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段落布局不会单调枯燥，读者在阅读的时候才会感觉轻松舒适。
请记住，另可情节破碎，也千万不要写一个长段，不然结果是读者忽略不看.
1.6 为什么不能用引号开头
对话流其实没错，以对话推动情节更没有错，大部分人都在用，包括唐家三少和土豆等。
错的是，作者不会应用多种方式，只会单纯的用引号开头，让读者以为作者是在用对话推动情节。就好像大部分人其实都在抄袭，但是高手和菜鸟的区别在于，高手抄袭人家，读者看不出来。
“……“甲对乙说。
甲对乙说：“……“
“……“甲对乙说，“……“
只不过是对话了一下，把甲对乙说已到前面，那感觉就完全不一样了。
这甲对乙说，还可以拓展开来穿插表情、小动作、细节、描写等。利用这些描写增加对话中人物的心里描写。
甲摸着鼻子对乙说：“……“
甲心中一动，高兴地说：“……“
甲狠狠的一巴掌扇过去，愤怒的说：“……“
为什么偏偏要用引号开头呢？？
对话流的最高境界，就是作者灌水的最好时机啊，为什么不趁这个机会灌水，却留下一个严重
1.7 文章章节布局
一章多少字合适，如何安排伏笔，怎样布局？？
布局要分大局、中局和小局。一本书，六万字作为一个分界点，至少有一个局，两个以上小局。
也就是说，至少三万字内，要完成一个情节的布局，给于读者一种近期的阅读快感。
在六万字，要完成一个钟等不距地情节该情节能够让读者感觉到主角在这六万字里面，获得了一些东西。
二十万字要有一个中大的布局，把前面的东西收拢起来，并且铺垫下一个情节。 每章节的字数，一章三千字左右（2500～3500），这个是读者看书看得最舒服的字数，低于2500，读者看不爽。高于3500，读者看得累。
1、读者看书，最少的一章，3000个字，可以让读者不停地追看下去。
2、两章6000字，是作者更新速度和读者阅读速度以及满意程度三者均衡的字数。
3、三章9000多字，是读者进入了追看状态的字数。
4、四章一万二，是读者成迷的状态。
5、五章一万五，读者是爽了，不过作者基本上承受不住，再往下更是不用说了。 我们的故事呢，前期铺垫，中期发展，后期高潮。
这是一个完整的情节，刚刚好，也就是三章，近一万字。
所以说，小的情节，或者说小的高潮，他的频率是三章左右就能够完成。
简单说，主角吃饭，和人冲突，再解决，大概呢，也是需要一万字左右的篇幅。
如果少了，这个情节偏小，读者看的时候觉得意犹未尽，多了呢，读者就骂你灌水了。
中等情节和高潮，大概就是三个左右的小高潮，三万字左右。
中大的，六万字左右，而一个完整的大高潮，大概控制在200，000字左右。 当然了，我们要说的情节的发展速度，主要是针对中小情节的发展速度。 人物的成长、机遇、磨难，都是小说中组成文章主线的分文中小情节。这些情节的发展速度，决定了读者的心理心态。 1.8 怎样写开头才吸引人
作为作者，尤其是网文作者，如果你能够在开头五百字、一万字、三万字内，最大限度的吸引读者的注意力，那么你的成功机会，至少是那些需要十几章甚至几十章铺垫的书的好几倍。
脸蛋长得漂亮的女人，总会比脸上长满痘痘的女人吸引力强。
对于那些设定很多，喜欢写在开头的作者，我的建议是：先用简洁的文字，在读者的脑海中留下主角的印象后，再去写设定和背景。
没有人会慢慢看完你的设定和背景之后，再认真看下去的，因为他们有更多的选择，网络上书多的是，读者为什么非要看你的书？？
而当他们，因为你的写作，对主角产生很好的带入感的时候。他们就不会计较在接下来的情节里面，加入设定和背景。
在这里想问下作者：有没有让你的主角配角，成功的刻画出来，在读者心里面产生印象，甚至成功的带入到人物的角色成长之中呢？
说完人物刻画，我们谈谈人物出场数量。
很多人喜欢大场面，一出来就是几十个人，十几个名字。
我个人以为这种行为不妥。并不是这种写法不好，而是有以下三个问题： 第一、作者有没有能力在开头就掌控十几个人物的命运走向。
第二、作者有没有办法记住那么多名字？一万字，读者顶多十几分钟就看完，十几分钟能记住多少东西？
第三、说实话，开头就出来那么多人物，会减少很多的整体篇幅，撇开这个不说，光以上两个问题就不好解决，干嘛非要以大场面开头呢？？
所以说，在开头一万字，最好不要让你的人物名字超过十个。而无关紧要的酱油派，我们甚至可以不用给他名字。
作者有没有在开头一万字的地方，进行整体文章主要伏笔铺垫呢？在开头三章就已经确立整体主线。
一个拥有明确主线，以着重刻画一到三个人物为基础，埋设好开头的伏笔，并且在六万字内让读者马上看到伏笔所呈现的情节。
这样的文章，是不是比那种开头全是背景，几十个人物出场，没伏笔也没悬念的作品好呢？
当读者记住了某一个角色的时候，那就是你成功的时候了。 1.9 什么样的主角设定吸引人
高潮低谷，有起有伏，对一本小说来说是寻常事，而且想要写出经典之文，也该如此。但对网文来说，低谷是个禁忌，尤其是开篇。
很多作者喜欢开篇先抑后扬，将主角描绘的有多差就多差，有多落魄就多落魄，然后忽然之间翻身而起，不鸣则已，一鸣惊人，惊掉一地眼镜。但现在这种手法，
称之为虐主，而且也很低俗老套。现在的读者，已经没多少耐性，慢慢看这种情节，然后等主角发威了。
所以，如非必要，开篇还是不要太虐为好。你可以写主角落魄，但字里行间也要透露出主角的光辉，比如扮猪吃虎。这一点，土豆大大的《斗破苍穹》就做的很好。
非但是开篇，即便是中篇，主角可以受点小挫折，但也不能太虐。
现在读者喜欢的是虐人，而非虐主。
虐主，那是女性文学，那是苦情戏，电视剧才做的事，可以赚大把的眼泪。但是网文读者，却不可能一边流泪，一边掏腰包的。
2.1网络小说的创新思路
有很多作者写小说是因为看了某些作品，突然间灵感迸发产生了新的念头，从而开始进行小说创作。 创新是几乎每一个读者和每一个作者都深切要求的，大家合着没书看，闹书荒，其实是在渴求有新的小说出现，而不是没有什么好书看。好书，多的是。
首先，我们讲创新题材来源。
这个创新题材的来源有二，以前我们归纳为阅历二字，阅是阅读，历是经历。 试问一个只看过三五十部作品的人，他的阅读积累能否和一个看过上万部作品的人相比呢？
而经历一个很致命的地方，创作的大部分都是新人，年龄偏低。因此创新题材的来源，只能来源于大量的阅读，快速看，什么都看。
只有通过大量的阅读，才能产生对比；只有经历过作品的对比，才能找到新的思路。
《飘渺之旅》是修真类小说的开山作品之一，作者的思路来源于武侠小说和还珠楼主的蜀山系列小说。
在网络文学刚发展的阶段，出现一本和武侠小说完全不一样的新东西，自然而然这本书就火累。
现在，几十万人同时写小说，你的新意未必有别人的新，怎么办呢？ 那就去吸取众家之长，完善自己与众不同的新意。
第二讲，我们讲创新题材的思路。
网络小说刚发展的时候，大家搞创新是从题材上搞创新。
你是武侠，我就写仙侠；你是仙侠，我就写魔幻。当大家都没有写的了，就来个网游或者无限流的大杂烩。
但是写到今天，已经写到几乎没有写得了，怎么办呢？
2010－2011年的网络小说里面，个人认为最火的是新作 是《重生之贼行天下》 《重生之贼行天下》把网络小说这个已经被市场唾弃的小说题材，再次推上了网络小说的风头浪尖。
2010年是凡人流作品当道，凡人流只不过是修真小说里的一个偏门题材，它能够风行，足见新意的重要性。
《重生之贼行天下》其实给大家一个新的思路：那就是回炉，弥补不足。 当很多作者在跟风在写重生网游类小说的时候，已经有人尝试着用回炉这个概念
小说写作训练教程
（1994年发表过的文字，七讲八篇，连续贴完）
引言：与非天才者话小说
第一讲：善于选择故事（范文《齐贤斋》）
第二讲：树立情节观念（范文《报复》）
第三讲：刻意塑造人物（范文《特殊礼物》）
第四讲：设置定性空间（范文《生命》）
第五讲：精心研究结构（范文《一枚金戒指》）
第六讲：开掘生活诗意（范文《黄手绢》）
第七讲：小说的视角（范文《不幸的人》）
引言：与非天才者话小说
小说与每一个人有缘分。在文学艺术大家族中，小说拥有最广大的读者群。同时，在广泛阅读小说的过程中，许多人又产生了写作欲望，不少人的欲望十分强烈。这不仅是一种十分正常的现象，而且是小说创作繁荣发展的不可缺少的构成部分。文学作为一种事业，需要最广泛的人们参与其中。其兴旺标志之一，就是涌现出多多益善的作家来。
小说并不神秘。只要你希望写作，你就有成功的希望。在根本不懂得什么是小说的少年时期，我生吞活剥了一些非典范性的作品，就萌生一种念头：我也能写小说。并且，可笑地把自己塑造出一副作家的派头：视力完全正常的眼前，挎一副将祖上留下来的旧式折腿平光镜；不怎么严寒的天气，身穿父亲那件兔毛领子的棉大衣；握着一支劣质钢笔，坐在家中最显眼的位置，招引街坊邻居夸奖。那时候，我的偶像是正在走红的作家李准，自信心的精神支柱是风光不再了的红领巾作家刘绍棠。功课以外的精力都用在了抄抄写写上，也摆弄出几本杂志模样的自选集，封面上的书名、作者、出版机构乃至出版时间各就其位，还力所能及地给予字体字号设计，很有些今天的非法出版物面目。本子不怎么厚，时称“半光纸”的内芯对折装订，插入精心画直的一条条横线，尽可能小字体地抄写文字，猛然看去，不啻勾画了了的油印册子。不屑说，或多或少篇目的体裁标注，大多是“小说”了。时时渴望一鸣惊人，又年复一年地破了肥皂泡。1974年第一篇评论文章发表，许多人认为我是搞理论的材料儿，于是便一篇篇做下去，更固定了人们的慧眼。1980年前后，全国小说创作繁荣，同龄人以及更年轻的作者佳作迭
出，各领风骚，又一次刺激我的小说写作念头。一直扶植、培养我的导师告诫说，创作需要天分，小说不是每一个人都可以写的。我笃信导师，自认没有天才，便听从其“评论与理论只需要勤奋，就能够安居乐业”的教导，不敢染指小说了。但在主动或被动评论他人小说作品的继续中，越是广泛接触作品，感受作家丰富的艺术创造成果，便越是不断撩拨我那不死心的念头。终于，我偷偷写起小说来了；终于，一篇万把子的小说被发表过茹志娟《百合花》的《延河》编辑部通知采用，——最终搁浅，也阻挡不了我“锲而不舍”的较劲儿；终于，我的名字与小说作品一起出现在印刷出版物上；终于，我的导师高高兴兴称赞：“嘿，××也能写小说了！”
我不排斥创作需要天才的论断，同时坚决主张，非天才的人们也能占据文学殿堂的一角。俄国著名小说家契诃夫有句名言“大狗在叫，小狗也要叫”，小狗不应该因了大狗的存在而心慌意乱，所有的狗都可以随心所欲地叫唤，各自用上帝赐给它的声调去叫唤。说到天才，它属于观念形态的理论范畴，存在于人们的认识过程之后。对于如诗如梦的文学爱好者，谁有才能谁没才能，还是不过早定论为好。有趣的是，每一位热衷于文学的人，无不自命与艺术结下了不解之缘，无不自信具有美好的艺术细胞，时时充满必胜的信心。这是一种值得肯定的精神生活，这是一片纯净的美好世界。文学于社会存在之必要，文学最广大人民性之力量，不仅通过少数人们的天才创造性的专利生产而实现，最积极最有效的手段还在于更多人们的实践参与。创作生活艺术的本身，也是自我完善的有益过程。因此，文学界诸多权威人士屡屡告诫创作是独木桥的做法，与文学爱好者的情感相逆，与文学的社会功用相悖。我鼓励一切人们热爱文学，阅读小说，奉劝有兴趣写小说的人们不放弃试笔的机会。
正是基于这种认识，我十分愿意做一点普及小说创作知识的工作。创作没有定规，写作训练则有规律，有程序。只有对基本规律基本要求熟练地正确把握，突破性的艺术创造才具有强大而丰富的表现力。在这里，我想通过对富有鲜明特色的作品评介，并以此为例生发论述，多方面谈谈小说写作的技巧与方法，搞一组类似于教程的系列讲座。采用“例话”方式，一个题目选取一篇范文，为了突出切近感，所选范文均为新近报刊发表的小小说，且尽可能避开名家名作。这些切近普通读者实际生活，出自无名之辈的作品，很大程度上能够激发初学写作者的写作欲望，点燃自信心，便于学习借鉴。加之我本人的才疏学浅，也不具备可以炫耀的创作经验，“半斤”对“八两”，正好亲密无间。倘若这组讲稿，能有一点催发朋友们咀嚼小说兴趣的用场，诱惑什么人练一下笔的热情，甚而真的有几篇作品发表，我便有了“如造七级浮屠”的荣幸。
发稿手记
整个1990年代，我的多事之秋：（一）送别生活不能自理四年有余的父亲，遵循乡规的服丧以及三周年纪念；（二）分作两步走的家属子女“农转非”，始终多于5口之家的城市生活起步，两易其居，首次购房；（三）儿子中考、高考以及毕业与就业，两个女儿由小学而至大学就读，分别为高考失利而及时变更学科复读、高收费的五年制特招并调换专业；（四）故乡家居的变迁，完整一所两层楼房主体的农家小院建造；（五）工作中的人事问题，极端的日子仅我一个“光杆司令”，刊物则由“内资”而正式公开发行，进而成为全国同类期刊的“拔尖儿”；（六）承包学校劳动服务公司破产了的书店，凡事亲躬的小老板至于出版
社直接进货、银行托收结算的小有规模经营，1998年方才关张……没说的繁忙与劳累。盘点所谓的业余爱好与学术也没有误事儿，甚或是各个以10为单位的最丰盛年代：（一）而今还在本专业领域占据一席之地的学术专著《编辑学原理论》，1996年暑期完成书稿，中国书籍出版社1997年8月出版；（二）名片用场的文化知识小品文集《读书别裁》凡101篇，写作发表的时间极个别“跨世纪”；（三）间或晒于本博的报刊发表文章，以及不便露脸的若干篇什写作，同样出自这个1990年代；（四）装个做学问样子的《论语》以及《文心雕龙》等古典文献通读，还是这1990年代，而且集中在“世纪末”两三年……
自己都不可思议，——怎么能有这么大的负荷与产出力量？此前以及后来都怎么了？思索的结论是：第一，只要身体不举黄牌，我们每一个人总还没有最大限度地发挥其能量的；第二，2000年以来的惰性在其次，该说的确实是“江郎才尽”了，以至于有人称赞自己，那么多年前的文章如何如何不错，都没有“脸不变色，心不跳”的羞耻。
问题找到了，闲暇中收拾“今不如昔”的既往文字，发现1994年发表的《小说写作训练教程》系列也还不错，——尽管一切的一切早已时过境迁。其写作动机来自我曾经供职的刊物主编，不好说由于什么而逼我就范，——写什么，怎么写乃至篇幅都由我，他那里留出的版面，不再安排其他稿件了，并且不厌其烦催促。确实忙和确实不想写，都是我不写的理由，好歹要对付到年终，这便有了散见于6期刊物的一个《引言》并7个标题的三四万字。
既然这么强烈的“新人不如故”文字自恋，这些日子的电脑干活，就是录入发黄的《教程》。什么都不占优势了，文字录入也不那么轻松。这么不轻松地给予电子文本了，总不能出生即寿终正寝于计算机硬盘内存。不识时务地发表在这里，又一个俺的“曾经”，好友给捧个场，新新文学爱好者礼节地赞扬一句，他与它也就“不白活一回”了。
第一讲 善于选择故事
【范文】齐贤斋
顺庆城里人称‚第一笔‛的书法家刘旭烈午休起床，一边品茶，一边将案头的六尺玉版宣纸用镇纸石压住，然后提起大笔在砚池中滚了两滚，问侍儿道：‚那个给了二百两银子的主家，要写的是哪三个字？‛
侍儿取来便笺，道：‚在这上面写着呢。‛
刘旭烈展开便笺，三行字倏然映入眼底：
恭请尊师为寒舍书匾额‚齐贤斋‛三字
顺赠润资白银二百两祈请笑纳
齐贤斋主人顿首【小说写作】
便笺上的三个字不大，刘旭烈却吃惊不小，以致于提在手中的抓笔蓦地滑手，墨汁溅到宣纸上，他都不知道。他着实被这三行字镇住了！他刘旭烈自幼学书，穿砚数十方，秃笔数百支，虽未及而立之年，已在方圆几百里享有盛誉。顺城、合川诸州府，至少有一半的商号、馆斋是写有‚刘旭烈题‛的牌匾。但是此时面对的这三行字，他心在跳，手在颤。他明白，即使自己再苦练十载，也未必能写出这么好的字来。这三行字，行笔迅疾，不事雕琢，豪放遒劲，疏密有致，——似是信手挥就，俨然出神入化，笔势、体势、气韵、章法都是他望尘莫及的。
这位齐贤斋主人，字写得这么好，为何不为世人所知呢？为何还要找我写馆【小说写作】
斋名？在这位书艺一流的大师面前，我刘旭烈还有什么资格提笔！他当即将便笺挂在壁上，从各个角度仔细观赏，反复玩味，近看了又远看，远看了又近看，入夜又秉烛再看。翌日晨，他小心翼翼将便笺取下，藏诸袖内，唯恐不翼而飞。
洗漱时，侍儿见宣纸还未写字，便提醒道：‚来取这字的佣人，正候在门外呢！‛
‚来的正好。你速去备车，我要随这来取字的佣人赶去，见那位齐贤斋主人。‛
马车走了大半天，才到主人家门前。原来这齐贤斋远在城郊搽耳山北麓。女主人听了佣人回报，得知城里的刘先生不敢班门弄斧，没有题写‚齐贤斋‛三个字，又专程登门将白银如数退还的消息，便立即吩咐家人赶紧准备迎风酒宴。接着，亲自来到大门口，将刘先生应进上堂。宾主刚刚落座，老夫人就急不可待地唤女儿雯姑出来拜师。雯姑跪拜施礼时，老夫人道：‚恳请先生收下我女为徒，教她研习书艺。‛
刘旭烈诧异莫名道：‚使不得呀老夫人，此举在下委实不敢当。我今日登门造访，原本为了拜见书写这便笺的主人的，当徒弟的应该是我呢！姑娘请起。‛
老夫人说：‚刘先生请勿推让。至于为何拜你为师，个中情由，容我慢慢道来。‛
原来，写这便笺的是雯姑的父亲，当今著名书法家、原翰林院编修戴名世。雯姑自幼聪颖好学，三岁执笔，从父习字，长进神速。康熙五十五年，雯姑七岁时，戴公因《南山集》案，陷入冤狱。戴公自知将不久
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