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绵延在黑暗中的狂躁
轻快而富有节奏的音乐，欢乐而充满激情的画面，当你以为这是一部温暖的喜剧的时候，枪支出现了。虽然一群人追杀的只是一只鸡，但隐隐的，你是不是也感觉到了血腥的到来？好，贫民窟里的男孩火箭为我们引出这一段血雨腥风。
少年三侠是狂躁的，从阿毛用枪打破那个球开始，原本简单的孩童嬉戏就变成了象征暴力的热兵器肆意横行的前奏。在旅馆抢劫案里，且先不说小豆子扭曲的童性，最让人感慨的该是少年三侠不同的人生结点，尤其是阿毛被警察打死在追求新生活的开端里，影片在此时配上的音乐也甚是让人心酸，之前热情洋溢的拉美鼓点乐突然有些许悲慽涵着，音调下沉，节奏放缓，我们又岂能忽略这些警察对生命的轻视而一味苛责贫民窟的混乱与不堪？然而，很快地，在人们围观过阿毛惨死的状况后，音乐重新扬起，仿佛少年三侠的故事结束了，新的一个时代真的要到来了。影片始终以火箭为串连的线索，时期的转换依旧是以火箭的生活引出，然后很好地出现了李斯这个重要角色。
关于李斯，影片给出了一系列不同时段的特写。仍然是两个字“狂躁”，不论是外貌亦或是动作，又或者说是生活姿态。比如拍摄他的面部，乌黑的面庞，漆白交叠着的牙齿，从小豆子到李斯，镜头无数次地描准了这张邪恶恐怖又扭曲的笑脸。人物的这个局部特征从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。在几个切换的李斯不同成长时期的拿枪射人的镜头中，我们看到他从小对生死就无畏惧感，拿生命当玩笑，对杀人充满着变态的快感。重复又重复的杀人游戏之后，留给我们的是对人性的反思。特写的镜头配以周围混乱的场面着实使我们在视觉和心理上受到强烈的感染。
当然，影片所要表现的不止是这么几个人的人生，而是要给观众呈现一个我们不知道的里约热内卢，这里充满血腥，暴力与狂燥，但这里也有哭，也有笑，也有竞争，有着平常人生活中有的一切。如果说李斯是里约热内卢里的火药，那么宾尼就是看管着那根导火线的关键人物。我想大概宾尼这个角色是最受人欢迎的了，他就像一个激烈的化学反应里的缓冲剂，让一些一触即发的死亡事件变得可以商量，不再那么极端，让它们有了一些缓释点，让贫民窟里的人们有一种被保护的感觉。但这种状态下的平静毕竟是融入了太多的暴力因素，一旦出现某些偏颇，事情就会朝着原先通往极端的方向加速发展。很巧合地，更是悲哀地，宾尼也死在了将要开始新生活的时候，这样的安排，不知是编剧为了突显在这个恐怖的地方悲剧的重复性，还是为了让这些个“化学反应”的激烈性达到极致，我想两者都有。
《上帝之城》给人凌厉的视觉冲击，镜头快速的切换如同一把反复磨砺的匕首闪耀出夺目的寒光，干脆、直接地表现一切值得被表现的事物，绝不拖泥带水。它同时占有着动作片、纪实片、喜剧片的主要元素，令人叹为观止。由一只鸡的奔命开始，又由一群孩子执枪狂笑结束，召示着新一轮的黑暗即将开始。黑社会一代一代人的更替仿佛是照应了生物界里适者生存，不适者淘汰的自然定律，但是又有谁是不明白这狂燥的混乱里面充满着血的代价，向恶势力与命运低头的无奈？
几乎全球的摄影师都以视平线为拍摄的基准，即他们以平视的视域范围为拍摄的基准。在拍摄电影时，不管摄像师手持摄影机，还是将摄影机固定在三脚架、移动摄影车上，他们都习惯于与视线齐平的拍摄方式。不过呢，导演偶尔也会心血来潮，会希望摄像师以低于水平视线的高度来拍摄电影，比如从腰部或者更低的地方来拍摄。反之亦然，导演也可能要求升起摄影机，以便从高处拍摄。这就是三种可供选择的主要角度：仰角度、平角度、俯角度。几乎每部电影都可能同时运用这三种角度，但在这三种角度中，最常用的还是平角度。
《局内人》（Inside Man，2006）克里夫·欧文的特写。在所有的艺术中，唯有电影的特写能够捕捉到演员细腻的表情——自信、沉着。（环球电影公司供图）
平角度镜头【上帝之城镜头】
平角度镜头能让人产生中立之感。因为在绝大多数情形下，我们都用这种视角观察世界。所以，平角度摄影不容易产生什么特殊含义。这就是重点所在，也就是说，事实上，平角度不会让观众注意到角度本身的存在。但其余的两种视角则会给我们带来不同的观感，进而会影响我们对动作或者人物的感受。
仰角度镜头
《上帝之城》（City of God，2002）仰角度让这个年轻人看起来更具威胁性。（O2 Films 供图）
仰角度镜头通常被赋予了一定的含义。透过这种角度，电影中的人物会显得不同凡响、具威胁性、富征服感、令人恐怖、信心十足或者对事件具掌控力，这取决于其戏剧性的环境。当然，具体的含义得结合文本分析。在动作—冒险类型电影中，不可避免地会使用到仰角度镜头。比如，在那部孤胆英雄题材的《勇闯夺命岛》（The Rock，1996）中，为了表现尼古拉斯·凯奇（Nicolas Cage）和肖恩·康纳利（Sean Connery）这对英雄主人公，摄影机在滑过他们时，运用的仰角度镜头多达三分之一。有一场戏是凯奇驾驶着一辆法拉利追逐驾驶军用悍马的康纳利，为了拍摄那场在旧金山高低不平的街道上展开的艰难的追逐戏，导演迈克尔·贝（Michael Bay）把小型摄影机固定在两台车的底部，用大仰角镜头拍摄凯奇和康纳利。这种技巧让两个人看起来像毫无畏惧的勇士。
在经典影片《公民凯恩》（Citizen Kane，1941）中，导演用了很多仰角度镜头来拍摄凯恩，以展示这位专横的百万富翁形象。在后来的情节中，当凯恩的以自我为中心开始对他人产生伤害后，仰角度镜头使用得更加频繁。【上帝之城镜头】【上帝之城镜头】
在影片《川流熙攘》［Hustle & Flow，2005，克雷格·布鲁尔（Craig Brewer）导演］中，塔恩·曼宁（Taryn Manning）饰演的妓女地位一直都很低微，直到她获得一次咸鱼翻身的机会。她的皮条客［泰伦斯·霍华德（Terrance Howard）饰］和几个朋友共同创作了一首具有商业前景的饶舌歌曲。但与此同时，皮条客自己也深陷法律的纠纷之中。当他被警察送上囚车时，他冲着塔恩·曼宁叫喊，希望她把歌曲卖给当地的DJ。此时，皮条客并没有说什么像“陪他睡一觉作为对歌曲获得广播的报酬”之类的话，但是接下来我们看到，导演用仰角度拍摄曼宁，这不仅让曼宁显得非常自信，而且对于影片基调的转变而言也功不可没。这真是一个完美的角度。
俯角度镜头
与仰角度镜头相反，俯角度镜头是从高处俯视被摄物，因而让被摄物看上去比较低微、陷入困境、容易上当受骗或者软弱无力。导演常用俯角度镜头拍摄受害者，同样，他们也喜欢用这种角度拍摄懦弱的人和失败者。有时候，导演会用俯角度拍摄儿童，但有时候又不用——用还是不用，这取决于故事本身的需要。如果故事主要是以成人的视角来讲述的话，那么摄影机会对儿童降低机位，以便观众像剧中的成人一样俯看着他们。然而，在像《百万小宝贝》［Millions，2004，丹尼·博伊尔（Danny Boyle）导演］这样以儿童作为故事的主角的影片中（两个小男孩在铁轨附近遇到了一辆疾驰而来的车，车上飞下几个钱袋，滚落到了他们的脚下），观众会遭遇各种角度——在没有成年人在场的情况下，导演运用的是平角度；成人出现后，角度变成了俯角度；而用孩子的视角看大人时，又换成了仰角度。
《邦妮和克莱德》（Bonnie and Clyde，1967）
俯角度镜头增强了画面的绝望感。（华纳兄弟 / 奥利安电影公司供图）
在《泰坦尼克号》（Titanic，1997）中，露丝的首次出场便运用了大俯角镜头拍摄。这个镜头别有用意。整场戏是在喧嚣的码头拍摄的，乘客正在南汉普顿登船，一辆豪车驶达码头。摄影机俯拍豪车后座的车门，这时候车门打开了，一个女人从里面躬身而出，但一开始，我们只能看到她头上戴着的一顶做工考究的淡紫色宽边帽。毫无疑问，这个女人身出名门——我们都会这么猜测，但为什么导演要用这个角度来拍她呢？这是否意味着她被迫做出妥协或者受到某种牵制？紧接着，帽子微微向上扬起，我们才看到露丝的真面目。但这并不是一张容易受人摆布的面孔。她抬起头来看那艘万吨巨轮，对泰坦尼克号的壮观，她显得无动于衷。对她而言，庞大的规模并没有什么了不起的。
疯狂角度
在《出租车司机》（Taxi Driver，1976）中，当主角特拉维斯［罗伯特·德尼罗（Robert De Niro）饰］目睹一个猥琐的男人和一个十几岁的妓女（特拉维斯试图拯救的对象）做爱时，特拉维斯情绪失控地杀死了他。为了表现这一血淋淋的杀戮场景，马丁·斯科塞斯（Matin Scorsese）用了一些疯狂角度的镜头。这场戏发生在纽约一家旅馆的某个房间里，为了表现这一场景，马丁·斯科塞斯运用了一个不断推移的头顶的角度拍摄。那个场面让人觉得斯科塞斯一定是掀翻了屋顶，然后让摄影机漂浮在屋顶上空，以便在最佳角度观察这场屠杀。
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1、人生的跑道上，有人用心欣赏风景，有人努力让自己成为风景。人人都希望追求到美好，其实美好就是无止境的追求。
2、爱情是一味良药，用好了，可以让人怀念一生。用不好，只能一次次的将自己伤害。
3、心是一棵树，爱与希望的根须扎在土里，智慧与情感的枝叶招展在蓝天下。无论是岁月的风雨扑面而来，还是滚滚红尘遮蔽了翠叶青枝，它总是静默地矗立在那里等待，并接受一切来临，既不倨傲，也不卑微。
4、世界上最可怕的事情，莫过于有眼睛却发现不了美，有耳朵却不会欣赏音乐，有心灵却无法理解什么是真。
5、人生本来虚无，怎样把它潇洒的浪费掉，浪费得毫无遗憾。才是唯一对我有意义的事情。
6、原来岁月并不是真的逝去，它只是从我们的眼前消失，却转过来躲在我们的心里，然后再慢慢地来改变我们的容貌。
7、总有些事放不下，让人忘了时间。总有些事必须放下，因为还有明天。
8、如果你把假期，休息日，所有的空暇都交给电脑，就别怪老天怎么不送个王子给你——就算王子要来迎接你，也首先要你出现在他视野中的。
9、生活就是这样，从来不彩排，不回放。
10、人生犹如下棋。高者有远见，低者只能看出两三步。高者顾大局，谋大事，不以一二子为重，终以赢棋为目标。低者寸土必争，结果辛辛苦苦屡犯错误，最后终究导致失败。
11、笑是人生中最简单的事，也是人生最宝贵的财富。来是偶然的，走是必然的。所以你必须，随缘不变，不变随缘。
12、对于大多数人而言，平凡就是幸福。有时候，幸福无处可寻，但只有认为自己幸福的人才能享受到幸福。
13、坚持自己该做的事情，是一种勇气。
14、每个人都有自己的难题要解，对待他人，可以以诚相待，但不必寄予厚望。
15、人在困难的时候只有自己能够救自己，关键在于你有多坚强。
16、我们真正想要的，并非物质，而是心灵的富足。想获得幸福，就是希望心灵得以充实。
17、在你准备好的时候去爱，而不是在你孤独寂寞的时候。
18、绝对不做那些良知不允许的事，是另一种勇气。
19、爱上某人不是因为他们给了你需要的东西，而是因为他们给了你从未有过的感觉。
20、独身生活方式可能有其方便之处，在一段时间里可能令人愉快，但假若一个人不能超越这种生活方式，就会导致情绪和个人满足感发展的严重滞后。
21、情难舍，心难留，花朝月夜，转眼便成指间沙。不如生生世世，两两相忘，且归去，看青山隐隐，流水迢迢，望断天涯。
22、爱情就是一条河，谁不是摸着石子过河。
23、你是你人生的作者，何必把剧本写得苦不堪言。
24、被自己所爱的人深爱着是什么样的感觉呢？会是什么样子呢？想要立刻回答的人，你要知道自己是多么幸福。
25、有一天你会明白，善良比聪明更难。聪明是一种天赋，而善良是一种选择。
26、人活得累，是想要的东西太多，自己却不曾真正努力。
27、只有真正的贤者，才能不被物质所累，才能始终保持尽境的那份安宁。
28、两个人总是比一个人温暖。人生底色都无尽荒凉，但看透了这荒凉之后，一步步再往回走，人生，会一点点温暖起来。半夜听远处笛声，他吹的是绕春的情分，我听的是人生的惊蛰。
29、只是因为太年轻，所以所有的悲伤和快乐都显得那么深刻，轻轻一碰就惊天动地。
30、唯有心静，身外的繁华才不至于扭曲和浮躁，才能倾听到内心真实的声音。
31、过去我没有来得及珍惜的人，请你们珍惜自己；过去没有来得及珍惜我的人，请珍惜现在或将来的人吧！
32、谁能改变人生的长度，谁知道永恒有多么恐怖，但现实往往比命运还残酷，只是没有人愿意认输。
33、我想牵你的手，从心动，到古稀。
34、一个人幸福快乐的根源在于他愿意成为他自己。不要去做若当初做了另一种选择这种无意义的假设。你手里握着的，你所厌倦或者习以为常的或许正是他人渴求的。所以要快乐，要感恩，要安静的享受现在拥有的一切。
35、总有一杯酒，未饮人先醉。每个人都会有一段情，或深或浅；每个人都有一个梦，或幻或真。汇集流年的点滴，无论冷暖，静静收藏；悠然岁月的丝缕，无论好坏，默默珍惜。
36、大千世界，我们并不是缺少一个说话的朋友，而是渴望一个理解自己读懂自己的伙伴。
37、生活不易，全靠演技。把角色演成自己，把自己演到失忆。
38、那么生命本来的面目是什么呢？我们每个人都是除去光环后的普通人。你把名气、财富等等身外之物统统拿掉的时候，“拿不走”的那个你，才是真正的你。
39、我始终坚信，即使再黑暗的夜也会走到尽头，并迎来曙光。
40、在你幼稚无知，懵懂求进，一直陪在你身边的人，就是你人生的贵人。
41、不忘初心，方得始终。只有走过弯路，才更确信当初最想要的是什么。有些事，有些人，有些风景，一旦入眼入心，即便刹那，也是永恒。
42、有些人，等之不来，便只能离开，有些东西，要之不得，便只能放弃，有些过去，关于幸福或伤痛，只能埋于心底，有些冀望，关于现在或将来，只能选择遗忘。
43、远在天边心却紧紧相连的知己，是深锁心中最为笃真却相隔最远的爱恋。
44、睡去昨天的疲惫，忘却昨天的烦恼，睁开今天的双眼，打开今天的美好。
45、你若赐我一段浮华，我便许你满世繁花。
46、每个人都清楚，生活不仅仅是为了活着，而且是为了获得幸福。但人之幸福，全在于心之幸福。生命本身就是幸福。
47、有时候，你的一句话可以让我回味几天。有时候，你的一句话也可以让我失望几天。这就是在乎。
48、人有两只眼睛，全是平行的，所以应当平等看人；人的两只耳朵是分在两边的，所以不可偏听一面之词；人虽只有一颗心，然而有左右两个心房，所以做事不但要为自己想，也要为别人想。
49、有一种强大叫简单，强大到谁都无法破坏内心的纯粹。
50、回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。于是，便学会忘记，忘记回忆。偶然间，在人海种下因缘。经年去此时候，遇见了你。
51、我的心是一座城，那城里一直住着一个我可望不可及的人。我的所有的守望，终其一生，得之我幸，不得我命。浮云万里横渡，尘世的路，我用一纸芳华诉说流年的沉重。
52、有些思念
，怎么也放不下；有些爱，怎么也断不了；有些再遇，怎么也潇洒不来。人生的各种羁绊，不都是这样吗？斩断旧的，又有新的。
53、上帝之所以创造指纹，是因为他想让人们知道：其实，每个人都有伤痕。
54、即使我错了，我也希望你能哄我开心，而不是责备我，我只是嘴不服软而已。就算全世界都背叛我，我只需要有一个人能和我站一起。
55、生活中，在每个人的心里其实都有一盏灯。不论遇到怎样的挫折和黑暗，重要的是，信念不可以被磨灭。转过身去，换个想法，天再黑，人再背，眼前有一盏灯就好。
56、不必要挑剔生活的不如意，所有的一切不外乎是自己的天真遇上了社会的现实罢了。成见不如理解，抱怨不如放下。
57、世界上只有两种可以称之为浪漫的情感：一种叫相濡以沫，另一种叫相忘于江湖。我们要做的是争取和最爱的人相濡以沫，和次爱的人相忘于江湖。
58、荷尔蒙决定一见钟情，多巴胺决定天长地久，肾上腺决定出不出手，自尊心决定谁先开口。最后，寿命和现实，决定谁先离开谁先走。
59、爱情是两个人的旅行，相爱是第一步，相守是漫漫长路。爱情不会应允你一个无限美好的未来，但它会给予你力量和信心，一路相伴，不离不弃。
60、爱一个人就不免希望自已更美丽，希望自己被记得，希望自己的容颜体貌在极盛时，于对方如霞光过目，永不相忘。即使在繁花谢树的冬残，也有一个人沉如历史典册的瞳仁，可以见证你的华采。
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1、蝴蝶为花醉，花却随风飞，花舞花落泪，花哭花瓣飞，花开为谁谢，花谢为谁悲。
2、你说的开始，是我们结束的倒计时你遇上一个人，你爱他多一点，那么，你始终会失去他。然后，你遇上另一个，他爱你多一点，那么你早晚会离开他。直到有一天，你遇到一个人，你们彼此相爱。终于明白，所有的寻觅，也有一个过程。
3、幸福是生生不息却难以触及的远。
4、天空下雨了，可以打伞；心下雨了，该怎么办呢我跋山涉水来寻你却不想在你的屋门前看到一座长满杂草的墓碑坚硬的石碑上可以清晰地看见刻着我的名字原来我在你心里已经死了这么久这么久。
5、人生就像茶几，上面摆满了杯具（悲剧）如果。所有的伤痕都能够痊愈。如果。所有的真心都能够换来真意。如果。所有的相信都能够坚持。如果。所有的情感都能够完美。如果。依然能相遇在某座城。单纯的微笑。微微的幸福。肆意的拥抱。该多好。可是真的只是如果。
6、爱，直至成伤。之后就是永远。对不起，即使你感觉不到我。爱一个人比等一个人容易，等一个人比爱一个人有意义，如果你选择了爱自己，那只是因为你如此的不堪一击。(
7、剩下二十一克的灵魂，是我最后爱你的方式书生说若是有缘我们下半生再遇。
8、和寂寞对话，只是不愿意相信你已经离开。
9、上帝之所以创造指纹是因为他想让人们知道其实每个人都有伤痕。
10、一个人只要不再想要就什么都可以放下
11、我不后悔我曾爱过，只是天涯从此寂寞，短暂的幸福拥有就足够，只要舍得就会快了，会快乐我开始怀念，那些四处散开的花，它们因为你的离开，妖娆的变换着华丽。漫漫的堆积成内心坚实而无法倾诉的爱慕。被渐次淹没的暖。天际边黑色的暗涌，在路灯下渐渐清晰。我依然在路上游荡，看着人来过往。他们无视我的存在，默默地从我身边走过。偶尔会有人看着我，还带着笑意，却没有人读懂我的寂寞。却没有我爱的人与爱我的人相伴。心里蔓延着空荡与不甘。我们都没有错是年轻毁了承诺。
12、眼泪是一种提醒我还爱你。
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