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有机实验
熔点的测定
1.什么是熔点距？
答：一个纯化物从开始溶化（始熔）至完全溶化（全熔）的温度范围叫熔点距）
2.如果没有把样品研磨得很细，对装样有何影响？对测定的熔点数据可靠否？
答：使的样品装样不结实，有空隙，样品传热慢，也不均匀，对测定的数据不可靠
3.在熔点测定时，接近熔点时升温的速度为什么不能太快？
答：升高的太快使得读数困难，造成误差
4.为什么不能用测过一次熔点的有机物再作第二次测定？
答：测过的有机物分子的晶体结构有可能改变了，则它的熔点也会有所改变，所以不能用做第二次测量
5加热的快慢为什么影响熔点，什么情况下可以快点，什么情况下慢一点？
答：温度升高太快使得读数不准确，在温度离熔点较远是可快点加热，温度接近熔点时慢点加热
6.如何鉴定两种熔点相同的晶体物质是否为同一物质？
答：取两样物质混合起来，测其熔点，如果跟两种物质的熔点很相近就是同一物质，如果熔点比文献值降低很多且熔点距增大，则是两种物质
蒸馏与沸点的测定
1.什么叫蒸馏？利用蒸馏可将沸点相差多少的物质分开？
答：蒸馏就是将液体物质加热到沸腾变成蒸汽，又将蒸汽冷凝到液体这两个过程的联合作
2.在蒸馏过程中为何要加入沸石？如加热后发觉未加沸石应如何补加？为什么？ 答：在蒸馏过程中加沸石作用是防止加热时的暴沸现象
加热后发觉未加沸石应使沸腾的液体冷却到沸点以下后才能加止暴沸剂
因为当液体在沸腾时投入止暴沸剂，将会引起猛烈的暴沸，液体易冲出瓶口，若是易燃的液体将会引起火灾
3.蒸馏操作在有机实验中常用于哪四方面？
答：蒸馏一般用于以下四方面：
[1]分离液体混合物，仅对混合物中各成分的沸点有较大差别时才能达到的分离[2]测定化合物的沸点[3]提纯，除去不挥发的杂质[4]回收溶剂，或蒸出部分溶剂以浓缩溶液）
4.蒸馏装置由哪三个部分组成？
答：加热气化部分、冷凝部分、接收部分
5.冷凝管有哪几种类型？分别适应于哪些条件下使用？
答：冷凝管有直形冷凝管、空气冷凝管、球形冷凝管和蛇行冷凝管
蒸汽在冷凝管中冷凝成为液体，液体的沸点高于130℃的用空气冷凝管，低于130℃时用直形冷凝管球形冷凝管一般用于回流反应即有机化合物的合成装置中因其冷凝面积较大，冷凝效果较好；液体沸点很低时，可用蛇行冷凝管刺形分馏柱用于分馏操作中，即用于沸点差别不太大的液体混合物的分离操作中
6.蒸馏装置中温度计水银球的位置应在何处？
答：使水银球的上缘恰好位于蒸馏烧瓶支管接口的下缘，使它们在同一个水平线上
7.向冷凝管通水是由下向上，反过来效果怎样？把橡皮管套进冷凝管时怎样才能防止折断其侧管？
答：水无法充满冷凝管，冷却不充分，,冷凝管的内管可能炸裂。用水湿润橡皮管和侧管。
8.如果加热过猛，测定出来的沸点会不会偏高？为什么？
答：加热过猛造成蒸馏瓶局部过热，导致结果不准确
9.在进行蒸馏操作时应注意哪些问题（从安全何效果两方面来考虑）？
答：a.加料b.加热
如果维持原来的加热程度，不再有馏出液蒸出而温度又突然下降时，就应停止蒸馏，即使杂质量很少，也不能蒸干否则，可能会发生意外事件
蒸馏完毕，先停止加热，后停止通水，拆卸仪器，其程序与装配时相反，即按次序取下接收器、接液管、冷凝管和蒸馏烧瓶
10.用微量法测沸点，把最后一个气泡刚欲缩回至内管的瞬间的温度作为该化合物的沸点，为什么？
答：最后一个气泡刚欲缩回至内管的瞬间的温度即表示毛细管内液体的蒸气压与大气压平衡时的温度，亦即该液体的沸点
11.什么叫沸点？液体的沸点和大气压有什么关系？文献里记载的某物质的沸点是否即为我们这里的沸点温度？
答：将液体加热，其蒸气压增大到和外界施于液面的总压力（通常是大气压力）相等时，液体沸腾，此时的温度即为该液体的沸点
12.当有馏出液时，发现冷凝管未通水，是否马上通水？如果不是该如何？
答：不能马上通水，应马上停止加热，等待冷凝管冷却后再通水，继续实验。
分馏
1.用分馏柱提纯液体时，为了取得较好的分离效果，为什么分馏柱必须保持回流液？ 答：保持回流液的目的在于让上升的蒸气和回流液体，充分进行热交换，促使易挥发组分上升，难挥发组分下降，从而达到彻底分离它们的目的
2.分馏的原理是什么？分馏与蒸馏有什么不同？ 答：分馏的原理是：利用组分沸点不同，通过加热蒸馏之后冷凝，从而达到分离/提纯的目的
蒸馏和分馏的相同点：都是分离液态混合物的方法。蒸馏和分馏都是利用液态混合物中 各成分的沸点不同，通过控制加热温度，使一部分物质经汽化又冷凝、液化后再收集，另一部分还保持原来的状态留在原来的装置中。蒸馏和分馏过程都是物理过程，没有生成新物质，只是将原来的物质进行了分离。
蒸馏和分馏的差别点;主要在于蒸馏只进行一次汽化和冷凝，分离出的物质一般较纯，如用天然水制取蒸馏水和从工业酒精中制取无水乙醇；分馏分离出的物质依然是混合物，其沸点范围不同。蒸馏和分馏没有本质区别，所以从这个意义上讲，分馏是蒸馏原理的应用。
3.什么是恒沸物？恒沸物能否用分馏法分离？
答：当某两种或三种液体以一定比例混合，可组成具有固定沸点的混合物，将这种混合物加热至沸腾时，在气液平衡体系中，气相组成合液相组成一样，故不能使用分馏法将其分离出来，只能得到按一定比例组成的混合物，这种混合物称为共沸混合物或恒沸点混合物
4.什么是分馏柱的理论塔板数？理论塔板数与分离效率有何关系？
答：分馏柱效率是用理论塔板来衡量的分馏柱中的混合物，经过一次汽化和冷凝的热力学平衡过程，相当于一次普通蒸馏所达到的理论浓缩效率，当分馏柱达到这一浓缩效率时，
那么分馏柱就具有一块理论塔板数塔的理论塔板数越多，分离效果越好其次还要考虑理论板层高度，在高度相同的分馏柱中，理论板层高度越小，则柱的分离效率越高
5.分馏装置由哪几个部分组成？分馏柱有几种？为什么有的有刺？
答：实验室中简单的分馏装置包括：热源、蒸馏器（一般用圆底烧瓶）、分馏柱、冷凝管和接收器五个部分
常用的分馏柱有：韦氏Vigreux)分馏柱、Dufton柱、Hempel柱
增大蒸气的接触面积，增加冷凝效果
6.如果把分馏柱顶上温度计的水银球的位置向下些，行吗？为什么？
答：不行，这样无法准确得出柱顶温度，无法准确控制分馏温度。
7.分馏时为什么分4个馏段，将各组分馏液倒入圆底烧瓶为什么要熄灭灯焰？
答：因为各个馏段得到的馏分纯度不同，甲苯蒸汽遇到火源燃烧而造成事故。
8做燃烧试验时，不燃烧的部分是什么？
答：四氯化碳。
水蒸气蒸馏
1.在什么情况下可采用水蒸气蒸馏？
答：（1）某些沸点高的有机化合物，在常压蒸馏虽可与副产品分离，但易将其破坏；
（2）混合物中含有大量树脂状杂质或不挥发性杂质，采用蒸馏、萃取等多种方法都难以分离的；
（3）从较多固体反应物中分离出被吸附的液体
2.水蒸气蒸馏装置中的T形管有什么作用？
答：除去水蒸气中冷凝下来的水，有时当操作发生不正常的情况时，可使水蒸气发生器与大气相通
3.进行水蒸气蒸馏，被提纯物质必须具备哪三个条件？
答：（1）不溶或难溶于水（2）共沸腾下与水不发生化学反应
（3）在1000C左右时，必须具有一定的蒸汽压[至少666.5~1333Pa（5~10mmHg）]
4.什么叫水蒸气蒸馏？
的沸点低于任何一个组分的沸点，有机物可在比其沸点低得多的温度，而且在低于1000C的温度下随蒸汽一起蒸馏出来这样的操作叫水蒸气蒸馏
5.进行水蒸气蒸馏时，蒸汽导入管末端为什么要插入到接近于容器的底部？
答：使瓶内液体充分加热和搅拌，有利于更有效的进行水蒸气蒸馏
6.水蒸气蒸馏装置由哪四部分组成？
答：水蒸气发生器、蒸馏部分、冷凝部分、接受器
7.在水蒸气蒸馏过程中，经常要检查什么事项？若安全管中水位上升很高，说明什么问题，如何处理才能解决呢？答：
经常要检查安全管中水位是否正常，若水位高说明有某一部分阻塞，应立即旋开螺旋夹，移去热源，拆下装置进行检查（一般多数是水蒸气导入管下管被树脂状物质或者焦油状物所堵塞）和处理。
8.简易水蒸气蒸馏是怎么回事？曾用于哪些合成反应中？
答：（1）简易水蒸气蒸馏是在长颈圆底烧瓶中蒸出水蒸气将蒸得的水蒸气经过导入管进入反应容器中，以降低蒸馏温度，蒸出
（2）曾用于肉桂酸、苯胺的合成反应中
萃取
1.萃取的原则是什么？
答：萃取是利用物质在两种不互溶（或微溶）溶剂中溶解度或分配比的不同来达到分离、提取或纯化目的一种操作原则是：（1）两个接触的液相完全不互溶或部分互溶；（2）溶质组分在两相中的溶解度不同，萃取剂对溶质要有较大的溶解度
2.在有机化学实验中，分液漏斗的主要用途是什么？
答：（1）分离两种分层而不起作用的液体
（2）从溶液中萃取某种成分
（3）用水或碱或酸洗涤某种产品
（4）用来滴加某种试剂（即代替滴液漏斗）
3.使用分液漏斗前必须做好哪些检查上？
答：（1）分液漏斗的玻璃塞和活塞有没有用棉线绑住
（2）玻璃塞和活塞是否紧密
4.使用分液漏斗时应注意什么？
答：（1）不能把活塞上附有凡士林的分液漏斗放在烘箱内烘干
（2）不能用手拿住分液漏斗的下端
（3）不能用手拿住分液漏斗进行分离液体
（4）上口玻璃塞打开后才能开启活塞
（5）上层的液体不要由分液漏斗下口放出
5.分液漏斗使用后应该怎样处理？
答：分液漏斗使用后，应用水冲洗干净，玻璃塞和活塞用薄纸包裹后塞回去
6.如何判断哪一层是有机物？哪一层是水层？
答：可任取一层的少量液体，置于试管中，并滴少量自来水，若分为两层，说明该液体为有机相，若加水后不分层则是水溶液
7、 使用分液漏斗的目的何在？使用分液漏斗时要注意哪些事项？ 答：分液漏斗主要应用于：（1）分离两种分层而不起作用的液体。（2）从溶液中萃取某种成分。（3）用水、酸或碱洗涤某种产品。（4）用来滴加某种试剂（即代替滴液漏斗）。 使用分液漏斗时应注意： （1）不能把活塞上附有凡士林的漏斗放在烘箱内烘干。（2）不能用手拿分液漏斗的下端。（3）不能用手拿分液漏斗的进行分离。（4）玻塞打开后才能开启活塞。（5）上层的液体不要从分液漏斗下口放出。
8、 两种不相溶的液体同在分液漏斗中，请问相对密度大的在哪一层？下一层液体从哪里放出来？放出液体时为了不要流的太快，应该怎样操作？留在分液漏斗中的上层液体，应从哪里倾入另一容器？
答:密度大的在下层,下层从活塞处放出,将活塞调整到合适的速度待下层液体放尽关闭活塞,留在分液漏斗中液体从上端放出
9.影响萃取法的萃取效率的因素有哪些,怎样才能选择好溶剂 ？
影响萃取效率的因素：萃取剂的选择、用量，萃取次数，静置时间，乳化等。萃取剂选择：溶解度高、密度差别、不相溶、不反应、低沸点、环保、成本。
折光率
1.折光率有何意义？如何测定？
答：折光率是化合物的特性常数，固体、液体和气体都有折光率，尤其是也体，记载更为普遍不仅作为化合物纯度的标志，也可用来鉴定未知物如分馏时，配合沸点，作为划分的依据
通常使用Abbe测定液态化合物折光率
重结晶
1、加热溶解粗产物时，为何先加入比计算量（根据溶解度数据）略少的溶剂，然后渐渐添加至恰好溶解，最后再加少量溶剂？
答：能否获得较高的回收率，溶剂的用量是关键。避免溶剂过量，可最大限度地回收晶体，减少晶体不必要的损失。因此，加热溶解待重结晶产物时，应先加入比计算量略少的溶剂，然后渐渐添加溶剂至晶体恰好溶解时，而最后再多加少量溶剂的目的是为了避免热过滤时溶剂挥发，温度下降，产生过饱和，在滤纸上析出晶体，造成损失。溶剂大大过量，则晶体不能完全析出或不能析出，致使产品回收率降低。
2、用活性炭脱色为什单要待固体物质完全溶解后才加入？为什么不能在溶液沸腾时加入？
答：活性炭可吸附有色杂质、树脂状物质以及均匀分散的物质。因为有色杂质虽可溶于沸腾的溶剂中，但当冷却析出结晶体时，部分杂质又会被结晶吸附，使得产物带色。所以用活性炭脱色要待固体物质完全溶解后才加入，并煮沸5－10min。要注意活性炭不能加入已沸腾的溶液中，以一免溶液暴沸而从容器中冲出。
3、使用有机溶剂重结晶时，哪些操作容易着火？怎样才能避免呢？
答：有机溶剂往往不是易燃就是有一定的毒性，也有两者兼有的，操作时要熄灭邻近的一切明火，最好在通风橱内操作。常用三角烧瓶或圆底烧瓶作容器，因为它们瓶口较窄，溶剂不易发，又便于摇动，促使固体物质溶解。若使用的溶剂是低沸点易燃的，严禁在石棉网上直接加热，必须装上回流冷凝管，并根据其沸点的高低，选用热浴，若固体物质在溶剂中溶解速度较慢，需要较长时问，也要装上回流冷凝管，以免溶剂损失。
4、用水重结晶乙酰苯胺，在溶解过程中有无油状物出现？这是什么？
答：在溶解过程中会出现油状物，此油状物不是杂质。乙酰苯胺的熔点为114℃，但当乙酰苯胺用水重结晶时，往往于83℃就熔化成液体，这时在水层有溶解的乙酰苯胺，在熔化的乙酰苯胺层中含有水，故油状物为未溶于水而已熔化的乙酰苯胺，所以应继续加入溶剂，直至完全溶解。
5 、使用布氏漏斗过滤时，如果滤纸大于漏斗瓷孔面时，有什么不好？
答：如果滤纸大于漏斗瓷孔面时，滤纸将会折边，那样滤液在抽滤时将会自滤纸边沿吸入瓶中，而造成晶体损失。所以不能大，只要盖住瓷孔即可。
7、停止抽滤前，如不先拔除橡皮管就关住水阀（泵）会有什么问题产生？ 答：如不先拔除橡皮管就关水泵，会发生水倒吸入抽滤瓶内，若需要的是滤液问题就大了。
8.用活性炭脱色为什么要在固体物质完全溶解后才加入？为什么不能在溶液沸腾时加入？
1．吴老太爷集中全身最后的生命力摇一下头。可是谁也没有理他。四小姐擦着那披发头下去了，二小姐挽住老太爷的左臂，阿萱也从旁帮一手，老太爷身不由主的便到了披发头的旁边了，就有一条滑腻的臂膊箍住了老太爷的腰部，又是一串艳笑，又是兜头扑面的香气。吴老太爷的心只是发抖，《太上感应篇》紧紧地抱在怀里。有这样的意思在他的快要炸裂的脑神经里通过：“这简直是夜叉，是鬼！”子夜
25.坐在这样近代交通的利器上，驱驰于三百万人口的东方大都市上海的大 街，而却捧了《太上感应篇》，心里专念着文昌帝君的“万恶淫为首，百善孝为先”的诰诫，这矛盾是很显然的了。子夜
28突然吴老太爷又看见这一切颤动着飞舞着的乳房像乱箭一般射到他 胸前，堆积起来，重压着，重压着，压在他胸脯上，压在那部摆在他膝头的《太上感应篇》上，于是他又听得狂荡的艳笑，房屋摇摇欲倒。子夜
吴老太爷为逃避“匪乱”被家人接到来到上海，因受不了现代文明的刺激捧起了《太上感应篇》。一路上，机械的噪音，汽车的臭屁，女儿身上的香气，闪烁的霓虹灯刺激着吴老太爷朽弱的心灵。进入吴府后，一群跳舞的男女更让他觉得是“邪魔”。吴老太爷忍受不了强烈刺激，脑充血而亡。吴老太爷忍受不了强烈刺激，脑充血而亡。
吴老太爷仇视现代都市文明、愚顽不化的“僵尸”式的独特性格与形象,跟他自己独特的人生经历和生活环境有关,跟当时的社会环境与时代气息、光怪陆离的现代都市生活有关。
在吴老太爷这具“僵尸”身上,既有强烈的、厚重的时代气息和历史深度,体现了历史潮流的骚动与趋势,也以自身鲜明的个性构成一个独立而完整的艺术世界
5．这是一本破旧的《少年维特之烦恼》！在这书的揭开的页面是一朵枯萎的白玫瑰！
暴风雨似的“五卅运动”初期的学生会时代的往事，突然像一片闪电飞来，从这书，从这白玫瑰，打中了吴少奶奶，使她全身发抖。她一手抢过了这本书，惊惶地看着雷参谋，说不出半个字。子夜
她选择嫁给“二十世纪主宰经济的英雄王子”，成了吴少奶奶，过上了丰衣锦食的日子。现实丰裕的物质生活并没有填补她心头的空虚，对于年少时代的朦胧爱恋无法忘怀。这是一次昔日恋人的单独幽会。 叙述语言客观冷静，人物言语个性化。
9. 吴荪甫怒叫一声，在桌子上猛拍一下，霍地站起来： “你这混蛋！你想讨好工人！”
屠维岳不回答，微笑着鞠躬，还是很自然，很镇静。
“我知道你和姓朱的女工吊膀子，你想收买人心！”
“三先生，请你不要把个人的私事牵进去！”
屠维岳很镇定而且倔强地说，他的机警的眼光现在微露愤意，看定了吴荪甫的面孔。子夜
作者着意渲染吴荪甫的才干和魄力一样，他也用不少笔墨渲染了屠维岳的“机警、镇定、胆量”。屠维岳的阴谋诡计终于破坏不了排山倒海的工人运动。屠维岳作为小说重要角色的出现，虽然也强化和延伸了吴的精神魅力，但更多的却是负面效应，因为吴和屠的精明是同构而异质的精明。吴的精明多用在发展民族工业的宏伟大业上，而屠的精明却都用在了如何镇压对付工人之上。
14． “„„这一个月里，他先是‘空头’，后来一看长沙没有事，就变做 ‘多头’。现在他手里大概有六七百万。可是我猜想，下月期货他一定很抛出了些。” 子夜
18.“瞧着罢，吴荪甫拉的场面愈大，困难就愈多！中国人办工业没有外国人帮助都是虎头蛇尾。他又要做公债——哼！” 子夜
21．她是一个女人，她知道女人生财之道，和男子不同；男子利用身外的本钱，而女子则利用身上的本钱。因此她虽则做公债的时候很心平，可是对于老赵这关系却有奢望。 子夜
有野心，她不是单纯地出卖身体，为获取单笔性收入，她的最终目的是要巧妙地利用男人好色的本性加租界化上海肉欲易于放肆的大环境，在资本市场寻找玄机，她对资本不择手段的追逐颇有颓废意味，一位女性有赚取金钱的欲望（渠道是投资生财或正当劳动），那么内心必然渴望“独立”，而寡妇刘玉英却抛弃贞操、人格、自由这些最至高无上的“独立”，无悔地选择甘为男人的俘虏，这无异于一般的性交易者，后者至少不会用精神独立的“手掌”自打嘴巴，思想无法与举止相配，那么颓气自然会被嗅觉捕捉。茅盾早就钻进刘玉英的灵魂，看得一清二楚，对其心理的揣测和描写更是花了功夫。
2．古典学者看她说笑时露出的好牙齿，会诧异为什么古今中外诗人，都甘心变成女人头插的钗，腰束的带，身体睡的席，甚至脚下践踏的鞋袜，可是从没想到化作她的牙刷。围城
6. 她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像
政治家讲的大话，大而无当。围城
唐小姐是摩登文明社会里那桩罕物——一个真正的女孩子。唐晓芙的美正在于她的可望而不可即。
【鉴赏】描写人物外貌时，截取人物具有特征性的某一部分加以集中点染，以便读者通过这个“特写镜头”，更好地了解人物的性格特征和思想感情。作者把镜头对准唐小姐的脸，特别是眼睛，进行了局部特写，短短的两句自然而奇特的比喻联想，便使唐小姐的形象鲜明地刻印在读者的脑海中。 10．方鸿渐吃韩家的晚饭，甚为满意。韩学愈虽然不说话，款客的动作极周到；韩太太虽然相貌丑，红头发，满脸雀斑像饼上苍蝇下的粪，而举止活泼得通了电似的。鸿渐研究出西洋人丑得跟中国人不同：中国人丑像造物者偷工减料的结果，潦草塞责的丑，西洋人丑得像造物者恶意的表现，存心跟脸上五官开玩笑，所以丑得有计划、有作用。围城
15. 方鸿渐说：“女人原是天生的政治动物。虚虚实实，以退为进，这些政治手腕，女人生下来全有。女人学政治，那真是以后天发展先天，锦上添花了。” 围城
22．唐小姐说出来，原来极平常的是政治系。苏小姐注一句道：“这才利害呢。将来是我们的统治者，女官。” 围城
26.“你真爱到三闾大学去么？”鸿渐不由惊奇地问，“我佩服你的精神， 我不如你。你对结婚和做事，一切比我有信念。我还记得那一次褚慎明还是苏小姐讲的什么‘围城’。我近来对人生万事，都有这个感想。”围城
35.这个时间落伍的计时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤，深于一切语 言、一切啼笑。围城
首先，在这段话中为我们展示了两个并行的时间片段。方鸿渐决心要让夫妻和睦，而孙柔嘉也期待丈夫和姑母和好如初。这是五个钟头之前——六点钟的事情。但是这台老时钟在五个钟头之后，也就是夜晚十一点的时候才敲响迟来的钟点。这是作者蓄意制造的戏剧效果，时间倒退这不仅让一切都成为了一场空，也讽刺了时间和生活的不相容。事情总是充满突变的，人总是在最后一刻才会决定自己所说的话与所做的事情。而过去的每一个瞬间，都成为了定格。当方鸿渐听见这台自鸣钟迟到的钟点时，必定是五味杂陈的心情。二人的婚姻最终走向破裂，但是这台自鸣钟却依旧“从容自在”。这就是时间与人之间的差异性，时间是无关乎感情的事物，它无法体味人心的复杂。但它却以一个客观存在体的形式，充当了方鸿渐与孙柔
39. 方鸿渐吃韩家的晚饭，甚为满意。韩学愈虽然不说话，款客的动作极周到；韩太太虽然相貌丑，红头发，满脸雀斑像饼上苍蝇下的粪，而举止活泼得通了电似的。鸿渐研究出西洋人丑得跟中国人不同：中国人丑像造物者偷工减料的结果，潦草塞责的丑，西洋人丑得像造物者恶意的表现，存心跟脸上五官开玩笑，所以丑得有计划、有作用。围城 嘉之间争吵与一开始所有善念的旁观者。
40.慎明道：“关于Bertie结婚离婚的事，我也和他谈过。他引一句英国古话，说结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。”苏小姐道：“法国也有这么一句话。不过，不说是鸟笼，说是被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。” 围城 苏小姐的一番话因为点明了本书主旨，扣合了题目，所以历来被人们所引用，围城这一形象的比喻也深入人心。
3．祖父夜来兴致很好，为翠翠把故事说下去，就提到了本城人二十年前唱 歌的风气，如何驰名于川黔边地。翠翠的父亲，便是唱歌的第一手，能用各种比喻解释爱与憎的结子，这些事也说到了。翠翠母亲如何爱唱歌，且如何同父亲在未认识以前在白日里对歌，一个在半山上竹篁里砍竹子，一个在溪面渡船上拉船，这些事也说到了。边城
7．翠翠的母亲，某一时节原同翠翠一个样子。眉毛长，眼睛大，皮肤红红的。也乖得使人怜爱。也懂在一些小处，使家中长辈快乐。也仿佛永远不会同家中这一个分开。但一点不幸来了，她认识了那个兵。这些事从老船夫说来谁也无罪过，只应“天”去负责。 边城
11．老船夫记前一次大老亲口所说的话，知道大老的意思很真，且知道顺顺也欢喜翠翠，心里很高兴。但这件事照规矩得这个人带封点心亲自到碧溪岨家中去说，方见得慎重其事，老船夫就说：“等他来时你说：老家伙听过了笑话后，自己也说了个笑话，他说，‘车是车路，马是马路，各有走法。’大老走的是车路，应当由大老爹爹作主，请了媒人来正正经经和我说。走的是马路，应当自己作主，站在渡口对溪高崖上，为翠翠唱三年六个月的歌。” 边城
16．翠翠的祖父口中不怨天，心却不能完全同意这种不幸的安排。到底还是年青人，说是放下了，也正是不能放下的莫可奈何容忍到这件事！ 边城
19．短期的包定，长期的嫁娶，一时间的关门，这些关于一个女人身体上的交易，由于民情的淳朴，身当其事的不觉得然后下流可耻，旁观者也就从不用读书人的观念加以指摘与轻视。这些人重义轻利，守信自约，即是娼妓，也常常较之知羞耻的城市中人还更可信任。 边城 23．边城所在一年中最热闹的日子，是端午，中秋，与过年。三个节日过去三五十年前，如何兴奋到这地方人，直到现在，还毫无什么变化，仍然成为那地方居民最有意义的几个日子。 边城
36.二老说：“我回来时向我爹爹去说，为你向中寨人做媒，让你得到这 座碾坊吧。至于我呢，我想弄渡船是很好的。只是老家伙坏，大老是他弄死的。”边城
38. 翠翠的母亲，某一时节原同翠翠一个样子。眉毛长，眼睛大，皮肤红红 的。也乖得使人怜爱。也懂在一些小处，使家中长辈快乐。也仿佛永远不会同家中这一个分开。但一点不幸来了，她认识了那个兵。这些事从老船夫说来谁也无罪过，只应“天”去负责。边城
4．七巧直挺挺的站了起来，两手扶着桌子，垂着眼皮，脸庞的下半部抖得 像嘴里含着滚烫的蜡烛油似的，用尖细的声音逼出两句话道：“你去挨着你二哥
坐坐！你去挨着你二哥坐坐！”她试着在季泽身边坐下，只搭着他的椅子的一角，她将手贴在他腿上，道：“你碰过他的肉没有？是软的、重的，就像人的脚有时发麻了，摸上去那感觉„„”季泽脸上也变了色，然而他仍旧轻佻地笑了一声，俯下腰，伸手去捏她的脚道：“倒要瞧瞧你的脚现在麻不麻！”金锁记
8.风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换为一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。金锁记
12． 七巧虽然把儿子媳妇描摹成这样热情的一对，长白对于芝寿却不甚中 意，芝寿也把长白恨得牙痒痒的。夫妻不和，长白渐渐又往花街柳巷里走动。七巧把一个丫头绢儿给了他做小，还是牢笼不住他。七巧又变着方儿哄他吃烟。长白一向就喜欢玩两口，只是没上瘾，现在吸的多了，也就收了心不大往外跑了，只在家守着母亲和新姨太太。 金锁记
17.七巧的一只脚有点麻，她探身去捏一捏她的脚。仅仅是一刹那，她眼睛里蠢动着一点温柔的回忆。她记起了想她的钱的一个男人。金锁记
20．三十年前的上海，一个有月亮的晚上„„我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉。 金锁记
24．去年她戴了丈夫的孝，今年婆婆又过世了。现在正式挽了叔公九老太爷出来为他们分家。今天是她嫁到姜家来之后一切幻想的集中点。这些年了，她戴着黄色的枷锁，可是连金子的边都啃不到，这以后就不同了。金锁记
13．小芹今年十八了，村里的轻薄人说，比她娘年轻时候好得多。青年小伙子们，有事没事，总想跟小芹说句话。小芹去洗衣服，马上青年们也都去洗；小芹上树采野菜，马上青年们也都去采。小二黑结婚 27.刘家峧有两个神仙，邻近各村无人不晓：一个是前庄上的二诸葛，一个 是后庄上的三仙姑。二诸葛原来叫刘修德，当年作过生意，抬脚动手都要论一论阴阳八卦，看一看黄道黑道。三仙姑是后庄于福的老婆，每月初一十五都要顶着红布摇摇摆摆装扮天神。小二黑结婚
文章开门见山，不沉迷于环境描写，而更侧重于概括性的言行描写。一句话，两个反对婚姻自由的主要人物都粉墨登场了，这样的描述，对于当时的老百姓来说，就觉得文章更容易理解。
37. 经过这次大会之后，村里人也都敢出头了。不久，村干部又都经过大改 选，村里人再也不敢乱投坏人的票了。这其间，金旺老婆自然也落了选。偏她还变了口吻，说：“以后我也要进步了。”小二黑结婚
25.体面的，要强的，好梦想的，利己的，个人的，健壮的，伟大的，祥子， 不知陪着人家送了多少回殡；不知道何时何地会埋起他自己来，埋起这堕落的，自私的，不幸的，社会病胎里的产儿，个人主义的末路鬼！骆驼祥子
25.祥子晓得妇女的厉害，也晓得妇女的好处；一个虎妞已足使任何人 怕女子，又舍不得女子。何况，夏太太又远非虎妞所能比得上的呢。祥子不由的
看了她两眼，假若她和虎妞一样的可怕，她可是有比虎妞强着许多倍使人爱慕的地方。骆驼祥子
25.一点希冀，鼓起些勇气；一些勇气激起很大的热力；他心中烧起火 来。这里没有一点下贱，他与她都不下贱，欲火是平等的！
一点恐惧，唤醒了理智；一点理智浇灭了心火；他几乎想马上逃走。这里只有苦恼，上这条路的必闹出笑话！骆驼祥子
28.鸣凤不说一句话，她痴呆地站在那里。她甚至不知道自己在这时候 想些什么，又有什么样的感觉。她轻轻地摩抚她的第一次被他吻了的嘴唇。过了一会儿她又喃喃地念着：“再过两天„„”家
25.“鸣凤要嫁了！哪个说的？我不相信！她这样年轻！”
“爷爷把她送给冯乐山做姨太太了。”
“冯乐山？我不相信！他不是孔教会里的重要分子吗？他六十岁了， 还讨小老婆？”家
34.“你忘记了去年他们几个人发表梨园榜，点小旦薛月秋做状元，被高师 的方继舜在《学生潮》上面痛骂了一顿？他们那种人什么事都做得出来，横竖他们是本省的绅士，名流。明天就是他接人的日子。我真替鸣凤可惜。她今年才十七岁！”家
口技①
京中有善口技者。会②宾客大宴，于厅事③之东北角，施④八尺屏障⑤，口技人坐屏障中，
一桌、一椅、一扇、一抚尺⑥而已。众宾团坐⑦。少顷⑧，但闻⑧屏障中抚尺一下，满坐寂然⑨，无敢哗者。
遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸⑩，其夫呓语⑾。既而⑿儿醒，大啼。夫亦醒。妇抚
⒀儿乳(37)，儿含乳啼，妇拍而呜⒁之。又一大儿醒，絮絮⒂不止。当是⒃时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声，一时⒄齐发，众妙毕备⒅。满坐宾客无不伸颈，侧目⒆，微笑，默叹⒇，以为妙绝。
未几(21)，夫齁(22)声起，妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作作索索(23)，盆器倾侧(24)，
妇梦中咳嗽。宾客意少舒(25)，稍稍正坐。
忽一人大呼“火起”。夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。俄而百千人大呼，百千儿哭，百
千犬吠。中间(26)力拉崩倒(27)之声，火爆声，呼呼风声，百千齐作；又夹百千求救声，曳屋许许声(28)，抢夺声，泼水声。凡所应有，无所不有(29)。虽(30)人有百手，手有百指，不能指其一端(31)；人有百口，口有百舌，不能名(32)其一处也。于是宾客无不变色离席，奋袖出臂(33)，两股(34)战战(35)，几(36)欲先走。
忽然抚尺一下，群响毕绝。撤屏视之，一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。
注释：①节选自《虞初新志·秋声诗自序》（北京温雪古籍刊行社1954年版）。题目为后人
所拟。《虞初新志》是清代涨潮编选的笔记小说。林嗣环，字铁崖，福建晋江人，清代顺治年间进士。 ②会：适逢，正赶上。 ③厅事：大厅，客厅。 ④施：设置，安放。 ⑤屏障：指屏风、围帐一类用来隔断视线的东西。 ⑥抚尺：艺人表演用的道具，也叫“醒木”。 ⑦团坐：围绕而坐。 ⑧少顷：一会儿。⑧但闻：只听见。但，只。 ⑨满坐寂然：全场静悄悄的。坐，通“座”。 ⑩欠伸：打呵欠，伸懒腰。 ⑾呓语：说梦话。 ⑿既而：不久，紧挨着。 ⒀抚：抚摸，安慰。 ⒁呜：指轻声哼唱着哄小孩入睡。 ⒂絮絮：连续不断地说话。⒃是：这。 ⒄一时：同时。 ⒅众妙毕备：各种妙处都具备，意思是各种声音都模仿得极像。毕：全、都。 ⒆侧目：偏着头看，形容听得入神。⒇默叹：默默地赞叹。 (21)未几：不多久。 (22)齁（hōu）：打鼾。 (23)作作索索：老鼠活动的声音。 (24)倾侧：翻倒倾斜。 (25)意少舒：心情稍微放松了些。少：稍微。舒：伸展、松弛。 (26)中间：其中夹杂着。 (27)力拉崩倒：劈里啪啦，房屋倒塌。力拉：拟声词。 (28)曳（yè）屋许许（hǔhǔ）声：（众人）拉塌（燃烧着的）房屋时一齐用力的呼喊声。曳：拉。许许：拟声词。 (29)凡所应有，无所不有：应有尽有。形容声音之杂。 (30)虽：即使。 (31)不能指其一端：不能指明其中的（任何）一种（声音）。形容口技模拟的各种声响同时发出，交织成一片，使人不能一一辨识。一端：一头，这里是“一种”的意思。 (32)名：说出。 (33)奋袖出臂：扬起袖子，露出手臂。奋，扬起、举起。 (34)股：大腿。 (35)战战：打哆嗦，打战。 (36)几(jī)：几乎。(37)乳：喂奶
翻译：京城里有一个擅长表演口技的人。正赶上（有人）大摆酒席请客，在大厅的东北角，
设置（安放）了八尺宽的屏风，口技人坐在屏风里面，里面只有一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。所有宾客围绕而坐。一会儿，只听到屏风里醒木一拍，全场静悄悄的，没有一个敢大声说话的。
远远地听到幽深的巷子里有狗叫声，（接着）便（听见）有个妇女被惊醒，打哈欠，伸懒腰，
她的丈夫说着梦话。不久，小孩子醒了，大声啼哭。丈夫也醒了，妇人拍着小孩子给他喂奶，小孩子含着乳头仍然啼哭，妇人一边拍着一边轻声哼唱哄小孩入睡。又有一个大一点的孩子醒
了，唠唠叨叨说个不停。在这个时候，妇女用手拍着小孩子的声音，嘴里哼唱哄小孩子的声音，小孩子含着乳头的啼哭的声音，大孩子刚醒来的声音，丈夫呵斥大孩子的声音，同时发出，各种声音都模仿得极像。全场的宾客没有一个不伸长脖子，偏着头凝神的听着，微笑着，默默地赞叹，认为（这口技艺人的表演）真是妙极了。
不久，丈夫打鼾的声音响起来了，妇人拍孩子的声音也渐渐地拍一会儿停一会儿。隐隐约
约听到有老鼠活动的声音，盆子、器皿倾斜翻倒的声音，妇人在睡梦中咳嗽的声音。宾客们的心情稍微放松了些，渐渐地把身子坐端正了。
忽然有一个人大声呼叫：“失火啦”，丈夫起来大叫，妇人也起来大叫。两个小孩子一起哭
起来。一会儿，成百上千的人大喊，成百上千个孩子大哭，成百上千条狗狂叫。其中夹杂着劈里啪啦的房屋倒塌声，火烧爆裂声，呼呼风声，成百上千种声音一起响起来；还夹杂着成百上千的求救声，（众人）拉倒（燃烧着的）房屋时一齐用力的呼喊声，抢夺东西的声音，泼水的声音。凡是（在这种情况下）应该有的（声音），没有一种没有。即使一个人有一百只手，每只手有一百个指头，也不能指明其中的（任何）一种（声音）；即使这里所有人有一百张嘴，一张嘴里有一百个舌头，也不能说出其中的（任何）一个地方来。在这种情况下，宾客们没有一个不
吓得变了脸色离开座位，扬起袖子、露出手臂，两条大腿打着哆嗦，几乎都想争先恐后的逃跑。 忽然醒木一拍，所有声响全部消失了。撤去屏风往里一看，只有一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
一、课文内容理解
1、 文中前后两次把极简单的道具交代清楚，这对文章结构和表现口技表演者的技艺有什么作用？
结构上首尾呼应，内容上表现口技艺人高超的技艺
2、 找出文中描述听众反应句子并分析其作用
满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝
宾客意少舒，稍稍正坐
宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走
这些描写从侧面烘托了口技艺人高超的技艺
3、 第一段中观众的反应是什么？表现了什么？
满座寂然，无敢哗者 表现了口技艺人的高超技艺和观众对口技艺人表演的的钦佩之情。
4 、第二段中描摹声音是按照什么顺序来写的？主要写了什么内容？
从远到近，从外到内，从小到大，写了口技艺人摹仿一家四口由睡到醒的过程
6 、“犬吠”两个字在文中有什么作用？
烘托深夜的环境气氛，也是一家人由睡到醒的原因。
7、 “伸颈，侧目，微笑，默叹”写出了观众的哪些心理？
伸颈，侧面写出听众听得入神，唯恐有所遗漏，同时还想了解口技的奥秘所在。微笑表示听众对表演者感到 心领神会。默叹写听众为表演者的技艺所折服。
8、 第三段中“微闻”的“微”有何作用？
突出深夜寂静的境界氛围，给人以一种轻而且慢的声感 。
9、 第三段中主要写了什么内容？在文中起到怎样的作用?
主要写了一家人又睡到醒的过程，起到过渡的作用，是第一场景的结局，为下文写失火及火场场景作铺垫。
10、 第四段中的五个“百千”有何作用？
极言声响复杂，盛赞表演者技艺之善，加强火势紧急气氛，突出火势的猛烈，救火人的紧张与慌张。
11、 结尾段，如果去掉“撤屏视之，一人，一桌，一椅，一扇，一抚尺而已”也已经很完整了，为什么还要加上这一段文字？如果删去，可以吗？
首尾照应，突出口技艺人高超的技艺，起到余音绕梁的效果。
12、 本文各写了几个场景？各场景之间有什么联系？
三个场景犹如三个乐章，既各有不同的乐趣，又构成一个完美的艺术效果。 13 、文言文常常不用量词，如“一人”就是“一个人”。补清下列句中的量词。
一（个）人，一（张）桌，一（把）椅，一（把
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