【www.gbppp.com--诗歌随笔】
我把沙鸥归为“东北诗人”，虽他晚年退休回四川老家，但他一生中有很长时间在黑龙江省度过。他发表于1978、1979年左右的一首短诗《归来》，我当年一读即永远记住：“穿过丁香的花廊，哈尔滨遥遥在望。多么明洁的晴空呵，真想把双手伸到天上。渴望着海的颜色，十几年两鬓如霜„„岁月如窗外的枝叶，消逝的如此匆忙！”*“穿过丁香的花廊”（这是一个流放者，一个经历过“精神苦役”的人，在改革初年的精神舞蹈，穿越北京，山海关，沈阳，长春„„归回东北胜利之途的感受缩写。七十年代、八十年代初，京哈铁路沈哈段路基两旁，植了许多连绵的丁香树，春五月能开放一个多月，我曾于当年旅途数次观看。写景很真。）*“哈尔滨遥遥在望”（哈尔滨，是屹立于一片东北黑土平原上的，列车奔驰，平原，村镇，忽于前方辽远处瞥见一城，烟雾蒸腾，工业重镇——）*“多么明洁的晴空呵”（东北地理环境上特有的夜晚天空，由于纬度高，肉眼看去景物清晰，天高云澈，所以夜晚亦比他处明“与”“洁”）”“渴望着海的颜色”(内陆深层与大海之遥远，心理感觉意义。对海象征的奔腾、自由元素的渴望。海的颜色与天空之接近，均为高与远。)*“十几年两鬓如霜”（一个人一生有几个年富力强的十年可以荒芜！引申出感叹——）*“岁月如窗外的枝叶，消逝的如此匆忙！”（又回到诗篇开首的景物，丁香花树，其实还有铁路两旁断续的白杨林带，一闪，又一闪，岁月突然间加速了！全诗戛然而止。回味无穷）*这是一首须经历过才能解读的诗。而当年一个个知识份子都在重返岗位，心情类似，人同此心，心同此理。„„*沙鸥的特点是使用短诗。他的艺术成就在于短诗。他的短诗锋利、明快，蕴涵巨大的艺术概括力，和丰富的感染力，仿佛把浩大时空压缩到一瞬间。在此后很少有诗人写短诗达到这个成就。*沙鸥曾在１９５７年《诗刊》参与创刊工作，下放后未再复回。神明仿佛有意叫诗人更深体味什么叫祖国沧桑。*多少梦想，多少愿望，多少青春不再„„竟用八行诗短短表述干净！*（注：本文引用的沙鸥短诗据记忆，原文未查到。）**附简历:沙鸥（１９２２－１９９４），诗人，原名王世达，重庆人，１９４０年用沙鸥笔名发表作品，１９４６年大学毕业到上海参与主编《新诗歌》、《青草书丛》。１９４９年调北京《新民报》工作，同时和王亚平编《大众诗歌》，１９５１年调文讲所。１９５７年在《诗刊》任编委，１９６２年下放黑龙江。后编辑过《北方文学》。１９８６年退休回重庆。出版有《农村的歌》、《故乡》等诗集３１部、诗论４部、散文两部。
我们曾一起走过
这是起点
怀着一样的心愿
我们行走于山涧 徜徉于丛林 聆听溪水潺潺
醉心花朵芬芳
一样的心愿牵动一样的情怀 一样的心愿寻觅一样的精彩 我们相聚在一起
相识、相知、相惜
那些沉浸我们欢乐与希冀的日子 我们曾一起走过
那些记载我们坚韧与顽强的岁月 我们曾一起走过
那熟悉的语调 清晰的背影 都流淌在如画的风景里
我们曾顶风冒雨、披星戴月 曾止步峭壁、恐慌悬崖 然而
一声鼓励 一个牵手
升腾起我们心中无限的希望 尽情放飞不尽的理想
这是属于我们的起点
交融彼此一样的心愿
只要心中有梦就没有遥远 迈步瞬间即成永远
当心中积蓄着力量与团结
狂风巨浪也不能阻止我们走向明天
陈文嫣
头颅
低下你高贵的头颅，
我不是你虔诚的信徒，
即使你有千年的神话，
铸造出不朽的魂魄，
享有万众的救世主，
我看，只是一尊泥塑，
原本就掺和麦秸与黄沙， 我不相信你灵魂的单纯。
在这大雨滂沱之际，
浸泡中冲刷掉你彩绘的神服，
雷电也会将你鞭挞，
千年的香灰烟绕，
即已深入你毫无血色的肌肤， 疾风的号角在这儿开犁，
种下生根的树，
像血脉般将你肢解泯化。
虔诚的信徒们，
卑躬屈膝的膜拜者，
黑压压如群蚁般涌动，
怜祈上天施舍的雨露， 桎梏下欲欲臃胀的囚身， 黑夜里孑孑常明的红烛， 映射出一双双丑陋的嘴脸， 信仰说 :"撕裂他们", 于是第二天太阳熊熊燃起。
我嗅到你灵魂的基色， 只能绘作我行途的幻影，
没有质量的轻扬，
像空气般可以随意折叠， 我触到阳光下你玻璃般的棱角，
铅默也将不复存在，
尖锐雪亮的光矢，
划破我肉体的丰盈。
我知道这徒劳的顽抗， 黑夜包裹着坟头的梦羽， 没有墓志铭的碑林，
风雨留下无数冰冷的吻痕， 你瞧，笔直的白杨树， 也会在秋风中大笑，
巴掌大的枯叶试图将你埋葬， 我企图作着一个人的狂欢。
即使仅有黑白的格调， 我也将爱她的全部， 尘梦中雪莲慢慢舒展， 白皙的盈露浸上你的额前， 剔除掉油挂周身的黑漆， 阳光下才更显通透， 倘若作我随行的晃影， 也该是原野上游荡的精灵。
低下你尊贵的头颅，
即使你先前给予我爱与泪水， 我也要再次去审视你的全部，
我不相信，【一首简短的诗歌】
烈火燎原不留一丝痕迹， 万物丛生土地本可承载，
给我重生的力量，
我也会谦卑地低下头颅。
为了生存的幽默，
可否像驴一样顺从？
尘埃寂落沉入皮下的鲜血里， 无奈中奴灭沸火的热情， 一群流走在生产线上的物质， 机械地生产、加工、包装， 附上明码标价的贴条儿， 机器也懂那单调地浅唱低吟。
抬起你高贵的头颅， 只要心镶火烈烈的金乌， 纵使一地鸡毛乱舞， 生活也应诗意地栖居， 浓郁树荫下清脆的光斑， 天空海色，大地博厚， 我每天绕行太阳一周， 昂首挺胸，阔步先前。
要么将我的头颅砍下， 要么将你的头颅献上， 血泊中我只求抗争， 为自由，为真理，
每一颗金子般的心，
都不该在安逸中沉溺， 只有血祭先祖的图腾， 才可唤醒那些本真的信仰。
姓名：左云山
电话：15135172528
三字经
人之初，性本善，性相近，习相远。苟不教，性乃迁，教之道，贵以专。 昔孟母，择邻处，子不学，断机杼。窦燕山，有义方，教五子，名俱扬。 养不教，父之过，教不严，师之惰。子不学，非所宜，幼不学，老何为？ 玉不琢，不成器，人不学，不知义。为人子，方少时，亲师友，习礼仪。 香九龄，能温席，孝于亲，所当执。融四岁，能让梨，弟于长，宜先知。 首孝悌，次见闻，知某数，识某文。一而十，十而百，百而千，千而万。
五言古诗
①远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。【一首简短的诗歌】
②白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
③床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
④鹅，鹅，鹅，曲颈向天歌。白毛浮绿水，红掌拨轻波。
⑤春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
⑥慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
⑦千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
⑧锄禾日当午，汗滴禾下土。谁念盘中餐，粒粒皆辛苦。
⑨松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
⑩红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
11墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
12离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生。
13空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。
14牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
15一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十支花。
16君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅著花未？
17移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。
18向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。
19昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。
七言古诗
1、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
2、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
3、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
4、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
5、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
6、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。
7、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
8、远上寒山石径斜，白云深处有人家，停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
9、京口瓜洲一水间， 钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？
10、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
11、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽。唯见长江天际流。
12、天门中断楚江开， 碧水东流至此回。 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
13、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。
14、秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。
15、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回。
16、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。
20、寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。
21、毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
22、应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
词
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
卞之琳《断章》赏析
一、作者简介：
卞之琳，现代诗人、翻译家。祖籍江苏溧水，1910年生于江苏海门汤家镇。 建国前出版了诗集《三秋草》和《鱼目集》，另有与何其芳、李广田合著的《汉园集》。解放后出版诗集《慰劳信集》、《十年诗草》和《雕虫纪历》。
二、关于《断章》：
《断章》这首诗选自《鱼目集》，写于1935年10月。诗人回忆它的创作过程说：“此四行无意中得之，原拟足成一首完整的诗，接着感到说完了，也无需多说，可独立成篇，故名《断章》。”不料这首诗竟成了诗人流传最广、最有代表性的一首诗，成为中国现代文学史上文字简短、然而意蕴丰富而又朦胧的著名短诗，受到很多人的喜爱。
三、《断章》全诗：
你站在桥上看风景 看风景的人在楼上看你
明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦
四、赏析：
这首诗从字面上看非常简单，好像看一遍就懂了。但细想的话，你又会觉得满脑子疑问：谁是看风景的人呢？你装饰了谁的梦呢？其实，这些问题并不需要答案，我们只需要感受那份浓浓的诗情就可以了。这首诗我们既可以把它当作哲理诗解读，也可以当作爱情诗解读。 为什么说它是一首哲理诗呢？
我们先看这首诗的意象。诗人在刹那的观赏中提炼出8个可相互交叉重叠的意象，即“站在桥上的你”、“楼上看风景的人”、“桥”、“楼”、“明月”、【一首简短的诗歌】
2 “窗子”、“别人”、“梦”。这虽然是一刹那的意境，却表现出复杂的关系，在短短的35字里涵蕴了深刻丰富的人生哲理。
《断章》的4行诗，是4个形象的画面。前两个画面，“你站在桥上看风景”“看风景的人在楼上看你”， 表面看来似乎互不相关，“桥上”“楼上”这两个地点，却因为“看风景”这个动作发生了联系。后两个画面，“明月装饰了你的窗子”“你装饰了别人的梦”，窗子与梦互不相关，却在“装饰”这一点上又发生了联系。十分平常的生活画面，几个毫不相关的事物，经过诗人精心构思与组合，变得十分耐人寻味。人可以看风景，也可以成为风景；明月可以装饰你的窗子，你也可以反去装饰别人的梦，人生可以互相装饰，由这层去理解的话，我们就能够发现这首诗中蕴含着唯物辩证法的道理，世间主客体本来就是相对的，宇宙万物原本就是互相依存，息息相关的。
该诗一发表，就引起了很大的反响。著名学者、翻译家李健吾认为，这首诗是在“装饰”两个字上做文章，认为“诗面呈浮的是不在意，暗地里却埋着说不尽的悲哀”，此诗主要是在暗示人生不过是互相装饰，蕴含着无奈的悲哀。卞之琳本人却不以为然，他说：“我当时爱想世间人物、事物的息息相关，相互依存、相互作用。人（你）可以看风景，也可能自觉、不自觉点缀了风景；人（你）可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉地成了别人梦境的装饰。”又说：“我的意思是着重在相对上。” 由此段答辩看来，不论是李健吾还是卞之琳本人，都认为此诗在抒情之外，还蕴含着某种哲思：或是人与人之间、物与物之间，不论自觉与不自觉都可能发生的这样或那样的相对关系；或是李健吾所说人生不过是互相装饰而已。
除了把它作为一首哲理诗，很多人更喜欢把它当作一首爱情诗来解读。诗中美丽的画面，朦胧的意境，让人感觉它实在是言有尽而意无穷，明白的话中有着触动人心的落寞感情，让人产生无尽的遐想。
评论家章亚昕认为，《断章》写了一位绝代佳人。诗人不去说“你”如何美，而是去叙述她如何成为让人如痴如醉的审美对象、“风景”的一部分，而是去描写她如何成为别人日思夜
想的恋爱对象、别人“梦”中的装饰。不写她的外貌，而写由她引起的痴情，就能造成抒情的内在张力，意味的微妙。（诗人臧克家也有同感）
那个“站在桥上看风景”的“你”，面对着眼前的美景，显然是一副心醉神迷之态，由此可见出景色之美。但那个显然也是为“看风景”而来的楼上人，登临高楼，眼里所关注的竟不是那让桥上人痴迷的风景，而是这个正“站在桥上看风景”的“你”。楼上人为何不看风景？ 是什么深深迷住了那双眼？ 是什么深深打动了那颗心？答案自然是“你”。因为此刻，桥上人已成为楼上人眼中最美的风景。
“明月装饰了你的窗子”，深夜无眠，月光如洗，当窗望月，由自己窗前之景联想到对方窗前之景，由月色的美联想到“你”的美。诗里虽然没有一句爱情的直露表白，但那个被装饰的梦又把那没有表白的爱恋表现得多么热烈，若此时回过头去再看上一节里提到的那一“看”，便能更觉出那质朴无华的一“看”实在是让人遐思无尽啊！
卞之琳谈《断章》的时候曾说过，“这是抒情诗，当然说是情诗也可以，但决不是自己对什么人表达思慕之情，而是以超然而珍惜的感情，写一刹那的意境。”
优秀诗作的深层意蕴是不可穷尽的，就像一道包含有无穷解的方程一样，具有多个层面，不同层面之间又互相交织与折射，从而使诗歌衍生出不同的含义来。不同的读者读同一首诗，由于生活环境、文化传统、艺术观念、鉴赏心境等的不同，会形成不同的审美期待，产生全然不同的发现。“一千个读者一千个哈姆雷特。”
一首充满青春情绪的精美小诗
——五绝《相知》鉴赏
相 知
杜艳丽
情汇一江水，神交两片云。
长风传短梦，明月寄痴心。
青春是美好的。青春期是人生中情思涌动和充满幻想的季节。我们每一个人都拥有或者曾经拥有自己的青春，值得珍惜和怀念。
《相知》就是这样一首表现青春情绪的小诗，见于《中华诗词》２００７年第一期“青春诗会”。作者杜艳丽，时年三十二岁，是一位中学女教师。
这是一首典型的抒写年青女子青春情怀的小诗，读之颇能使人感受到一种清新幽雅的气息，颇有《诗经》中某些抒情小章的风味，使人见得作者淡泊素雅而心向美好的气质。可以想象，作者写这首诗的时候，年龄不会超过三十岁。
起句“情汇一江水”，可谓是开门见山，直抒胸臆，使人立即感受到，这是一篇写“情”的作品。至于是什么样的“情”，作者没有作任何交待，也无须交待。因为青春的情绪本来就是难以言说的，只能靠读者联系自己的人生经历去体验和想象。而诗的妙处也正是在于这种难以言说之间。因为难以言说，所以能激发人的想象，从而拓展诗意的空间。这里“汇”字颇富神韵。什么叫做“汇”？许多条河流——至少是两条吧——聚合在一起，这是极言其多。“情汇一江水”，意即“我的情怀象交汇在一起的江水一样波涛汹涌”。用“一江水”来比喻人的情怀，源自南唐后主李煜《虞美人》：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！”不过李煜写的是“愁”，这里仅用来形容情怀的众多深厚，五味俱全。
次句“神交两片云”是应对上句“情汇一江水”的。所谓“神”，系指人的精神志趣。如果“情汇一江水”主要表现“情”在量上的博大丰厚的话，“神交两片云”则着重于表现“神”在质上的高洁素雅。“情”是一个人心理特征的外在表现，是客观和浅层次的；“神”则是一个人心理追求的内在指向，是主观和深层次的。同上一句一样，这里的“神”作者也未作具体的交待，全靠读者自己去体验和想象。“交”，交互，感应。与“汇”字一样，这里的“交”字也富有神韵。“神交两片云”，意即“我的精神志趣与天上飘飞的浮云交相辉映”。“两片云”，并不是说天上的云只有两片，而是形容其淡薄，缥缈。用“云”来衬托人的志趣自古有之，如李贺《致酒行》：“少年心事当拏云”；李白《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君”；李白《赠孟浩然》：“红颜弃轩冕，白首卧松云”；杜甫《赠献纳使起居田舍人澄》：“晴窗点检白云篇”，等等。一种是代表“高”，含有高远之意；一种代表“洁”，含有淡泊之意。这里两者兼而有之，而侧重于后者。
第三句“长风传短梦”是承接第二句而来，是“神交两片云”的延伸和深化。“长风”，长空中的风，当与李白《行路难》第一首“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”意同。这里的“长”既指空间地域的广阔，同时也突出了风势的劲猛。“短梦”，即“幽梦”，安闲清淡的梦，与前句表现的志趣的淡泊相映衬。“长风传短梦”，意即“长空中的劲风传达着我淡淡的幽梦”。这里用“长”来修饰“风”、用“短”来修饰“梦”非常形象和别致，尤其是后者可以看作是作者的独创。同时“长风”与“短梦”形成了非常形象而贴切的句中对，其中“长”衬托了志趣的高，“短”突出了志趣的淡，二者相反而又相成，共同使志趣的高洁素雅得到了形象化和具体化。
最后一句“明月寄痴心”既是对应第三句“长风传短梦”，同时又回应了起句表达的“情”，使情思的广度和深度也达到了形象化和具体化。“明月”在我国古典诗词中常被用来表达人的一种感情寄托，如“举杯邀明月”（李白《月下独酌》），“欲上青天揽明月”（李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》），“明月几时有，把酒问青天”（苏轼《水调歌头》），“明月何时照我还”（王安石《泊船瓜州》）等，盖因明月代表着一种冰清玉洁的光明境界。“痴心”，痴迷的心思。“痴”，迷恋过甚，近于发呆，在于突出情思的浓重。“明月寄痴心”，翻译成白话的意思就是“明月上寄托着我痴迷的心思”。在写法上，这一句同第三句一样，“明月”与“痴心”形成了自然贴切的句中对，同时其中又暗含比喻，将自己的冰清玉洁的内心感情比作了明月清澈明亮的光辉。
总的来说，这是一首表达作者情思与志趣的作品，虽然这里的情思与志趣并没有李白、苏轼等古代大诗人的那种绚丽与豪放，慷慨激昂，却颇能符合青春期年青女子的特点，尤其是它代表了我们许许多多普通人青春萌发时期的一种比较普遍的心理，正如《诗经》中某些抒情小章所表达的普通小人物的思想感情一样，因此能引起普通读者的共鸣。
在艺术上，这首诗很有水准和特色。
首先是意象的繁复和丰厚。作者在一首短短的五言绝句中写了江水、浮云、长风、明月等颇具美感的自然界的事物，用以衬托和比喻人的情思和志趣，虽然这一切都是泛写的，却也创造出了一种梦幻般的美。
其次是比喻的贴切。作者将涌动的情思比作“一江水”，淡泊的志趣比作“两片云”，很难想象还能有比这更恰当的比喻了，虽然这样的比喻并非这首诗的独创和专利。
第三是对偶的妙用。一般地说，对偶主要运用于律诗，绝句中用得很少，四句全作对偶的则更少，更何况还是五绝。这是因为绝句句少，对偶由于句式十分整齐，容易失之呆板，不如散句的宛转多变，只有极少数的大家高手可尝试一二，如王之涣《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”，杜甫《绝句》：“迟日江山丽，春风花鸟香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”。但这首诗不但四句全是对偶，而且对得十分自然，一点没有刻意为之的痕迹，读起来一点也不觉得凝滞和呆板。这是因为诗中所写的对象富于形象化和变化。如“情”对“神”，一外在一内在；“一江”对“两片”，一浩大一缥缈；“水”与“云”相对，一在下一在上；“长风”与“明月”相对，一劲疾一宁静；“短梦”与“痴心”相对，一幽微一凝重。而且更为难得的是，后面两句除了句子之间相对外，句中还形成了非常自然贴切的自对——“长风”对“短梦”，“明月”对“痴心”， 使抽象的事物形象化，这可以说在古今大诗人的作品中也不多见。
第四是语言运用的准确精到。比如动词中的“汇”、“交”、“传”、“寄”，数量词中的“一江”与“两片”，形容性名词中的“长风”、“短梦”、“痴心”等。可以说，整首诗二十字中无一不是经过认真推敲后确定的，也没有任何字可以用别的更为准确传神的字来代替。唯一可以商榷的，是诗的题目“相知”，似乎还可以换一个更能符合诗的内涵的。
总之，这是一首十分优秀精美的小诗，堪称当代人创作旧体诗词中的精品。虽然其表达的思想情绪十分普通，不如许多古今大诗人的作品那么意义重大，但其艺术性大可称道，放在历史长河来看也自有其价值。
２００９年４月１８～２０日
作者姓名：李军文
地址：四川省绵阳市三台县第一中学
邮政编码：621100
联系电话：１５228359350
（０８１６）８２７３４４１
最短的一首诗
网
网wǎng
生活
网
这是北岛的诗，也是最短的一首诗。不同的人，能够从中解读出各种象征意义。
但是，从汉字学的角度来看，“网”的意义，又被定型了：
“网”字演变
“网”是个象形字，在甲骨文中就像一张网。金文简化。篆文稍有些变形。楷体写作“网”，但由于“网”作了偏旁，后来另加“亡”声写作“罔”；
“罔”
也作偏旁之后，又另加义符“系”写作“網”，成了形声兼会意字。如今楷体规范并简化为“网”。罔则被借为否定词使用。
“网”的本义为，用绳线结成的用于渔猎的器具。
本文来源：http://www.gbppp.com/mw/427396/
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