影有英文字幕。《渔光曲》在前苏联的获奖，说明了一点，但是当时的情境下只是让外国人了解而已。随后因为一系列的原因而没成功，在不断的改革之下仍是受到体制的影响。到如今影视作品的进出口呈现巨大的逆差。是什么原因，以及有怎样的措施和策略去改变这一现状。是中国影视作品自身的硬伤还是大环境下的不适合。更重要的是我们要怎么样作出改变使它向好的方向去发展。论文围绕着探讨当下影视作品出口的现状，发展态势，未来的发展路径和前景，出现的问题与原因和成功的案例，以及环视亚洲其它国的影视作品出口相对比等。如何能让中国的影视作品带着中华的民族文化走向世界，被世界所认可。总之，中国的影视产业改革探索之路漫漫。
影视产品出口现状：
国内的影视产品的发展是一个由是一个由高度管理而逐步开放的过程，一开始的政企合一，指令性计划到改革开放后经济体制的改革不断的开放国内市场，在一定程度上改变了当时供需不平衡的状况。
在不断开放和改革中，中国影视业也在不断的 发展当中。，从电影产量看，从2002年的仅100部，到2004年212部，2006年数量达到300部，2009年国产电影则将数字扩大到超过400部。年票房方面，从2002年起，平均每年以超过25%的幅度高速增长， 在2009年，我国电影产量超过456部，国产影片共实现海外销售收入27.7亿元，国内票房收入达到62.06亿人民币，全年电影综合效益106.65亿元，同比增幅26.47%。要肯定在这一段路以来的成就。当然不足的地方是很突出的。
若是单纯从进出口的比较来看，仅找到的数据：根据国家外汇管理局的统计数据,从2000年到2004年,中国进口影片4332部,而出口影片却屈指可数。2005年,全国电视节目进出口总额约为4.67亿人民币,其中进口总额约为4亿人民币,而出口总额只有0.67亿人民币。从这就体现出了巨大的逆差。
在从同发达国家相比较来看，也显示出我国的影视贸易也是及其有限的。：2000年底,美国影视业直接出口额达180亿美元。英国2002年文化产业出口额达到175亿美元,2003年文化产业成为仅次于金融业的全国第二大产业。日本文化产业出口额达134亿美元，文化产业出口贸易仅次于汽车工业。2003年,韩国电影出口额达3098多万美元,2002年,其文化节目出口额达2881万美元,进口额达2511万美元,实现顺差370万美元。从以上数据我们可以看出,中国影视文化产品贸易额在世界文化产品贸易中所占比例很小,与称霸世界的美国影视产业不可同日而语,即使与韩国相比也有很大的差距。
现实所存在的顺差，使得确实和中国这一文化大国很不匹配。
电影电视剧产业作为文化产业的一个重要组成部分，已经成为各国文化贸易的主要方式。其所创造的经济效益、社会效益是不容忽视的，而电影产品本身的质量体现着一个国家的文化生产力水平，其在国际文化贸易中的地位也代表着一个国家在国际文化竞争中的地位。因而推动影视剧走出去不仅可以提高我国的创汇能力，在国际文化竞争中占据一定的地位，保护本国的文化。
SWOT分析中国影视出口之路：
优势：
首先，在金融危机的前提下，我国的电影市场却出现了繁荣的局面，诸多民营影视
传媒公司取得了长足的发展，例如华谊兄弟影视文化公司在创业板的上市中国的悠久的文化
是一笔很丰富，得天独厚的财富。从未断层的文化，以及历史所证明的强大的文化征服力。 文化的源泉，能不断为影视剧的创作提供源源不断的灵感和创作背景。2009年电影票房收入的空前高涨已经证明了我国电影市场的巨大消费潜力。“泛华夏文化圈”的存在。
中国电影人也在逐渐探索出自我的发展电影的道路。
中国的电影电视剧在数量和质量都在发展当中，电影业出现井喷的发展态势。
机会：
随着国家实力的提升，电影电视剧自身的累积。
优秀的电影出现，在国际电影展上的知名度的提高如《孔雀》《可可西里》等获得了好评。新一代的导演和演员电影人拥有越来越多的国际视野。
政府的政策支持，国家法律，知识产权的不断完善。
劣势：
国内的影视作品自身的硬伤： 制作技术不够，整体实力不行21世纪初，中国13亿人口，电影年产80部至90部，约等仅为美国的千分之一。”于美国的六分之一；同时，中国电影的年综合产值10亿元人民币，
，资金支持不够，衍生品影视下游产业链不足。
威胁 ：我国电影业也开始进入了国际竞争的阶段，随着美国国内电影市场的趋于饱和，
美国电影制造商将目标越来越多的投向了海外市场，同时，中国是一个拥有巨大消费群体和消费能力的大市场，在未来若干年内也必然会成为欧美各国电影产品出口的必争之地。
国外的贸易壁垒： 例如在《还珠格格》在韩国上映时引起巨大的反响时，就遭到当时
韩国相关的抵制。
好莱坞文化的压制，意识形态的输出。
全球性寡头垄断，时代华纳，迪士尼等影视公司都集中在美国，，全世界上映的电影有
85%也都是美国制造的。少数公司掌握了技术，市场，渠道，人才和资源。
竞争激烈：目前全球电影市场中，美国电影占据了92%以上，欧洲电影占了约6%，剩
下的2%左右留给非欧非美的影片。中国电影目前争夺的，正是这2%。当然，同时盯住这2%不放的，还有印度、日本、韩国等电影产业相对发达的国家。
我国影视产业逆差的原因分析：
1. 文化的隔阂，和不理解，由于中西方的文化不同，文化折扣是客观存在的。
记得当我推荐一位澳大利亚的朋友一部中文电视剧的时候，她便拒绝了，接着我又
试图向她推荐韩国的偶像剧，她同样也说不愿意看。因为当文化的不理解和不认同
客观存在的时候就只能慢慢的等着中国的文化的潜移默化的传播。相对比的是，随
着改革开放的不断进行，中国观众很了解接受西方的文化，因此西方的电影能进入
中国市场。
2. 资金的支持不足
作为一项产业，资金的来源是很重要的，有了源头，才有活水之说。而我国影视产业的投融资明显不足，相应的金融体系没有建立健全。大多数的资助来自于政府，而大量的民间资本却缺少平台和机会流入。没有投资进行技术的升级，提高品质，将会成为一个恶性循环。对于大部分国产影片来说，票房收入还是徘徊在千万元上下，甚至于许多影片上映之后根本无法收回成本，更没有可能出口到国际电影市场。在这种情况之下，衍生品的价值没有被开发出来，在好莱坞的电影中，20%的利润来自电影的放映而其他有80%之多来自衍生品，可见由于在这方面的缺失是一个巨大的损失。而在这座的比较成功的是《长江七号》，创造了收入。
3. 产业体制的不足，相应的法律环境不健全，政治上的保障没建立，文化政策和政治
目的分界，这些都将我国的影视电影困在国门之中。
4. 影视产业的自身硬伤： 制作水平的不足有待提高，是不是三D，是不是能给观众带来最先
进的，最舒适的观影体验，在现在越来越重要的因素。 内容上的创新上，需要进一步的加强。
如何将国产影视产品推向国外;
针对上述所提出的种种问题，首先，要进行影视产业的制度的改革，完善金融体制，建立公平的影视市场，同时给予一些民营影视文化产业公司必要的扶持。同时引导如何在西方价值观的冲击之下，既着眼于市场，了解需求而又不刻意迎合而保持自己的文化特色。 在文化的坚持和发展之下，印度宝莱坞的发展具有借鉴意义。
当好莱坞的全球化扩张也侵蚀到印度本土市场的时候，宝莱坞也积极应对，改变以国内观众为主的策略，开始积极向国外扩张的道路。政府游说吸引外资投资，与美国大公司的合作，印度宝莱坞的世界之旅开启了在文化折扣与扩大国内市场需求之间的一种平衡模式。作品既融.入了印度丰富的文化底蕴，又适当地结合了好莱坞的商业元素，印度电印度的电影企业也不断地整合本国独特的文化资源，特别是通过组建大的企业集团，把创意，品牌，技术和发行渠道都整合在一起，加速了影业向全球的拓展2001年，印度电影的出口已经占据世界的第二位了。印度电影有独特的歌舞，作为标志性产物，有鲜明的民族特色。在市场需求与自身的优势中取得成功。
而《赤壁》在美国遭遇文化差异，惨败，美国人不理解。而《无极》本在国内口碑不高的海外推广之路也惨遭退片。
其次，要国际合作，在合制片中，典型的是李安和他的卧虎藏龙获得的成功 。国际合作有益于达到事半功倍的效果，一方面，集合双方的人才、资金、技术优势，提高影片质量；另一方面，通过前期的版权分割，利用对方在海外的发行渠道拓宽海外市场，尤其是后者。
2008年，中国电影海外票房总收入25.28亿元，合拍片占了95%，其余国产影片的海外票房总和仅仅只有1亿元左右。而一些享有国际声誉的影片，十面埋伏、集结号、梅兰芳、可可西里等就是其成果的体现。
由能见度走向知名度。
渠道载体的建立。业内人士指出，购买已经拥有固定受众的放映、播出平台，将有利于文化
相比，中国在这方面的投入还相当有限。
从发展强劲的韩国影视产业来看，韩国1998年其出口额为零，2002年就增至1500万美元，2003年达到1750万美元。但是这些出口份额的78.3%来自亚洲市场，北美市场只占4.9%。 78.3%的在亚洲的出口份额是很可观的，韩国的发展给我们启示，在同源文化的亚洲是中国影视产业出口很重要的阵地。然而虽然剧情接受程度高，但演员外形不够靓丽成了硬伤。日本和韩国都明确表示中国的演员不够青春靓丽，青春剧不够浪漫，演员普遍年龄偏大。“韩剧一直在海外行销很好，除了有政府推动外，推出大批年轻偶像和时尚的外包装也是关键从而推动中国影视业向外发展。
总结：
在印尼的时候，看到小女生在热热闹闹的看韩剧，因为发展的原因和地缘因素的原因，那部几年前早就已经在中国大陆流行的。在印尼的音像店里很多中国出产的音像制品，韩国的音像制品，还有欧美的。感叹韩剧所带来的热潮将推动着韩国其他的产品所带来的影响将会有多大呀。而中国怎样在本来就有很好的受众基础的很多像这样的东南亚国家守住市场并且开发市场，是很重要的。而这对于国家的政治，经济又会有多么大的裨益。
日本电影市场有望复苏
2013年02月25日 01:11 上海证券报 微博 我有话说
⊙摩根资产管理执行董事 莫兆奇
动画电影《海贼王剧场版：Z》的上映，为低迷的日本电影市场打了一剂强心针，该片以67.1亿日元的总票房杀入日本动画影史票房前十位。由于《名侦探柯南》、《火影忍者》、《宠物小精灵》等人气作品都将在近期推出新的动画电影，影评界预计日本电影市场有望借此复苏。
日本经济及金融界近来也弥漫乐观气氛，在增长有望回升的美好憧憬之下，日本股市近来表现不俗。考虑到日元可能会进一步贬值，日本的企业盈利有望从中受惠，为后市发展提供支持。不过，当局近来推出的货币及财政政策，究竟能对实质经济产生多大影响，以及相关影响可持续多久，依然面临若干挑战。
此前由于日元强势，日本的经常账及贸易结余备受拖累。2012年第三季，日本的经常账盈余已跌至仅占本地生产总值的1.2%，日元贬值或能令经常账盈余回升。
摩根资产管理认为，目前有若干因素支持日元贬值趋势。首先，日本央行放宽银根，有助抵消美联储量化宽松行动为日元汇率带来的压力。美元利率低于日元利率正是近年来日元走强的主要原因。
展望未来，美联储可能会先于日本央行收紧货币政策，例如可能从2013年末或2014年初结束量宽，以及从2015年或之后开始加息等。基于这项正面的利差因素，日元兑美元可能会进一步走软。
其次，随着外围国际环境的极端风险减轻，投资者利用日元避险的需求亦可能随之降低。 不过，尽管有足够理据支持日元贬值，这项趋势能否转化为持续的经济增长仍未可知。货品及服务出口仅占日本本地生产总值的14%，低于其他经合组织国家。由于日本企业在日元强势阶段已逐步将生产环节转移至低成本地区，日元弱势对整体增长的直接贡献可能较为有限。
但好消息在于，日元走软能利好日本企业以日元计的海外收入。而且，从理论上而言，日元贬值有助加强日本产品在海外市场上的竞争力，考虑到日本股市包含大量制造类企业，这对股市回报的意义格外重要。
除此以外，日本央行亦需要提高资产购买方案的效率。和美国的情况类似，日本的广义货币供应对货币基础比率在近年来不断下跌。这意味着虽然央行能够通过购买资产以及向金融体系注资来扩大资产负债表，但银行并未相应增加放贷，货币传输机制在这个环节存在瓶颈。所以，如果央行希望自己的政策行动能对实质经济产生作用，需要首先解决这项问题。
至于日本政府的财政开支计划，亦存在效果能否持续的挑战。日本政府需要通过公共项目开支创造持久的增长环境，而非一次性的刺激作用。
总括而言，现时有多项因素支持日本股市持续上涨。日本当局近来推出了一系列积极措施以刺激经济，但如何落实这些措施对于进一步加强投资者信心将至关重要。日元贬值趋势有助在一定程度上提高日本出口的竞争力，为企业盈利带来利好。但这也意味着，海外投资者在投资日本股市时，可能需要就日元汇率进行对冲。
国产电影出口市场分析
（一）近年来国产电影海外传播成绩突出
1.国产电影迅速复苏，赢来海外市场
以2001年中国加入国际贸易组织（WTO）为分阶点，2002年中国电影市场实施院线制，中国电影产业进入了飞速发展的新阶段。据统计，2003年国产电影海外销售及票房总收入为5.5亿元；2004年为11.5亿元，超过2003年50%；2005年16.5亿元；2006年达到19.1亿元，比2005年增长17%。根据数据显示，中国电影业在经历了世纪之交的惨淡经营后迅速复苏。这四年是中国电影发展进程中极为重要的四年，为国产电影在以后的发展中打下了坚实的基础。中国电影在这一时段开始进入了投入大资本、大导演、大牌明星的商业大片的时代，主要为了商业目的，瞄准国际市场制作和发行，取得了非常理想的票房成绩。例如我们所熟知的影片《英雄》曾连续两周蝉联北美票房排行榜冠军，在世界影坛上掀起了一阵华语电影的热潮。同时，《可可西里》等题材多样、面向市场的影片也使国产电影成为海外观众娱乐消费的热点和社会舆论的话题。中国电影的进步在西方主流文化圈产生了较大的影响，中国文化也越来越为海外所熟知。
2.国产电影快速发展，出口市场不断扩大
2007年，虽然中国最具国际影响力的两位名导演张艺谋和陈凯歌都没有新作，没能为中国电影带来经济收益，但是中国电影的海外销售和票房收入仍然增长了6%，相对于2004年几乎翻了一番，累计达到20.2亿元人民币，其中，影院票房收入18.74亿元，后产品销售收入1.46亿元。这一年到35个国家共举办74次中国电影展，同比增长26次，共展出国产影片653部次，同比增长173部次，有27部影片在16个国际电影节展上获得46个奖项。影视海外销售和服务出口增长明显。2008年的版权销售和海外票房总收入达到25.28亿元，比前一年的20.2亿元增长了25%；有249部次国产电影参加了102个国际电影节，其中39部影片在24个电影节上获得了72个奖项。2009年国产电影海外收入总达27.59亿元，其中海外票房销售收入24.04亿元，影片后产品收入3.55亿元，收入总数比2008年增加2.33亿元，增幅为9.22%。上述数据表明，中国电影“走出去”的工程的确取得了令人瞩目的成绩。在全球经济危机的大背景下，其他国家的电影市场表现平平甚至市场下滑的情况下，中国电影产业依然走过高速发展的七个年头，中国电影的国际地位和影响力还在不断的继续扩大。
（二）国产电影出口的新发展
1.近年国产电影的出口规模
面对日趋激烈的电影市场竞争，中国电影的出口市场规模也在不断扩大，国产电影不断发展壮大。2007年，中国电影的出口保持着高速增长的良好态势，共计31个制片单位的78部影片（其中合拍47部），成功销往了美国、英国、德国、法国、中国香港等47个国家和地区；中国电影频道节目中心通过重新编排“海外版”节目，海外落地电影频道拥有固定频道拥有固定用户数超过12万户。2008年，中国以各种形式在海外27个国家和地区共举办58次中国影展，展出474部次影片；同时，共有45部影片销往61个国家和地区；电影频道在大陆以外已拥有了7.4万多美国用户，1.5万多法国用户，5万多香港用户以及1.34万个台湾、澳门用户。2009年，我国内地共有22家制片单位的45部影片（其中合拍34）成功销往海外68个国家和地区，总成交量达185部次。与2008年相比，2009年国产影片海外市场扩大至68个国家及地区，新增7个，增幅为11.48%；从海外销售区域看，2009年国产电影的市场仍旧集中在北美、欧洲、亚太三个传统地区。根据上述信息我们可以得出：近年来，国产电影“走出去”的步伐在不断加快，出口规模在逐步的扩大，无论是从影片制作数量或是质量上，国产电影都不断在进步。
2.国产电影海外发展新方向
中国电影产业出口范围、规模连续多年的快速扩大，充分显示了国产电影所拥有的发展
潜力。国产电影的出口发展良好，当然离不开中国国内对海外电影受众的兴趣的了解；更离不开国产电影自身的努力以及国家政策。2002年以来，《英雄》、《十面埋伏》、《夜宴》、《无极》、《满城尽带黄金甲》、《集结号》、《赤壁》、《梅兰芳》等一批大制作商业电影打开欧美主流市场的大门，对外传播取得了良好的经济效益。但是总体上讲，中国电影在国际贸易市场竞争上还是处于相对弱势，一方面存在缺少国际化的电影营销体系，出口的规模虽在不断扩大，但仍旧偏小；另一方面中国电影市场化运作程度较低；许多国产电影艺术和技术的专业化程度不够，造成出口影片制作粗糙、质量低劣，影响了中国电影的整体声誉。
国产电影要更好的“走出去”，首先就要考虑到海外观众的喜好，但同时也不能只为了迎合海外观众的口味而缺乏应有的本土文化，。例如瑞士观众感兴趣的是小成本艺术片和中国历史巨片；美国观众则喜欢历史题材以及反映异域风光、民族风情的电影；日本观众更想看表现亲情爱情的、节奏舒缓、画面优美的中国电影；东南亚观众相对更喜欢中国的青春片、动画片；中东观众则对动画片和武打片更感兴趣，根据这些资料中国电影就可以制作一批兼顾海外观众的习惯和喜好、有价值和市场的作品。其次国产电影要借鉴国际上先进的现代营销理论和经济学上的相关理论为中国电影营销注入新鲜的血液，架构有中国特色的国产电影出口营销模式，是电影产业化出口发展的迫切要求。相信，中国电影建立起与现代国际水平接轨的整合营销传播模式，国产电影的出口市场会有另外一片天地。
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