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图画美在优美散文中的体现
散文,是美的文学。美的思,美的情,美的景,美的色彩、音响,美
的动与静。好的散文像一幅图画,具有图画美,除了要求感情灼烈以
外,还应当意境隽永。“状难写之景在于目前,含不尽之意见于言
外。”读优秀的散文,如同欣赏优美动人的画卷,使人得到愉快和休
息。执着地追求美的散文家,总希冀从生活里提炼出美的本质,从而
自如地提示生活的自然美,唤起读者情感的强烈共鸣。读他们的散
文,好似欣赏一幅幅图画,而置身于美丽的风景中,令人流连忘返。
“盼望着,盼望着,东风来了,春天的脚步近了。”朱自清的散文《春》【美的散文】
以诗的笔调,描绘了花卉争荣、生机勃勃的春天图画,赞美、歌唱春
的创造力带给人们无限希望,从而激励人们在大好春光里辛勤劳作,
奋然向前。这篇作品可以说是一首抒情诗,一幅风景画。
文章一开头,作者抓住春天的主要特征,粗略地勾勒出春天的轮廓:
“一切都像刚睡醒的样子,欣欣然张开了眼。山朗润起来了,水涨起
来了,太阳的脸红起来了。”由于抓住春天的特征来点染,给这幅画
抹上了迷离的色彩,创造了一个动人的意境,引起读者对春的热烈
向往:春天,该是怎样的美妙啊!然后,作者从容不迫地“推”出五幅
“特写”,细致描写春天的动人景象。先写草,“小草偷偷地从土里
钻出来,嫩嫩的,绿绿的”,突出草的绿,描写春天绿草如茵的情景。
次写花,“桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟
儿。红的像火,粉的像霞,白的像雪”,突出花的争奇斗艳,写出春天
百花盛开的繁荣景象。第三幅画写春风,着力刻画春风的“温馨”“鸣
唱”,描绘出春风送暖的胜境。第四幅画写春雨,渲染春雨“轻柔”
“湿润”,画出夜雨和郊外的美丽画面。最后,画出了一幅迎春图,
人们在春草、春花、春风、春花几幅风景画交相辉映的绮丽春色中,
“各做各的一份儿事去”,充满了无限的活力和希望。五幅图景,五
幅画面。
老舍先生的《济南的冬天》,是一篇“纯”写景的散文,文中写景
用了“最自然最恰当最现成的字”,使之显示了一种特有的朴素美,
这是文章在语言上具有的独特风格,而其最大特色——绘画美,也
正因此体现了出来。作者最大限度地发挥了语言的启示性,在读者
头脑中形成了一幅幅淡雅的山水画。
第一幅是小山摇篮图。作者先为读者勾勒了一个“理想的境界”:
“一个老城,有山有水,全在天底下晒着阳光,暖和安适地睡着,只
等春风来把它们唤醒。”何等恬静,又何等明媚。作品的“出奇”之
处,是在引出“山”之后对“山”的描摹上:“这一圈小山在冬天特
别可爱,好像是把济南放在一个小摇篮里。”躺在摇篮里承受母亲的【美的散文】
慈爱,那当然是最暖和不过的了。何况“山们”还“低声地”哼着
摇篮曲呢:“你们放心吧,这儿准保暖和!”一幅“小山摇篮图”蕴
含着感人的脉脉温情。
雪后初晴的美景是第二幅画。“矮松越发的青黑”“树尖上顶着一
髻儿白花”“山尖全白了”。多么妙的雪霁晴峦图啊!更令人击节称
奇的是,小雪给大自然增添了迷人的色彩。山坡上,“有的地方雪厚
点,有的地方草色还露着;这样,一道儿白,一道儿暗黄,给山们穿上
了一件带水纹的花衣;看着看着,这件花衣好像被风儿吹动了”。而
且全白了的山尖“给蓝天镶上一道银边”“等到快日落的时候”,竟
还有“微黄的阳光斜射在山腰上”,直“羞”得薄雪“微微露出点
粉色”呢!可以说,雪后的济南格外秀丽。这真是一幅动静相间的水
墨淡彩图。
古代散文名篇《醉翁亭记》是一篇优美的散文。这篇散文饶有诗
情画意,体现出了散文的图画美。文章首先描绘了一幅优美的风景
画,在作者笔下,醉翁亭的远近左右都是一张山水画。有山,有泉,有
林,有亭。然而,作者没有孤立地用墨,而是交织一体,既各具特色,
又融合统一,蔚然深秀的琅琊山,风光绮丽,苍翠欲滴,以群山为背
景,酿泉环绕而过,一座四角翘起的亭子立在上面,这样,无山,则泉
不美,无泉,则青山孤立,无亭,则山泉失色。山与泉相依,泉与亭相
衬,一幅画中,山水亭台,一应俱全,构成诗一般的优美境界,作者笔【美的散文】
下的朝暮之景和四时之景,也都是优美的风景画。文章还勾勒了一
幅“与民同乐”的风俗画。文章写滁人之游,描绘出一幅太平祥和
的游乐图,在这幅图画中,有“负者”,有“行者”,有老人,有小孩,
前呼后应,往来不绝,十分热闹。这个场景在“太守”眼里,应更多
了一层政治清明的意味。写宴饮之乐,宴饮所需,无论是酒还是鱼,
是肉还是菜,都是就地取材,这样意在夸耀滁地富足,表明野餐的简
朴。同样,宴饮之乐也没有王公贵族府第宴饮的奢华,但这是在滁州
的土地上与滁州的老百姓一起宴饮的最好乐趣,也是王公贵族梦想
不到的欢乐。作者在这里勾勒出了“滁人游——太守宴——众宾欢
——太守醉”的游乐风俗画。
一篇篇散文,犹如中国文化长廊中的一颗颗璀璨的明珠。优美的散
文,是浸润着作者主观感情的艺术图画。它有着风光绮丽的图画美,
使读者的头脑中具有光、色、态的具体形象,让人们百看不厌,陶醉
其中。◆(作者单位:江西省永丰县七都中学)
□责任编辑:刘伟林
内 容 提 要
朱自清的散文语言朴素含蓄，平易淡雅，表现为：朴素美、含蓄美、绘画美。散文语言美的原因有三个：一是他真诚的人格、真诚的情感；二是他的散文语言新颖，能够创新；三是他能够借助于表现力很强的动词、形容词、描写色彩的词，把景物描写得形象生动，富有诗情画意。
关键词 朱自清 散文 语言 艺术
论朱自清的散文语言艺术美
朱自清先生是我国现代文学史上一位很重要的作家。在“五四”新文化运动中，他以长诗《毁灭》奠定了他新诗人的地位，以小说《笑的历史》显示他文学创作的才华。接着，他又以《浆声灯影里的秦淮河》作为开篇，致力于散文的创作。他的“艺术性的散文”，先后成集的有《踪迹》（诗文集）、《背影》、《欧游杂记》、《你我》、《伦敦杂记》、《标准与尺度》等。①经过艰苦的艺术锤炼，朱自清终于成为一位有杰出建树，有独 特风格的散文家。他的散文创作，对于创建白话散文作出过不可磨灭的历史贡献，对于“五四”以后及当代的散文作家几乎都产生过一定的影响。
郁达夫说过：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他了。”②朱自清的散文确实有着超乎寻常的美感力，他丰富的艺术经验，他朴素含蓄、平易淡雅的语言风格，需要我们认真地予以总结，值得我们精心地学习、借鉴。
读朱自清的散文作品，我最欣赏的是他的语言艺术 ，他的语言确实有一种超乎寻常的朴素美。他的语言朴素含蓄，平易淡雅，没有一点雕琢的痕迹，也没有用很多华而不实的形容词，更没有用冷僻难懂的词，都是平平常常的话，清淡闲雅、平正通达、形象生动而又富于创造性，使他的作品形成了自己独特的语言风格。他的许多作品，即使不署上名字，我们大致能猜中是出自他的手笔。就是把他的作品片段混在别人的文章里，细心的读者大致也可以辨别出来。凭什么去辨认呢？就是他独特的文学语言。读他的作品，就如面对面坐着听他亲切地谈话，听他娓娓动听地讲生活的感受。
一、朱自清散文语言美的表现方面
1、朱自清的散文语言很朴素。杨振声用说朱自清散文是“风华从朴素出来”。所谓朴素，“就是对词藻的奢侈的摈弃，是脱去了华服的健康
的袒露，是挣脱了形式的束缚的无羁的步伐，是掷给空虚的技巧以宽阔的笑”。③朴素自然的作品，不象剪红刻翠的作品那样显眼，它的好处要细心品味才能体会出来，粗粗一看是发现不了的。宋人梅尧臣在《读邵不疑学士诗卷》里说：“作诗无古今，惟造平淡难。”清人刘熙载也说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”④他们都把“平淡”、“用常得奇”当作所追求的一种很高的艺术境界。朱自清是做到了这点的。从表面上看，他的作品句句明白如话，然而浅中有深，平中有奇，能于平易处见工，故足令人咀味。
朱自清的名篇《背影》，其朴素是最显著的特征。这里没有脱离内容的形式上的雕琢，没有花里胡梢的字眼堆砌，没有“为赋新词强说愁”的矫情，作家只是不加修饰地写出他亲眼所见亲身所感的人生，写出时代波澜在自己心底激发或引起的情思，写出自己深切眷念的知交亲人。因为情有所钟，所以虽然不过是一些普通人和平凡事，在他的笔下却显示出感人的意味。那些令人回肠荡气的名篇《背影》、《儿女》等充满“只为家贫成聚散”的亲子之情不用说了，便是他那些怀念故友之作，诸如《自采》、《〈梅花〉后记》、《怀魏握青君》等等，同样也是由于洋溢着“同是天涯沦落人 ”的真情因而感人至深。朱自清这些怀念亲友的文字，在结构布局上有一个值得注意之处，就是充满了扬人之美和责己之失的鲜明对照；《背影》、《儿女》就是这个特点的代表作品，也是他真诚人格的表现，这种坦率和谦逊也取得了和读者以心换心的沟通，引起了读者的共鸣。
1、朱自清的散文语言很含蓄。他的散文注重蕴涵，注重内秀。具体说，就是含而不露，意在言外，使读者可以凭自己的想象去咀嚼、思索、补充、丰富，这样的文字更内秀，富有魅力。如《荷塘月色》，他将对黑暗现实的不满和找不到出路的郁闷情感，藏在周围的环境和他独自漫步的描写中，不言而言，意在言中。在作者的笔下，月光很好，然而却是暗淡的，荷塘有引人的魅力，却为“淡淡的青雾所笼罩”。高处丛生的灌木的黑影“如鬼一般”；杨柳的树色“一例是阴阴的”；树上的蝉声和水里的蛙鸣虽然热闹，“但热闹是他们的，我什么也没有”。在这里，虽写的是
景，着意的却是情。正是通过这些景物描写，作者把自己的思想感情，含蓄而又明白地传达给了读者。因此，我认为这篇散文与其说是一篇很美的写景散文，倒不如说是一篇抒情散文更为确切。
再如《春》这篇散文写得也很含蓄。表面上是盼春、绘春、颂春，描写春天勃勃生机和无限的创造力，实际上是写人们对春天的希望之情。作者的手法的确高明，他没有把这种思想托盘而出，而是在文中显眼的位置，用没有粉饰的句子“一年之计在于春”一句寻常的议论，点出了春的魅力，显得平易、自然、协调、和谐，没有一点斧凿之痕。
再如写人的散文《哀韦杰三君》，这是写韦杰三临终前的情景：“但他终于在离开我们之前，写了那样平静的两句话给校长；但那两句话包蕴着无穷的悲哀，这是静默的悲哀！所以我现在又想，他毕竟是一个可爱的人。”这两句话究竟是什么？作者并未点明，不过这比起那种一览无遗式的描写不是更能引起我们的关注，从而获得更丰富的感受么！朱自清语言隽永，他能触情于事，移情于景，将主观和客观融为一体来创造散文的语言。
朱自清的确是一位散文大家，他能够做到不事雕琢，不露痕迹，真是含蓄之至。他的语言生动而又简练，能以少许胜多许，给人以美感而颇甚玩味。读他的散文须要细心，也须要思索，方能深入领悟他的含蓄深沉之美。
2、朱自清的散文具有绘画美的特点。朱自清语言的绘画美，表现在朱自清的散文语言具有诗的素质，诗的构思，诗的意境。《背影》中父亲的背影，是作品诗的意境的凝光点。作者从创造意境出发对关于“背影”的材料进行着剪裁和布局。开头从“我”对父亲“背影”的回忆写起，用极简练的笔墨回叙祖母去世，父子奔丧，定下眷眷思亲的基调，创造出“背影”的诗的抒情意境氛围。然后，笔锋一转，写父亲决定亲自为我送行，揭示父对子的挚爱之情。接着，作者写父亲给“我”买桔子的怜爱之情。接着，作者写父亲给“我”买桔子而过铁道，爬月台蹒跚往来的“背影”，使“背影”这个诗意的特写形象得到集中、充分的点染。这样，父对子的挚爱之情和子对父深切的思念之情溢于言表。因此，“背影”在这里得到
了诗情画意的揭示和抒写。这篇散文以“背影”作为艺术镜头的“焦点”，对材料进行繁简有致、浓淡相宜的组织安排，层层铺陈，步步开拓，完整地创造了“文中有诗”，“文有中画”的意境，从而使朱自清的散文语言具有绘画美的特点。朱自清还运用色彩的对比使艺术画面更加形象、生动，从而增强了语言的绘画美。如他的散文《绿》，把梅雨潭的“绿”和其他著名地方的景物相似的“绿”——如北京什刹海拂地的“绿杨”，杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“绿壁”，西湖的“绿波”，秦淮河的“绿色”进行对比描写，从而向人们鲜明地描绘出梅雨潭“奇异的绿，醉人的绿”。《荷塘月色》中写荷塘四周的树是这样写的：“荷塘四面，远远近近，高．．．．．高低低都是树。”这些叠词的使用，不仅指出了树的位置，而且形成了画．．．
面感，有绘画美的特点。再如《威尼斯》中写钟楼的位置，“„„钟楼恰好填了这个空子。好像我们戏里大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；”朱自清上述手法的运用，增强了散文画面的直观性、生动性和鲜明性，使散文具有绘画美的特点。
3、语言文字非常简洁朴素，充满了情趣。如《春》描写了生机勃勃，充满希望的春天景象。它首先真诚地表现了人们对春天的盼望，接着从山、水、太阳着笔，勾画出春天的大轮廓，然后细致地写春草、春花、春风、春雨，用这四幅画面从各个角度写出春天的特色。其中，特别强调的是春草的绿、春花的香、春风的轻、春雨的细。接着，作者从大自然景色的描绘进而写出春天里人的活动，表现了人们欢快的心情。最后又回到春天的总写，赞颂春天。从盼春、绘春到颂春，处处流露出作者对春天到来的喜悦，对光明未来的向往，从而更好地探索到了春天的脉搏，揭示出春天的意蕴。整篇作品是用少年儿童的口语来写的，语言文字非常简洁朴素，象孩子在说话，充满了孩童情趣。
他写春草、春雨时，只是把景物直白地说出来，没有任何修饰，形容词也不滥用，有的词语俗，然而由于用得自然，用得恰当，即使是极俗，然而由于用得自然，用得恰当，即使是极俗的，也有珠光宝色。同样使人觉得有一种朴素、深沉之美。
二、朱自清散文语言艺术美的原因探究
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