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慕容雪村经典语录(摘录)
慕容雪村，原名:郝群。70后网络作家。2002年初开始在网上发表小说《成都，今夜请将我遗忘》、《天堂向左，深圳往右》、《多数人死于贪婪》、《中国，少了一味药》、《伊甸樱桃》、《原谅我红尘颠倒》。
1.生活的海面潮起潮落，总有一些日子让你或笑或哭，而另外一些，则沉沦在光阴的海底，永生永世不再浮起。 ——《成都，今夜请将我遗忘》
2.得其时横刀天下，不得其时蓬头而行。
3.“如果你能回到二十岁，你最想做的事是什么?” “认识你。” “如果你能回到十岁，你最想做的事是什么?” “认识你。” “如果你能够拥有另外一次全新的生命，告诉我你的愿望。” “认识你，爱上你，也为你所爱。” ——《遗忘在光阴之外》
4.世界仍然日复一日地繁华着。于是你知道，生命不过是一场虚无的华宴，觥筹交错，歌哭无休，然而任何人的缺席都不会改变什么。 ——《天堂向左，深圳向右》
5.从那时起，我就知道，这世上没有金钱赎买不了的罪恶，也没有永不生锈的的纯洁。 ——《成都，今夜请将我遗忘》
6.世间无我 不值一哭 世间有我 不值一笑 ——《中国，少了一味药》
7.流一滴眼泪吧亲爱的 只要一滴 就可以救活 在千万层地狱下 受尽苦难而死的我
——《成都，今夜请将我遗忘》
8.这就是我的角色：此之蜜糖，彼之砒霜，虎狼面前我是麋鹿，麋鹿面前我是猎枪。而生命不过是一场注定惨败的棋局，我们无路可退，跌撞前行，以死亡为最终使命，从来不问前路是一袭红毯，还是万丈深渊。 ——《原谅我红尘颠倒》
9.这就是我的人间。荆棘遍地，陷阱重重，笑时不知为何笑，哭时不知为何哭。几十年来我刨食其中，掀翻山河，掘地千尺，终于找到了我要的东西。有时我会为之快活，但更多时候，我宁愿自己从没来过。 ——《原谅我红尘颠倒》
10.想人间婆娑 全无着落 看万般红紫 过眼成灰 ——《原谅我红尘颠倒》
11.这就是我的红尘，须臾花开，霎那雪乱，我可以握住每一把杀人的刀，却握不住一滴真心的眼泪。 不望凤冠霞帔，只愿凄凉厮守。 得其时横刀天下，不得其时蓬头而
行。 华枝满春，天心月圆。 白鸟淹没，秋水连天。 生而不忧，死而不怖。 天下炽热，此心独凉。 ——《原谅我红尘颠倒》
12.那夜的雨水即是我的河流。13年来我曳尾其中，所见只有猩红的大嘴和森森的长牙。我曾经血流满身，皮开肉绽，终于生出了一身鳞甲。这河中别无营养，我以淤泥为食，以漩涡为家，久而久之，每一个鳞片都变成了刀。 ——《原谅我红尘颠倒》
13.这就是我的红尘。须臾花开，霎那雪乱，我可以握住每一把杀人的刀，却握不住一滴真心的眼泪。 ——《原谅我红尘颠倒》
14.多年后的夜里 你掩面哭泣 青春的灯火若即若离 是谁让你一生怀疑 是谁守着最初的誓言站在原地 谁在天堂 谁在地狱 谁在年轻的梦里一直找你
——《成都，今夜请将我遗忘》
15.我想，肯定是哪里出错了，世界不应该是这个样子。但很快就否定了自己：世界本就如此，一切都是交易，女人看男人是提款机，男人看女人是绞肉机，而真情不过是一粒无用的眼屎，弹去后依旧明眸善睐，盈盈如水。 ——《原谅我红尘颠倒》
16.往事如流水，我像一个无知懵懂的败家子，一路挥霍而来，直到结局的那一天，才发现自己已经一文不名。 ——《成都 今夜请将我遗忘》
17.这就是人间伦理，看穿了只是一个“骗”字。每个人都在骗人，每个人都在受骗，聚九州精铁铸不成半句真话。而真诚不过是浪头浮沙。百溯千洄，终究沉入水底。这世界就像一个华丽的茧，全由谎言的金线织成，众生梦想着灿若云霞的翅膀，像甬一样沉浮其中，造物疼爱他们，使他们安睡，却传谕不可睁眼。 ——《原谅我红尘颠倒》
18.万丈红尘，即是我的七尺之棺。这一生我颠倒其中，爱恨在心，恩仇不远，随时可以结账，但永远都不能离开。 ——《原谅我红尘颠倒》
19.当身上的衣衫在时光中染得漆黑，已经无人在意多年前那个迷人的春夜。彼时月光如水，我们青春年少，品貌俱美。现在光阴如梭人渐老，我们耳闻目睹过一切罪恶，唯有理想再也不提。 ——《原谅我红尘颠倒》
20.世界如同一个巨大的垃圾场，苍蝇飞舞，蛆虫遍地，一切都在腐烂，永远找不到一片干净的叶子。所以我早就学会了磨牙吮血的生活，手持凶器，目露凶光，觊觎着每一个活着的生灵，有肉吃肉，肉吃光了就敲骨吸髓。我已经见惯了满世的罪恶，所以永
远不会相信惩罚。 ——《原谅我红尘颠倒》
21.那座城市，也许只是你的想象。它出现于一夜之间，像海市蜃楼一样虚幻而美丽，你走得越近，就越看不清它。你凝视着它，为它哭，为它笑，久而久之，你终于发现，原来它只是你的一个影子。 ——《天堂向左，深圳向右》
22.所谓“天网恢恢，疏而不漏”，不过是骗人的屁话，这老天向来都是瞎子，满世罪恶都以天理为名，众生挣扎在他巨大的阴影下，为善的受尽苦难，不得好死;杀人者逍遥法外，永享天年。而传说中，人人都有一个天堂。 ——《原谅我红尘颠倒》
23.世人有高下，却都在污水中过活。圣人把污水泼向整个世界，然后拿金粉给自己塑身;大多数人像我一样，明知寻不到净土，干脆就在污水中安身，饮脏食秽，乐此不疲，既弄脏自己也弄脏别人。唯有潘志明是个异类，在这艰于呼吸的城市，日日污水浇身，他却妄图清洁整个世界。有时候我会尊敬他，更多时候我像大多数人一样，不叫他名字，叫他傻。 ——《原谅我红尘颠倒》
24.这世上有三种人：第一种人爱自己也爱别人;第二种人只爱自己，不爱别人;我属于第三种：既不爱自己，也不爱别人。有时我觉得生命只是一场恍惚，什么也抓不住，什么也留不下，凡世种种，只为静等老死。 ——《原谅我红尘颠倒》
25.那年我24岁，很穷，也很善良。每个好孩子都有人疼，唯独我没有。
——《原谅我红尘颠倒》
26.是的，我即将死去，但他们也绝不会长生。早死或者晚死，在佛眼里没有区别。
——《唐僧情史》
27.人世最毒是温柔，美丽的蘑菇总是致人死命，亲切的笑容往往暗藏刀锋，而生命的真谛就在于无情，红尘莫有不死 ，早死的却总是深情者。
——《原谅我红尘颠倒》
28.华枝满春，天心月圆。 白鸟淹没，秋水连天。 生而不忧，死而不怖。 天下炽热，此心独凉。
29.走过一条金碧辉煌的走廊，走过美女的丛林，在楼梯口站了很久，不知道该向上还是向下，过了半天，他举起手，看着那排永不消失的牙印，身体微微地哆嗦了一下。那夜繁星满天，星光穿过百万年的光阴，静静照临人间，照着每一处疼痛过的伤口。
——《天堂向左，深圳向右》
30.《人生四诫》： 不为婊子动真心， 不为口号去献身。 见了领导要服小， 遇事先把水搅浑。 ——《成都，今夜请将我遗忘》
31.走在成都的大街上，每个人都似曾相识，每一个微笑似乎都含有深意。一个眼神，一次不经意地回首，都会使记忆的闸门汹涌打开，往事滔滔泻落。我想一定是我的记忆出了问题，从某个时间起，生活开始大段删除，我曾经吐过谁的书包吗?我曾经在府南河边跟谁牵手同行吗?我曾经在某一天，为谁的微笑如痴如醉吗?
——《成都，今夜请将我遗忘》
32.欺骗是一把未出鞘的刀，真相大白时它就会伤人。
——《成都，今夜请将我遗忘》【慕容雪村】
33.生命不过是一场坟地里的盛宴，饮罢唱罢，死亡就微笑着翩翩飞临。当青春的容颜在镜中老去，还有谁会想起那些最初的温柔和疼痛? ——《成都，今夜请将我遗忘》
34.我开车一定要有音乐，或者是教堂的圣歌，或者是古朴的民乐，这样的音乐让我心中无比安宁。我经常一个人开出市区，在无人的夜路上随心而行，风起耳边，星落眼前，心中有寂静的幸福。直到夜深露冷，我才缓缓回头，这时城市里灯火明灭，万家歌哭，我渐行渐深，总感觉自己离开了很多年，现在重临人间，已是隔世。
——《原谅我红尘颠倒》
35.我的幸福是一抔黄土 无风的月夜长草突然晃动 纯洁的纸钱飘落山岗 ………… 过路人你珍藏的泪水 必将打湿我前生的遗衣 而那些滴落的 亦将暗暗丰满.
——《成都，今夜请将我遗忘》
36.把你的梦告诉一万个人 梦就会长出翅膀 ——《成都，今夜请将我遗忘》
37.千年帝王师，一枕黄粱梦，水湄有佳人，等我已三生。谁见那春与秋凋尽了世间花，任凭这功与罪冷落了枕边情。 ——《原谅我红尘颠倒》
38.我们用整整七年的时间证明了一个真理：爱情不过是性冲动的副产品。或者说，这世上本来就没有所谓的爱情，欺骗和背叛都是题中应有之义。
——《成都，今夜请将我遗忘》
39.我埋下了种子，却从不期待果实。它瞒贮蜜液，或者暗藏毒汁，与我并无区别。
这么多年，我一直恪守一个原则：凡是不讲人情，只谈得失。人间自私为大德，只要有利可图，哪管他妻离子散，洪水滔天。 ——《原谅我红尘颠倒》
40.誓言的马桶冲过之后，依然光洁清新，可以濯足濯缨。
——《成都，今夜请将我遗忘》
41.我们这代人都是仇恨生的，一出娘胎便心怀恶意。我现在事业有成，身家百万，但如果可以选择，我宁愿自己没有出生。 ——《原谅我红尘颠倒》
42.原来谎言真有无穷的魔力，只要坚持说谎，天天讲、月月讲、年年讲，再坚强的人也会动摇，再荒谬的事也会变成真理，不仅能骗倒别人，连自己都会信以为真。 ——慕容雪村 《中国，少了一味药》
43.二十年前的我们对生活一无所知，但都会在某个时刻走进这座城市，走进生活的洪流里，快乐分享，忧愁共担，聚成今生的因缘。 ——慕容雪村 《成都，今夜请将我遗忘》
慕容雪村：一个文坛恶谑派的好看主张
文/木叶 《上海电视》
“旁边还有一本《成都，今夜请将我遗忘》，作者名字极骚，估计是个日本人。”《原谅我红尘颠倒》里，慕容雪村丢给自己一个西红柿。
“我总是想取悦读者”；“中国有很多不老实的作家”；“安妮宝贝的作品我不知道该怎么评价”；“四大名著绑在一起也比不上半部《史记》”“像《百年孤独》，我再活两百年也写不出来”„„一个人的趣味与锋芒，亦可能伤及自身。
《成都，今夜请将我遗忘》的轰动，从网络到现实，然他后来自评仅能得十几分；《伊甸樱桃》，人或言其烂，然他自珍；《原谅我红尘颠倒》里，穷孩子魏达成了名律师，遇见弱女子肖丽，却迟迟不娶。他行贿副庭长的视听证据，不料成了肖丽和前男友陈杰转而敲诈他的把柄。红尘颠倒，巨额标的的案子在望，一个人的死将更多的人引向不归路。
都市。性与爱。现实与利益„„慕容面相厚道，文辞凶猛，游走在文坛与江湖之间。须臾花开，霎那雪乱，不知此君会不会是王朔或王小波某个远房的后辈？
“你不信鬼，也可以讲鬼故事。我不相信爱情，也可能讲爱情故事”
木叶：《原谅我红尘颠倒》终于大面积涉及你的专业了，法律。
慕容：我不算好学生，在大学里成绩并不好。法律院校也不是很重视成绩，但我觉得在中国政法大学学到的法律意识和理念，终生受益，还有法律那种思维模式，特别讲究逻辑，讲究因果关系。这次我还卖弄了很多法律常识（笑）。
木叶：对，比如刚开始主人公魏达面试那个助理刘亚男。
慕容：对，孳息问题。还包括对强奸犯的判刑，瑞典判多少年，日本判多少年，中国又判多少年。还有一些比如投机倒把罪，流氓罪，这些罪名现在都没了„„学法律的几乎人所尽知。
木叶：你的小说其实在讲一些恶，但结尾你还想往上拎一拎（写了一个梦），不知是出版方的意思还是你自己的？
慕容：你指最后一节，那是出版社硬加上的，逼着我改写了三遍。
我原意就写到魏达死为止。后来说要加个梦，我写了一个，几乎就是“庄生梦蝶”的小说版，可惜后来还是不能用，只有改了，出书的版本跟我想写的那个梦大不一样。
木叶：我感觉，小说在陈杰死之前，节奏、细节等都挺好，陈杰死了之后，似乎你驾驭上遇到一些困难，有些硬，比如说处理死尸等等。
慕容：其实，这里面90%的事情我都没做过。作家的基本才能是什么？我觉得就是模拟现场的能力。我倒不觉得写杀人有多么困难，反而是看守所的部分确确实实把我难倒了。我没进过看守所，也没干过什么违法的事，只能靠想象。看守所这部分只有五万字，可我写了整整一年。这期间我查了很多的资料，百度有一个看守所吧，全是有经验的人写的。里面一卷卫生纸多少钱？五块，这样的物价全是真的。
木叶：生活中，你一再表达自己不相信爱情，但是小说最后你给女主角肖丽树立了一个坚贞的形象。
慕容：有的小说是想表达一种看法，有的就是单纯讲一个故事。我基本上是属于后者。
这个故事必须有内在的逻辑，一开始让人觉得肖丽不是好女人，我把这个印象一点一点给拉回来了。这么说吧，你不信鬼，也可以讲鬼故事。我不相信爱情，我也可能讲爱情故事。
木叶：四部小说了，似乎一直在致力于塑造坏人。
慕容：我觉得没有百分百的恶人。魏达还是有点善意的，最起码对母亲的孝是有的吧。还有对潘志明的态度，潘志明几乎是小说中唯一的好人，从头到尾，魏达都很尊敬他，带他去庙里见海亮，帮他处理身后事，还有骂海亮和尚那一段，如果不是海亮提到潘志明，他恐怕也不会那么生气。还有在拉萨的一个片段，魏达给一个得了绝症、去朝圣的喇嘛1000块钱，这应该算是善心吧？他还是有一些闪光点的。
木叶：联想到你跟路金波之争，其实最后很重要一点就是关于人性。他说你没人性。 慕容：人性是一个特别大的话题，善是人性，恶也是人性。每个人身上都有善恶的两面性，环境的约束，自己的修为，这些能影响你往哪个方向走。但是，谁这辈子没做过一两件亏心事呢？谁能保证自己一辈子不起贼心？不能说这部小说没人性，而是恶的描写多了些。 木叶：几部小说好像都在讲喧嚣之中人们下滑、堕落的世相。你说有些作家是让人做梦的，有些作家是让人觉醒的，你自己呢？
慕容：我至少想告诉大家一种人间真相。有很多人，比如说刚刚毕业的学生，或刚走上社会的年轻人，可能不太了解社会究竟是怎么样的。我会告诉他一个比较极端的世界，或者世界至少有一部分人是这样的。
“有一段时间确实写得太艰难„„甚至会想到死”
木叶：你说有一年就写了五万字，难度来自什么地方，为什么慢下来？
慕容：我以前曾说不相信我自己的小说会超过15万字，但是这部小说已经超过20万字了。容量比以前大了，这是第一。第二，小说里写到了很多不同的生活经验，我想锻炼自己写陌生的东西。我发现我能写，而且基本上达到自己的要求了。
木叶：虚构能力的提高。
慕容：是，我以前比较欠缺想象力，我的叙事能力比较好，一个故事我能讲得比较引人入胜，语感也算过得去，就是虚构能力、完全写虚的能力比较差。通过这个小说有所锻炼和提高。
木叶：真的想过放弃写作？
慕容：就是写这部《原谅我红尘颠倒》时起的念头，有一段时间确实写得太艰难。以前没有这么艰难过，写着写着就不想写了。这里有对题材的否定，对文本的否定，还有对自己写作能力的否定，甚至会想到死，枯坐在电脑前，我时时会想起这样的话题：我写这东西有什么价值？我是不是要继续写下去？
木叶：《原谅我红尘颠倒》故事一开始便是钱，魏达和法官打“业务麻将”赢的15万元不该要，律师不能得罪法官。
慕容：我写的是当代生活，不写金钱的问题或完全鄙视钱，就不符合事实了。
木叶：好像你在《伊甸樱桃》里曾讲到经济学一个原理，这个世上任何事物都是可以成交的，如果没有成交只是价格不对。你一直在在写人和人的交换，交换良心，交换肉体，交换权位„„
慕容：这个话是经济学家贝克尔讲的，他得过诺贝尔经济学奖。比如说路金波说我比较边缘，生活也边缘，观念也边缘。路金波是老板，赚了几个钱，就得意忘形了（笑）。我认为
衡量一个人的价值，应该不仅仅是看他有多少钱，而是看他精神有多么丰富，这才是一个人真正的价值。在我们这个时代，钱几乎就是万能的，可以买到你想买的任何东西。有的人说钱可以买来床但买不来睡眠，可以买来女人但买不来爱情。这是废话，买爱情太简单了，甩出一把票子，谁人都说爱你。哈，问题在于你自己信不信。另外，我虽然不断地提这一经济学观点，但我并不赞同。我认为有些东西是不能交易的。
木叶：就在今天，有人将08中国作家富豪榜的信息发到我信箱，郭敬明以1300万元版税居首；第2名郑渊洁，1100万；第18名韩寒170万；第22名安妮宝贝，130万。未必准，未必讨人喜欢。记得你曾有一个愿望：挣一千万。我的问题有三个，一，今天怎么看自己的这个愿望？二，这样的榜单最令你反感的可能是什么？三，你怎么看起点中文网的收费阅读模式？
慕容：不知道谁搞的这个名堂，我真是不喜欢。作家的价值不应该用钱来衡量，你说李白能有多少钱？陶渊明能有多少钱？然而世世代代的中国人都为他们痴迷，而在他们的时代，最有钱的又是谁？没人记得住„„
我以前确实说过那话，说想赚一千万，现在我已经放弃了。不光是因为我赚不到，更因为我不需要那么多的钱。我对钱的要求不高，只要够用就行了。前些天跟路金波在腾讯网做了一次对话，我说我和他对调了一个身份，他所重视的，正是我所抛弃的，我孜孜追求的，也恰恰是他不屑一顾的。【慕容雪村】
网络阅读、电子阅读，肯定是未来阅读的主流。我现在也在起点网上连载我的小说，关于这一点，似乎没什么可说的。
我是作者，当然赞成收费。前些日子刚刚得知，美国最大的出口项目已经不是飞机了，而是文化产品。有时想起这个就会感觉悲哀，为什么我们拥有几千年的文化传统，在２１世纪的今天却成了文化弱国？„„文化的衰弱表现在方方面面，图书市场也是一派混乱，出版社瞒报印数，书商拖欠货款，市场盗版横行，大多数中国人越来越不爱读书了。现在网络阅读兴起，我觉得不是坏事。如果将来我在网络上收到的报酬高于书的出版，说不定我就会放弃纸质书。现代中国是一个不养作家的国度，如果网络可以养活，那好得很。
“我理解‘小说’这两个字，就是什么都能说，性、暴力、屠杀„„”
木叶：你好像说自己写的第一个小说可以追溯到小学五年级，是一篇作文，还得了满分。 慕容：哈。真是得过满分。我写自己偷了同学的一块带橡皮的铅笔，后来遭受良心的谴责，夜夜不能安眠，实在受不了了，最后又把铅笔偷偷地放了回去。这故事大概可以说明我有写小说的天赋，那么小就会编瞎话„„那文章大概六百字，一个记叙文，如果不严格地说，可以算个短篇小说（笑）。
木叶：高中还是什么时候开始投稿？
慕容：大概是从小学就开始投，那时候给《少年文艺》、《儿童文学》什么的。最早发表的作品，应该是到大学了。
木叶：发表的处女作呢？
慕容：很奇怪，是在《中国纺织报》上，一篇关于中国服饰传统的文章„„ 木叶：有意思。那第一份文学作品是什么时候发的？
慕容：应该是随后，在校报上发的，诗歌、评论、散文这些东西。还有一篇小说叫《风子的爱》，我有一个很好的朋友叫风子，写他追求很多女孩子的过程（笑）。
木叶：你的文字有一种草莽气。
慕容：我的语感来自什么呢？来自对古汉语的阅读，每当我写小说写到词穷，连个句子都造不出来时，我就把《聊斋》《史记》翻出来再读，能学到很多东西，语感也会加强。《原谅我红尘颠倒》里用了一些这样的句子，“英雄盖世，难敌老酒一坛。纵然力能伏虎，终究挨不过三杯两盏”„„这是从中国的词赋来的，基本句式就是四六骈文；还有写和尚行径的，“烧香拔蜡，圆梦追魂，斩鸡头，烧黄纸，心头铜钿响，口念阿含经”„„这种句式有点像中国对联。我的语言节奏更多来自这些方面。【慕容雪村】
木叶：你毕竟是网络作家，行文挺好笑的，比如写“性”时提到“一个中心，两个基本点”，这样七荤八素或来自俗语或自造的语句蛮多。
慕容：这个话很早就有了，是民间流传的段子。很多传统作家也会这么写，贾平凹用的也很多，比如这样的段子：等咱有了钱，豆浆买两碗，喝一碗，倒一碗。这个明显是网络语，他直接写入了《秦腔》。这不是什么问题,任何人都要用一点新的语言。
木叶：你是不吝言性的一个作家，且涉及的是当下的性问题，这个很敏感。你的得名某种意义上亦与此颇有关，我觉得网络版要比纸本放肆，你在触及和把握性这个问题上遇到了什么麻烦，或者说最关注其中的什么？有趣的是，你说过自己是“闷骚型的人”。
慕容：好像也没什么麻烦,只有路金波说我是“靠黄起家”的，当年《成都，今夜请将我遗忘》被很多黄色网站收录，不过这也不是什么坏事。我理解“小说”这两个字，就是什么都能说，性、暴力、屠杀„„，只要把握好分寸就行。
我写性的态度是当写则写，不当写就不写，一切都是为了情节需要，不能故意写性去吸引眼球。我是法学出身，对“制作、传播淫秽物品罪”有所了解，所以只写氛围和气场，决不会描写性行为和性器官，不能算黄。我自己的行为比较保守，想象远比生活丰富，这就该算是“闷骚”了吧？
“前辈作家的作品，不是民国就是农村，要不就是民国时期的农村，实在乏味”
木叶：你是东北人，具体哪个城市？
慕容：吉林省白山市。
木叶：你的东北腔不是很重，小说里的东北味也不重，和你在很多城市游走有关。 慕容：对。肯定有关系，我原籍山东，在东北考上大学，在北京住了四年，在成都住了三年，在深圳住了三年，在广州住了一年多，杭州住了一年多，在拉萨也住过一年多„„东南西北走遍。我这个话不标准，但几乎没什么口音，你要想听出我是什么地方人，比较困难„„
木叶：我有个感觉，你好像有一段时期是空白的，没写什么东西。
慕容：十八岁上大学，二十二岁大学毕业，大学的时候我是写的。可能最后一次，大概大四临毕业的时候写了《我的情感家园》，一篇散文，发表在当时我们政法大学的学生报纸《法大人》上。后来这篇文章在《成都，今夜请将我遗忘》里边用了一部分，就是李良写的那个，那是我写的。毕业以后几乎就再也没碰到文学这个东西，直到《成都》。
木叶：好几年放弃写作，为什么？一个人有文学梦的话，是割舍不下的。
慕容：现在这个时代，文学梦非常脆弱、不堪一击，大量有文学情结的青年慢慢跌入金钱的浪潮中，变成俗不可耐的商人或者金钱动物。这种例子举不胜举。大学毕业以后分到一家单位，别人赚钱，我也想赚钱；后来辞了职，跟了一个民营老板，天天想的就是怎么样赚钱。那个时候也会写一些东西，我写公文还是比别人好一些。有一段时间主持企业文化工作，写杂文类的，文笔在公司里还是比较出色的。
木叶：我的意思是说，在公司里你有没有受文学梦的煎熬。
慕容：没有，我现在开始有这种煎熬了（笑）。现在不是做了一个图书公司嘛，正在煎熬这个事情，觉得这个公司不是我应该干的。
木叶：你愿意为它付出多少？或者这么说吧，如果没因《成都》在网络世界得名，自己还在干什么？
慕容：按照我当时的五年规划，我现在至少也是一个中等公司的CEO了。我27岁就当上了大型企业的高管。我的计划就是五年之内要么自己创业，要么当公司的一把手，类似CEO的职位。我觉得完全有可能。
木叶：那么放弃了走高管、CEO的创业路，可惜吗？
慕容：没觉得可惜，我觉得这六年过的真是神仙般的日子。
木叶：对于都市的写作，你的手法大胆、直截。而很多人抱怨中国当下没有好的都市小说，你怎么看待自己的努力和手笔？
慕容：翻翻当下的文学杂志，看看那些前辈作家的作品，不是民国就是农村，要不就是民国时期的农村，实在乏味。有些作家明明没有农村生活经验，也在不厌其烦地写农村、农村、农村，我们的文学已经被农村包围了。我不是说农村不能写，但总不能人人都写这个吧？ 二三十年代有一批都市小说，写上海滩，写老北京，写抗战时的重庆，老舍、张恨水都写过，有很多不错的作品。严格说来，新时期的都市小说就是从我们这代人开始的，也是我们这代人写得最好。这个没办法，我们生在城市，长在城市，也最了解城市。我向来不敢说自己是个作家，也不认为我的作品有什么了不起，但对当下都市生活的描写，我比很多人都做得好。
“我的语言是恶谑派”
木叶：说回你的文字，有些粗粝，整体上也不以细腻取胜。
慕容：我总结自己的语言是恶谑派。就是很凶恶地嘲讽一样东西，嘲弄一个人。在我的书里边，随时可以看到我嘲弄制度、嘲弄伦理，嘲弄法官，嘲弄律师，嘲弄和尚、嘲弄人的相貌，我还嘲弄了一个好朋友——王小山（慕容安排这个江湖豪客去灭陈杰）。有时甚至要嘲弄自己。比如书里有这么一句：旁边还有一本《成都，今夜请将我遗忘》，作者名字极骚，估计是个日本人。
木叶：王小山现还在我们杂志开专栏呢。你是比较熟才这样写的吧，他看了有什么意见没有？
慕容：他没什么意见，就说“终于牛逼了一把”（笑）。在嘲弄时，我的用词就特别猛，情绪也特别兴奋。连载时有一些狠话后来出版时给删掉了，什么“万千宠爱，满腹柔肠，敌不过一根野生的鸡巴”，类似这样的话。
木叶：这个词，在这部小说其他场合也出现过。
慕容：我不怕用这样的词，我觉得小说更重要的是看它的文字需要，如果需要用而不用，文质彬彬的反倒奇怪。
木叶：那就装了。你一直讲你喜欢《聊斋志异》，但我觉得你的小说一点儿也没有神秘气息，你从《聊斋》获得了什么营养呢？
慕容：我有一个朋友，他说你看那些人找小姐，如果老婆很胖，他一定找特别瘦的；老婆个头很小，他就一定找牛高马大的。为什么呢？他尝不到那个东西。
木叶：就是心理补偿。
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