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问题补充： 阅读下面一段文字，完成1－4题。戏如人生林今开 一位台湾老人游东京，携介绍函到新宿公寓找我。我见他鹤发童颜，气宇不凡，不免对他肃然起敬。 他说明来意，要我介绍一家东京歌剧院，由他购票入场，唯请特准他在散场时到后台参观一下。 霎时间，他的形象在我眼里缩小了。原来他是个老不修，初到东京，什么正经的不看，但图亲近女戏子。但我受人之托，不得不挂个电话给那家剧院，替他订了当晚票位，并拜托票房经理指定一位服务员，在散场时引带这位老者进入后台参观。 第二天早上，这老人特来致谢辞行。他很得意地说，此次游日。过境签证只限两天，他只能作重点考察三个目标，虽很细微，却能由微而窥大；尤其最后一项，得我之助，混入后台，所见所闻，极有心得。 这时，他的形象稍微放大，也扭正了一些。我问道：“是哪三项？” “我是个缺德鬼，素来察人观耳后；穿堂过户，乐看人家厨房的抹布；考察一个国家也是如此。这次我来东京，千街万厦，不在眼里，但看，一、菜篮，二、公厕，三、后台。我首先在东京旧式菜市场门口，看一个个日本主妇提着菜篮出来，篮中食物相当丰富，尤其种类分配均匀，这是日本最足以自傲的一点：其次，我到新宿高架电车下面，观察日本人随地小便的集密区，这是日本最丢脸一面；最后，承你安排到剧院后台参观，使我非常感动，藉此了解日本民族的物质。” 他的形象再放大了，我急问道：“您看到了什么？” “昨晚演出《茶花女》悲剧，散场时，我被带到后台去，这时。女主角正由一个老妇扶着走下台来，她仍不停地唏嘘、呜咽着表情非常悲怆，似乎戏还在上演。那老妇一边替她拭泪，一边安慰道：‘姑娘啊！别再伤心！现在是1980年，戏已经落幕了，我们不在巴黎，在东京，你不是苦命的茶花女，而是日本最幸运了姑娘，你慢慢回过来吧！乖，好姑娘，回过来吧！……慢慢的……’后台这一幕，使我大开眼界，我活在中国社会，惯看‘人生如戏’，昨夜得见‘戏如人生’，非常过瘾，也感慨万千！” 这时，那老人大大膨胀起来，形同巨人。我再三请他留下长叙。却留不住，他才走到门口，又折回来道：“差一点忘了奉告主人，方才经过你的储蓄室旁边，偷看一下，发现有一条抹布不够干净，再见！” 他的形象终于消失在人海中。 [注]林今开（1925～1992），福建福清县人。多年来在台湾从事新闻工作，作品以散文与杂文为主，曾任复刊后的《文星》杂志社副社长，《新闻早报》副刊主编。其吉集出版的散文、杂文集有《一分钟与一亿年》、《狂人百相》、《新狂人百相》和《好戏连台》，并著有传记文学《林渊传奇》。林今开是台湾六十年代散文革新运动的代表作家之一。1．老人对在日本作重点考察的三个目标中，评价最差的是________________评价最高的是________________。2．文章第四段中“由微而窥大“的“微”在文中具体指________________（不超过16个字）“大”则指的是________________。（不超过10个字）3．作者对老人的认识是有反复、有变化的：（1）起初是________，因为________；（2）不久便________，因为________；（3）后来又________，因为________。4．老人说：“后台这一幕，使我火开眼界，我活在中国社会，惯看‘人生如戏’，昨夜得见‘戏如人生’，非常过瘾，也感慨万千！”这句话中的两个“戏”，前者是指□□□□□□，后者是指□□□□□□。“人生如戏”体现了□□□□□□的人生观，“戏如人生”体现了□□□□□□的人生观。5．下面对文章的赏析，不正确的两项是[ ][ ]A．文章的刻划了一位“鹤发童颜，气宇不凡”的台湾老人的形象，这位老人举止诡谲，出语不凡，戏谑调侃，个性非常鲜明。B．文中最能表现老人性格的是他与众不同的考察方法，所考察的都是别人不大注意的小事，这说明他是一位只注意生活小节的细心的老人。C．“人生如戏”，“戏如人生”，是老人从实践中概括出来的两个不同的民族特质，它不只是提法不同，而且表现了不同民族在人生观方面的迥异。D．文中写女主角到后台后，仍不停地唏嘘、呜咽，是为了说明这位女主角感情非常丰富，是一位难碍的好演员。E．为了刻划台湾老人这似怪非怪的人物，作者采取了最富有戏剧性的情节结构一一波三折予以表现，使内容和形式趋于和谐完美。本文来源：http://www.gbppp.com/jy/594233/
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