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《沉默的羔羊》影评
喜欢听老师的课，在课堂上每次都有意外的收获。老师每次都会给我们看一些好看的电影，一些不按常规思考的电影。而《沉默的羔羊》是我最近看的一部给我颇深感触的电影。
一部被定义为惊悚片的影片能够获得好莱坞的大奖，的确很牛。整部影片不管是从内容还是画面上都给人带来的极大的视觉上的刺激和精神上的触动。片中男主角犀利睿智的眼神，女主角的镇定与智慧都让人过目不忘，这也正是全片的一大看点。情节跌宕起伏，扣人心弦，让观者有身临其境之感。每到关键之时，不免为主人公捏把冷汗。虽说是一部惊悚片，但主题鲜明，直指人性。比如剧中将人的贪婪做出了很好的诠释，“人贪图他们日常所看到的东西，贪图他们日常看到的而得不到的东西。”一针见血，让人看罢不尽拍案叫绝。片中的男主角的双重性格也是一大看点。一个发起火来能够吃人但心跳却仍然保持在每分钟80的食人狂也有柔软的一面，也会被别人的童年故事感动的落泪。可见任何人都有善与恶的一面，只不过这部影片将其无形的放大然后再加注在一个人身上，正是这样的大善大恶使男主角具有无穷的魅力，也是这部影片堪称金典的原因之一。
影片讲述的是刚刚受训结束，被分配到美国联邦调查局工作的见习特工克拉丽斯.斯塔林缉拿一个杀人成性的性变态狂罪犯的故事。这个外号"野牛比尔"的罪犯，杀死了一连串年轻女子，并将她们碎尸、剥皮。 于凶犯手段奇特而又老练，为了尽快了解凶犯的特殊心理，以便伺机逮捕他，克拉丽斯不得不去狱中访问一位曾名噪一时，但却有杀人嗜好的精神病理学家--汉尼巴尔.勒克泰博士。从外表看，汉尼巴尔与常人并无相异之处，他沉着，平静，然而气质中却透露出知识渊博和足智多谋，单纯的克拉丽斯绝非他的对手。交谈中，汉尼巴尔要克拉丽斯讲出个人经历以换取所需情报，善良的克拉丽斯违反了她上司反复的警告，用自己的隐私换取了汉尼巴尔的情报。他向克拉丽斯提供了一些线索，克拉丽斯开始顺藤摸瓜。此时，一个参议员的女儿被绑架。汉尼巴尔终于告诉克拉丽斯：凶犯和一名裁缝交往甚密。克拉丽斯找到那裁缝，发现他已死了。在经过仔细分析和调查后，克拉丽斯终于在一座阴森的地下室找到了"野牛比尔"并在黑暗中将其击毙，参议员的女儿获救了。此片并没有把水牛比尔表现的很丰满,或许他也就是个陪衬吧,汉尼拔博士的形象倒是永久保存于1991.这部影片不仅仅是一部侦破片而且还是一部心理分析片。在影片中，导演用了大量的篇幅来展现人物的内心世界，探讨人物的心理过程，而幽暗的镜头处理，
高超的音乐运用和非正面表现的暴力镜头，更为影片增添了惊心动魄的紧张气氛。很难想象我以前看过这部片子,很多年前看过,当时未觉任何恐惧.这次观后虽能清晰理性的认知影片中人性变化的根源乃社会问题.女主角童年想要拯救的"羔羊"与博士童年时年幼的妹妹(未出现于影片中,见<少年汉尼拔>.)都曾处于被宰割却无力甚至无意识去反抗的境地.是保持沉默,还是拯救他们?或者只能看着它们被无情的宰杀在人类的欲望下,甚至是食欲。
特别的说明下本人非常讨厌里面的监狱长，借职务之便想占女主角便宜，遭到拒绝后态度马上变得冷淡了。看着他的样子，我就想吐了，还好一次又一次的忍住了。影片中比尔和汉尼拔自然是凶神恶煞丧尽天良之人，但是他们的病态来源于不为人知的生理原因和社会原因，是致命的人格病态，因此与常人不具有可比性。一个好人，一个有良知的人，时刻要提醒自己的，不是戒除对大非大恶的欲望，而是在生活中的点滴中历练人格，否则，监狱长的沦落也将随着他的良心的逐渐泯灭而到来。
《沉默的羔羊》隐约让我觉得赤裸裸的站在了人类天生的弱点下,人性中扭曲变质的个别点此刻尤为显眼.这种想法让我有些同情汉尼拔博士.如果始终把食欲作为第一需求,人和畜牲又有什么区别呢?复仇不能让逝者生还,当然极端的泄愤也不能. 真正能医治心灵创伤的并非杀戮,而是拯救.想到这里我更坚定认为人类并不软弱。
总之，很感谢老师放了这部意义深刻的电影，它真的让我受到了震撼，受益匪浅。我觉得这部电影真的值得一看。
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沉默的羔羊观后感
观影时，我全心思都投入在剧中的各种猎奇事件里。在电影高潮部分，更是一直在期待女主角克拉丽丝能平安完成任务，反而忽视了剧中一些重要的线索。回味起来，发现电影中有不少待人发掘的内涵。
《沉默的羔羊》是一部叫人从头至尾头皮发麻手心捏汗的，令人紧张的恐怖商业片，但是在里面加入了许多的对心理的分析是的整部片更加的悬疑，更加的有意思，比起后面的续集好多了，后面的续集则是拍的越来越暴力，而在这方面没第一部做的那么好，所以《沉默的羔羊》也成为了一部经得住时间考验的经典。
其实我第一次看这部片的时候我并没有看懂它，只是被他的一些情节吓到了，还有一些史达铃和汉尼拔博士的对话。但是经典总是需要细细的品味，当我再一次看的时候我发现了导演在这部片里面埋下的种种伏笔，很多细节都是以前没有注意到的，把这些细节连在一起之后我发现我自己被这部电影，不应该是艺术作品的魅力深深吸引了
本片中有这样的一个情节：汉尼巴尔博士在以交换条件的协议下，要求克拉丽斯史达琳回忆童年时期在牧场拯救小羊羔的痛苦经历。这段经历对于史达琳来说是痛苦的，她一直压抑着这段经历，不想记起这段记忆，但是在汉尼巴尔博士的要求下，她还是痛苦地将那段经历说了出来，像这种经过回忆能够使其进入意识层面的经历就是上文所提及的前意识。然而，影片中的又一情节写到史达琳在睡梦中听到小羊羔的尖叫，使她痛苦。这体现了无意识的存在，即史达琳对于弱者的恐惧与无助，这也与她小时候的家庭背景有关。
后期的弗洛伊德提出了本我，自我，超我的概念。弗洛伊德认为本我是完全由先天的本能,原始的欲望所组成，本我获得快乐的方式有两种：反射动作和原始过程。自我是人格中理智的，符合现实的部分。超我是人格中最文明、最道德的部分。仍然以史达琳为例，她的本我成分是她的善良，对生活渴望和谐的愿望，即是她希望小羊羔能够得救；而仅仅通过反射作用和原始过程远远不能满足本我无休止的欲求和冲动，要真正满足本我的欲求，就必须与现实世界打交道，自我就是根据现实的可能性满足本我的要求。在影片中，史达琳希望小羔羊能够获救，她在现实中的努力就是打开了羊圈，企图让羔羊逃走，并且还偷偷抱走了一只小羔羊。她通过这样的现实行为来获得内心的满足，最终获得快乐。这就是她人格中的自我成分。但是当她抱走了羔羊之后，或许她会觉得这始终是一种偷窃行为，自己或多或少会感到不安，并且她获得了应有的惩罚，被送进了孤儿院。
总的来说《沉默的羔羊》是一部值得一看的经典电影，我也只是表达一下自己的看法。有机会会去看下第二部，希望经典能够延续
邪恶的魅力
——《沉默的羔羊》影评
影片并不复杂，初入职场的小探员史达林，参与了一个变态连环杀人案的侦破。一个叫“水牛比尔”的家伙，大量的绑架并且屠杀女性，剥下她们的皮。可是，这个人一直行踪隐秘，难以捕捉，束手无策之下，有人想起了也许地牢里的一个囚犯可以帮忙这个案件的侦破。这个囚犯叫做汉尼拔，是一个十分杰出的心理医生，知识渊博，却又是一个更加恐怖的恶魔，他喜欢吃人！
史达林拜访了汉尼拔，两人似乎有某种看不见的羁绊，汉尼拔一方面开始指引史达林去了解对方，去发现对方，一方面也开始探寻史达林内心深处的秘密。 受害人数在不断增加，连参议员的女儿也被绑走了。警方开始全力追捕比尔，可是毫无结果。只能继续求助于汉尼拔。
最终，史达林在汉尼拔的帮助下找到了水牛比尔，并且将其击败，而汉尼拔则利用转狱的时候使用十分高明的手段逃走，逍遥法外„„
这部电影，十分耐人寻味。它的角色，它的象征手法。
一、羔羊：影片名为沉默的羔羊，羔羊在这里有十分复杂的象征意义。
首先，史达林幼年丧父，母亲单独将其抚养长大，她经常记得孤独住在亲戚家的时候，羊圈里半夜羔羊的叫声，这成了她的噩梦，羔羊的叫声就是自己无奈而心酸的童年。至今，她依然不能将羊叫声从噩梦里排除，而案件里，那些受害的少女，也正是凶手待宰的羔羊，尤其最后参议员的女儿，让史达林看到了曾经的自己，那么无助的在深渊里绝望，最后的场景里，狗在狂叫、小女孩无助的坐着，其实就是史达林童年的噩梦的现实重现，所以她一直如此执着的要打败野牛比尔。最终，当她终于开枪击中水牛比尔，童年的噩梦突然被自己打破了，自己拯救了小孩，也拯救了自己。所以，最后，汉尼拔询问她，你还会听到那些羔羊的鸣叫么？
羔羊一直是基督教里十分重要的一种献祭的牲礼，也是十分重要的一种宗教符号。羔羊是软弱而温煦的，容易迷失，容易被狼群围捕，就像人容易被恶魔勾引。而影片里，羔羊沉默了。第一，是少女被杀害，尖叫的羔羊被杀死而沉默，一群无助的羔羊在杀死的淫威下沉默，此时，史达林内心深处的羔羊却尖叫不止，所以，她要帮助她们。最后，当她终于完成使命，羔羊又沉默了，此时的沉默，才是暴风雨过后的宁静与安详。【沉默的羔羊,,影评】
二、恶魔：这里有两个恶魔，一个是水牛比尔，一个是汉尼拔。全片的焦点是怎样制裁这个直接祸害羊群的狼。于是，放出了另一个更加温顺像羊一样但更加
凶残的狼来追捕它。最后，比尔被击毙，羔羊被救了，可是，真正的邪恶却逃出了牢笼，他诱惑了救世主，玩弄了世人，逍遥法外，他利用了光明的力量制裁了其他的黑暗，而自己则没入了更深的黑暗中。影片中汉尼拔和比尔都是住在地下的，只是，比尔总是听那种充满挑逗和刺激的摇滚而汉尼拔总是听很优雅的古典音乐，野牛比尔的房间总是肮脏凌乱充满血腥，而汉尼拔吃了这么多人，却是如此干净，无论身上还是话语里，都没有一丝血腥，所谓杀人不见血„„这就是外在的暴力与内在的邪恶。野牛比尔无法控制自己的罪恶，而沦为罪恶的傀儡，汉尼拔则很好的控制和释放这种罪恶，于是他更加冷静和可怕。
三、飞蛾：飞蛾有蜕变的意思。
野牛比尔把飞蛾的蛹放入死者的口中，寄予了自己转变的渴望。而史达林这个名字，则是一种鸟的名字，还记得汉尼拔见到史达林时候，他说鸟儿飞，啪啪啪啪~史达林这只鸟，最后能不能抓到那个想变蛾的虫呢
四、几个经典场景：
史达林第一次去见汉尼拔。幽深的地下走廊里关了各色的犯人，有的粗暴，有的挑逗，有的沉默，史达林就像一个漫游地狱的天使，她要去寻求地狱尽头的恶魔的帮助。这里两人的交锋特别有意思，一方面，汉尼拔老奸巨猾，经验丰富，他用话语试探，用眼神迷惑，他就是恶的代表，而纯洁无助的史达林，似乎就是整个精神都被脱光，赤裸裸的站在了恶魔的面前，她那种傲慢之下的软弱，过去的回忆都从眼神里不自然的流露出来，汉尼拔进攻，她回避，镜头的特写和对比，显得十分有张力，而表面上，似乎没有这么多对抗，这里的对手戏，真的很棒。 汉尼拔越狱的时候，他先听一曲古典音乐，一边画画，很平静，就像什么事情都不会发生，很老练。当他干掉警察，把其中一个像耶稣一样挂在囚笼上，就是向众人宣布自己就是神，就是上帝，这个警察就是自己的羔羊，通过两个警察的献祭，让自己重临人间。他这样做，一方面给到场的警察增加了极大的心理压力，混淆了视听，所以就不会有人怀疑躺在地上的人究竟是谁，每个人心理都很乱。 安东尼的演绎真的太精彩了！眼神，腔调，声音，动作都十分传神，让一个恶魔都变得那么有魅力。《沉默的羔羊》永远都会是悬疑片历史上不能磨灭的一抹亮色。
《沉默的羔羊》观后感
《沉默的羔羊》作为20世纪最成功的心理学惊悚片之一，是无疑的。从这部影片之中，我们可以看到人的心理是变化多端的，根本没有一点规则可言。其发展到极端处，所形成的心理便会定型，并影响一生。这告诉我们，做什么事情，都要有一个度，心中要有一个警钟，时刻提醒自己，莫越过道德与法律的界限。
影片的故事情节：刚刚受训结束被分配到联邦调查局工作的见习特工克拉丽斯接受了一项艰巨的任务，寻找并缉捕一名外号叫“野牛比尔”的变态杀人犯。已经有五名女子死在他的手上，并被剥去了部分的皮肤。为了了解凶犯的特殊心理，克拉丽丝奉命去一所戒备森严的监狱访问精神病专家汉尼拔博士，以此获取罪犯的心理行为资料来帮助破案。汉尼拔是一位智商极高、思维敏捷但高度变态的中年男子，并且是个食人狂魔，他要求克拉丽丝说出个人经历供自己分析以换取他的协助。不久，又发了出现一具女尸。克拉丽丝发现了两个新线索：其一，死者背部被剥去了两块菱形的皮；其二，死者喉咙里有个小手指大的虫茧。据昆虫专家分析，这是源于亚洲的一种蛾，被称为“地狱昆虫”。
又有一位女子被绑架了，这一次是参议员的女儿。克拉丽丝向博士求助，博士仍对她进行心理分析，克拉丽斯说出童年的最痛苦的回忆是父亲去世后的一段日子。博士提示克拉丽丝，蛾的特征是变，由虫变成蛹，又由蛹变成蛾，“野牛比尔”也想变，由于童年时遭到过继母的虐待，比尔产生了一种变态心理，他去过三家变性手术中心，但是遭到了拒绝„„他们的谈话被主治医生奇顿窃听去，他想抢头功，于是对汉尼拔进行审讯，然而一无所获。 后来博士被转移到另一家监狱。克拉丽丝闻讯赶来，经过一番询问，汉尼拔了解了克拉丽丝为什么总会听到羔羊的惨叫，可正当她要求博士说出凶手的名字时，奇顿带卫兵赶来把克拉丽丝架走了。不久，博士利用奇顿丢下的圆珠笔的金属丝打开了手镣，杀死了卫兵，逃之夭夭。克拉丽丝一个人继续寻找线索，逐渐把对象锁定在一个叫詹姆·伽姆的人身上，因为他曾在海关提过一箱来自苏里南的活毛虫，还去过变性中心。克拉丽丝找到了“野牛比尔”的住处，她和凶手在阴森的地下室里发生了激烈较量，最后克拉丽丝击中了詹姆，救出了参议员的女儿。“野牛比尔”被击毙了，然而更危险的人物却又出现了。在庆功会上，克拉丽丝接到了汉尼拔博士的电话，电话挂断后，汉尼拔戴着墨镜，无声地进入人流，寻找他的猎物——奇顿去了。
影片中主要人物克拉丽斯、汉尼拔、比尔。这三人贯穿故事的始终，现就这三个人物进行分析。
首先是克拉丽斯，虽然只是一名FBI学员，但是她有着坚忍、镇定、老练的性格特点。幼年时，家庭贫困，又失去父亲，孤儿一样漂泊的童年，让她对周遭的一切都感到恐惧。她逃出农场，因为她无法忍受羊羔的惨叫，那对她来说，是痛苦的。这些羊羔无法改变被屠宰的命运，这是因为它们太弱小。克拉丽斯目睹这一切，感到自身力量的弱小。她逃出农场，进入孤儿院，开始努力的学习，一次次的挑战自我，以掩藏内心的恐惧。她的刻苦与努力，都映在上司的眼里。也因此，她作为一名FBI学员，却获得参加调查恐怖凶杀案的机会。当然这也是她自己所希望的，她渴望成功，渴望改变自己潜意识里弱者的身份。所以她毫不犹豫的接受了这个任务。这个外表坚强的女孩，在食人魔汉尼拔的面前，无所遁形。在一个简单的交易之下，她被迫回忆起自己童年的经历，泪流满面。克拉丽斯渴望破案，解救出人质。她没有意识到这不仅是出于职业的本能，同时也是她潜意
识的一种挣扎，她挣扎在羔羊的尖叫声中。汉尼拔发现了这一点，知道她会在水牛比尔这件事上坚持到底。根据弗洛伊德对人格发展阶段的解释，幼年的克拉丽斯曾经寄人篱下，在一个清晨被待宰羔羊的尖叫声惊醒。她试图拯救它们，抱起其中一只拔腿就逃，可结果却是她被送进孤儿院，那只羔羊也遭屠宰。从那以后，这一经历成为克拉丽斯的梦魇，使她“常常在黑暗中惊醒，听到羔羊在惨叫”.也许克拉丽斯本人没有发觉，但在潜意识里，她却是对”羔羊“形成了某种身份认同，羔羊的尖叫声成了一种弱者、受害者的象征。所以羔羊的尖叫声常常潜入克拉丽斯的梦魇，成为她的潜意识。
克拉丽斯的一切让汉尼拔想起自己的妹妹，感触之下，他决定帮助她，于是提供了一些有关水牛比尔的线索。从这些线索中，克拉丽斯掌握了比尔的动向，并最终找到其住处，与其展开了激烈的搏斗。在搏斗中，克拉丽斯克服了自己心里的障碍和恐惧，成功的解救了那个被困在井底等待屠杀的”小羔羊”-----议员的女儿。
羔羊变得沉默，而克拉丽斯也完成了自身灵魂的完美救赎。
其次是汉尼拔，曾经的著名精神分析专家，今日的令人谈之色变的变态食人狂。是什么引起他如此巨大的变化？我分析可能是，首先，是因为他聪明过人，极高的智商，成就了他精神病专家的地位；其次，他性情乖戾，在为他人治病的过程中，自己却被卷入了无法摆脱的思维漩涡；再次，他“承受”着羔羊的痛苦，他不断地犯罪，在获取巨大快感的同时，也承受着极度的心理压力，杀人，不是他的目的，将世人的罪恶集于自身才是他的追求，他希望自己变得伟大，成为真正的替罪羔羊，替世人承担所有的罪恶。
作为一名精神病医生，他接受有心理障碍的人的咨询，就在与病人的交谈之中，他了解到人们的各种隐私，而且事无巨细。就在这一次又一次的交谈中，他看到各种各样之人内心阴暗的一面，杀人、放火、强奸、贩毒、变性等等一系列的违背社会道德和法律的东西，激发出他内心潜藏的恶。他将之浮出心底，遂将一个个已经被挖尽故事的病人杀害。汉尼拔在吃护士舌头的时候，脉搏都没有超过85次/分钟；把一个想测试他的调查员的肝配蚕豆吃了。对于他吃人可能与一种原始的力量感有关，在南太平洋上以前所流传的曼纳信仰象征相类似。当一个人试图去获得力量时，那些原始人就去杀另一个强壮的人。这样他就可以获得那个强壮的人身上的力量和智慧，这种力量在宗教学上就称为曼纳。在这杀人与吃人的不断交替中，他的心理逐渐变得极端，最终成为一名精神变态者。而与此同时，他博览群书，使他对人性有极其深刻的了解，具有非凡的洞察力，无论是谁，一言一行都逃不过他那双怪异的“褐紫红色的”眼睛。这种种的经历，让他的心理走向极端，最终成为一名精神变态者，食人魔。
汉尼拔同时又与救赎有着数不清的关系。当第一次，克拉丽斯去看望他的时候，电视上牧师正在念经；他将看守他的警卫杀死后，将尸体像耶稣一样扎在那里；这一切都反映出他内心潜在的救赎。只不过我们不知道，他是想救自己，还是救别人？汉尼拔的外表是那样的优雅，但是这优雅却让人毛骨悚然。
汉尼拔喜欢给别人制造痛苦，当别人痛苦时，他却很有成就感似的在一旁欣赏。他不急不慢真真假假的向克拉丽斯提供线索，还要她将隐私告诉他；他告诉奇尔顿院长的答案全是错的，但院长却全然不知；他告诉参议员水牛比尔的假名字，却让参议员答应他一系列的要求。他在捉弄着所有人，像神一样，看着所有人在那转来转去。这样一个如此危险的人物，最后居然逃走了，这个世界又该多一份不安静了。
最后是水牛比尔，他年幼时经常受到继母的虐待，所以他一直梦想着自己能够变成女人，为此，他接连三次到医院去请求做变性手术，但每次都被拒绝了。绝望之中，比尔开始产生性变态的心理，他疯狂地残杀了多名年轻女性，转杀身材高大丰满的漂亮女孩，饿得皮肤松弛以后，剥下她们的皮为自己缝制衣服并且事后在被害女子的嘴里，放上一只昆虫蛹的标本。
心理学家鲍尔比认为，母亲和孩子之间依恋的中断，是以后的越轨行为的一种重要征兆。
而整个社会制度的缺陷，使他三次想变性的要求都被拒绝了，于是他采取了反社会的行径来实现自己的梦想。对于他在女性嘴中放昆虫蛹，其实是期望获得新生，获得母爱。但他的行为注定了他不会破茧成蝶，只能走向毁灭。他本来也是一只羔羊，但随着心理的转变，成为了一名屠夫，他强烈的反社会意识，突破了道德、法律、伦理的界限，灵魂步步堕落
这个影片，具有强烈的震撼人心的效果。<<圣经>>中说，众生是羔羊，上帝是牧羊人。羔羊是需要和期待上帝指点和拯救的人。最后羊羔平静了，蛾子最终没有成蝶。我们每个人都是沉默的羔羊，需要认清自己的内心世界。
《沉默的羔羊》观后感
《沉默的羔羊》是一部经典的犯罪心理学电影，电影里对每个人物的心理都进行了深入的剖析，影片中的人物也都有着鲜明的心理特点。
女主人公史达琳，一名见习特工，他在年幼时做警察的父亲被歹徒杀死，于是他就住进了叔父家，叔父家养了很多的羊，每天夜里都会杀羊，他可怜这些羊，便偷偷地救了一只羊逃了出来，可是没跑多远，他就被抓了回来，羊最终也被杀了，史达琳也被送进了孤儿院。由于没有救出那只羊，他的心里就产生了一种阴影，也成为了她始终不敢提及的伤心往事，于是这位女特工就变得敏感，善于用心去观察这个世界。在她渐渐与汉尼拔熟识的时候，他竟对这个喜欢吃人的汉尼拔产生一种奇妙的感觉，这或许是她年幼时失去父爱有关吧，她或许在汉尼拔的身上找到了父亲的感觉。影片中的史达琳也是一个执拗的人，他有着坚定的信念和顽强的意志，她与汉尼拔的第一次见面，因为他不能正视自己的过去，而以失败告终。但是她并没有放弃，而是不屈不饶，继续向汉尼拔询问有关水牛比尔的线索。她也渐渐地敞开胸怀，开始正视那段伤心的往事，心理阴影也慢慢地消失，并且最终击毙了水牛比尔，救出了参议员的女儿。就像就出了屠夫手中的羔羊一样，自己内心压抑的感情得到了释放，弥补了小时候没有就出羔羊的遗憾，心里也变得更加的强健。
心理医生汉尼拔是一个有着吃人嗜好的可怕人物，但他却智商极高思维敏捷。影片的开头他便看出了史达琳的戒备心理。作为一个心理医生他有着急切想替人治病的心理，或许可能因为他长期没有见到病人的缘故，他一见到史达琳就发现了她心理存在的问题。从汉尼拔可怕的眼神里，我看出了极度的冷静，电影中介绍他吃人的时候心跳不会超过80，我不明白世界上怎么能有如此心理沉稳的人，或许他看穿了每个人的心理，他知道如何保持内心的平静。电影中当他逃出囚笼时，他将杀死的看守，绑成耶稣受难时的情景，我觉得汉尼拔也是一个耶稣的忠实信徒，他想让丑陋的人类替耶稣受难，或许他讨厌人类的灵魂，他想营造出一个干净的世界。
水牛比尔，作为一个变态的剖皮杀手，我觉得只用心理弱智来形容他。他虽然有着成年人的面孔，但他的心智却只有儿童的水平。电影中他将蝶蛹放入被害人的口中，并且在家中养了很多蝴蝶。我想这并不是他热爱蝴蝶，这反而是他弱智的表现。在他的思维里，他认为受害人会像蝴蝶一样，破茧成蝶，他现在杀了她们，她们一定会变成更加美丽的蝴蝶。在西方的宗教里蝴蝶象征着重生，他可能认为自己帮助了这些受害者重生。
我看过电影后，明白了每个人都是复杂的。当心理存在问题时需要及时的治疗，这样才能让人更加的健康。
模具1111 戴鹏
一、影视剧概况：
中文名称：汉尼拔 别名：沉默的羔羊II
发行时间：2001年02月09日( 加拿大 )
电影导演：雷德利·斯科特
电影主演：安东尼·霍普金斯 朱莉安·摩尔
地区： 美国 语言：英语
时长：131 分钟 类型： 恐怖 惊秫【沉默的羔羊,,影评】
票房成绩：2001年全年票房：1.651亿美元；
上映首周票房：5800万美元，美国有史以来2月份最佳票房 二、剧情回眸：
故事发生在《沉默的羔羊》10年后，两条主要线索，美国和意大利。
在美国，梅森维杰是是一个罪大恶极的恋童癖，接受过汉尼拔的心理治疗，但是汉尼拔却害他半身瘫痪并且严重毁容，导致梅森现在必须靠人工呼吸器维生，但是他拥有庞大的财产，在全世界悬出巨赏追捕。
联邦探员史达琳后来的际遇并不顺利，她参加一场缉毒突击行动，但是却引起枪战，史达琳打死女毒枭，结束战斗，并救起了女毒枭的婴儿，但是传媒却抓住被打死的女毒枭怀里抱有婴儿这一事实不放，大造舆论，说史达琳是联邦调查局的杀人机器，对联邦调查局施加压力。为了将史达琳用做捕获莱克特的诱饵，梅森与保罗合谋谄害她向罪犯泄密，使她被解除了职务和武装。但是她不知道的是，她已经成为维杰的一个棋子，目的是为了把汉尼拔引出来，让他进行可怕的报复行动。克拉丽斯独自做着坚持不懈的调查，低迷中，汉尼拔的一封来信向她表示同情„„
在意大利，从《沉默的羔羊》片尾逃出牢笼后的汉尼拔隐姓埋名在佛罗伦萨的艺术博物馆当馆长。他的身份引起了警局探长帕齐的怀疑，但他却垂涎梅森那天文数字的赏金，不理会克拉丽斯的警告，不愿把发财的机会变作公事，决定协助梅森抓捕汉尼拔。首先，他用卑鄙手法套取了汉尼拔的指纹，向梅森证明他所怀疑的人确是莱克特博士，接着，帕齐和梅森派来的手下一道去抓莱克特博士，打算在抓住他之后运到撒丁岛，拿他活生生地喂猪，并拍下影片送到美国，供梅
森观看解恨。但汉尼拔早已洞察了帕齐的意图，为他安排好了陷阱，然后给了他一个突然袭击，麻醉了他，在剖开他的腹部同时，把他从高楼的窗户扔了出去。
汉尼拔知道身份已暴露，于是回到美国见史达琳，梅森的手下利用汉尼拔和史达琳碰面的机会终于抓住了莱克特博士，押进了他的庄园，但没有想到抓人时却被史达琳看见，当梅森正要欣赏猪猡食人的惨剧时史达琳突然闯入。一场混战之后，莱克特博士扛起受伤的史达琳逃走了，而梅森却被自己的管家（受到了汉尼拔的诱导）推入了野猪笼„„
汉尼拔把史达琳带到了一处庄园，治疗史达琳的伤，同时也抓来了既觊觎史达琳美色，又处处针对史达琳的FBI高官保罗，并切开了他的头盖骨准备美餐一顿，苏醒的史达琳为了救保罗开出了把汉尼拔从国家通缉令名单上抹去的条件，但汉尼拔不为所动，反而劝说史达琳不要为腐败官僚的FBI卖命，在一次争执中，利用汉尼拔情不自禁的吻，史达琳用手铐铐住了汉尼拔，此刻，FBI的警员正在赶往农庄的路上，不得已，汉尼拔砍掉了自己的手，重获自由。
影片的结尾是在一架飞往某地的航班上，一个小孩子很好奇汉尼拔带的食物（其实是人脑），汉尼拔把那一小勺人脑喂给他吃，并说“你我的妈妈都教我们要不断尝试新东西”„„ 三、案例点评：
恐惧：羔羊的沉默
顶着《沉默的羔羊》这部当初获奥斯卡5项大奖的巨大压力，导演雷德利·斯科特仍然执意要拍摄续集，虽然没有获得影视界的主流奖项，但该片优越的票房成绩给批评者们一个漂亮的回击，可见汉尼拔在人们心中所唤起的力量有多大。这是什么样的力量呢？
答案是：恐惧。
恐惧在英文中用PANIC表达，其词根是PAN，来源于古希腊神话中的牧神PAN，他是一个半羊半人的神，掌管森林和牧场，由于其形态丑陋恐怖，所以当他突然出现在牧羊人面前时会引起牧羊人的极度恐惧，因而，就作为了恐惧的代名词。其实PAN在古希腊神话中是一个地位不高，但本性善良的神，只是容貌令人恐惧，进入基督世纪后，PAN逐渐演变成魔鬼的化身，站在上帝的对立面，地位虽然提高了，但性质已然变了。
从恐惧的本源看，PAN 的演变并非偶然。在西方，上帝以牧羊人自诩，而羔羊正象征着芸芸众生，圣经中正是耶稣基督乐意顺服上帝的旨意, 献上自己, 担当了人类的罪。其意义在于教导人们顺服上帝，活在上帝的旨意中，就如同牧羊人在前面领路，羊群听到他的声音跟随着，对他的存在感到安心。当羊群感到安全的时候，它们就开始吃草，像一种白日梦一样，可以非常容易的迷失方向，而不会感到周围发生的事情。实际上，只有上帝才会感到恐惧。我们可以想象一下，当PAN出现时，是牧羊人觉得恐惧，还是羊群觉得恐惧？只是不幸的是，上帝要人们顺从，于是利用了魔鬼撒旦，利用了PAN，让羔羊们继续沉默。
影片中史达琳在见到梅森时不为他惨不忍睹的脸所动，却在梅森提及上帝的时候有几丝的躲闪。显然，与上集相比，尽管她显得刚毅坚强，但仍然没有摆脱童年时的阴影，对于羔羊般弱小者的同情成为她潜意识里的情结，她进入联邦调查局舍命办案、为枪战中的婴儿痛哭自责、只身闯进梅森的农庄不愿意莱克特博士受到私刑折磨，正是羔羊的痛苦一直催促着她克尽厥职。因此，与其说她害怕和上帝面对，不如说她害怕聆听自己内心羔羊的呼唤。上帝要她沉默，这是史达琳恐惧的源头。
影片表现史达琳内部心理的描写并不太多，人物角色始终笼罩于上集的阴影中，这也是一些影评人攻击的靶子。其实在本片中，史达琳依然需要汉尼拔的帮助，在汉尼拔面前，史达琳显得柔弱无骨，反而衬托出了汉尼拔非凡的魅力。史达琳需要汉尼拔，如同女儿需要父亲，在史达琳的潜意识中，实际上还一直存在着恋父情结。
本片中，汉尼拔给史达琳写了一封信，他写道：“在我们地牢的谈话中，我发觉你那位做守夜的父亲在你心目中占有很重的分量，当初你能将杰姆绳之以法，因为你觉得那会使你父亲引以为傲，可惜如今你却成了调查局中的老鼠屎，你父亲会不会因此而感到丢脸？他是否会躺在棺材中眼见你手刃这份前途无量的工作而痛心疾首？这份耻辱最大的影响实什么？是因为你的失败会影响到你父母的形象？还是你害怕从此以后人们认为他们只住在活动房屋里没用的穷白鬼，而你和他们一样?„„”可以想象，在史达琳的想象中，父亲是一个范型、楷模，她从来忠于职守，除了听从上帝的命令，做一只沉默的羔羊外，还因为潜意识里一直存有的父亲的关注。她的一切努力，潜意识中的动力往往是父亲。比
如，她已经获得了大学的心理学和犯罪学学位，却还来联邦调查局受训，并以特工为职业。同样，在她受到冤屈之后，她潜意识里最大的痛苦是对不起父亲。潜意识里的东西不是在意识层面所能解决的。史达琳和汉尼拔之间，有警察与罪犯、被崇拜者与崇拜者的微妙关系，在敌对的同时又有着惺惺相惜的情感，但在潜意识层面，汉尼拔无形中扮演了一个父亲的角色，或者说，史达琳对汉尼拔发生了移情。
史达琳在影片中一直是独身，这也很说明问题。一般来说，女性找男性伴侣的时候，往往带有寻找父亲影子的意味，这是女性集体无意识的体现。但史达琳没有这么做，是因为她潜意识里有乱伦的恐惧。影片中她对于男性一概是冷淡的职业化态度可以有力的说明这一点，但女性的本能无法长久的压抑，汉尼拔恰恰扮演了一个被投射的角色。史达琳处心积虑想抓住汉尼拔，她沉浸于和他的游戏中不能自拔，因为汉尼拔的角色很特殊，他是一名通缉罪犯，潜意识的欲望可以通过合理化而得到释放，史达琳有了个绝好的控制汉尼拔的理由和机会。是控制，不是其它。她可以用这种方式消解潜意识中对乱伦的恐惧。实际上，这种恐惧只能得到暂时的控制，当汉尼拔表示对她的爱时，史达琳的回答斩钉截铁：永远不可能。恋父情结在她内心中至少在本片中仍然没有解决。不知道汉尼拔最后的一刀能否斩断她的恋父情结。如果没有，史达琳仍然要活在恐惧之中。所以，我更喜欢原著书中的结尾，在经过汉尼拔的心理分析后，史达琳抛开了一切，成为汉尼拔的情人。她终于从恋父情结中彻底解脱了出来。
《圣经》中说，众生是羔羊，上帝是牧羊人，羔羊不光是寓示着某一个单个的人，所有生活在现实社会中的人皆是，而在那沉默背后则也许正潜伏着属于我们每一个人的不同的恐惧。
贪婪：命运的节制【沉默的羔羊,,影评】
如果说在《沉默的羔羊》中，影片主要表现恐惧的主题，那么在续集《汉尼拔》中，则表现了另一个人性永恒的主题：贪婪。在影片中，梅森维杰、探长帕齐、FBI高官保罗无一不丧命于对贪婪的执著。
梅森维杰是从汉尼拔手中生还的唯一幸存者，以家族的财力，他可以找到超过一百种可行的方法对付汉尼拔，甚至可以轻而易举地治他于死地，但他过于贪婪，他想亲眼看到汉尼拔被他圈养的野猪生吃。汉尼拔其实早已算准梅森的心思，
因此他依然从容地享受穿梭在文化积淀深厚的文艺复兴时期的意大利建筑中所带来的快感，根本不在乎梅森发出的死亡威胁，如果不是史达琳被利用，他才懒得返回美国。
FBI高官保罗是一个彻头彻尾的投机主义者，他的贪婪表现在他一直想得到史达琳，更表现在他与梅森合作追捕莱克特博士，要拿史达琳做钓饵，诱使莱克特博士浮出水面。结果，机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。最后他品尝了自己的大脑，不知他品出了贪婪的味道么？
影片着重铺饰的是意大利探长帕齐的命运，整个意大利方面的线索，围绕着这位探长而展开。在帕齐确认汉尼拔是通缉犯的时候，汉尼拔已经警告帕齐，不要再重蹈祖先的覆辙。只可惜，家族的共有秉性使帕齐探长不自觉的走上贪婪之路。从怀疑、取证到送命，每一步他都有活的机会，但每一次机会，都被他放弃。他完全可以享受美丽的妻子，迷人的歌剧，但贪婪使他忘记了一切，只是他实在不该忘记祖先的命运。事实上，家族史中的每个成员都彼此互相联结着，每个成员也都在这种结构中影响着他人，当生命的纠结被看到，爱可以转化为人性中最深沉的力量，同样，贪婪也可以像僵尸般重新复活。我们无法彻底涤荡家族带给我们的影响，就像无法改变我们的基因一样，这既是家族的命运，也是个人的命运。本质上说，这是隐藏在家族系统后的潜意识。汉尼拔看到了这一点，因此告诉帕奇，“即便在500年后的今天，你仍然会为祖先的罪行而困扰”，只是帕奇探长固执地不忍“释怀”，最后贪婪让他有幸和祖先殊途同归。
摩西十诫中第十诫是：“不要贪婪别人的一切。”基督教也把贪婪视为七宗罪之一。节制与其说是神的谕旨，不如说是人类长久所积累的生存智慧。尽管贪婪本是个体内在的问题，但一旦外化后，就会带来欺骗、背叛等罪行——也就是用诡计、欺诈或暴力夺取原是他人之物。帕奇想夺走汉尼拔最为珍视的自由，来获得自己生活的自由，贪婪的家族潜意识通过基因选择，让帕奇再一次堕入惩戒罪恶的第七层地狱。
救赎：自由的选择
上帝通过恐惧和贪婪控制了人类，但汉尼拔发现了秘密，于是上帝说：汉尼拔是吃人的魔鬼。
记得我在大学礼堂第一次看《沉默的羔羊》的时候，那时候还年轻，已经十分震惊于该片带给人视觉上的刺激及精神上的触动。多年以后，由于工作的原因和生活的繁忙，一直没有机会重看片子。在一次偶然的机会，在香港无线明珠台又看到《沉默的羔羊》，居然有一种全新的体会。后来，从事影视工作之后，再次找来碟片，重温《沉默的羔羊》，别有一番滋味上心头。
《沉默的羔羊》英文名叫《The Silence of The Lambs》，多数的影评集中于探讨女主角克丽丝史达琳（Clarice Starling）执着去破水牛比尔变态杀人案是为了治愈其童年创伤，为了不让受惊的小羊羔发出悲惨的尖叫，生活中的克丽丝史达琳夜里常常会为这些叫声惊醒。 不可否认，《沉默的羔羊》正是因为成功对克丽丝史达琳内心世界进行深入剖析，才使整部片子区别于其它的惊悚恐怖片，升华成表现一种人类高尚道德情操行为的经典名片。 但本文无意于探讨和重复影评家的言论，我想着重从导演和编剧的角度入手，细细分析《沉默的羔羊》这部片子是如何通过不同场次细节的描绘，层层推进，从而达到悬疑恐怖的效果，进而唤发出人性的本质，观后会产生引人发醒，催人思考，打动人心的惊人艺术效果。 我举例说明，比如开头演职员名单交待的画面中，是克丽丝史达琳的一组跑步镜头及进入ＦＢＩ训练营的几个跟踪画面，导演的用意是简单交待人物的身份背景，克丽丝史达琳身上穿的衣服上印着ＦＢＩ的小字样，细看的观众才能发现，这里是初步让观众了解到克丽丝史达琳是ＦＢＩ的人，而训练营的画面介绍则让观众对上述观点进行修正，她不是正式的探员，而是学员，这组画面内容是层层推进的。；这种简单明了的画面和人物动作马上就带观众入戏，这个入戏不是简单的入戏，而是让观众思考，这个跑步的女孩是谁？她是什么人？她大清早的跑得这么辛苦干什么？
从这组画面中，我们可以学到很多东西，如果你写的剧中人物的行动和衣着可以让观众思考的话，就没有必要用明确的台词或者明显的文字在画面中表达出来，让观众有一个思考的空间，才能更好地让观众融入影片所表达的意境中来。
克丽丝史达琳的上司杰克.克劳福德（Jack Crawford）交给她一个任务，去会见被誉为食人魔王的精神医生汉尼拔.莱特（Dr. Hannibal Lecter）寻求一宗有关水牛比尔杀人案的线索。
这次会面是影片开始的重要部分，也是有关水牛比尔案件及汉尼拔.莱特的初步情况的介绍。必须强调的是，编剧在这几分钟的略显烦闷的几段台词中，是别出心意分成两部分，第一部分是克丽丝史达琳坐下后，上司简单介绍任务，第二部分是克丽丝史达琳接收任务之后，走到门口，回头发问有关汉尼拔.莱特的问题，上司再次讲解与汉尼拔.莱特会面要特别注意的地方。
这两部分一前一后出现，一方面是由于台词本身是人物介绍，相对来说不是很吸引人，而且避免人物面对面的对话时间过长，引起观众的反感，增加人物的动作，让演员也有表演的空间，更主要是一步一步加深和强调观众对汉尼拔.莱特的初步印象和疑问，究竟是什么样的犯人让ＦＢＩ如此头疼，连在狱中的简单会面也是如此小心谨慎呢？让观众对于即将出现的汉尼拔.莱特有一个好奇的心理，吸引观众看下去。开头部分如何吸引观众是一回事，但也不能生搬乱造，主要看能不能配合剧情，引导剧情发展。
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