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烈日灼心观后感
烈日灼心>观后感（一）
最近看了一部将人性的纠结与抗争展现的淋漓尽致的影片——《烈日灼心》。看完片子后，我不禁想问：这是一部伦理片还是悬疑片？
>故事由一段评书讲述开始，三个杀人在逃犯，过着普通人的生活，但是他们摆脱不了内心的折磨。郭涛饰演的出租车司机因在闹市帮助一名女子追逐抢包男子，胸部中刀生命垂危却不敢去医院医治；邓超饰演的协警除暴安良，深得赏识却不能升迁入职；高虎饰演的渔夫因祸致傻在一个孤岛上抚养着一个孤儿。
这种种的果皆是因为他们杀人越货的因。如梦幻般的普通人的生活都因段奕宏饰演的警察的到来而土崩瓦解。他们三个人的案底逐渐露出端倪，三个人杀害了一家六口，但是带走了一个几个月大的婴儿。因为在邓超准备逃命的时候，发现一个婴儿的哭声，他回去抱走了这个婴儿。
在被命运的手拨开迷雾之前，他们充当着一个个正面的角色，英雄气概和豪情更使王珞丹饰演的角色爱上了出租车司机郭涛。谁能想象一个伸张正义、见义勇为、抚养弃婴的人能是杀人凶手呢？但是命运注定了他们是杀人犯的本质，他们有病不能医治、不能考取入职资格，甚至不能恋爱，他们只能苟且的活着。
影片最后，他们因为选择给女儿筹钱治病，放弃逃亡而最终真相败露，他们承认一家六口都是他们杀害的。但事实的真相却是他们只杀死了女孩的妈妈，影片中，他们并没有说出实情。因为他们逃脱不了内心的谴责、道德的审判，他们无时无刻不忍受着掩盖真相的煎熬。在他们和养女一起走过的这7年里，他们和她建立了深厚的感情，比起让女儿知道实情，他们更愿意选择死。正如片尾中邓超所说的：'我们其实在等待这样一个结果。'
在经受了道德的拷问后，影片在落寞中落幕，让人不禁感叹世事的无常：好人可能成为罪犯，而罪犯也可能是个好人。在道德这把公正的尺上，衡量的是人的内心和事实的真相。
烈日灼心观后感（二）
邓超、段奕宏、郭涛，三个男人一台戏，用个性鲜明的人物形象和细腻的心理活动，支撑起了一部别致的犯罪题材的电影。
邓超的演技让人刮目相看。自《分手大师》之后，邓超就以各种张扬的耍宝搞怪造型示人，倍受关注也饱受非议。《烈日灼心》里，他变身为心思慎密的协警辛小丰，背负灭门惨案，隐于最危险也是最安全的地方；不过在遇到明察秋毫的警长之后，他变得越发压抑和煎熬，生活在'靴子要掉下来'的恐惧中。邓超成功地诠释了何为'烈日灼心',虽然《烈日灼心》拍于《分手大师》之前，但还是颠覆了人们的既往印象。
段奕宏饰演的警长伊谷春是片中最可爱的人。他在得知辛小丰'弯了'之后的'灼心'反应，让人忍俊不住；俩人也被网友凑CP.办案时伊谷春有神探之风，日常表现却很朴实、接地气，不是'本事大、脾气更大'的怪蜀黍，也不像香港警匪片里的警长，时不时地要绕过法律做一回个人英雄才能解决问题，而是忠于法律、恪守法律。这样的警长，业务棒棒哒、人萌萌哒，完全符合主流价值观，符合老百姓对执法者的理想化想象。 郭涛饰演的杨自道是犯罪三兄弟中的当家老大，也是片中的压场人物。他刀插腿上能忍，见义勇为受重伤后自缝伤口，对自己够狠的。在女儿'小尾巴'面前，他没辛小丰那么婆婆妈妈，更像个父亲；而面对一份真爱，他敢于把命交出去。相比于某些柔美小鲜肉和时尚伪娘，杨自道这个人物太硬、太爷们了，难怪王珞丹饰演的伊谷夏会义无反
顾地爱上他，为这个老派的'老头'撕心裂肺。
影片非常'应景'地在'搞基'上大做文章，郭涛的戏份虽然不算多，但如果没有杨自道这个硬汉子，影片的男人味会大打折扣。
影片通过这三个男人表达了什么？是很多人看完电影后思考的问题。作为具有独立品格的作者电影，影片的主题还是比较纯粹的，人物都是在个体范围内实现了是与非的生成与转换，不牵扯现实意义和社会性批判，更没有像某些电影那样，或主观或客观地迎合了某些西方人的'东方想象';是部为'人生而人生'、'为艺术而艺术'的电影，支点还是人性本身，有'罪恶无法救赎'的绝望感，更有人性中邪不压正、积极闪光的一面。 片中最为闪光的人性，照在犯罪三兄弟收养的女儿尾巴身上。为了让孩子有个'干净的未来',杨自道、辛小丰和智商160多的'傻子'老三，罪不当死却选择了死别，在'我有三个星星爸爸'感人旋律中，警长伊谷春成了第四个爸爸。孩子代表了美好和未来，为了孩子，警察和罪犯走到了一起，成人世界的善恶得到了升华，作者电影的个性和商业电影的普世价值观也殊途同归了。
《烈日灼心》
《烈日灼心》：防火防盗防窃听，查善查恶查基情 方聿南 2015-08-27 19:55:34 《烈日灼心》看得很爽。很大程度归功于那些毫不留情的转场。导演曹保平是只狡猾的狐狸，他懂得把你的情绪唤出来，推上去，差不多窜到顶点，矛盾即将激化时——切，下一个场景上！但又不是故意玩你。有时候，事情就这么在镜头外暂时解决了，也有时候，以一种诡异的方式绕了过去，埋下一条伏线以后揭晓，比如吕颂贤跳楼获救。影片节奏并不快，甚至在揭晓三兄弟的生活细节时不徐不疾，有条不紊，但它只收不放，慢慢累积起张力，丝毫不给人缓释和喘息，反而有种螺丝慢慢拧紧的心理体验。电影懂得话不能说得太透，坑不能填的太快，我们像那房东一样看个一知半解，结尾三四场戏哗啦啦的抖出真相，并不觉得冗长，出字幕时还略有未竟之意。
片末的案情重述，洗脱了安在邓超们身上惨无人道的谋杀罪行。从观赏效果，很难说这是好还是不好。它的确冲淡了“罪大恶极者也能得救赎”的主题力量。另一方面看，罪不至死者被送上了死刑台，并且遵照的就是犯罪者最初的意愿，等于拐个弯承认法律存在盲区和被人操纵的可能，智勇双全的人民警察也会犯下无法挽回的错误。相比前两个月另一部良心华语片《十二公民》那个“检察官洞悉一切，疑犯证据不足获释”的光明尾巴，本片的结尾翻盘设定可以过审，戏外的惊喜大过戏内。
很长时间里，王珞丹的角色突兀而别扭，我不知道她出来是干什么的，以及导演（或者说小说作者）为什么要安排这么个角色。她对破案没有任何直接的推动，无非在第三幕时揭晓了一些事实，令郭涛的人格显得更高尚，让那种“一心赴死的边缘人幸福来了却不敢伸手去接”的锥心之痛更令人心碎。这在临近结尾时起到了作用，但在观赏过程中却不断让我跳戏，权衡得失，不如删去。当然这样一来，不管同性戏尺度多大，整片的性别一边倒还是显得直男癌了一点，不利于市场推广。毕竟你没法满足所有人的喜好。
同样让我觉得碍事的还有拿斧头的刑警（抱歉忘了名字），他的牺牲换来的是一阵哄笑，一个众人聚拢的俯瞰镜头之后，影片就彻底抛弃了他。我能认同导演对中国协警生存现状的表达动机，但这一节放在电影中略荒诞，尤其是突然将一个此前毫无存在感的角色变得如此重要，却又消失地如此容易。从呈现的素材来看，这是一部拍了2个多小时仍嫌短的电影，也许跟改编自小说有关，它牵涉和意欲表达的东西太多，难以兼顾，有些支线注定在充分展开之前就要切断，也挺无奈的。
好吧，吐槽的都是小节。假如不理会这故事背后的深意，全片是极为精彩的猫鼠游戏，就像莱奥纳多那部同名电影一样，始终占上风的是老鼠一方，从上帝视角来看，“那只鞋子”一直穿的很紧，一时半会掉不下来。段奕宏几乎没有任何实质性证据，至少距离把哥仨全部定罪差得远了。让他盖棺定案的，是猫鼠双方视线之外的一个好奇心过剩的局外人。这个有点类似《惊魂记》里诺曼•贝茨的古怪角色，等于免费为警方充当了一次现成的线人。其实也有点偷懒，不过比起郭涛和段奕宏的两次意外相遇，这处巧合建立在一个心理惊悚片的前提上，提供了更多的负疚愉悦，相当于功夫片里那些摆脱力学原理的威压痕迹，让人不忍追究。个人感觉，故事可以向寓言式的解构再靠一靠，反正片中一直反复提
到命、天谴什么的，如果像银河映像的电影似的（话说《毒战》与这片还真有不少相似之处，甚至都有郭涛），赋予巧合一种宿命式的力量，也许在情感上更容易为人接受。
全片笼罩着一层凛冽而坚实的质感，从一开始就奔着写实的调子而去，让人干人事，说人话，像我们在街头所见的真人一样对事情做出反应。比如他们不会无缘无故喊对方名字，开始有一阵子了，我们
才慢慢知道他们各自的名字，这并不影响跟上情节。相比之下，许多华丽的国产电影，喜欢每说一句台词，就先称呼对方全名，这是正常人干的事吗？更有甚者，一开场就狂打幻灯片配主角旁白“你现在看到的是我闺蜜，她的爱好是……”，就在前不久还刚看了一部，做作到糟蹋电影。《烈日灼心》没有这些硬生生说给观众听的信息，我们的视角仿佛一个无人留意的在场者，镜头从一个角色的脸摇到另一个角色的脸，模拟我们反复确认事实的视线。观众虽然时时在场，却总非全知全能，更接近一个被局限的偷窥者，模模糊糊看清了拼图的大概，最后还是要靠当事人的坦白来完成拼图。不像很多猫捉老鼠的悬疑片，这里没有太多被镜头藏起来的东西，也不用在结尾来个十分钟大闪回，很多时候我们看到了他们在干什么，只是不清楚背后的动机，这需要一点思考，如果不愿思考，也可以享受过程的提心吊胆和谜底揭晓时的乐趣。这样“摊开来讲”的斗智故事，确实不是国片强项，《烈日灼心》的完成度值得一次鼓掌。
对于同性恋的描写，若放在平权呼声比较高涨的国家，肯定是政治不正确的。段奕宏对着“出柜”的邓超来了句，我愿意尊重你的取向。光这一句话就能惹毛一大群人：你以为自己是谁？尊重同志还得看你愿不愿意？估计要给他扣一个歧视者的帽子，并要求从神圣的公安干警队伍里开除出去。话说回来，段哥哥这一段的表现相当令人绝倒，有点80年代国产影视剧里那种思想保守的老同志面对新生事物无所适从又不得不表现出认可以免被人说成是老顽固的尴尬，从那个“cao”开始，拿捏地非常精准，以至于一整段都充斥着喜感，影院里笑声连连。其实换个思路，我们也可以理解为，段奕宏是得知被“横刀夺爱”后，一时怒不择言说错了话，相信腐女们可以找出一百条证据为这一人之常情佐证。段奕宏对邓超到底有没有爱，就像《卧虎藏龙》里李慕白对玉娇龙有没有情欲，是个见仁见智的问题，没有标准答案。无论从哪个维度来理解，故事一样都说得通，而且都不乏足够的情感力量和回吮空间。在电影本身足够好看的前提下，能具备超过一种的解读可能，往往最是好玩。（文/方聿南）
段奕宏：黑暗中的舞者，灵魂纵情放歌
王小叶儿 2015-08-31 18:48:47
by 王小叶儿film
他红着眼眶，对他说，对不起，小丰。
而后，他又问，你恨我吗？
正是这两句话，让我觉得伊谷春对辛小丰的情感远不止友情那么简单。极其入戏的段奕宏疯魔般地将那瞬间的情感情绪拿捏得极其到位，精湛的演绎使得伊谷春这个丝毫没有娘炮气息的硬汉形象呈现出异常丰富的内心层次。那气场中自带的“硬”，让这份情大气磅礴，毫不造作；而那一抹的柔，又让这份情感百转千回，余音绕梁。
某一刻，我甚至迷惘，或许段奕宏真的爱上了的邓超。
电影以评书开场，上帝的视角，残酷的画面搭配戏谑幽默的旁白，一切似真似假，游走在现实与荒诞之间，举重若轻。当紧绷的神经刚要松弛之际，晦暗的影调却渐渐显现，倾盆大雨倾刻坠落，整个人跟着焦躁，雨水击打地面产生的白色泡沫让整个城市的道路变成了凄清的迷途。不得不说，那一刻的光当真是打得极好，如同催眠一般，让你明知危险即将到来却无从防备，这，是一个一切都可以发生夜晚——无论是爱，是恨，是死亡。
杨自道被打劫，神探伊谷春雨夜出场，仔细盘查后却让杨自道逃跑，伊追逐无果，本以为真的逃脱，下一秒，伊就骤然出现在了辛小丰的面前——“今天谁值班？”
辛猛然站起，捻灭烟头，那瞬间的一击让我的心脏狂跳，措手不及的恐惧让穿着深色雨衣的伊谷春显得更加凛冽凌厉，带着审判者、索命者的神性。
伊和辛的初见，不同于外面的狂风暴雨，是暴风雨前的宁静。辛小丰分明是伊谷春在宿舍第一个看见的人，却是最后打招呼的人，偏偏也是唯一一个他明确表示要进一步发展两人关系的人，如此熟悉的感觉……这不禁让人想起年轻时初次见到喜欢的人，第一反应都是闪躲，假装不在乎，去和他身边的人搭讪，甚至不惜去冷落，但最后仍情不自禁向对方靠近。伊谷春不经意地走进了辛小丰的人生。
显然，这份难以名状的情感也将辛小丰击中了，当晚他不惜“押一付一”（这个段子诚意满满）也要搬离宿舍，都说女人的第六感很准，男人一旦开了窍，那才叫一个邪。
可所谓宿命，就是躲也躲不开，被命运推着走。经过这一段“湿漉漉”的画面后，电影标题“烈日灼心”四个字终于出现在了银幕上，可日在哪里？仿是反讽，字字锥心。
雨停后，已是白天，可光的质感却介于自然光与人造光源之间，那种温吞感如同南方燥热的三伏天，身上往往没有汗，而是让人烦躁不安的粘。与这种不爽相反的是，伊谷春正在车中兴致勃勃地与辛小丰的聊天，关心他的未来，鼓励他，语气中透着恨铁不成钢的惋惜。不管你相不相信，其实很多爱，最初都源自欣赏。
可就在这个节骨眼儿，持枪嫌犯出现了，伊谷春果决拔枪，彻底崩断了辛小丰的神经，他进一步确信了自己的直觉——鞋会掉，自己会栽在伊的手上。可另一方面，当他要离开的时候，伊谷春却一语终结了他的退路。纵观整个过程，无疑加重了他们彼此之间注定纠缠的宿命感。明明知道你是我的劫数，明明知道应该逃，却就是走不掉。以至于回想起来，伊谷春在辛小丰想要送辞职信那刻巧合地发火都仿佛在故意演戏。
而辛小丰与伊谷春之间的情感与其说是突如其来隆重的爱情，不如说是兄弟情，战友情，亲情，知己——多种情感融合形成的深情。这份情感，一开始就波澜壮阔，在发展过程中也从未心如止水，它不断经历着时间、生死与现实的锤炼，终于发光发烫，散发出爱的光芒。
从相识之后，伊一直带着辛办案，相处时间为他们之间的情感打下了坚实的基础。而后几次事件，两个人一同经历生死。伊谷春救了辛小丰的命，辛小丰也数次与伊在枪林弹雨中并肩作战，他们一点点走进了彼此的内心，却都浑然不知。
特别迷恋的一幕是两个人去取小金鱼的一段，去的路上，伊谷春一路盘问，用惊心动魄描述毫不为过，他时而躺下，时而起身，时而自说自话，时而问询盘查，紧张中带着无限的刺激，险酿车祸。显然，辛已经被列入伊的头号怀疑对象。
可回来的路途中，画风突变，粉红阵阵袭来，气氛由最初的紧张变成了紧张假象下的松弛。伊谷春看辛小丰拿着空鱼缸回来，就立马忍不住开启了吐槽模式——TM来回几个小时，白白浪费时间！你都不知道打电话吗？到底谁帮你养金鱼？（那人干什么吃的？）那责怪的语气仿佛小情侣在吵架，埋怨中带着心疼，非要让对方知道自己的付出，承认自己的价值，而关键是吵着吵着不自觉就过渡到了对方个人隐私上。伊发现辛小丰竟然有女儿，而辛小丰又闪烁其词，立马就急了——到底是谁的女儿？不怪观众当时集体笑场，那一段的味道实在让人着迷，那真的不是两个男人之间应有的对话，那分明是爱人之间的调情。
三刷《烈日灼心》，每次看到这一段都让我忍俊不禁，笑着笑着内心又开始焦灼。这是我见过，最委婉的吃醋，最若无其事的嫉妒。我痴迷于这走心的对白，我沉醉于这赤诚的暧昧。一切的爱，都离不开好奇，可我也知道，一旦好奇，就注定沦陷。
我想，这是一个真正成熟的男人拍出的电影，这是一个真正爱过的男人完美的演绎。
伊与辛两个人关系发展的关键一环，无疑是伊谷春撞见辛小丰和台湾设计师的亲热激吻，那一瞬间伊谷春眼中的震惊，不解，惊慌，嫉妒，气愤，心疼——无数中复杂情感的凝聚让我不禁感慨——伊谷春，真的爱过；段奕宏，你TM 赢了。
或许伊谷春在那一刻不知道他已经喜欢上了辛小丰，但段奕宏绝对知道。也正因如此，你会觉得伊谷夏千万次的裸，也比上伊谷春的一句“cao”。不是王珞丹不美，她真的很美，只是她脱去的是衣服，露的是肉体；而他脱去的是伪装，cao的是灵魂。
我相信，伊谷春的“cao”将成为年度最温暖的吐槽，最壮烈的关怀，最无奈的理解，最性感的告白。
如果说邓超饰演的辛小丰是这部影片的领衔人物，引领着事件与情节；段奕宏饰演的伊谷春则是这部剧的灵魂人物，诠释着风格与味道。本片就如同段奕宏饰演的角色一样，性感神秘，铁血柔情，冷酷中满是温存，不羁中情怀激荡。
一直觉得段是演艺圈的异类。他骨子里透着一种成熟与性感，总能将柔情化作坚强的一部分，漫不经心地击碎你全部的防备。
从《士兵突击》里的让人又爱又恨，又帅又狠的老A，到《我的团长我的团》里敢冒天下之大不韪的龙文章；从《白鹿原》颠沛流离，命途多舛的黑娃，到《西风烈》中飞檐走壁，精通武器的“豹子”。他一直就像他饰演的角色一样，桀骜不驯，不惧世人眼光，敢与世界为敌。
伊谷春成就了段奕宏，俨然将他的事业推向一个新的高峰，但真正的事实是，段奕宏成就了伊谷春。就像《来自星星的你》里的全智贤，她塑造这个人物的背后是她数年来积累的女神形象，段奕宏也将他本人的处事风格，气场赋予了伊谷春。我相信，他的字典里，没有妥协，没有屈服，也正因为如此，他身上散发的“坏男人”的味道总能让女人心驰神往，而此次经由《烈日灼心》也必定让男人欲罢不能。
看了《烈日灼心》后，除了沉醉在伊谷春的魅力，伊与辛的情感之外，几个问题也一直在我心头萦绕。
首先，如果我是辛小丰、杨自道，我会怎么活着？我会开着一辆车四处流浪，在外表上竭力做好伪装，尽量不与任何人打交道，就像《消失的爱人》里女主角那样。
可辛小丰和杨自道似乎与我正好相反，他们没有试图躲藏，而是努力活在阳光下，比所有人都活得更加努力认真。我想，他们一定没有什么拖延症，也不需要什么时间管理app就会珍视生命中的每一分每一秒。从这点上，他们当真具备成功者的素质，所以，我大抵不会比他们过得好。
想清楚这点，我突然觉得自己非常悲哀，我根本没有为社会创造什么价值，我必须要洗心革面，重新规划一下自己的人生。
其次，辛小丰和杨自道都是“坏人”，因为他们杀了人并逃跑。可就是这些“坏人”，努力做着善良的事，卖命帮助警察破案，舍命保护他人钱财，我不禁想问什么是好人，什么又是坏人？
如果说《绝命毒师》是让观众爱上一个坏蛋的绝佳范本，《烈日灼心》则向我们展示了如何将坏蛋洗白成一个好人。他需要有难言的苦衷，他需要对自己错误的过去悔不当初，他需要有过人的天赋，他需要不时地“救猫咪”，而他尤其需要一个得了重病的孩子。毕竟一个爱孩子的男人，坏不到哪里去……
我喜欢这种对人性的多角度诠释，让我觉得他们虽是剧中的角色，却也是活生生有血肉的人。
第三，作为一个犯罪份子，每天呆在警察身边，在钢丝上跳舞，是一种怎样的体验？而作为一个警察，你喜欢上一个犯人，又是怎样一种感受？
伊谷春的出现乍一看仿佛是一个破坏者，打破了辛小丰努力维护的“平衡世界”，可仔细想来，伊谷春何尝不是一个救赎者，是他最终带着辛小丰、杨自道、陈比觉走向了光明。而整部影片最让我迷恋的，也是这种爱之下的人文关怀，即便是坏人，也应该有选择的权利，有实现愿望的权利。即便是好人，面对一个帮助过自己的坏人，他呈现的姿态也绝不应该是高高在上，而是伊谷春一样的悲悯。
所以，当伊谷春对辛小丰说对不起时，我特别地动容。那一刻，他卸下了身份与职责，与辛小丰进行着平等的对话，让我猛然觉得这个世界并不是冷酷无情的，而是一个充满了感性与温度的可爱的世界。伊谷春就像黑暗中的舞者，看清一切事实，灵魂却无可奈何被迫做出选择。生即是艰，选择活着，远比死去更难。
狱中见面一段，光线成了两个人关系最后完美的隐喻。成为阶下囚的辛小丰此时却处在明亮的暖光中，万分动情，他将奔赴死亡，灵魂却得到释放，那么安逸，他交出了自己人生满意的答卷，他是自己生命完美的导演——“我是一个好爸爸”。而身为正义之师的伊谷春此时却站在暗处，一脸凝重，欲语还休，想要放下，却发现从来没有抓住过什么；想要抓住，辛小丰又像水晶球里的花朵，无法触及。于是，一切化为了沉默。
其实，这对年度最佳CP的诞生不仅仅因为爱情，更因为他们这段感情里承载着我们对未来的期许，承载着隐忍克制，承载着真爱永恒的美好信念，承载着满满的祝福。
看到片末死刑一段，脑海里一直盘旋着拉斯·冯·提尔《黑暗中的舞者》中绞刑的情节。如果可以一镜
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《烈日灼心》邓超“三罪合一” 死刑直播来真的
腾讯娱乐讯 电影《烈日灼心》继第18届上海国际电影节荣膺殊荣之后，迅猛定档于8月27日公映，并将在大银幕呈现一个“不一样”的邓超——在沉底七年的水库灭门强奸案中，邓超因一念之恶成为逃亡七年的不法之徒“辛小丰”——杀人犯、逃窜犯、强奸犯“三罪合一”，又改头换面成了协警，在罪孽与善念的纠困煎熬中遍历父女之情、同性之谊，最终又在复杂返归单纯的人性旅途中做出惊人决定，如邓超自己所说，“是我拍电影这么多年以来最爱的一个角色。”
邓超玩命狂飙 导演曹保平大哭：以为你真死了
在刚刚落幕的第十八届上海国际电影节上，邓超于6月19日现身《烈日灼心》发布会现场并于6月21日凭借“烈片”摘得本届上影节最佳男演员奖，在获奖感言中他深情提到自己对于“辛小丰”这个角色的“忘不了和放不下”，并发微博向另个世界的辛小丰喊话：“如果有平行空间的话，我相信小丰就站在我身边，感谢小丰。这个奖是你的。”
拍摄中，邓超两度晕厥，玩命狂飙：“一场是在审讯室，拍摄不得不中断，让我在车上躺了三个小时。还有一场是在死刑那场戏时，最后那个形态我也不知道自己到底是什么样了，只知道不可控了。我们是真的注射，在注射的时候，我本人的身体已经开始报警：休克，耳鸣，嗡……所有的手指发麻，体验着生命一点点的没了，一个人的命没了。我也是第一次尝试注射那个地方，我要求导演，给我来真的。”虐心灼人的死亡直播中还不慎出现一个让邓超哭笑不得的技术失误：“我们找的那位医生不是专业的医生，他很紧张，好几次扎不准，我只好一直被他戳着。”导演曹保平在叫“停”这场戏之后，放声大哭：“超，我以为你真死了！”
邓超演完辛小丰 患上幽闭恐惧症
邓超提到：“在厦门拍这个戏的时候我尽量在人物角色里不出来，晚上也会和导演聊角色，不断骚扰他。有很多厦门的朋友叫我出去吃饭我都不会去，是因为小丰吃不起那个饭，他是一个逃亡的人，
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亡命歧徒 烈日灼心 剧本
六个演员：
南森派出所：
派出所所长：盛东方
派出所警员：吴猛龙
王泽轩
程涵
禽兽：贾建烁
人质：待定
场景：
一、派出所日常
二、禽兽贾建烁在美国
三、派出所的幻想
四、出警
五、抓捕
六、制服
七、终章
体现人民警察的机智、勇敢、坚毅，为人民服务的精神
可以穿插漫画的表现形式。
一、派出所日常
场景：南森派出所警务室
三个警员（衣冠不整）中，吴在打游戏，王在玩手机，程发呆乱晃。全是在不务正业。
盛进屋。
盛：你们这几个人，不好好工作，又在玩玩玩。看看你们这哪有警察的样子。社区工作做完了吗，昨天的盗窃案有在继续跟进吗?瞧瞧你们这个样子，万一遇到坏人，估计要被犯罪分子制服！
吴：靠，这队友，闪现啊，插眼插眼！Eq二连不会？
王：嘿嘿嘿（看着手机傻笑）
程：（发愣结束）队长刚才说的啥？我没听见
盛：全部都到楼下队列训练！！！！！！
队列训练松松垮垮的。
盛教育警员们平时要严格要求自己，不要偷奸耍滑，不认真训练，不然正真遇危机情况时会出大问题。【烈日灼心】
二、禽兽贾建烁在美国
萧瑟的街道上，秋风瑟瑟，风带起一张报纸：穷凶极恶狂徒禽兽在逃（附照片）
禽兽特写。【烈日灼心】
前往中国.
（生化危机2爱丽丝开场画面）
三、派出所的幻想
所长盛东方在所里跟警员们说狂徒禽兽的事。让警员们近期严加巡逻。
王：所长，这鸟不拉屎的地方，禽兽怎么可能会来。有什么好的油水吗？是我我才不来呢。
吴：就是就是
程：如果他敢来，我就让他有来无回。幻想禽兽被其轻而易举的抓住的场面。
这时，禽兽打开门出现在警务室，程上去一脚踹翻在地，然后制服。【烈日灼心】
大红花，表彰大会。
流口水，傻笑。
吴，王也开始幻想。
吴：......
王：......
四、出警
狂徒禽兽鬼鬼祟祟的，结果被一名市民发现，报警了，结果被狂徒禽兽抓住了。 警员们大惊失色，匆匆出警。
（亮剑音乐）
五、抓捕
吴，程，王三个人被狂徒禽兽轻松制服。
吴追击过程中被禽兽一镖干倒，抱着腿在地上嚎叫。
程追击过程中被一个扫堂腿干倒，也是哀嚎着倒地。
王追击过程中撞到杆子倒也。
盛继续追击。
六、制服
盛凭借扎实的专业素质将狂徒禽兽制服。
搏击课抱摔动作，倒地后用叶问招式将禽兽打爆。
七、终章
表彰大会，盛东方开始吹牛逼，警员们也意识到以前所犯的错误，吸收教训，心悦诚服的向所长盛东方学习。
烈日灼心》经典语录台词 时间:2015-08-25 10:40 来源:美文网 作者:那安 点击: 138 次 《烈日灼心》电影简介：
电影《烈日灼心》是一部犯罪悬疑电影，改编自须一瓜的小说《太阳黑子》，讲述了三个不同身份的男人，一个是为善不欲人知的出租车司机，一个是尽职的协警，一个是照料孤儿生活的渔父，他们三个是结拜兄弟，后来共同抚养了一个孤女，却在种种巧合之下被扯进了一桩大案之中。影片由郭涛、邓超、段奕宏、王珞丹等演员主演，其中三位男主演因这部《烈日灼心》同时获得了第１８届上海国际电影节的最佳男演员奖，导演曹保平获得最佳导演奖，
《烈日灼心》经典语录台词
法律是人类发明过的最好的东西。
——《烈日灼心》经典语录
我也不会对你说下不为例，因为人性这么复杂的东西，只能靠理解。
——《烈日灼心》经典语录
法律，是介于神性和动物性的合体。它非常可爱，它知道你好，又限制你没法恶到没边儿，哪个人心里没有那么点脏事儿。
——《烈日灼心》经典语录
谁都不知道七年前发生了什么……
——《烈日灼心》经典语录
那么十恶不赦的三个人阴影下还有这么一点光，如果说这三个人是死活人，唯一能让他们眼睛里放光的就是尾巴，那也是人间最单纯的一种爱，就是孩子。
——《烈日灼心》经典语录
有些事，烂在肚子里，或许更有意义。
——辛小丰，《烈日灼心》经典语录
每个人心里，都有那么点小黑暗。它有你想象不到的好，还有你想象不到的恶。
——《烈日灼心》经典语录
法律是人性的低保，不管你有多好，不可以突破这个底线。
——《烈日灼心》经典语录
悬疑小说改编电影的困难
——从《太阳黑子》到《烈日灼心》入手
文学院 郭澄澄 2013202220
【前言】
《太阳黑子》是由法律工作者转业作家的须一瓜的代表作之一，由其改编的电影《烈日灼心》于2015年8月27日上映。两部作品在各个方面都有比较大的不同，出于各种原因，电影主创团队对小说做了很大的改编。虽然改编在所难免，不过大部分改动都造成了情节或逻辑上的缺陷，使电影的效果和小说比起来大打折扣，也让很多看过原著的观众对电影恶评不断。本文将从多个方面分析《烈日灼心》对于原著《太阳黑子》的改动，并简单分析悬疑类小说改编电影的困难所在。
【正文】
一、电影对于小说的改编
1.人设
尾巴的三个“爸爸”在小说里的比重是差不多的，而电影版强化了伊谷春兄妹与杨自道、辛小丰两兄弟的对手戏，淡化了三兄弟抚养尾巴的戏份。这是非常可惜的地方，因为三个男人与尾巴的相处体现了伊谷夏所说的“男人内心最美好的真情”。另外，电影限于片长的原因，减少了许多配角的戏份。
（1）伊谷春与辛小丰
小说中对于伊谷春的心理描写比较丰富。以局里一只叫哈修的狗为契机，他跟辛小丰很快亲近起来。辛小丰工作卖力，抓罪犯不遗余力，伊谷春很欣赏他的头脑和胆识，但他对辛小丰的欣赏总是与对灭门案真相的推测和刨根问底纠缠在一起。伊谷春一直给辛小丰施加着很大的精神压力，甚至专门在独处时反复讨论灭门案，以观察辛小丰的反应。面对这种心理攻势，辛小丰只能以沉默勉强招架。“辛小丰感到伊谷春就像一个来自天空的阴影，鹰隼一样地张翼，越来越暗地笼罩在他的身边，他感到自己走不出这个阴影了。”
电影中比较正面地描写了伊谷春对辛小丰的喜爱和信赖，比如猜测辛小丰与台湾设计师交往可能因为缺钱，所以主动给辛小丰银行卡等等，即使在撞见辛小丰与台湾设计师的激情场面后，也故作平静地说“你的取向是你的私事，我不会过问，你不要有负担”。电影中的伊警长温和了很多，辛小丰对伊谷春也表现出后辈对前辈、下属对上级的依赖和信任，称呼他为“头儿”。如果说小说中的辛小丰的心是个无底洞，电影中邓超演绎的辛小丰则更傻更愣一点，底层青年的“俗气”更多一点。
曹保平评价邓超和段奕宏演得非常好：“我觉得他们俩也互相爱上对方了，他们在人物上惺惺相惜，而且我觉得他们俩自己也会。在拍的那种状态和关系都很好，又彼此珍惜和彼此欣赏，那个劲儿挺好的。”段奕宏也说：“我愿意去捕捉那些不确定性的东西，你能说明白你自己许多时间里的感觉只是一个朋友关系？未必。”
（2）陈比觉
小说里的陈比觉是三个人中最冷静也最心狠手辣的，多次攻击房东卓生发和他的宠物，曾经“把卓生发的脖子狠狠掐提起来”，扬言“弄死你，我眼睛都不眨”；在发现卓生发进入他们房间的时候“一个大脚，踹在小卓的腰上，小卓（宠物狗）嗷的一生，痛得马上塌腰垂下尾巴”；后来小卓尿血甚至死亡，也和陈比觉的多次攻击有关。房东对陈比觉直接的感觉是“似乎透着书卷气，但看人的眼睛傲慢而粗野”、“锋利但敞亮”。外貌方面，他是三个人中最高大的，后来直接被房东称为“大高个儿”。在个人兴趣方面，陈比觉是个神经正常的天文爱好者，当三人身份面临暴露的危险时曾说“我还等着观看十一月两百年来最壮观的流星雨呢”，最后死刑时他的幻觉是飞翔在狮子座流星雨中，也是“太阳黑子”的点题。在和尾巴的互动方面，他一直负责在鱼排上照顾尾巴，给尾巴讲很多天文方面的知识。可以说他是三个人中对尾巴最上心的，在尾巴病危时献了400CC的血，回到鱼排上工作之后也一直惦记尾巴的健康和教育问题。私生活方面，因为陈比觉特殊的男子汉气质和较为高大的身材，鱼排老板娘海珠多次对他献媚以及发生关系，甚至想带着他一起私奔。
而电影中的陈比觉在开头的争吵中被树枝戳瞎眼睛，后来做出吞金鱼来“消毒”的举动，通过装傻掩饰身份，又在影片最后的自白中说自己智商超高，然后自杀。曹保平在采访中对于最后陈比觉自白跳海那一段是这么解释的“因为那个是藏在里面的一个东西，就是因为从一开始这个角色，其实是没傻，但是他的智商太高了，所以他就用
装傻来把自己（伪装起来）。其实早早的就为自己将来的逃逸铺了一条路，当然不到那个时候，他也没必要，而且想法和实施之间永远都不一样，有距离。而不是说我们要想到但观众不知道，因为我们给观众的就等于是插进的树枝，导致他其实傻掉了，就像一个半傻一样。而最后其实不是那么回事，所以我觉得这也是剧情可能需要，是一个技术化的处理。”可以看出主创的意思是陈比觉从树枝插进眼睛之后就开始装傻了，为自己以后开脱罪责留后路。但杨自道和辛小丰会放心让一个傻子在竹排上单独照顾孩子吗？而且他明明给自己留了后路，还是选择了自杀，也有些解释不通。
（3）台湾人
小说中辛小丰是突发奇想去同性恋酒吧时认识了台湾设计师，把他的电话存为“树林里”，一直瞒着大家与他来往，后来被伊谷春发现短信，开始怀疑辛小丰是同性恋。台湾设计师从始至终不知道辛小丰的警察身份，只是出于对他气质和肉体的喜爱而交往，“觉得他飘洋过海而来，就是因为有这么一个孤儿般的男人，在等候他的疼惜”，“你那个眼神„„让我感到，世界都消失了，只剩下孤独和忧伤。”对辛小丰来说，跟台湾设计师接触一方面出于对自己性向的怀疑，另一方面是因为台湾设计师会给钱，他可以拿去给尾巴治病。另外，小说中通过台湾设计师关于辛小丰死亡的梦做出了很多预示和剧透，台湾设计师在剧情中也是一个十分有意思的角色。
电影对于这一处的改编很有意思，“一个人跳楼自杀，自杀者的同性恋人去现场看了也跟着自杀”，这个案子在小说里也有，只不过电
影里台湾人变成了那个“跟着自杀的人”，这样台湾人就通过案子认识了辛小丰，然后当着伊谷春的面追求辛小丰，还安排了伊谷春“捉奸在床”的戏份，比较快地让伊谷春“推翻”了对三兄弟的怀疑，也淡化了辛小丰“卖身救女”的实质。这一段同性恋的戏份成为影片最大的卖点，很多影评进而分析伊谷春是不是隐藏的同性恋者，这其实导致了对影片中心思想的偏离，我认为和小说有很大出入。
（4）尾巴
小说中尾巴是陈比觉姐姐陈比慧收养的弃婴，亲生父母不明，陈比觉姐姐和姐夫意外去世后，他们三个接着收养过来。小说中只提到尾巴的生日跟灭门案日期相同，所以辛小丰把尾巴当作是被他害死的女孩转世而来的，可以说兄弟三人抚养尾巴也是“赎罪”的一部分。
电影则八点档似地增加了尾巴是受害女孩私生子的设定，来让“赎罪”更直接，同时又以“尾巴慢慢长大，以后肯定无法面对养父们是杀害母亲的凶手”这一点，蹩脚地去圆为什么他们被冤枉也不申诉。由于小说中两人心脏都有问题，私生子的设定勉强说得通，不过依然存在很多问题。首先，影片最后出现尾巴的诊断证明，年龄7.4岁，也就是说七年前命案发生的时候尾巴只有四个月。抚养着婴儿的家庭一定有很多婴幼儿用品，而电影中的警方只是从邻居那里“听说”这家有个婴儿，难道辛小丰等三个人能把婴儿用品全部清理干净？其次，电影中说尾巴躲在床下才逃过一劫，可是哪家人会把婴儿放在床下？最后，电影中伊谷春到天界山，发现房东窃听，影片给了很多画外音和特写镜头，其中桌上记录窃听对话的本上“投胎转世？”几个字一
烈日灼心
由曹保平执导的电影《烈日灼心》讲述了三个结拜兄弟共同抚养一个孤女，多年来潜藏在城市的角落。一名出租车司机努力帮助无数人却从来不接受记者的采访，一名协警除暴安良，却从未想过升迁入职，一名渔夫每天照料古尔德生活，故事发生的平淡，却掩不住人物内心的波涛汹涌。
《罪与罚》是十九世纪俄国作家陀思妥耶夫斯基的代表作，小说描写的是穷大学生拉斯科尼科夫为生计所迫杀死放高利贷的老太婆，为灭口又杀死了她的妹妹。机缘巧合，警方抓到另一个嫌疑人并结案，而真正的凶手拉斯科尼科夫得以逍遥法外。然而，他却没能摆脱掉良心的惩罚，他的内心成为一个永不安宁的战场，良知与逃避的挣扎终于让他崩溃了，他一次次地暴露自己，甚至下意识地再去凶杀现场拉门铃试图重温当时那种又痛苦又可怕的丑恶感觉。最终，在妓女索尼娅爱德感召下，他去自首了。
同样的主题，烈日灼心在这个故事架构里有不少贴近现实并且更符合逻辑的改动：犯罪的由一个年轻人变成了三个年轻人，这显然是为了给群戏和整个故事的巧合逻辑做交
代。《烈日灼心》的核心是故事，所以逻辑显得非常重要。
故事里除了王珞丹饰演的伊谷夏以外每个人都充满心
机，这些心机产生了角色严密的行事逻辑，偏偏这些形式逻辑又超出了普通观众日常经验的预期，从而让剧情产生了数度的反转。
影片的开头以讲评书的方式引出故事，回忆性的内容以黑白的形式呈现出来，这首先以简短的语言还原了事件的经过，与此同时避免了画面过于血性暴力给观众带来的不适。影片的逻辑性很强，事情的发生有因有果。
全篇故事的讲述紧凑有序，个人最喜欢影片的结尾部分，安静而有力，最具特色。这里以第一人称视角模仿渔夫的所见，最终选择投入大海来结束自己，并不是要洗清罪恶，只是因为爱，为了小女孩活的更好。安静的画面配合爱的伟大，讲故事完美的结束，对主题的呈现十分有力，这里的剪辑已经成为了对人物心理的一种还原。我们并没有看到渔夫的选择，但是就是这样的方式展现了剪辑的魅力。
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