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目录
中文摘要-----------------------------------------------------------1 英文摘要-----------------------------------------------------------1 1前言--------------------------------------------------------------2 2记实摄影的概念----------------------------------------------------2
2．1记实摄影的基本概念---------------------------------------------2
2．2罗依·斯特莱克对记实摄影的认识---------------------------------2
2．3斯蒂芬尼.安克莱恩对记实摄影的认识------------------------------3
2．4记实摄影的注意要点---------------------------------------------3
2．5《希望工程》解读------------------------------------------------4 3 记实摄影的国内外研究现状------------------------------------------5
3．1国外记实摄影的研究现状------------------------------------------5
3．2中国记实摄影的研究现状------------------------------------------6 4 记实摄影的记实性与艺术性------------------------------------------7
4．1真实性与艺术性的结合--------------------------------------------8
4．2客观记录是记实摄影的基本---------------------------------------8
4．3记实性与艺术性的关系-------------------------------------------9 5记实摄影的技术----------------------------------------------------9
5．1记实摄影的基本技术-抓拍----------------------------------------10
5．2记实摄影的艺术表现手法-----------------------------------------11
5．3罗伯特·卡帕的《士兵之死》--------------------------------------12
5．4记实摄影的构图------------------------------------------------12 6拍摄作品---------------------------------------------------------14 参考文献-----------------------------------------------------------18 致谢---------------------------------------------------------------19
记实摄影初探
作者:张亚军 指导老师：陈鑫
摘要：随着照相机的普及，更多人拿起相机记录生活中的点滴，但更多的却迷失于记录的重要性还是照片艺术的重要性之中。并且对记实摄影拍摄手法有很多疑问。当然，由于中国的记实摄影教育处在落后状态，没有丰富的理论知识做为后盾，致使中国的记实摄影存在很大问题，主要体现在：好的题材没有进行深层次的挖掘；前期准备不充分；认识错误，总以为记实摄影就是反映社会阴暗面等方面。由于这些问题的客观存在，中国记实摄影成为经典的并不多，中国的记实摄影家还在黑暗中缓缓的摸索着。
关键词: 记实摄影；拍摄手法；记录性；艺术性；基本概念
On the documentary photography
Author: Zhang Yajun instructor: Chen Xin
Abstract: With the popularity of camera, the more people pick up the camera records the life of Cars, but the record is lost in the importance of art or photos of the importance of. Documentary photography and filming of the way a lot of questions. Of course, due to China's documentary
photography education in the state of backwardness, not rich theoretical knowledge as a backing, the result of China's documentary photography serious problems exist, primarily reflected in: Yes, no deep-seated themes of mining; inadequate preparations ; Understanding of error, always thought that documentary photography is the dark side of society, and so on. As a result of these problems exist objectively, the Chinese documentary photography is not a classic, China's documentary photographer is still groping in the dark in a slowly
Key words: documentary photography shooting record artistic practices basic concept
前言
虽然文化大革命时期掀起了中国记实摄影的高潮，一群具有特殊素质和品格的人，在日常的或遥远的、开放的或封闭的、寒冷的或炎热的、平静的或危险的、冷冷清清的、无人问津的地方用相机为人间一切苦乐做证。对我们所处时代的某个现象或存在，他们用照片表达着深刻观察与思考。但是中国的记实摄影发展还处于摸索阶段，与国外优秀记实摄影大师相比，差距还是存在的，优秀的记实摄影通过纪录客观现实演变的过程，成为一部部人类的精神史和心灵史，成为历久弥新的文献，它的作用是让将来的人看到今天人们的生存经历、行为以及情绪。 通过对记实摄影的初探，基本上了解其基本知识以及基本理念，使一部分摄影爱好者更加了解记实摄影，从而能够拿起相机加入记实摄影的行列，同过自己的眼睛去记录身边的每分每秒，为我们的社会留一份影象资料。同时,通过广大摄影爱好者的努力,促进我国记实摄影的发展。
2记实摄影的概念
2．1记实摄影的基本概念
在日常生活中大量接触的摄影作品大都以其记实性为主要特征、主要功能存在的，纪实摄影其实应当称之为社会纪实摄影。它指的是那种反映人类生存环境的摄影。它倾向于对这种社会环境进行较深入的研究，做出有观点的评论，表达作者对社会的态度。
《简明摄影词典》对记实摄影如此描述：“摄影艺术的一个品种。以忠实记录现实生活并进而评论生活现象作为主要创作手法。主要流行在西欧和美国，具有现实主义因素。” 黄少华在《纪实摄影定义新探》一文中对纪实摄影作了新的定义：“纪实摄影是摄影家对现时世界中具有社会历史意义的人与人，人与环境间的关系作相对全面的、诚实生动的描写，以导致观众对被描写对象的关注与正确认识的一种摄影形式。”
2．2罗依·斯特莱克对记实摄影的认识
1935年美国经济学家罗依·斯特莱克（Roy stryher）就提出要为纪实摄影下一个定义，但迄今为止，都没有一个公众认可的定义。这其中较早的定义和最近的定义，可以让我们看到纪实摄影许多特征。美国纪实摄影家罗西娅，兰格（Dor other lange）的定义。纪实摄影它反映现在但为将来作纪实。他的论点是：人
与人的关系，记录人们在工作中战争中的行为，甚至一年中周而复始的活动；描写人类的各种活动：家庭、政府、政治组织、社会团体、工会；揭示人们的活动方式：接受生活的方式、表达虔诚的方式、影响人类行为的方式。记实摄影不仅需要专业摄影师参加，而且需要大量的业余摄影师参加。而此论点说明了记实摄影的特征，所要反映的题材以及题材中需要关注的焦点和摄影的参加者。
2．3斯蒂芬尼.安克莱恩对记实摄影的认识
1985年美国南卡罗莱那大学硕士生斯蒂芬尼.安克莱恩（stphani e Am Rlein）在其论文《纪实摄影的新定义》中说:纪实摄影是由一个技艺高超，富有献身精神的摄影家以任何画幅的照相机拍摄的系列照片，它能抓取人类状况的现实本质。展现生活条件，而无论是好、是坏。纪实摄影是对被研究社会状况的视觉描写。其中流露出拍摄者的关心，并表明可能需要作那些变化。纪实摄影是解释人与环境，人与社会活动之间相互关系的解说性照片。
2．4记实摄影的注意要点
通过上述两位记实摄影研究专家的论点不难看出，纪实摄影讲述的是有深度的真实事件，它关注普通人的命运，更关注普通人或普通事件的典型意义，尤其是关注社会群体的生存状态。因此，它不是单纯地讲一个生动感人的故事或记录一个事件，而是通过故事、人物或事件本身来揭示隐含的意义及其作者所给予的关注和评判。而另一个记实摄影的要点是，它要求摄影者既要深入到具体的人和事件中去，又要求其对这一题材本身进行升华和超越。要求作者是这一事件的直接参与者，介入者，同时又是发言者。由于摄影者角度的转化，摄影者本身的价值与才能得到最大限度的发掘，它一方面要求摄影者把某一题材的真实介绍给观众，又要求摄影者找到这一题材与观众的连结点，由个别性引发群体性关注，这就是纪实报道摄影的有深度的揭示。纪实报道摄影的几个要点，是拍摄者不能违背的。首先是它的真实性原则，其次，它应准确地反映人物的职业、身份特征及文化环境并且要求有典型性。对于事件，它要求反映具体的环境，时间和典型性特征及事件的意义。有时还要求交待事件所产生的原因及所造成的结果。只有具有真情实感才能进入到具体的事件中去，这就要求拍摄者与拍摄对象之间不能产生任何心理隔阂，要尽一切可能地去接近对象，同他们溶为一体，与他们同呼吸共命运。
2．5《希望工程》解读
1991年4月，《中国青年报》记者解海龙在安徽金寨县挑岭乡拍下的一位“大眼睛”姑娘在课堂上的照片，被“希望工程”申请服务商标注册，照片在全国各大媒体上发表后，那双渴望读书的“大眼睛”使成千上万人为之感动，人们纷纷行动起来，为救助失学儿童奉献爱心！由此可见，形象真实的新闻照片是一种国际通行用的语汇，具有超越语言和文化界限的力量。解海龙的《希望工程》（图
1）为什么能引起一场社会的思考，并且为中国数以千计的儿童带去了希望，因为这样的作品才应是伟大的作品。但是也应该听听其对于摄影题材的选择，解海龙说：“如果想表现一个题材，要以小见大。一滴水也能映出太阳的七色光。拍中国农村现状大题材，不如拍一个村庄，拍一个村庄不如描准一个农家。”揭示事件与人物的典型性、独特性、具体性，很显然是通过客观视觉形象来传达的，视觉形象的符号指向，符号意义属于视觉语言符号系统。纪实的意义是在于把这一视觉语言符号在现实之中的典型的、明确的指向形象地表现出来。它的意义在于揭示而不是创造，它的符号特征不应是含糊不清、不可名状的而应是具体明确的，同时又必须是独特生动的视觉表现。纪实摄影的表现是隐现于作品题材之中的而不像艺术摄影那样，有明显的形式和美感诉求。但纪实摄影作为一种视觉语言符号的传达，它不是在说一个人或一事件，而在于表现，这种表现是通过摄影的视觉语言来完成的。这就要求摄影者能熟练掌握除照明技术以外的视觉语言的表现手段，通过光影、空间构图，质感，色彩等视觉语言来准确传达出视觉符号的特征和意义来。
云南艺术学院学士学位论文封面
分类号： 编号：
云南艺术学院学士学位论文
题目
毕业生姓名：
指导教师姓名 职称 副教授
毕业生所在院系 艺术设计学院 专业 10商业摄影与媒体 论文提交日期 2014/6/13 论文答辩日期 2014/6/17 学士学位授予单位 云南艺术学院 授予日期
2014年6月13日
从杰利尤斯曼看观念摄影
摘要：随着人类思想的不断发展和数字技术，从传统纪实摄影的观念摄影，成为一种全新的摄影模式。观念摄影将创作者的思路作为核心，视觉艺术的价值通过思维和技术手段来突出，加深了艺术与社会之间的相互联系。符号学是一个新的意义的生产观，越来越多的作家为象征性的图像在观念摄影作品，创造出优秀的艺术作品，不遗余力。
而符号化已经成为观念摄影的必然发展趋势。本文论述了观念摄影的概念主旨及其起源发展，从杰利尤斯曼的作品及其研究解读成像后摄影这一首要的观念摄影表现手法及观念摄影的表现力的体现。
关键词：观念摄影 符号化 观念艺术 Abstract: with the continuous development of human thought and digital technology, from the idea of traditional documentary photography
photography, photography becomes a kind of brand-new mode. Conceptual photography the creators thinking as the core, the value of the visual arts through thinking and technology to highlight, deepen the connection between art and society. Notions of semiotics is a new meaning, more and more writers as the symbolic images in conceptual photography works, create excellent works of art, spare no efforts.
The symbolic has become the inevitable development trend of
conceptual photography. This paper discusses the conceptual photography theme and its origins and development of the concept of interpretation from jerry Mr Weisman's works and its research imaging photography after the primary conceptual photography technique of expression and the expressive force of conceptual photography.
Key words: conceptual photography symbolic concept art
目录
关键词： ..................................................................................................... 2
绪 论 ......................................................................................................... 3
一、观念摄影的诞生与发展 .................................................................... 4【纪实摄影论文】
（一）产生背景.................................................................................................... 4
（二）观念摄影的定义........................................................................................ 5
二、符号与观念摄影 ................................................................................ 5
1.符号.................................................................................................................... 5
2.符号化表现与发展............................................................................................ 6
三、杰利尤斯曼的观念摄影 .................................................................... 7
（一）借鉴与学习................................................................................................ 7
1理论与手法............................................................................................... 11
2.符号的提取: ............................................................................................. 11
3.后期重组................................................................................................... 12
四、 学习尤思曼自我创……………………………………………….16
结 语 ....................................................................................................... 16
参考文献 ................................................................................................... 17
谢辞 ........................................................................................................... 18
绪论
随着现代科学技术和人文思想的不断发展与进步，以传统摄影形式为基础的观念摄影逐步进入人们生活中的各个领域。作为观念艺术中的一种表现形式，观念摄影拥有着传统摄影无法企及的独特魅力，但同时也面临着巨大的时代挑战。观念摄影是以创作者的主观设想为核心的，通过特殊的语言形式——视觉思维，向他人传达作品的深刻内涵，最生动形象的是它具有符号性特点。作者为了抒发自己主观思想，精心布置创作对象，通过不断改变的形态位置、视觉效果及灯光效果，从中不断探索发现新的表现手法。创作者追求符号化发展的趋势，通过丰富的符号化图像拼接出直观又不失内涵的艺术作品
。
一、观念摄影的诞生与发展
（一）产生背景
19世纪40年代摄影技术进入中国以来，人们挖掘并运用摄影技术的记录功能，在此后精益求精衍生出了相关的摄影技术。随着摄影技术的不断发展，摄影者们开始不再满足于那毫无主观感受的纪实摄影。所以，观念摄影被逐步衍生出来，并以极其迅猛态势成为摄影技术中一种重要的表现形式。摄影师在纪实的基础之上，通过与自身主观感受的结合，加之对主题进行不断的延伸与扩展，突破了纪实的现实桎梏与束缚，转变成为观念摄影。20世纪90年代初，中国迅速速发展为观念摄影提供了良好的发展契机，观念摄影以富有创造性和时代性的表现形式迅速发展起来，多元化的观念摄影无疑成为当代文化艺术门类中的重要角色。观念摄影是一种以摄影为创作媒介观念的艺术，其实质是将摄影作为媒介的主题演变和延伸。观念摄影形成一个独立的艺术创作形式，它从观念艺术中分离出来，将纪实摄影与观念艺术进行了有机融合，通过充分把握运用摄影的媒介以及图像观念，将创作主旨向观众传达。
利用光学原理，纪实摄影与观念摄影都给我们展示了物体透过镜头留下的影像，但不同的是，纪实摄影它仅仅记录的是事物的表象。而观念摄影则打破这种局限，在纪实摄影的基础上，通过照片与其他元素融合，尤其是跟符号的融合。观念摄影冲破纪实摄影记录表象的局限，融入相应元素，从而将人的思维、观念通过一系列方法展现出来。综合来说，纪实摄影与观念摄影根本的差别就是客观
性。
起初，人们对摄影技术的利用只停留在纪实上，而随着技术的不断进步，人们不仅仅满足于纪实，通过不断演变之后，观念摄影应运而生。换种方式来说，观念摄影是作者心声的一种表达，是其内心思维的一种体现。当然，纪实摄影与观念摄影既有区别，又是相辅相成的。纪实摄影虽然只是帮助人们认识和记录客观事物，但在镜头下，要如何拍、从什么角度拍，都是人的主观能动性在发挥作用。而观念摄影虽与纪实摄影有区别，但它也离不开纪实摄影，它无论融入什么元素，加入什么元素，都是以纪实摄影为媒介的。
与纪实摄影相对比，观念摄影显得更富有活性，因此本文就是通过对观念摄影代表性人物杰利尤斯曼及其作品的论述，从他的角度展现观念摄影的魅力。
（二）观念摄影的定义
20世纪60年代左右，提出了观念摄影的概念，观念摄影较之纪实摄影核心含义的变化，打破了对传统摄影艺术的色彩、形体结构的约束，突出作者的主观思想和思维观念，并通过多种手段和媒介将其表达而出。
观念摄影的出现致使传统艺术摄影的地位及标准被颠覆，也表达了摄影能揭示当代生活的可能性。固然观念摄影与传统摄影的发展道路发生了偏离，但却缔造了摄影艺术的真正新空间。大多数艺术家开始从摄影方式自身的开拓方面入手，并且将存在差异的视觉经验通过一系列手法极其巧妙的融合于观念摄影在里。正因为观念摄影的新颖，观念摄影不再有传统摄影那样保守教条的判断标准，它具有更多的实验性与突破性。一种好的艺术永远不会以技术附庸的身份出现，而应该是以生活与思维的创造者、继承者的身份出现，而科学技术飞速发展的今天，更需要观念摄影这样的继承者、创造者。
二、符号与观念摄影
（一）符号
符号是指人们在日常生活中直接感受到的东西，包括触觉，嗅觉，听觉和视觉，最重要的是对视觉。如，葱郁的绿色能让人联想到生命，燃烧的火焰让人联想到炙热的情感，轰隆的炮火声让人联想到战争的残酷，任何一段文字都能让人联想到其本身的涵义。因此，我们感受到的事物就成为联想到的事物的替代物，也就是符号。符号在某种程度上来说，具有代表另一事物的某种能力。人们在面
学年论文
学生姓名：
学生学号：
学 院：
专 业：
年 级：
班 级：
指导教师：
刘德明 1209040114 文化创意与传播学院 摄影专业 12级 摄影（1）班 衡思珍 淮南师范学院制 2015年 5 月 20 日【纪实摄影论文】
目 录
前言...................................................................1
一、新闻摄影的起源与发展...............................................1
二、图片出现前后的新闻摄影.............................................2
（一）图片出现前的新闻摄影...........................................2
（二）图片出现后的新闻摄影............................................3
（三）图片出现前后对比的新闻摄影......................................3
三、图片在新闻摄影中价值的意义和作用...................................4
（一）消除图片不确定性、模糊性、多义性.................................4
（二）引导读者对图片的理解，准确传达意图...............................错误！
未定义书签。
(三)传达照片中抽象的无法用影像语言表达的信息..........................5
四、结论..............................................................6
参考文献...............................................................6
浅析图片对新闻摄影的影响
学生：刘德明（指导教师：衡思珍）
（淮南师范学院文化创意与传播学院）
摘要：图片对新闻摄影有其自身的性质与特征。本文通过图片对新闻摄影的概述、发展历程和对它的案例分析，让人们更好的了解图片在新闻摄影中的价值。新闻摄影是以摄影图片的形式对正在发生的事件进行新闻报道。使用照相机对新闻事实作现场纪实的新闻报道，摄影图片是新闻摄影传播 信息的主要手段,它主要依靠抓拍完成,其宗旨是说明事件。 关键词:图片：新闻摄影：影响
Pick to: Pictures of news photography has its own nature and characteristics. Based on the
image of news photography overview, development course and the case analysis of it, let people better understand the value of picture in the news photography. News photography is photography picture of events are in the form of news reports. Use the camera to make the documentary news reports, news facts photographic images is the principal means of dissemination of information, news photography it relies mainly on the capture is complete, the aim is to show how events.
Keywords: photo：news photography：impact
前言
新闻摄影随着摄影术的诞生,也给世界新闻业带来了一次质的突变。人们接受新闻信息的来源不再是通过文字和人们的语言，他们可以更直接的看到发生了什么。这个原因让现在的人们更佳需要新闻报道中的图片质量。早期的新闻由于印刷技术的问题，所以那时的文字配图还以手绘插画的形式出现。直到第二次世界大战，世界各地的新闻机构将大量的相片印刷在报纸上，二战也是新闻报道图片爆发的一个时期，当时出现了许多伟大的摄影师，比如卡帕、布列松、Joe 等等。他们用手中的相机将时间凝固，并通过图像影响这个世界。
一、新闻摄影的起源于发展
（一）新闻摄影的起源
新闻摄影的起源从针孔成像、透镜聚光开始的。1250年，欧洲修道院道士Magnus发现银盐受光变黑特点。为新闻摄影呈现奠定了基础。随着摄影术的不断发展，1826年，法国尼埃普斯用长达8小时的曝光，用装在暗箱里的铅锡合金板拍下了窗外的景色，这是人类第一次用暗箱和感光材料做成的第一幅永久性相片。1839年末，达盖尔发明了 1
银版摄影术。它把镀银的铜版用碘蒸汽做成碘化银，拍照后经过大苏打液定影，蒸馏水冲洗，得到一幅照片。慢慢地，摄影技术的发展，也促进了其他行业的发展。
摄影术的发明，实现了人们不需要画家就可以把自己的影像完全照原样固定下来，摄影术还让们的眼界大开，席上到异国的风貌，扩大了人们的视野。所以，摄影术很快的在世界上风行起来。1842年5月5日，德国汉堡发生了一场大火，比欧乌和史特尔茨纳用银版照相术拍出了许多火灾废墟现场的照片（现存仅一张)这就是世界上首次新闻摄影活动。
（二）新闻摄影的发展
新闻摄影的慢慢发展，出现了许许多多让后人们震撼的瞬间。也为后人了解历史和摄影术的发展留下了宝贵经验。1855年，英国罗杰·芬顿用相机记录了克里米亚战争场面。他用了700来块玻璃感光板，用3秒以下的速度冒着枪林弹雨来记录这一瞬间。他这种做法也被认为是人类社会首次用新闻摄影记录历史事件。芬顿也被人们认为首位战地摄影记者。此后，新闻摄影慢慢开始兴起。1865年7月7日，4个准备杀害美国总统林肯没有成功的人被秘密处以死刑，因行刑场不允许记者采访，曾参加美国内战采访的亚历山大·加德纳，将相机放在临近刑场的房顶上，偷拍了行刑的过程，成为新闻摄影史上第一现场新闻系列照片。
时间的推移，在19世纪末，英、法、德、美等国报刊上，开始一定数量新闻照片发表。第一次世界大战，新闻摄影进一步推进。自1914年以来，发达国家欧洲和美国在报刊上采用新闻照片增多，篇幅也随着加大。英国泰晤士报、美国纽约时报开始出现新闻摄影杂志专门系列，发布关于第一次世界大战的图片。
20世纪60年代后，对于新闻摄影长久生存的报纸、杂志，也受到电视的强烈冲击。经过一段角逐，人们发现电视流动的图像取代不了"典型的瞬间”的新闻照片。照片的瞬间定格优势，比一闪即逝的流动电视画面，更耐人寻味，更具用冲击力。
二、图片出现前后的新闻摄影
（一）图片出现前的新闻摄影
面对着文字记录的几千年的文明史，我们总会想：远古时代的战争是什么样子的？青铜器上雕刻的战车和兵马是当时真实情景吗？孔子真的是一个长着白胡子、慈眉善目的老头吗？在那时候描摹技术还没有达到炉火纯青的时候，画者没有能给后人留下这些历史图景的真是记录。直到达盖尔发明了摄影术，一切都改变了。摄影术的研发让人们 2
可以看到那场汉堡大火的真实场景的照片。在没有纸张、胶片以及印刷设备的社会，图片这种客观的物质肯定是不存在的。研究是要不断进步的，原始社会信息的图像传播，也是人类原始的信息传播方法之一。
（二）图片出现后的新闻摄影
对于新闻信息传播，随着图像时代的来临，图片处理的技术不断成熟，新闻图片已经成为一个独特的功能，对新闻传播实践中有着不可替代的作用。随后，摄影师玛尔塔·希尔曾说过："用照相机把发生的事件记录在案，予以证实并进行描述的可能性，这就是赋予摄影相对于其他艺术形式惟一独有的权力，这就是真实性。”图片展示了本身真实性。尤其是再现战争和灾难的照片，因为现实的残酷，给人们带去的惊讶和震撼不亚于一场战争。图片的特点，在创造和传播过程中减少了人工加以再创造的成分，真实性得到了增强，赢得了广泛阅读的读者，也奠定了自身在新闻传播中的地位。第二次世界大战中卡什拍摄的作品《愤怒的丘吉尔》，丘吉尔的神态刻画出了丘吉尔如同狮子般的性子，把对希特勒的愤怒跃然纸上，让英国宣传部人们欣喜若狂，他们把图片印刷成不计其数的图片，贴在英国的大街小巷里，即使每个冲锋陷阵的士兵口袋里都装着这张图片，人们的视觉通过图片得到了真是的答案，气愤的首相鼓动着士兵抗击德寇的必胜信念。从中看出来图片对新闻摄影的影响深远。
（三）图片出现前后对比的新闻摄影
从下述新闻报纸中我们可以清晰的看到这则新闻所表达什么内容，图片加文字更具有说服力和直接传达作者所表达的内容。
三、图片在新闻摄影中价值的意义和作用
3
编号：1120007119
河南大学2010届本科毕业论文
《浅谈中国风光摄影及构图》
论文作者姓名：_张敬亚____________
作 者 学 号：__1120007119_______
所 在 学 院：__艺术学院__________
所 学 专 业：__摄影系_____________
导 师 姓 名：__郭林导师___________
导 师 职 称：____________________
年 月 日
《浅谈中国黑白风光摄影及构图》
河南大学艺术学院摄影系 张敬亚
【摘要】风光摄影是将自然界作为形象语言来表现大自然的美。本文主要是通过风光摄影的几种常见构图方式来分析作品，风光摄影中最常见的构图方法有对角线构图、透视构图和中心构图。摄影过程中光的运用是非常重要的，摄影瞬间性也是纪实风光摄影的重点，一幅好的作品并非只是对自然界景物单纯的记录，而是摄影者经过认真观察，运用构图和用光等摄影技巧来表现大自然的节奏和韵味。
【关键词】风光摄影，构图，用光，瞬间性
[Abstract] landscape photography is the natural image as the language to
express the beauty of nature. Mainly of the scenery photography composition of several to analyze the works and landscape photography of diagonal composition and perspective composition, and composition center is landscape photography in the best composition method and works analysis through these types of composition, photography light is also very important, focus of instant photography and documentary photography, a picture of a good work is not just to the natural scenery of pure record, but the photographer after careful composition and the use of light, as a visual language to express the nature of beauty
[keyword] landscape photography, composition, light instantly
目录
浅谈中国黑白风光摄影及构图.........................................................................................2
目录.....................................................................................................................................3
一、风光摄影的构图.........................................................................................................4
（1）风光摄影的对角线构图法................................................................................4
（2）风光摄影的斜线摄影法....................................................................................5
（3）风光摄影构图简洁和中心构图法....................................................................6
二、风光摄影的用光.........................................................................................................7
（1）摄影拍摄中色温的比较....................................................................................7
（2）摄影拍摄中线条的运用....................................................................................8
三、风光摄影的瞬间性.....................................................................................................8
（1）当今社会的瞬间性............................................................................................8
（2）风光摄影的具体表现........................................................................................8
四、结论.............................................................................................................................9
参考文献...........................................................................................................................10 致谢.......................................................................................................................................【纪实摄影论文】
引言：在中外摄影史上，风光摄影占尽了风头，出现了很多风光摄影大师。如安塞尔·亚当斯（Ansel Adams），他的一生多半都是拍摄自己的家乡，他的努力坚持成就了他伟大的一生，也在风光摄影史上留下了浓墨重彩的一笔。在拍摄风光时无论你运用任何的角度和构图，都是将自然原有的美撷取在底片上；在自然界面前，无论是精心布控光线，还是融入自己心境，其实都是用真实淳朴的摄影语言来描绘自己对脚下的土地和表达自己对山河的热爱。
一、风光摄影的构图
在我们通常创作风光摄影时，构图是最基本的因素，我们以最佳的布局方式把景物安排在画面最恰当的位置，形成画面的特定结构，来实现创作者的创作意图。
（1）风光摄影的对角线构图
拍摄风光摄影，脑海中最重要的一件事就是怎样把我所看到的画面表达出来，摄影构图在整幅画中就像绘画，首先就是勾画出大概的轮廓，只是摄影与绘画不同点在于绘画是用加法来表现画面的完整性，而摄影则是通过减掉没必要的细节来创作。如图1，在这幅风光摄影中，我采用了一种饱满的对角线构图法，对角线构图是所有风光摄影作品中最常见的一种构图方式。画面中的前景是沙漠，中景是人物，后景是天空树林，以较大的景深延伸了画面的层次，同时最亮的天空与最暗的树林中都依然保留了影调的细节。为了平衡画面的重量，我将最暗的树林在画面中选取了比例最小的的角度，与大面积的前景呼应，也有一种若隐若现的暗示，扩展了画面的信息。画面中的对角线是最长的一条直线，方向与主体人物的视线一致，可以更好的在画面中融入动感。对角线构图是很强的方向性构图，它在画面中不仅能够给观看者带来一种力量感、方向感，同时还增强了被摄体本身的气势和画面的整体冲击力。再利用对角线构图的过程中，可以通过被摄体本身的形态在画面中表现出来。
图1
图1利用山体斜坡来进行画面构图，通过安排对角线的走向和透视原则，在二维的画面中构建出立体的空间。
（2）风光摄影的斜线构图
在拍摄这几幅作品时，我有意识的锻炼了自己用抽象的几何眼光看这个世界，找到这个自然界本身存在的点线面。图2画面中出现的线条纹路都是斜线条，采用了斜线构图法，斜线最能给画面带来活力，甚至具有比垂直线更强烈的方向感和动力。如果说水平线和垂直线给人的感觉是相对稳定性，那么观看斜线构图时无疑会感受到画面内部的张力。在这幅作品中，斜线与平面线显得错落有致，增加了画面的动感，同时斜线的疏密与方向也形成画面内部的节奏。斜线构图的动感与方向性不仅仅在表现动态物体时相得益彰，并且在表现静态时同样也有优势。利用斜线构图来表现，恰到好处地描绘出山脉的整体形态，更加容易表现画面的层次感和空间感，同时增加了画面的感情色彩，让画面变得有趣起来。画面中点睛之处就是在沙漠山丘上行驶的骆驼，远景的拍摄，使画面中的骆驼以极小的比例的出现在画面之中，我反倒感觉这是一个正确的选择，人牵着骆驼沿着画面内的线条行走，是将主体的点与配体的线有机的结合在一起，使这幅静态图片立刻有了动感的气息；焦点聚于画面的前部，夹杂着远景的山丘若隐若现，前实后虚的透视感觉，更好的体现画面苍茫的意境，也更是生命在茫茫自然中的渺小与坚强，这便是我拍摄这幅照片时脑海中最本真的感受。
浅谈摄影中蕴含的感情
【摘要】：摄影是一种艺术，一种同样包含感情的艺术。摄影现在在我们的生活中是非常常见的一种娱乐方式,信息时代的生活也随着摄影的发展而发生天翻地覆的变化,摄影作为一种视觉语言在人们生活中所占有的地位也越来越高,很大程度上,摄影已经成为了表达思想和情感的主要表现手段。在摄影创作中，个人的自我感受是整个创作过程中影响与评定所创作品的最重要的因素。所以每张照片中都隐藏着感情，或明显或含蓄。
【关键词】：摄影感情相机光线
【正文】：
摄影是一种世界性的语言,是一种表达人类思想和情感的艺术,摄影更是一种表达体系,是摄影者传递内心情感的一种最佳方式,就像人们用语言来说话、用文字来书写、作家用小说来传递自己的观点、画家用画笔描绘生命的色彩、歌手用歌声传递内心的情感。摄影师用的只有相机去捕捉生活那点点滴滴的美，那偶尔流露出的真挚情感。
摄影自产生以来就一直长盛不衰，随着科技的发展，相机也越来越先进，但是有些东西是永远不会变的，比如感情，有些摄影师用的还是傻瓜机，因为那种相机用了有感觉，更能表达出感情，这是科技产品无法替代的。比如影片《午夜巴塞罗那》中女主角克里斯蒂娜拍摄用的相机就是老式的相机，并且拍的照片那么的有感觉。通过影片也可以发掘出一些有用的东西。看着克里斯蒂娜在暗房里洗出来挂在墙上的一张张照片，那么的有艺术感。想要拍出有感情的照片，洗照片也是很重要的，必须要有自己的暗房自己亲手洗，这个步骤你可以理解为和照片的一种交流；感情的一种酝酿。
摄影是瞬间的艺术，已成定论，无论你怎样创造想象，如何自由发挥，都不能超脱“几分之1秒”这一时间限定，使摄影这门艺术有了它自身的局限性，而不像其他艺术种类如音乐、绘画、戏剧等可以天马行空、驰骋想象、显示出强烈的主观意识。但任何艺术都是人的艺术，人的因素才是决定的因素，在摄影创作中，毫无例外地要遵循这种艺术转换规律，即将自己的思想感情、艺术性灵转换成摄影的语言，才能使得摄影艺术的过程成为一个复杂的多种因素互为关联、制约的审美过程。美学家高尔泰曾对“艺术”作过如下阐述“：任何人类的创造物，如果它不是表现一定的思想感情，它就不是艺术……”这个层次把烹饪、骑射兵法等技术概念，同作为美学对象的艺术概念区别开来。以此衡量摄影艺术，纯以观赏为主的艺术摄影自不必说，即使是纪实性的摄影作品。
表现主观意见受到极大限制的情况下，作者的主观情感也是通过作品这一艺术的瞬间体现出来的，也是观赏价值和使用价值并有的。文学巨匠托尔斯泰说过“：在自己心里唤起曾经一度体验过的感情，并且在唤起感情之后，用动作、线条、色彩、声音以及言语所表达的形象来传达出这种感情，使别人也能体验到这同样的感情———这就是艺术活动”。摄影既然是一门艺术，当然也受这一艺术规律所支配，只要细细品味回想一下，不难发现，成功的艺术摄影作品都是以情感
人的，作者的情感完全体现在创作之中。
摄影是一种艺术，一种同样包含感情的艺术。可是一般人只是把它当成一种工具，一种保留影像的工具，留影、留念，如果没有留下感情又有什么用，只能算是一个凭证，没有意义。
当然，摄影艺术认识、接受、传达情感的方式与其他艺术形式有所不同。情感本身的复杂性和摄影艺术情感传达的特殊性，决定了要拍好一幅作品，需要有一定的功力。我们对于生活、对于周围的世界会有各种各样的体验，情感则是人们对与之发生关系的客观对象的态度的体验，人类的情感生活只能在直接感受中把握，由于摄影作为艺术的特殊性，复杂的情感都集中在艺术的瞬间体现出来。在手拿相机进行创作时，“当我的右眼向外边张望时，我的左眼便向心中回视，因此，我所拍摄的对象，是我外在与内在两个世界交融的结果”。
可见摄影艺术的瞬间也是作者情感高度体现的瞬间，其瞬间生成所面临的客观对象已是人化了的世界，是基于摄影者高度的个人化的能力的体现，相机已不仅是一种工具，一种表现的媒介，而是我生命的一部分，是眼睛的延伸，心灵的撞击，相机所能看到的，也就是我心灵所感受的。由于摄影家各自的经历、阅历、文化素质、性格爱好等等不同，所以对情感的认识会有差异，在表现各自所认识的情感时，途径也多种多样，这就构成了情感表现的不同形式，
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