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都 大 学
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题 目： 浅论居室空间的色彩运用 学 院： 美术学院 专业、年级： 艺术设计专业2005级 4 班（环境艺术方向） 姓 名：学 号： 指 导 教师： 职称： 完 成 时间： 年 月 日
成都大学学士学位论文（设计）
声 明
本人声明所呈交的设计作品及论文是本人在指导教师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得成都大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确说明并表示谢意。
本设计及论文成果是本人在成都大学读书期间在指导教师指导下取得的，设计及论文成果归成都大学所有，特此声明。
学生签名：
指导教师签名：
具、装饰物品或日常生活用品都带有色彩。因此要对他们进行统一，使他们能在同一色调上进行细微的变化，达到和谐的效果。色彩的运用会受到人的年龄、性别等各种因素的影响，而人的心理感受及联想与色彩的关系问题也是息息相关的。色彩还能造成不同的空间感，每个房间都不可能单独存在一种色调，不同的区域对色彩的要求也不一样。房间布臵时应选择适合的“快乐”色彩，会有助于下班回到家里后松弛紧张的神经，觉客厅、卧室，有时也会因居住者秉性不同而有差异。
（空一格）
：色彩；空间；心理；关系
utilization （空一行）
room places the furniture, the decoration goods or the daily life thing all have the color.
Therefore must carry on the unification to them, enables them to carry on the slight change in the identical tone, achieves the harmonious effect. The color utilization can receive human's age, the sex and so on each kind of factor influence, but human's psychological feeling and the association and the color relational question also is closely linked.The color also can
create the different sense of space, each room is all impossible alone to have one kind of tone, the different region is dissimilar to the color request. When room arrangement should choose suitably “joyful” the color, can be helpful after gets off work gets in the home
to relax the tense nerve, thought the relaxation is comfortable.The different room function is different, the color should not be same; Is the same function room, like is similarly the living difference differently. （空一格）
Color；Space；
3
4 1章 前言………………………………………………………………………………6 2章 XXXX………………………………………………………………………………6 、室内色调的分类和色彩的三要素 ……………………………………………………１ 1.1 室内色调的分类……………………………………………………………………１ 1.2 色彩的三要素………………………………………………………………………１ 3章 结论………………………………………………………………………………８
哈 尔 滨 理 工 大 学
毕 业 设 计
题 目：浅谈图形与文字组合在包装设计中的运用
院 系：
姓 名：
指导教师：
系 主 任：
艺术学院 装潢艺术设计系 2011年6月15日
浅析图形与文字组合在包装设计中的运用
摘要
图形设计作为视觉空间设计中的一种符号现象，起着沟通人与文化、
信息的作用，这一点与文字的作用相通。在包装设计中，设计师通过将图形与文字的有效组合，使其运用图形和文字的不同特点来达到设计作品的信息有效传递、视觉美观愉悦的效果。在设计中通过对图形与文字在包装设计中的组织关系来实现包装设计作品意定的韵律感、节奏感等不同的视觉冲击。使图形与文字组合为包装的产品创造出生动、完美、健康、和谐的造型与装潢设计，从而激发人们的购买欲望，美化人们的生活，培养人们健康、高尚的审美情趣，最终达到包装设计的终极目标。
关键词 商品；包装设计；图形文字化；消费心理
目 录
摘要 ............................................................................................................................... I
第1章 图形与文字在包装设计中的视觉传达功能 ................................................ 4
第2章 图形与文字在包装设计中的主要结合形式 ................................................ 6
2.1根据图形特点使得文字依附于图形进行组合 ................................................ 6
2.2根据网格进行组合 ............................................................................................ 7
第3章 图形与文字组合在包装设计中的设计方法 ................................................ 8
3.1设定目标群体 .................................................................................................... 8
3.2明确使用环境 .................................................................................................... 8
3.3注重人的认知 .................................................................................................... 9
第4章 图形与文字在包装设计中的设计价值 ...................................................... 10
4.1“目”即醒目 ................................................................................................... 10
4.2“理”即理解 ................................................................................................... 10
4.3“好”即好感 ................................................................................................... 11
结论 ............................................................................................................................ 12
致谢 ............................................................................................................................ 13
参考文献 .................................................................................................................... 14
第1章 图形与文字在包装设计中的视觉传达功能 所谓包装设计，就是根据产品对包装的目的和要求，为其进行包装材料、包装造型、包装结构和视觉信息传达等综合的、完整的、合理的专门设计，并且在产品的包装物上按产品的特性，以一定的文字设计、图案设计、色彩设计、编排设计等，用以保护产品、美化产品、宣传产品，促进产品销售的一种形式。
包装设计的三大要素是：外形、构图和材料。而其中构图是将商品包装展示面的商标、图形、文字和组合排列在一起的一个完整的画面。这四方面的组合构成了包装设计的整体效果。商品设计构图要素商标、图形、文字和色彩的运用得正确、适当、美观，就可称为优秀的设计作品。而其中图形和文字的组合编排是包装设计中关键的元素。在设计中通过对图形与文字在包装设计中的组织关系来实现包装设计作品意定的韵律感、节奏感等不同的视觉冲击。从一定意义上说，图形与文字的组合编排将决定着整个包装设计作品的传达效果。
随着市场竞争的激烈化，厂家要想在市场竞争的长河中占有一席之地，就应该在产品的包装上加大力度，推陈出新，吸引消费者眼球。作为商品生产和流通的重要环节，包装起着不可或缺的作用。 而产品的包 装，除了色彩和造型之外，图形与文字更是传递商品信息、提升企业形象的重要方面。
图形设计作为视觉空间设计中的一种符号现象，起着沟通人与文化、信息的作用，这一点与文字的作用相通。图形与文字在包装设计中的主要功能是传达信息,而图形所具有的视觉传达特点是直接性和抽象性。图形依靠它本身的独特形式和色彩，直接对人的视觉神经产生刺激，将信息传达至接受者大脑右半球的视觉皮层。因此图形是通过自身的形式、大小、数量等给读者以直接的信息传递，使得读者能在很短的时间引起注意和思考。成功的包装图形设计既可以暗示内容物品质的优劣，也可以传达包装所蕴含的精神因素。如光明牛奶包装上的水滴图形，因其简洁明朗，个性突出而起到第二商标的作用；另外，企业的吉祥物也起到形象识别的作用，如麦当劳的小丑大叔形象。所以某种程度上说，图形符号主导着包装的成功与失败。
对于文字，它则是一种具体的视觉传达元素。文字是人脑对自然与社会带有情感色彩的反映，其自身具有表达意义、传递有效信息的功能。它通过改变字形的大小写、字重、对比、字宽、字形等样式达到不同的视觉效果，无论是中外字体中的哪一种，不同的字体给人的心理感受不一样。文字具有传递细节信息及设计具体化的功能。现代购物方式要求包装上文
格，是重要的视觉形象识别手法之一。我们熟悉的“可口可乐”、“日本索尼”，以及大量的化妆品外包装设计都是独特的线形文字标识，它们在我们头脑中形成了固定的品牌形象。而包装字体在不同商品上表现方式也不同，例如：食品、日用品的字体设计要明快、活泼；化妆品的字体设计要高雅、流畅，通过不同的表现形式来表现商品的形象，进而达到激发消费者购买欲望的目的。
将图形文字化和文字图形化是两种特殊的视觉表现形式，将文字以一种有意的图形处理、组合在包装中时，如：将文字作为一种基本的点、线、面的设计单位出现在包装设计中，使其成为设计的一部分，甚至整体达到图文并茂、别具一格的包装构成形式，则文字本身也就转化成一种特殊的图形；而图形文字化则是将文字用图形的形式处理,以达到一种需要特殊强调的表现效果。
目 录
引言„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1 1 浅议民族图案在标志设计中的应用„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2
1.1中国传统图案的发展历史及思想体现„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2
1.1.1传统图案的历史发展过程„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3
1.1.2 传统图案的思想体现„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3 2 中国传统图案的特点及运用„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5
2.1中国传统图案的特点„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5
2.1.1 具象题材，抽象运用„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7
2.1.2 对称与均衡时基本的构图法„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7
2.1.3 繁复求变、乱中有序„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 3 中国传统图案的内涵„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8
3.1中国传统文化的内涵体现„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9 4中国传统图案与现代设计的结合„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„10
4.1中国传统图案在现代设计中的形式„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„10
4.1.2传统图案在设计中的精神体现„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„10 参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„12 致谢„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„13 附录„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„14
浅议民族图案在标志设计中的应用
摘要：艺术设计能体现一个民族一个时代的生活方式及科技水准,艺术设计的精神性能反映一个民族一个时代的审美心理和审美风尚等.所以说艺术设计的民族性与时代性是需要结合发展的,传统是设计的基础和产生的条件,时代是设计的发展基础物质,只有二者有效的结合,才能创造完美的艺术设计,为人类的生活提高质的飞跃.民族性构成艺术价值的内在规定性。一个伟大民族的过去、现在和未来，都会有文艺的发展和繁荣的伴随，而真正伟大的艺术作品也总是充满民族性，蕴涵鲜明而浓郁的民族气质的，它们是民族意识、民族精神生活的花朵和果实。艺术作品充满民族性的关键在于具有民族的精神，在于一个民族理解事物和观察世界的独特方式和眼光。民族艺术与民族精神有着天然的联系。
关键词：中国传统图案；文化；图案；设计思想
引 言
中国传统图案包含着古人智慧的结晶，也是创作和生产的丰富经验积累，它既是物质的体现，又是精神的反映，没有传统美学的修养，所反映出来的现代设计就会先天不足。吸取中国传统图案的精髓，把它与现代设计手法相融合，才能创造出优秀的设计作品。
中国传统图形艺术迄今已经有几千年的历史，据考证，先于文字诞生之前，就有史前人类使用图形来传达思想和沟通感情的记载，如在新石器时代的彩陶纹与刻绘在崖壁上的岩石刻等不仅记载下了先民对自然的理解与期盼，同时也成为了人类最早的图形艺术。
中国的图形艺术不仅起源早，而且不断得到发展，虽然时快时慢，但从未中断，如商代青铜器上的饕餮图形；春秋战国时期的蝌蚪文、梅花篆；汉代漆器上的凤形、唐代的宝相花纹以及后来出现的金文形态等。中国传统图形资源是极为丰富的，它们在自己的发展和演变中，既有一以贯之的脉络，又有多姿多彩的风貌，它们以其多样而又统一的格调，显示出独特、深厚并富有魅力的民族传统和民族精神。这些图形随着时间的推移、历史的发展而不断的沉淀、延伸、衍变，从而形成中国特有的传统艺术体系，这一体系凝聚了中华民族几千年的智慧精华，同时也体现出了华夏民族所特有的艺术精神。
1 中国传统图案的形成
中国传统图形艺术迄今已经有几千年的历史，据考证，先于文字诞生之前，就有史前人类使用图形来传达思想和沟通感情的记载，如在新石器时代的彩陶纹与刻绘在崖壁上的岩石刻等不仅记载下了先民对自然的理解与期盼，同时也成为了人类最早的图形艺术。
中国的图形艺术不仅起源早，而且不断得到发展，虽然时快时慢，但从未中断，如商代青铜器上的饕餮图形；春秋战国时期的蝌蚪文、梅花篆；汉代漆器上的凤形、唐代的宝相花纹以及后来出现的金文形态等。中国传统图形资源是极为丰富的，它们在自己的发展和演变中，既有一以贯之的脉络，又有多姿多彩的风貌，它们以其多样而又统一的格调，显示出独特、深厚并富有魅力的民族传统和民族精神。这些图形随着时间的推移、历史的发展而不断的沉淀、延伸、衍变，从而形成中国特有的传统艺术体系，这一体系凝聚了中华民族几千年的智慧精华，同时也体现出了华夏民族所特有的艺术精神。
而中国传统图形艺术与现代标志设计的结合，笔者认为可以分别从传统图形的“形”、“意”、“势”三个方面来进行分析与沿用：
“形”一般指图形所表现出来的物象外形与结构。中国传统图形是植根于中国民族性、地域性的传统艺术渊源中的，他们与现代图形的造型方式有着许多不同的地方。中国传统图形主要注重的是实形（或称为正形）的完整性与装饰性，关注形与形之间的呼应、礼让和穿插关系，在组构时多遵循求整、求对称均齐的骨式。如由黑白两个鱼形纹组成的中国最原始、最基本的吉祥图形“太极纹”；由两个娃娃的头、身、手、足巧妙连接而形成的上、下、左、右都能看到四个娃娃的“四喜人纹”；由五行、五方观念所形成的九宫格，米字格图形以及由鱼形特征构成其基本笔画的鱼形文字和以车形特征构成其基本笔画的车形文字等。
将传统图形中的“形”运用到现代标志设计中，这样设计出来的标志，不仅能够保留传统艺术的神韵，又能够带有鲜明的时代特征，并且还能充分地表达标志所蕴涵的理念与个性。
1.1 中国传统图案的历史发展及思想体现
表明事物特征的记号。它以特定、明确的物象、图形或文字符号来表示事物，不仅起单纯指示事物存在的作用，更重要的是以具体可见的图形来表达一种抽象的精神内容。标志传达信息的功能很强，在一定条件下，甚至超过语言文字，因此它被广泛应用于现代社会的各个方面。 传统图案在我国源远流长，发展到今天已有几千年的历史。许多图案纹样与中国博大精深的文化有着千丝万缕的联系。在中国传统图案中龙纹是典型代表，龙是中华民族精神文化的象征，在漫长的中华民族的发展过程中，龙纹形象从萌生到定型、其演变与发展，经历了不同历史发展的漫长时期，并在各个历史阶段体现出风格各异的造型特点。在标志设计中近年来出现了许多以中国传统龙纹为设计元素的龙纹标志，其中不乏一些代表中国形象，由国家政府部门推出的一些大型活动标志，同时龙纹也被广泛地应用于商业活动中，以龙纹为标志的企业比比皆是。这些龙纹标志既是对传统龙纹图形和龙文化的传承，又在标志设计中创造性的融合了现代元素，赋予龙文化新的精神寓意。
龙纹“形”的提取和衍生---“形”一般指图形所表现出来的物象外形与结构。这里所谈到对“形”的借鉴，是指在现代标志设计中，以传统龙纹图案作为标志设计的核心元素，运用截取、抽象、变异等方法，将这些提取的形元素再进行新的设计重组，或者借用传统龙纹图案的构成形式进行创作。
首先，传统龙纹“形”的变异强化转自传统龙纹历经几千年的发展演变，已经经过多次对龙纹形象的取舍变化，但其中大多数传统龙纹图像都结构复杂，形式陈旧，不符合现代审美需求，应该加以提炼、概括、醒目强化，因为标志是凝练过后而形成的符号，尤其在当前，现代标志在不同文化状态下的人们之间传播的时候，人们之间的文化沟通是必要的。一些心理试验表明，简单轮廓的画面可能具有跨文化直接认知的价值，标志的简洁造型有可能向不同文化圈的人们造成第一轮信息冲击波。
其次，传统龙纹“形”的组合利用。传统龙纹“形”的本身具有丰富的文化意义和深刻内涵，但现代科学技术的发展，产生了很多新生事物，传统龙纹所具有的含义无法代表和满足今天标志设计多样化的需求，所以在龙纹“形”的应用过程中，龙纹形象往往与现代元素组合，把传统文化寓意与现代设计意念结合在一起。“中国月球探测工程”标志，标志的图像以中国书法的笔触，抽象地勾勒出一轮圆月，一双脚印踏在其上，象征着月球探测的终极梦想，圆弧的起笔处自然形成，象征中国航天如巨龙腾空而起，落笔的飞白由一群和平鸽构成，表达了我国和平利用空间的美好愿望。标志中龙纹“形”的提取把传统造型复杂的龙纹简化抽象变化为弧线形，完全没有对细部的刻画；另外，直接单纯使用传统龙纹的造型很难全面表现出标志设计要求的思想内涵，所以标志借用龙的外形与圆月联系在一起，又与脚印组合，表达了更为丰富的信息。
1.1.1传统图案的历史发展过程
图案类吉祥图案、文案类吉祥图案、雕刻、摆设类吉祥图案、喜庆类吉祥图案、吉利类吉祥图案、“福”吉祥图案、“禄”吉祥图案、“寿”吉祥图案、建筑类吉祥图案、祥云火炬：传统云纹式样的运用。金镶玉奖牌：古代金玉嵌错工艺，中国传统装饰文样在现代室内设计中的运用等。
传统图案在原始时期就已经开始了，随着原始人制作各种器皿，尤其是陶器、青铜器。大多纹样有饕餮纹、 蛟龙文、龙文、象纹、鹿纹、绳纹、云纹、雷纹、蟠篱文、环戴纹等。
1.1.2传统图案的思想体现
中国的传统图形历经千百年来中华民族文化长期发展所形成，多如在夜空中散发光芒的繁星，蔚为大观。这些包括丰富寓意、哲理和生活智能的美好图形，在诸如陶瓷、建筑、刺绣、家具等多种多样的形式展现在中国人生活当中。这丰富的资源理应是现今视觉设计的一个宝库，为设计师提供一个用之不竭的创作源泉。
一些富有中国哲理、宗教、宇宙观和时空观的文化思想，往往是通过独特的图形传达具体内容的，如阴阳的太极，以动静结合的方式，讲求和谐与自然的观念，以现代的造型设计看，这些图形的创作达到非常高的水准，并且有现代感。其实，中国不少优秀的传统事物已被中国人遗忘，却倾向单纯走西化的道路，而有些西方人士，却比我们更重视中国古雅优质的传统图形。 中国传统图形经历数千年的转变，在今天的社会环境下，要从传统中吸取其精华，作为基础而创新改造。正如张汀先生为《中国民间艺术》一书序中曾说：“在新的历史条件下，与时代同步前进，这将有利于提高国民审美情操与文化素质。”
艺术创作应不限于传统形式，应该站在时代中向前迈进，不断创新。就以龙来说，是中华民族的图腾，是尊贵威仪形象成为帝王的象征。龙是传说中的神的物，千百年来是没有定型的。在现今海报宣传中，就以“现代龙”为题材，设计遗弃了传统细致复杂的龙形形式，重新用几
艺术设计平面方向毕业论文选题（参考题目） 1论计算机图形艺术设计
2艺术设计的科学性——材料、技术与功能之关系
3谈艺术设计中的共性与个性 4设计作品的思想性研究
5设计美与艺术美之比较
6“以人为本”设计原则的再认识 7当地民居建筑与装饰艺术；
8浅论广告的整合传播
9浅论广告的道义
10浅谈包装设计中的信息诉求
11浅论品牌塑造
12浅谈加入WTO以来中国企业的形象塑造
13浅论设计中的功能和审美取向
14新形式新方法在设计中运用的探讨
15浅谈平面广告中的字体设计
16试论平面广告中的色彩运用
17浅谈平面广告中的图形
18浅谈传统商品包装中的继承和创新
19试论现代标志设计的要点
20浅谈现代VI设计
21我眼中的绿色包装设计
22公益广告对精神文明建设的效应 23中国结现象剖析——现代设计理念与民族精神的融合
24设计定位的终极——视觉传达设计中的创造性思维
25.品牌就是效益——VI设计在市场营销中的重要地位
26.中国CI战略的现状研究
27.VI设计与市场经济
28.路牌广告的色彩设计
29时尚与设计
30艺术设计与经济发展的关系
31设计创意之我见
32浅谈平面设计中的视觉元素
33论图形化的标志设计
36试谈广告的信息、主题与创意之间的关系
37试论市场营销学对广告学的影响与意义
38论广告在消费者购买决策各个阶段中的影响与作用
39论广告创意的吸引力表现与实效性思考
40浅谈广告效果的双重性
41网页设计美学与艺术语言研究
42网页设计与数字文化研究
43传统文化与现代平面设计的关系
44传统绘画艺术与现代艺术设计
45设计艺术中的界面设计探讨
46广告的韵味与品味
47文化因素对广告创意的影响
48中国传统文化元素在设计中的应用
49谈广告创意的几种方法及其应用
50创意与生活经验
51广告创意的设计要求
52图形创意的表现
53公益类广告的创意与构思特点
54谈平面设计的本土语言
55图形创意的表现在广告中的运用
56中国传统符号在现代招贴设计中的应用
57平面广告中色彩要素与人的情感联系
58浅析现代标志设计与传统图形艺术的结合
59包装设计的定位
60现代包装设计的文化观
61品牌包装设计
62中国古代图徽与现代标志设计
3谈艺术设计中的共性与个性 6“以人为本”设计原则的再认识 22公益广告对精神文明建设的效应 40浅谈广告效果的双重性
30艺术设计与经济发展的关系
毕业设计（论文）
设计(论文)题目
对中国当代风景油画中“意境”的
思考
姓 名： 学 号： 学 院： 专 业： 年 级 指导教师：
伍学梅 200900650038 艺术学院 美术学（油画）
2009级 刘卓
毕业设计（论文）开题报告
论文题目： 姓 名： 学 号： 学 院： 专 业： 年 级： 指导教师：
对中国当代风景油画中“意
境”的思考【艺术设计毕业论文】
伍学梅 200900650038 艺术学院 美术学（油画）
2009级 刘卓
一、 课题来源
其他来源
二、 本课题的基本内容
绘画作品中风景画大多作为装饰画而深受普通观赏者厚爱，作为一个爱好 风景创作的人，阐述选题的目的意义，相关研究动态以及自己的见解。思考中国“意境”风景画中包含隐喻的人们的生活状态，以及作为一种艺术形式，对风景画存在的问题分析。
三、 本课题的重点和难点
重点
1.中国油画风景中的“意境”
2. 思考中国传统的文化对于油画风景面貌的改观
3.中国当代风景油画存在的问题和反思 难点
风景油画在中国发展过程中的风格演变形式，思考在当代中国风景油画的“意境”创造，以及中国油画在民族化趋势中存在的各种问题
四、 论文提纲
第一部分，引言
第二部分，中国传统文化中的意境
第三部分，意境在创作中的切入
第四部分，当代中国风景油画面临的问题
第五部分，结语
五、 进度安排
2012年11月 学生选指导老师，发放毕业论文（设计）任务书
2012年11月 收集素材，确立论文题目和论证角度
2012年11月 论文开题
2013年1月 完成论文初稿
2013年3月 论文中期检查
2013年4月 修改调整论文
2013年5月 毕业论文装订、存档、优秀论文推荐、总结
毕 业 论 文 开 题 报 告
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21 对环境艺术设计专业中手绘教学的研究与探析
22 分解·组合——环境艺术设计系色彩基础课程教学探索
23 环境艺术设计创新思维教学模式研究
24 对环境艺术设计与色彩的研究
25 浅谈室内环境艺术设计中人性化处理
26 谈艺术采风在环境艺术设计专业课程中的必要性
27 解析现代环境艺术设计中“人”的意义
28 浅析民办高校环境艺术设计专业人才培养的创新
29 造型元素对公共艺术与公共环境的影响
30 现代陶艺对环境艺术壁画的影响
31 文艺复兴前的外国环境艺术设计手绘表现发展研究
32 民俗艺术在现代文化环境下的生存与发展
33 环境设计与植物景观的艺术语言
34 三大构成教学存在问题及教改建议——以环境艺术设计专业为例
35 对现阶段我国环境艺术设计教育现状的思考
36 独立学院环境艺术设计专业实训课程改革浅谈
37 浅谈学分制环境下艺术生班级凝聚力建设
38 浅谈环境艺术中的艺术光应用
39 论民间美术对环境艺术设计的启示——以大唐西市规划方案为例
40 环境艺术
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