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《疯狂的石头》蒙太奇手法分析
影片《疯狂的石头》是一部现代喜剧、故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠引起、一个令人疯狂的故事就这样开始了。厂长和他儿子，保卫科长和他的跟班，贼头和他的同党，房地产商和国际大盗，巧妙的结合到了一起、无论是情节设计，语言构造，还是视角选择，都是匠心独具、巧夺天工、例如方言和黑色幽默恰到好处的表达，时空颠倒手法创造性的运用，都为影片增色不少、
影片投资不太、也没有强大的明星阵容以及宣传、但却奇迹般地轰动了整个中国电影圈、我认为影片剪辑的非常成功、对于蒙太奇的运用把我的恰到好处、使故事显得很丰富、下面我就片子的几组镜头谈谈我个人的看法、
影片一开始谢小盟从索道上扔下可乐罐与包世宏汽车被砸构成了一组平行蒙太奇、
同时、包世宏车撞宝马又和道哥小偷三人帮与交警交涉构成一组平行蒙太奇、这样的安排是影片一开始节奏感就很强、几条线索平行表现、相互烘托、使片中看似没有联系的人物、很自然的被联系在一起、从而使影片一开始即有回环往复的魅力、
影片开始的时候交代了道哥一伙人办成搬家公司的人去居民区偷东西、但此时并没有很清楚的交代出他们一伙人的身份、接着影片通过公交车上的电视新闻再现道哥一伙人偷窃时的画面、从而清楚地交待出他们的真实身份、
影片这一段国际大盗麦克说需要准备一台车、紧接着下一镜头就切到一台空车、然后谢小盟从车上下来、这一镜头的切换显得很流畅自然、使影片的的转场显得很是连贯紧凑、
片中道哥一伙人偷走麦克的箱子、打开箱子发现里面的照片、暗示出接下来的故事将围绕他们两伙小偷展开、埋下伏笔、
通过打电话画面一切为二的设计、以及对右边女人腰上纹身的特写暗示出道哥和她的关系、也为后来谢小盟把翡翠送给了这个女人、从而引出接下来的故事做了铺垫、
影片中对于第一次庙中盗窃的拍摄，通过包世宏、道哥小偷三人帮和国际大盗麦克的不同视角，将整个盗窃过程描述的淋漓尽致，从而使观众作为一个完全明白的旁观者，对拙劣的偷窃与抓捕过程印象深刻、
《疯狂的石头》影评
电影《疯狂的石头》是由内地“新一代”电影导演宁浩执导，作品内在比较隐讳，外表比较朴实，具有强烈贴近生活的幽默感，是一部“多线路”诙谐现代喜剧。
故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。此时国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。
从人物来看，人物众多造型低端自然不算美型，富有浓重的现代小市民生活气息。台词表现运用方言，四川话本身就具有很强的喜剧效果，低俗而不粗俗，很真实，贴近现实生活，像是发生在我们身边的故事，方言的优势在影片中表露无遗，能与观众产生共鸣。比如说房地产商的小跟班四眼秘书指着宝马的车牌骂包世宏：“你也不看看这是啥子车，别摸我（BMW）”
剧中人物用语诙谐，低俗，每个人物都有其鲜明的性格特征和行为特色。包世宏任工艺品厂患有前列腺炎保卫科长，为人执着，脾气暴躁，敢作敢为，富有正义感。包世宏的好友三宝，是该厂的工人，比较“楞”，好动手，为人爽直，多半听从包世宏的安排。谢小盟是厂长【疯狂的石头观后感】
的不肖儿子，小报记者，爱好泡妞。道哥是小偷三人组的头儿，该狠的时候绝不含糊，每次发火前都先沉静片刻。小军跟着道哥混，机灵圆滑。黑皮也跟着道哥混，比较冲动，随身携带榔头，遇见不顺心的事就想来一下子。冯董是某房地产公司董事长，心狠手辣，奸商，爱好射击。四眼秘书喜欢吹拍，仗势欺人，但是另一方面又胆小懦弱。麦克是国际大盗，高科技犯罪，自命不凡，终日在摆酷，但也讲诚信。还有禁不起诱惑的菁菁，心地善良的包世宏的妻子等。各个人物关系交错复杂，人物的交手，配合都是导演精心的安排。比如包世宏和黑皮在打完架后在旅馆中擦红花油。喜剧效果轰然展现。
从画面布置来看，剧中场景选自山城重庆，高楼与矮房交错，画面颜色低调厚重，与现实中生活场面一致，又与黑色幽默相配合。画面色调低沉，布置简陋，例如工艺品厂的落败，展览会场的简陋，三宝家里昏暗狭小，旅社环境脏乱差。剧中场景主体是罗汉寺，主要人物都分布在寺庙周围，并戏剧性的将冲突双方安排在了同一间旅馆，小偷与保卫和平共处在同一屋檐下，并多次友好交集，营造了一种幽默、滑稽的喜剧效果。大场面的场景并不多，都采取小景拍摄，但各个细节表现都非常清楚，毫无缀余的感觉。例如可乐瓶的下坠也自然引出了一连串的后续事件。
从剧情来看，剧情围绕三组人物偷盗、保护翡翠展开，一组是以包世宏为首的保卫科人员，第二组是国际大盗麦克及大老板一组，第三组也就是本地小偷三人组。电影情节运用了多种经典表现手法，电影开场不久就运用了一组大约八分钟时间的蒙太奇拍摄方式，以看似倒【疯狂的石头观后感】
叙的表现手法将可乐瓶的下坠、小偷三人组的化妆偷盗以及包世宏的车子与“别摸我”四眼秘书的车子相撞的这三个事件连接起来，给人一种时空交错的感觉，每个情节中的细节都是后续发展的铺垫。当国际大盗的装备被小偷三人组偷走后，国际大盗重置装备和小偷三人组发现翡翠“项目”以及包世宏保卫准备工作这三个画面交替穿插，营造出了一种同一时空，同一时间段分工明确的强烈而紧张的节奏感。内容布置也是条理分明，结构严谨。
电影开始就是包世宏因为前列腺炎困扰而求医，而在电影末尾是包世宏成功将翡翠完璧归赵，压力解除后，心情愉悦，前列腺炎也似乎治愈的那种放松的场景，电影前后交相呼应，配合明显。没有众多大牌明星的加盟，整个剧情显得荒诞又实际，一所濒临倒闭的工艺品厂，一群半年没有开出工资的工人，一个患有前列腺炎的保安科长，一个利欲熏心的房地产商，一个高科技犯罪的国际大盗，三个小打小闹的贼，加上一个为了泡妞不择手段的摄影师，围绕着一块曾被用来砌男厕所的老坑翡翠展开了一场保卫战，营就了一种全新的荒诞自然式的幽默、滑稽的喜剧效果。
从时空逻辑上看，因为电影是空间和时间的艺术，一部优秀的电影必然有优秀的拍摄和剪辑。《疯狂的石头》疯在哪里？疯在蒙太奇。前面简单的介绍了一个蒙太奇的场景，而在此剧中，导演运用了的是既非平行蒙太奇，也非交叉蒙太奇的剪辑手法。同属一个空间的一个事件，对这个事件进行时间上的回溯，也就是被称作重叠蒙太奇的表现手法。其实，这种手法，早就被大家所熟悉的一部电影运用了。这
种时间回溯的手法，在《疯狂的石头》里，仅是一种情节上的多角度的补述。但在那部电影里，它，已经成为结构，已经成为思想本身。那部电影叫《罗拉快跑》。在《疯狂的石头》中，蒙太奇作为时空切割的手段，充分发挥了自己的作用。并且在剪辑中实现了一种快速剪辑的方法，增加了电影的镜头数目。取消遮挡、化出化入、淡出谈入等传统手法，采用镜头之间的直接衔接，并在时空关系上进行跳接。这种剪接无疑加快了观众的视觉节奏，转场的利落干净，减轻了叙事的繁琐冗长。而快速剪辑法是增加视觉的节奏感。比如道哥骑摩托抢走老包的背包的情景。
本片的配乐也是片中一大亮点，比如关公庙火警后追逐的一场戏，极富中国味道的场景里，配以纯粹的国粹音乐，紧凑的戏曲锣音把一个个快速剪接的镜头准确而强烈地表达出来，这种充满天才的手法让人印象深刻。道哥的手机彩铃声也在其特定情节内为电影本身增色不少。配乐之于情节的意义也由此在本片中表现的淋漓尽致。
《疯狂的石头》所取得的成功，更是一种回归，艺术的回归与文化的回归。尽管影片所采用的拍摄技术是新潮前卫的，但它反映的却是小人物真实的活动与思想，具有强烈的生活气息，又运用了大量的方言和诙谐的生活对话，叙事简洁明快，它不自摆高姿态，不故作高深，不刻意渲染，这就使得这部影片亲切平易，很快被大众所接受。从骨子里看，影片本身对于艺术文化的定位或者说是态度，才是它成功的关键因素。不仅如此，《疯狂的石头》还宣扬了一种朴素的社会价值观。影片中的角色，都具有鲜明的人物个性，他们也都有自己的道德标准。对于谢小盟这样以艺术为幌子的无赖，影片也给与了强烈的讽刺。除此以外，影片中人物的嘻笑怒骂，以及憎恶情感，也是社会价值观的影射。
总之，我认为，《疯狂的石头》作为一部优秀的电影，题材平凡朴素，内容幽默搞笑，技术独到新颖，而它所具有的深刻内涵同样是不可忽视的。
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电影《疯狂的石头》 影评
本片有香港四大天王之一的刘德华投资拍摄，得益于亚洲新星导计划扶持新锐导演项目，是罕见的投资小收益大的佳作。
作为普通观众，如王小波说的一样，我们看电影不是为了受教育，而是为了娱乐。对于我们来说，电影只分两种：好看的，与不好看的。或者分的更详细一点：好笑的，与不好笑的。也许这部片子不能成为象《霸王别姬》、《活着》那样的经典，但是它好看，让我开怀大笑了好多次。对于电影来说，没有比观众走出电影院后说“这片子真好看”再高的褒奖了。
一．电影简介:
《疯狂的石头》是一部前所未有的现代喜剧，故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。 重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。 幕后故事：
由内地“70后”新锐导演宁浩执导的电影《疯狂的石头》具有强烈的幽默感，据观影者称，每隔5－10分钟，便可让观众大笑一次。
筹备一年多，拍摄40多天的小成本制作电影《疯狂的石头》，是刘德华所推出的“亚洲新星导”电影计划的赞助影片之一，也是宁浩第一次有作品进入院线发行。故事讲述了几群贼，为了偷盗名贵翡翠辗转发生的故事。
影片的选角名单里曾出现范冰冰和陶虹的名字，最后由郭涛、徐铮以及刘桦三位顶上，成为一部彻头彻尾的男人戏。说到刘德华曾提出在片中担上一角的话题，他笑言，“华仔之前在重庆拍片时跟我沟通过，说希望每一个片子能有一个露脸。但他后来拍《墨攻》摔伤了，把《墨攻》的拍摄搅乱了。现在影片已经拍完，我就说，既然拍完了你就不要再往里插了，而且愣加进来的角色意义也不大。我想，是不是要他唱个歌，但也不是一定需要，就看他想不想玩玩吧。”
虽然故事都说的关于贼的故事，但《疯狂的石头》在语言的运用和情节的设置上，超越了冯小刚的《天下无贼》，宁浩导演在镜头语言和表现手法上，比冯小刚更先锋些，更现代些，而且节奏非常快，道理也讲明白了，也把大家逗乐了。可以说，《贼中贼》为时下拍摄小成本制作的娱乐片，提供了理想范本
二．精彩对白：
一贼老大装作搬家公司的人偷盗时抱着宠物狗说：“敬礼，作揖，哎，你要是什么都不会，我可就把你给微波了啊。”
助理没谈成“征地”生意：“不见棺材不落泪，拆死你们。”
包头对每天想着中奖发财的同事说：“雷劈死你8回，也中不了1次。”
助理的宝马被包头的面包撞到时说：“XX，高科技，无人驾驶。”并将宝马商标BMW说成：“别摸我”。
包头：“捡个烟屁股，也捡不出个红塔山。”
老板看着有玉石新闻的报纸说：“炒作，玉皇大帝拉出来的胆结石，也值不了千把万。”
贼老大在手机里对要求去香港玩耍的女友说：“你们这些女人啊，这阶段是我事业的上升期。”
包头给一群棒棒送酒水，希望他们不要在附近逗留，话音一落，棒棒1：“城管的。”棒棒2：“便衣，文明执法。”（棒棒：重庆特有的靠拿着一根棒子帮别人担行李、物品而生活的一群人）
香港高手买的绳子因“缺斤少两”而被吊在半空艰难地偷盗玉石时说：“顶你个肺，奸商。”
三．语言特色：
偶尔看了些黑白的老电影，诸如《麻雀与乌鸦》、《平原游击队》等，发现个有趣的现象，演员多少的都带上了一点地方口音，未经雕琢的口语，给影片镀上了一层原生态生活的市井味道。当然不是说普通话就不生活了，尽管通过场景与情节也可以表现生活，但是当天南海北的人操着同样的口音同样的句式，那种赤裸裸地生猛的味道便已被筛出了。地方的特色，才是真正的特色。
不知是不是这个原因，不论摄影风格是现实派还是超现代，近年来出现的一些口碑不错的国产新电影，除了现在的疯狂的石头，还有如盲井、鬼子来了、心急吃不了热豆腐、寻枪等，都部分甚至全部采用了方言对白，在扎实的剧本基础上，各色语言英雄如八仙过海一样各显神通，共同构筑了一副典型的原生态生活画卷。另外如香港电影，在本埠更是纯粹的广东白话，尤其是周星弛电影，本人也偏向于更地道的原声，那种低沉含蓄却极富侵略性爆发力的周式嗓音，比虽然很精彩但已变了味的石斑鱼更刺激。
有一种误会，觉得方言口音会不会对外地观众有隔阂。但是我在看冯巩的心急吃不了热豆腐，看盲井的时候一样觉得亲切动人，不是自己说所的方言，即便听不懂，只要有字幕，我不觉会让观众难以体味当中的精髓。至于这次的疯狂的石头颇有偏爱，的确有相当大的原因也是采用我自己说的重庆话，但更重要的在于语言运用的精彩，真的把握某种方言的神韵，才可以打动人。就是那个样子，就得那么用。
相信每个地区的方言剧并不少，重庆本土的方言剧也拍了不少，但是深入人心的只有傻儿师长、山城棒棒军等极少数，失败的更多。很多片子打着方言的旗号，实则是糟蹋了一种有悠久传统的本应该精彩的语言艺术。况且，如寻枪、盲井等成功电影，也并不是什么方言剧的旗号，只是因为故事的特定地点，为了体现故事的生动，为了环境的营造才直接选用了方言。方言本身仅仅是一项重要元素，让电影本身更锦上添花。
而疯狂的石头，在语言上以重庆话为主，融合了成都话、河北话、普通话以及港式普通话、沪味普通话等，形成了一道语言的大火锅，很贴切的展现出重庆这座曾经的中国最大移民城市的现状，除了操着俚语的重庆人，这里其实也会聚了为了一个共同“目的”，来自五湖四海的朋友。重庆，这座城市的最大骄傲，就是一种包容和凝聚。
颇有匠心的一点，是演员徐峥这名上海演员，在罗汉寺里，用普通话训词了他的助理后的结束语。当时，他的助理找的国际大盗失手，让徐峥经济损失惨重，于是助理连忙敷衍说还可以再找高手补救。徐峥的沪味普通话骂了他一通后，又吼了句重庆话的“找个喘喘！！”
喘喘是一句非常标准的重庆话的谐音，在标准汉语文字中找不到这个词。原字一般写为上面一个“尿”，下面一个“土”，意为在农村，经常找不到厕所，人们就在野外随便找了块地小便，喷洒在泥土上后，发出的声音就是这个词。找个喘喘，也就是普通话的“找个屁啊！”普通话说出来，在神韵上，可能就没有那么猥琐和动人了。
说起来，重庆话倒是一门很有喜剧风味的方言。但是综合之前的几部运用方言的电影，会发现，原来真的，方言电影很好看，语言的运用可以如此精彩彻底。只是相比而言，方言的运用更市井，更草根化，在“真正的”现实主义题材和喜剧片上运用更成功，而浪漫喜剧、动作片等类型片上显得生硬了许多。也许，今后会用更多的运用方言这种最具有语言人性精彩的电影出现，那则是中国电影的一大幸事了。
四.蒙太奇的表现手法：
1、对比蒙太奇
“小谢假装脚伤问其父亲要钱后影片出现其在厕所打电话正巧被老谢听见、开门那一瞬间的安静互相凝望到下一秒的追其暴打。。。”场面通过声音的强弱、动与静的强烈对比产生相互强调、相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容、情绪和思想。
2、连续蒙太奇
“三个小偷在地铁上自导自演的一场骗局、从其开可乐罐到另外2个小偷呼应、旁边的乘客越来越感觉不对劲，主动都走到另一节车厢等等。。。”影片中事件主要因先后顺序和因果关系发张，以情节和动作的连续性和逻辑上的因果关系作为镜头的组织依据。
3、心理蒙太奇
“ 小偷造势想偷取翡翠让后发现让其逃跑、科长回厂巡视、第一遍看过翡翠还在没有什么反映、往前走几步后脑袋回想画面发起不对第二次回来仔细观察脑海出现幻想瞬间变幻。。。”场面直接而生动地展示出人物的心理活动、精神状态，如表现人物的闪念、回忆、梦境、幻觉、想象、遐想、思索甚至潜意识的活动。
4、交叉蒙太奇
“小谢以为其翡翠拍摄照片为由，设计偷取翡翠、利用反光板动作迅速的偷换翡翠。。。”为影片造其紧张的气氛、不断强化矛盾冲突，引起悬念不断推动剧情的发张。
5、抒情蒙太奇
“影片结尾主人公为其女主人公打上翡翠、说其是假的、但女主人公依然微笑腼腆的靠在他身上一起望向大海。。。”影片以其作为结束给人带来温暖、对未来充满希望的感觉。
五．穿帮镜头:
最后出场的特警队员人手一把伸缩托的MP5！牛比呀，中国的特警队应该是配备79或 81-1轻型冲锋枪吧，哈哈。
包头让那个同性恋倾向的保安挂牌子（小心有电）当时是单面有字，挂上后是双面有字。
拿剪刀剪烟头的镜头里：`落在水杯里的是带过滤嘴的半根香烟。
那伙贼的头，晚上撞死在车胎上，现场有三个目击者，为什么交警直到第二天（至少是第二天，有可能更久）才来处理和拖车？
香港大盗被卡在通风道里，全副武装的他,卸几个螺丝要一整个晚上吗？
港大盗被过度弱智化，那段模仿《碟中碟》的偷盗过程中，香港大盗竟然没发觉有人靠近自己，即便没有发觉，那也不至于任由那个小贼摆布吧。
那个防盗的报警器也太不灵敏了吧，不管是声音控制（声音过高就拉警报）还是重量控制（一有人开锁或偷走宝石就拉警报），电影中有香港大盗和小贼打斗，也有拿走宝石的情节，但是那报警器任是没响，是不是不合理呢？
香港大盗和主人公在电梯里打斗，两人竟然最后扭打在一起，可实际上香港大盗本身身手不差，而且是准备偷袭的，主人公在没有防备的情况下，为什么主人公还会一点也没受伤？
香港大盗和主人公在电梯里打斗时，外面来了很多警察，他们是怎么知道这里发生了命案或者说这里有香港大盗被抓了？
香港大盗是如何知道宝石放在徐峥的办公室的保险箱里的？
主人公在发现宝石被掉包，怀疑是三宝干的时候，为什么不打三宝手机问个明白？很简单的问题。不要告诉我这年头三宝还没配手机。
即便真没手机，为什么要等到三宝北京回来，两人大干一场后才想到去看监控录象，刚发现掉包那会为什么不马上去看？
六．获奖记录：
2006年第四十三届台湾电影金马奖最佳原著剧本《疯狂的石头》
2007年第十四届北京大学生电影节最佳导演《疯狂的石头》
2007年第七届华语电影传媒大奖最佳导演《疯狂的石头》
2007年第十二届中国电影华表奖优秀新人导演奖《疯狂的石头》
2007年第十二届中国电影华表奖优秀数字电影奖《疯狂的石头》
2007年第十二届中国电影华表奖优秀电影技术奖《疯狂的石头》
提名奖项
第43届台湾电影金马奖：宁浩导演的《疯狂的石头》获得最佳剧情片、最佳导演、最佳原著剧本和最佳剪辑四项大奖提名。
第17届中国金鸡百花奖：《疯狂的石头》获得最佳导演，最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角和最佳新人等五项大奖提名。
2007年亚洲电影大奖：最佳编剧（提名）
2007年香港电影金像奖：最佳亚洲电影（提名）
《疯狂的石头》影评范文：商业喜剧的新探索
《疯狂的石头》电影剧照
《疯狂的石头》是由青年新锐导演宁浩执导一部商业喜剧片，电影运用多线索叙事结构的方式，把在社会转型中的各种社会底层人物，通过某些核心动机，将他们杂糅、交叉在一起，给世人展示了一场纯粹的、彻底的小人物的悲喜奇遇。影片主要讲述的是守护派、国际大盗、本地小偷三者之间围绕一块价值连城的翡翠而上演的一幕幕黑色幽默。巧妙的喜剧情节设计、对草根人物生存现状的关注以及对中国化商业喜剧类型的探索成就了影片的高票房。该片也被影评人称为一部中国版的盖·里奇《两杆大烟枪》式的黑色幽默喜剧。 首先，该片在故事情节的设置、人物关系的设计上，都独具匠心，令整个荒诞的故事看上去完整、缜密，环环相扣，跌宕起伏，很多情节令人不禁拍案叫绝。一方是以工艺品厂保卫科科长包世宏为首的“守卫者”，一方是房地产公司雇请国际大盗麦克，一方是由道哥领衔的土贼团伙。
这三方“人马”目标不同、攻守不一，但却上演了一出真假变幻的人间闹剧。真假翡翠在罗汉寺里的两次替换构成影片最大的亮点。谢小盟借拍摄将真翡翠换为假翡翠，后与道哥的情人上床后被屈打成招，将真假颠倒，道哥一伙上演了一个“掉包计”，将真翡翠换回罗汉寺。这期间，包世宏发现翡翠被掉包，但是在找真翡翠的过程中他并不知道三个土贼已经将“完璧归赵”，所以当从三个土盗贼的房间找到假翡翠时便将罗汉寺的真翡翠换出。
两次
的调换看似荒诞不经，但在逻辑上又合情合理。同时，影片在细节上前后呼应，注意前因后果的对照。保安三宝在观摩翡翠时将托盘的底部划破，这成了包世宏发现翡翠被调换的铺垫。三宝偶然从三个土贼的房间发现一个五万元的中奖号码，并留下“等我好消息”的纸条，这成了包世宏怀疑三宝偷换翡翠的最有利证据。自始至终的喜剧片断抛出层次不穷的幽默包袱，让观众从头到尾保持着轻松的心态与观影的快感。 其次，对小人物草根生存现实的关注，展现真实的中国底色，是这部喜剧成功的另一个因素。从手机铃声到冒牌“千手观音”的歌舞表演，从《2002年的第一场雪》到月薪只有800元却没有工开的工人，从不起眼的罗汉寺到卖苦力的“棒棒”，电影中的每个细节、笑料都来自观众司空见惯的生活场景。电影对社会的现实的微妙讽刺和合理的夸张，成为了它俘获观众的关键。在电影中，大资本对中国内地企业的兼并，国有企业的腐败和困境，中国的官本位和安全环境的恶劣，贫富差距导致的社会问题，都得到了真实而敏锐的反映。片中的保卫科科长老包，有着许多常人的烦恼，工厂发不出工资，爱情在贫困前的考验，群贼的虎视眈眈，都让他痛苦不已。但是，面对生活的困难，他却从没有低头，而是鞠躬尽瘁地和群贼作斗争，和厂长的腐败行为做斗争。影片最后，面对背叛了全厂职工希望，将工厂和宝石都卖给了房地产老板的厂长，包世宏大发雷霆，不惜以生命的鲜血保卫宝石。当老包将错以为是仿制品的宝石，挂到了女朋友的脖子上，包世宏，一个黑色幽默般苦涩的小人物，就获得了人性的尊严和他人的尊敬。
最后，对中国化的商业的喜剧类型的新探索，则是该片的另一个重要特征。《疯狂的石头》的可贵之处在于，导演将该影片定位与大众喜剧的模式。通过吸收国外最新的后现代喜剧的拍摄技巧(例如怪诞不经的情节和快速的的剪辑都有塔伦蒂诺和盖奇的风格)，并结合中国传统文化的喜剧手法和氛围(比如重庆的方言色彩)，同时通过对生活中的经典、流行的影视、歌曲颠倒性的戏仿来完成彻底的大众娱乐。首先，《疯狂的石头》可以说是现代电影技巧的大荟萃，在中国同类影片中无疑是一次最广泛的尝试性运用。平行剪辑、平滑转场在造成干净利索故事场景的同时，消减了场景与情境转换常来的突兀感。影片综合运用长镜头、短镜头、广角镜、表情特写等拍摄手法，很好地渲染了场景的气氛，增加了影片的动感。此外，影片也多处使用了分割场面，呈现出较强的动漫性的戏剧效果。其次，为了加强影片的娱乐效果，编导收纳了大量的当代社会流行元素和时尚符号，这突出表现在对于经典的戏仿与日常生活的雕琢上。
作为一部成功的小成本商业喜剧片，《疯狂的石头》不仅具有黑色幽默，同时也具有现实触动性，不愧是中国喜剧类型片探索发展中的经典之作。
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温暖的黑色幽默———《疯狂的石头》影评
《疯狂的石头》自2006年6月30日上映以来，票房成绩一路飙升，在这个大片越大，小片越小的年代，导演宁浩创造了一个小片的票房神话。
此后很多记者对于此片在民间火热产生了质疑，甚至有人提出，《疯》的出现是中国大制作的结束和小制作电影的开始。对此电影学院的郑洞天教授回应道：“大片我们拍了十几部，大部分赚了钱；小片拍了几千部，现在头一回取得了票房。”
小制作的电影取得不同凡响的票房，这是《疯》引起轰动的根本。导演冯小刚曾经评价小制作电影导演为“以赔钱为己任”。由此我们不难理解，为什么当初李安的片子十几倍的收回成本都没有如此强烈地被人们所关注。我想说的是，从《疯狂的石头》的90分钟里，我被那种毫不做作的幽默主线，多变的镜头表现力，带点疯狂味道的穿插迂回剪辑所惊叹。很难相信在充斥着大量中国式史诗大片的海水里还能冒出如此清新纯粹的浪花。导演宁浩我不认识，也是第一次接触他的电影，但从《疯狂的石头》的镜头里，我看到了一代年青导演在电影语言上寻找突破的窗口正在打开。 宁浩只身一人从山西来到北京，他尝过作一个“北飘”几乎所有的苦和累，干过影视圈里所有的活计。所以单从生活经历来看，拍出一部很多地方很贴近平民的电影，而且实力不俗，是意料之内的事情。
现在很多人都觉得《石头》好看，我们不能否认宁浩的才华。但是也有很多人说他抄袭了98年英国的片子《两杆大烟枪》，不说别的，就算是抄袭出来的，能够抄袭到这个地步，这不是一个电影故事或者结构的问题，而是导演功底扎实，磨练出来的，没有很强的基础，就算让你抄，就算让你遇到国产片保护月，你也取得不了两千万的票房。更何况《疯》有很强的本土化印记。导演宁浩说，当初考虑要本土化，很刻意地追求什么，但是后来发现把自己身边的人拿出来就行了，很自然的。比如徐峥扮演的房地产商，这是一个负面角色，而给老百姓看的片子在中国只有房地产商是挨骂也没人心疼的角色。
虽然片中有很多并不是符合逻辑，有些夸张的运用，但是我们不能否定它是喜剧的前提。影片运用夸张 的手法，写尽了黑色幽默，为了告诉我们什么？
我想这正是影片的主题所在：混沌的世界上，心灵至善，好人好报。下面我们以片中石头的去向以及围绕石头出现的人物为线索，按照原片的顺序对本片进行分析。
玉器厂厂长大概是出现在石头旁边的第一个人，正是他的细心才发现了石头。也正是他为了拯救工厂才想出要展出石头去拉动经济。当然如果有人在这里对厂长的做法表示怀疑就没意思了。很多人会说，既然厂长要积极拯救工厂，为什么不去卖石头，反而搞什么展览？其实我们看宁浩导演
的片子不难看出一个特点来，他和冯小刚导演做喜剧的手法是一样的，让边缘人物去一脸正经地做一件滑稽的事情，从而达到喜剧的效果。只不过冯小刚更加注重语言。这个在很多细节地方有体现，比如在对于那个偷东西的大哥，就会天天把素质之类的词汇挂在嘴边，干坏事也要做得漂亮。这只是一种规律一种技巧，但是却符合中国人的口味。在后面的故事中小偷的女人被厂长的公子睡掉，他居然给律师打电话，还说律师没素质。这让人看来即合情合理又滑稽幽默。好像很荒唐，但是却能够得到观众的认可。这就是对于技巧运用的高明之处。
中国电影艺术研究中心的李迅在评价这部影片的时候曾就开头提出质疑：厂长的不动作，玉石的展览，按照规律，是构不成叙事的动力的。然而什么是动力，需要什么样的动力。就像希区柯克说的，一个炸弹放在那里本身就是动力，跟观众的感知结合起来就是动力。在现实生活中濒临倒闭的时候突然挖出来一块玉石，厂长会怎么办，人们会怎么办，这本身就是动力。而正是围绕这个为核心产生了戏剧的基本：冲突与矛盾。而故事的推进改变了人物关系。这又使得一切符合了戏剧的规律。随后是一一登场的几拨贼们。其实电影的另外一个名字很好，叫做《贼中贼》。很符合当时的场景。
导演宁浩很巧妙地运用交叉蒙太奇的手法，使得整体看上去混乱的思路一下子清晰起来。整个故事的主线也随之变得清晰。他在交叉叠放的画面中，各路小偷的活动对白，与保安科长的行动对白居然在对立上产生了某种语言或者动作上的联系。形成强烈的对比效果，黑色幽默发挥的淋漓尽致。
开头很生活化，很像是DV效果的画面看上去更加贴近生活。而徐峥秘书出场的第一个镜头便是一只脚，随后给他一个仰拍，仿佛在突出他的伟大形象，其实是想用对比的手法，更加章显他的渺小。
接下来导演很巧妙地安排保卫科长和小偷住成邻居，讽刺意味显而易见。当然这种戏剧化的安排也达到了喜剧化的效果。宁浩把观众放在清醒的旁观者的一面，既不像一些大制作那样低看观众的智商，又不像王家卫那样经常跳出来使得观众不能投入自己的感情。这就很好的让观众自己喜欢上看这部片子。因为他们既能够以观望者登高俯视的氛围，又能够有投入自己感情的心态。实在是难得。
而影片中更加讽刺的安排是，石头不是被明争暗斗头破血流的小偷们偷走的，而是被厂长公子谢小萌调了包，最终几拨小偷为一仿造玉石两败俱伤，而成全了保卫科科长和他的女朋友。因为真石头最终被挂在了保卫科科长女朋友的脖子上。这很符合中国人好人好报，大团圆的心态。
戏剧学院的导演小菲说电影最终要宣扬真善美的东西，那样的东西能唤起人们心底的那扇窗。 《疯》也做到了这一点。毕竟他给观众一个圆满的结局，也算是一个圆满地交代。尽管片子还有很
多病不到位的地方。比如宁浩在前面安排了国际大盗麦克调钢丝偷石头最后被道哥一伙儿的人抢走的场景，而片子的最后黑皮从下水道里钻出来，和麦克不期而遇，这个时候应该有戏发生的，这是一个很好的做戏场景。而宁浩搭了台子，却只是让他俩对视一眼就各自走了。这就没有力度，哪怕是麦克推了黑皮一下，把他重新关到下水道里。也会成为新矛盾的一个看点。
但是电影中依然处处体现出导演的睿智。当然，作为宁浩对于本土化的追求，台词也成为本片的一大看点。不同于冯小刚沉着的喜剧，宁浩的喜剧看上去更加生活更加活泼一点。李迅曾经分析《疯》的观众群体，那是一个很广泛的群体，里面以大学生、比较有文化的青年和希望泡网络的人为主。当然也有很多白领阶级。
而《疯》带给人们的是什么？ 《疯》 。也并不蕴含什么深刻的人生哲理。然而它却能给迫于生活压力的人们带去快乐。让人们俯视生活在底层的，又荒诞的故事中人的生活。
《疯》里面并没有一个真正故事中所谓人物关系的主线，所以今天并没有从人物关系入手分析。但是我们不难看出，《疯》有一个由石头带来的动力。有一个睿智导演安排的细节的堆积。
就整部电影来说，它是一部严肃制作的电影，每一个细节的处理都非常用心，片中的幽默元素毫不做作，完全是由剧情推动所带出的笑声，并非如一些拙劣的喜剧片，采用类似相声的夸张肢体，抖语言包袱等等来制作笑料。这点是一部成功的电影所必须达到的负重，严谨的态度是电影所应承受之重。
总的来说，在人人声讨的中国电影大环境下，冒出能称为奇葩的小花，总是令人欣慰的。导演宁浩想必对拉丁风格电影有偏爱，受到西班牙意大利经典艺术片影响较大，尤其拉丁八九十年代的许多手法在《疯狂的石头》里都有不错的表现及应用。如果以这部片为起点，中国电影在这一代新生导演里能走出更多更广的派系出来，那无疑是中国电影人之大幸，中国观众之大幸。
『影视评论』 [电影众论]ZT 一篇超专业的关于＜疯狂的石头＞的影评(转载)
2006年7月8日，晚上20：20，天落雨，忌出行，宜观影。久仰石头威名，遂于万达观影。
也许是黄金时段（周六的晚上）的缘故，6号厅内上座率颇高，对于这样一部小卡司而言，着实难能可贵。而更可贵的是，影厅内的观众男女老幼皆备，而欢乐的笑声此起彼伏不绝。
小卡司是个什么概念？首先制作费据说只有300万人民币，而导演是个新人，演员一律都是新人（对于大银幕而言。除了扮演大盗麦克的连晋，原名连伟健，曾是TVB的三线小生，因与刘德华私交甚密，故有幸参演。），制作班底也都不知名，唯独出品人标注着刘德华的大名，不知道的人估计还以为的同名同姓者。
诚然，在这个已经商业化的娱乐世界，如此小卡司难以吸引眼球，而区区300万的制作费，全部用在了刀刃上，宣传费用捉襟见肘，难怪投资人刘德华要通过个人魅力来达到“免费广告”的效果。
全片98分钟，充斥着三股力量的角逐，剧情不落俗套，光影恰到好处，剪辑流畅明快，让人看罢大呼过瘾，颇有点冯式的
风范。影片中的许多精彩桥段，都是来源于现实生活，或者借镜于经典影片，但是内在的凝聚力缺将这些碎片无缝的拼接成为一个整体。让观众不至于有突兀之感，一切意料之外却又情理之中，好似品位一道大杂烩，各种配料恰到好处相辅相成，别有风味！下面将一一进行解密（都是达芬奇给闹的）……
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第一部分：经典借镜
石头中有不少对经典影片的借镜，或者是增加笑料，或者是丰富剧情，或者是精妙的电影技巧搭配，或者是恰当的场景气氛渲染。
《寻枪》：石头从一开始就背负着《寻枪》的影子，无论是方言的相近，还是讽刺的幽默，都有着千丝万缕的联系。 ·工艺品厂门口的烧烤摊，老板用方言吆喝着“羊肉串”的时候，很容易让观众联想起《寻枪》中的“羊肉粉”！
·结尾面包店老板骑着电单车追赶笨贼老三的时候，边追边得意的说“你跑啊，咋不跑呢”，也似《寻枪》中马东骑着自行车追赶偷枪疑犯的场景。
·石头主角包世宏，无论身份、性格还是表演都好像《寻枪》中马东的翻版。
·而石头中包世宏几经周折，终于得以释怀的结尾也与《寻枪》如此相似，只不过后者的主题更严肃更悲凉，而前者更喜剧化更商业化。
《暗战》：影片中透露的几点温馨场面都与《暗战》有些相似，而笨贼第一次的掉包计划也有几分《暗战》气息。
·整部影片中，包世宏与女友见面的场景只有两次，这与《暗战》中刘德华与蒙嘉慧的见面次数相同。
·最后包世宏将真翡翠阴差阳错的挂在女友的脖子上，而且两人都懵然不知，也跟《暗战》结尾蒙嘉慧挂着价值连城的钻石项链却不知情有些许相似。
·笨贼第一次实施掉包计的时候，先是声东击西，而后穿上马甲扮保安的场面与《暗战》开头刘德华成功脱逃的伎俩如出一辙。
《非常突然》：石头的三股势力，一兵二贼的配置，十足的《非常突然》
·石头中是包世宏率领的保安队伍与两个盗贼团伙的角逐；《非常突然》中是任达华率领的O记与两帮匪徒的较量。 ·石头中两个盗贼团伙分别是来自内地的傻偷笨贼和来自香
港的国际大盗；《非常突然》中的两帮匪徒也是来自内地的业务匪徒和来自香港的重装悍匪。
·石头中笨贼虽傻，却两次得手（一次是暴殄天物，一次是太子换狸猫），而大盗技艺高超，却屡撞恶运连连失手；《非常突然》中的业务匪徒虽然荒唐可笑，结果却与整组O记同归于尽，而重装悍匪看似凶神恶煞，结果却轻易被一网打尽。
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