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从三毛的作品看她的爱情
从中学开始第一次接触到了三毛的作品——《撒哈拉的故事》，从此便喜欢上了她流畅的文笔，欣赏她敢爱敢恨的情怀，羡慕她灵魂的释放。因为热爱三毛，所以也热爱沙漠，向往着沙漠中的自由生活。随后又接触到了三毛的早期文集《雨季不再来》和后来的《梦里花落知多少》，感受着她的情感轨迹和心理变化。从开始少女的情愫，到绚烂多彩的撒哈拉的幸福，再到丧夫后的悲痛，我也跟随着她经历了这一切。
三毛(1943年3月26日－1991年1月4日)，原名陈懋平（mào）（后改名为陈平），1943年出生于重庆，1948年，随父母迁居台湾，中国当代著名作家。1967年赴西班牙留学，后去德国、美国等。1973年定居西属撒哈拉沙漠和荷西结婚，并以当地的生活为背景，写出一连串脍炙人口的作品。1981年回台后，曾在文化大学任教，1984年辞去教职，而以写作、演讲为重心。1991年1月4日在医院去世，年仅四十八岁。其足迹遍及世界各地，作品也在全球的华人社会广为流传，在大陆也有广大的读者，生平著作和译作十分丰富，共有二十四种。
三毛说过：“我的写作生活，就是我的爱情生活；我的人生观，就是我的爱情观。”①所以，可以说三毛是一位主情主义作家，她的创作与其爱情观、爱情生活存在着某种契合性。若依据三毛的感情历程，纵观她的创作，大致可分为三个阶段：第一阶段（1961 —— 1974），是其爱情的雨季阶段；第二阶段（1974 ——1979），是其撒哈拉的辉煌爱情阶段；第三阶段（1979 —— 1991），是其感情的失落及平淡阶段。
一、《雨季不再来》——三毛第一阶段作品
三毛的父亲陈嗣庆是台湾著名律师。陈家不算富裕，但亦不能说贫穷。按说，三毛该有一个活泼、开朗的性格。但是，童年、少年时代的三毛过的是一种自我封闭式的生活，不喜交往，害怕见人，整日躲在自己的小天地里。这样的性格特征必然直接影响三毛早期创作的风格基调。
三毛的早期作品皆收在《雨季不再来》中。作品表现的是一位少女的情愫：少女的优郁、少女的烦恼、少女的迷惘和苦闷。二十岁左右的三毛不可避免地陷入感情的汹涌波涛中。但“闭锁型”的生活方式只能使三毛沉缅于浪漫的幻想和超现实的憧憬之中，她深深跌入“少年维特式”的烦恼苦海。恰如三毛自己所说，《雨季不再来》里的那个少女“的确跌倒过，迷失过，苦痛过，一如每一个‘少
年的维特’。”②“自闭型”性格特征直接决定了三毛作品的情感表达方式，她不可能用直露、强烈、富有激情的、火山爆发式的抒情方式，而只能采用一种含蓄、委婉、平平淡淡、沧海桑田式的表现手法。《雨季不再来》作品集中时常流露出“脆弱、忧郁、迷惘”的情绪，正是她这种“自闭型”性格特征的外在折射。
1964年，三毛免试进入中国文化大学哲学系做旁听生。不久，她就陷入情网，爱上了一个戏剧系的男孩，很快就进入“寻寻觅觅、凄凄惨惨”的苦恋。但是，三毛的苦恋实际上只是一种痛苦的“单相思”。后来，在三毛执着的追求下，那个男孩子和她确立了恋爱关系。但随着那个男孩的毕业，面对冷酷的现实，他们不得不中断恋爱关系。
初恋的失败给刚刚走出“自我封闭型”生活方式的三毛一次刻骨铭心的打击。三毛的爱情生活结束了，情窦初开的感情闸门也随之关闭。三毛的作品是其生活的实录，为了逃避现实，为了不再触及自己的隐痛，她放弃了创作而去默默等待。然而，三毛等待了漫长的十年。悠悠十年中，她始终没有跳出感情的漩涡，没有拿起笔来记录下自己复杂的情感世界。
《雨季不再来》中的作品是三毛的早期创作，很显然，作品还很不成熟。正如三毛自己所说的那样：“那些东西都很不成熟，都不应该发表„„文字非常生涩，感情非常空灵。”③但《雨季不再来》是我一个生命的阶段，是我无可否认亦躲藏不了的过去。它好，它不好，都是造就成今日健康三毛的基石。”④因此正如对待所有的文学新人一样，我们对三毛早期创作不能过分的苛求。没有早期的创作尝试，也许三毛就不会登上生命顶峰的撒哈拉成熟阶段。
二、《撒哈拉的故事》——三毛第二阶段作品
三毛初恋失败，感情受到了严重挫折，毅然飞往西班牙，开始了流浪的岁月。三毛在流浪生活中接触了不少男孩，但她那早已枯寂的灵魂却无法再次激起爱情的滔天巨浪。回到台湾后，三毛和一个台湾青年平平淡淡地恋爱了。然而，天有不测风云，命运又一次捉弄了感情旧痕尚未完全愈合的三毛：未婚夫死在三毛怀中。三毛伤痕累累的心再次受到无情的摧残，她无法再在台北住下去。当三毛得知远在西班牙的荷西还在等待着她时，她又再起流浪的念头，如一只受伤的孤雁哀鸣着只身飞往西班牙，然后飞往非洲的撒哈拉大沙漠。没想到荷西已先三毛一步，在撒哈拉找到一份工作正等着她的飞临。
两颗早已相知的灵魂碰撞了，立刻迸射出耀眼的火花。爱情使“曾在雨季里
走过的少女，终于挥别了踩在雨地里的年头，走进了沙漠。沙漠的阳光和风雨把她结结实实地变换成‘铜红色的一个外表不很精致，而面上已有风尘痕迹的三毛’”。⑤ 幸福的爱情生活，使三毛情不自禁地拿起停辍十年之久的笔，如实记录下自己的所见、所做、所闻和所感。而且，她的快乐心境决定了她作品的基调已不再是苍白、忧郁和迷惘，而变为开朗豁达、幽默风趣、充满阳刚之气。如果说三毛第一个阶段的创作源泉、动力是朦胧的少女的情愫，那么，沙漠时期则是炽烈的爱情生活。
是幸福的爱情生活重新激起三毛的创作欲望，所以，三毛此时期作品的重要内容之一就是描述她与荷西的恋爱、结婚、生活。如三毛在此时期创作的第一篇沙漠中的饭店》，写家庭生活中怎样煮饭给荷西吃的趣事；接下来的《结婚记》写的是她和荷西打鱼、卖鱼的遭遇；《白手成家》写的是她和荷西初到沙摸时，一步步建设自己的小家庭而最终造成一个全沙漠最美的家庭的奇迹；《警告逃妻》写三毛思念远方的父母“逃” 回台湾又被荷西骗回的夫妻生活闲情„„。这些日常生活粗粗看来都是琐碎平庸的，似乎没有美感可言，也似乎没有描写的价值，但三毛用点铁成金之笔把这些看似平淡无奇的生活琐事描述出来，便使它们焕发神奇的光彩，让读者品来往往韵味无穷、爱不释手。
爱情是伟大的、神圣的，它可以改造一个人的个性、修养、品质。三毛对荷西的一片诚挚的爱心进而扩展为一种更广博的爱，那就是对全人类的爱，对大自然的爱，对生活的爱。描写这些广博的爱，是三毛作品的重要内容之二。这一类的作品，无不流露出作者对生命的执着、热爱，对人类文明的景仰，以及对美好的人情、人性的弘扬。正因为如此，三毛的作品才能够跨越种族界限，获得较高层次上的审美价值和永恒价值。欢乐的爱情生活激起三毛创作的欲望，早年求学、流浪异国的遭遇又浮现在眼前，三毛用富有才情的笔把它们一点一滴地捕捉给读者。描述早年流浪异国的生活遭遇，成为三毛作品内容之三。
三毛这时期的创作已日臻成熟。在《雨季不再来》阶段已初见端倪的“自我表现”创作原则更进一步发展为表现以“自我”为中心的人世之爱。此时，三毛已走出“自我”的狭小圈子，少女的迷惘、忧郁消失得无影无踪，代之而来的是洒脱不羁的成熟女性，是人世间的广博之爱。也正是因为三毛从“自我”中的“小我”发展为“大我”，她的作品才超越了地域界限，吸引了广大读者，获得了意想不到的巨大成功。
所有这一切，都源于“情”—感情、爱情。我们可以明确地说，若没有爱情
生活的美满，情感的高涨，也就不可能形成三毛作品艺术结构上的随意性以及清新瑰丽、诙谐幽默，真诚洒脱的总体风格。
三、《梦里花落知多少》——三毛第三阶段作品
当三毛的爱情生活正如火如荼地走向顶峰时，一场意想不到的灾难又遽然降临：1979年中秋夜，荷西在一次潜水中意外丧生。命运残酷如此，给三毛开了一个大玩笑，把她戏谑得太惨了。
爱情，能使一个人燃烧，放出奇异的光芒：爱情也同样能使一个人毁灭，沉溺于悲痛之中，无以自拔。爱情使三毛崛起于撒哈拉沙漠，继而又摧毁了这一刚刚放出异彩的明珠。三毛的作品“几乎全是传记文学式的”。是其生活的真实记录。荷西走后，三毛不愿再触及心中的伤痕。她说过：“过去不能回头，回头就会变成盐柱了。所以不回头，不回头喽。”⑥因此，三毛在之后两年中所出版的《梦里花落知多少》和《背影》都是反映她丧夫后的感伤情绪的。
外界事物的色彩随着感情的变化而变化。三毛用感伤的、无神的眼睛观察事物，必然会使事物蒙上一层凄凉、哀婉的色彩，如《梦里花落知多少》中，作者到海滩散步，感觉到、听到的是“ 海滩的风很大，有海鸥在哀鸣” 。（第22页）对于美好的春天，三毛却说：“ 春天的绿，在细雨中竟也显得如此的寂寞了” （第39页）„„。这样的感伤景色和情调在此时期三毛的创作中很多。沙漠时期的夕阳、海水、狂风、砾石„„，由于作者感情昂扬奔放而变成一幅幅壮美的风景画，带有一种诗意的苍凉。作者前后描写景物的差异如此之大，很显然是由于作者的感情变化而引起的。
荷西的去世，使三毛精神受到一次重创。她的生活态度发生变化，她似乎看破红尘，更急切地追求一种超脱人世间的一切欲望、冲突、痛苦与欢乐的美好生活境界。
纵观三毛此时期的创作，她的文笔更臻于成熟。至《梦里花落知多少》、《背影》时，她的创作随着感情的大起大落、大开大合而到达顶峰。此时，她又摆脱了第二个阶段的创作风格而形成另外一种全新的风致。用沈君山的话来说，三毛的创作已达到“无可奈何花落去，似曾相识燕归来” 的文学高境界。⑦三毛此时所写的是基本的人性，表达的是一种无可奈何的情绪，每个人都有似曾相识的感觉。
总之，三毛的创作中，情—感情、爱情贯穿始终，并成为其创作的源泉和动
力。是感情的多愁善感使三毛走上文学创作道路，并形成苍白、优郁和迷惘的风格；是初恋的失败，使她辍笔十年；是燃烧的爱情，又使她重操旧笔，达到创作的顶峰时期，并形成撒哈拉时期风趣、幽默、洒脱的特征；是爱情之花的凋谢，使三毛的感情一落干丈。我们在读她这三个阶段的作品时，也在体味着三毛的三种情感：那是年轻少女的情愫；绚烂多彩的婚姻之幸福；中年丧夫之悲痛。
三毛关于爱情的经典句子
1.如果有来生，我要做一棵树，站成永恒，没有悲欢的姿势。一半在土里安详，一半在风里飞扬，一半洒落阴凉，一半沐浴阳光，非常沉默非常骄傲，从不依靠 从不寻找。
2. 三毛:今天回来,心已经碎了.
3. 荷西:碎的心,可以用胶水把它黏起来.
4. 三毛:黏过后,还是有缝的.
5. 荷西把三毛的手拉向他的胸口,说:这边还有一颗,是黄金做的,把你那颗拿过来,我们交换一下吧.
6. 结婚以前在塞哥维亚的雪地里，已经换过了心，你带去的那颗是我的，我身上的，是你。埋下去的，是你，也是我。走了的，是我们。
7. 不要去看那个伤口，它有一天会结疤的，疤痕不褪，可它不会再痛。
8. 如果我不喜欢，百万富翁我也不嫁
9. 如果我喜欢，千万富翁也嫁
10. 哀愁的人，给他们安慰，饥饿的人，给他们食物，而我所能做的，为什么总只是后者。
11. 梦里花落知多少中的即使不成功,也不至于空白.
12. 万水千山走遍中的世上的欢乐幸福,总结起来只有几种,而千行的眼泪,却有千种不同的疼 痛,那打不开的泪结,只有交给时间去解.
13. “我是一个像空气一样自由的人，妨碍我心灵自由的时候，绝不妥协。”
14. 轰轰烈烈的恋爱，舍命的读书!
15. 学校可以滚，但书不可以不读!
16. 毕竟，先走的是比较幸福的，留下来的，也并不是强者，可是，在这彻心的苦，切肤的疼痛里，我仍是要说——“为了爱的缘故，这永别的苦杯，还是让我来喝下吧!”
17. “我终于明白我的生命在爱我的人眼里是多么的重要„„我的爱有多长，我的牵挂与不 舍也就有多长。
18. 我不能确定我见过飞碟，但我确实见过不明飞行物!
19. “连死的勇气都有，何况活呢?”
20. 路是由足和各组成的。足表示路是用脚走出来的，各表示各人有各人不同的路。
21. 生活，是一种缓缓如夏日流水般地前进，我们不要焦急我们三十岁的时候，不应该去急五十岁的事情，我们生的时候，不必去期望死的来临，这一切，总会来的。
22. 风淡云轻,细水长流何止君子之交,爱情不也是如此,才叫落花流水,天上人间?
23. 因为上帝恒久不变的大爱,我就能学着去爱这世上的一草一木一沙.
24. 雨中的日了总是湿的,不知是雨还是自己总在弄湿这个流光„„
25. 红尘十丈，茫茫的人海，竟还是自己的来处
26. 流去的种种，化为一群一群蝴蝶，虽然早已明白了，世上的生命，大半朝生暮死，而蝴蝶也是朝生暮死的东西，可是依然为着它的色彩目眩神迷，觉着生命所有的神秘与极美已在蜕变中张显了全部的答案
27. 我迎著朝野站在大海的面前,对自己说:如果时光不能倒流,就让这一切,随风而去吧.
28. 锁上我的记忆，锁上我的忧伤，不再想你，怎么可能再想你，快乐是禁地，生死之后，找不到进去的钥匙 。
29. 等我长大了，我要做个拾破烂的„„拾荒人眼底下的垃圾场是世界上最抚媚的花园。因为这种职业，不但可以呼吸新鲜的空气，同时又可以大街小巷的游走玩耍，一面工作一面游戏，自由快乐得如同天上的飞鸟。更重要的是，人们常常不知不觉的将许多还可以利用的好东西当作垃圾丢掉，拾破烂的人最愉快的时刻就是将这些蒙尘的好东西再度发掘出来，这„„”
30. 在一个个漫漫长夜，思念象千万只蚂蚁一样啃噬着我的身体。
31. 有时候我们要对自己残忍一点，不能纵容自己的伤心失望;有时候我们要对自己深爱的人残忍一点，将对他们的爱的记忆搁置
32. 孩子真情流露的时候，好似总是背着你们，你们向我显明最深的爱的时候，也好似恰巧在文章里偷偷的写出来，什么时候我才肯明明白白的将这份真诚在我们有限的生命里向你们交代得清清楚楚呢。
三毛与荷西的爱情
真正的爱情，应该像三毛和荷西那样，无论天涯海角都相知相随，生死与共。三毛的撒哈拉，几年前就已经看过了，至今仍记得里面的每一个细节。最为感动的是荷西掉进沼泽，三毛舍命相救的那一段。荷西为什么会掉进沼泽呢，是为了满足三毛特殊的兴趣爱好：驱车到沙漠捡兽骨。荷西追三毛追到了撒哈拉，事先却对三毛说我要走了，到一个新的地方去工作，三毛终于松了一口气：终于摆脱了荷西长达六年的追求。谁知等三毛到了撒哈拉时，荷西已等在那里，原来他说的新的工作地点就是三毛的目的地：撒哈拉。
当然，三毛与荷西的爱情并不都是悲剧。两人在撒哈拉结婚那天是：睡到日上三竿，睁眼一看要迟到了，于是挣扎着起床赶到结婚地点，等到神父问三毛愿不愿嫁给河西时，三毛正在想：中午该吃什么呢？于是随口答了一句：愿意吧？而且事先是商量好男的不准搞大男子主义，女方不准搞女权主义才同意结婚的。可见当时三毛的思想已很先进了，因为女权主义在当时的美国都刚刚兴起，而三毛是一直在法、德、西三国留学的，直到荷西去世才去了美国。就这样两人就在茫茫沙漠中结婚了，以后与非洲人的共同生活中不时有喜剧般的插曲，与荷西的爱情也没用多大笔墨，而是融入到柴米油盐之中，平凡的点滴都是两个人真爱的见证。
直到荷西因意外去世，三毛才道出了原委：荷西怕三毛会心脏病发作，突然去世，所以工作时都想着回家后还能不能再见到三毛。像三毛这种人，似乎突然离世已成定局，但万万想不到的是：身体健康的荷西会先于三毛而去。当荷西的家人赶来奔丧时，他们竟然匆匆挤了几滴眼泪后就忙着去疯狂扫购各种特产了，回来后大叫肚子饿，躺在床上痛不欲生的三毛竟然还得挣扎着起床根据一家人不同的口味做一顿丰盛的西班牙大餐；等三毛把荷西一家人所有游玩费用付清以后，荷西留下的积蓄已一文不剩，最后还是三毛的爸妈赶来送了些钱将荷的葬礼办完。接着荷西的爸妈便提起荷西的财产分割问题，并且很委婉地说荷西自结婚后就没往家拿过一分钱（实际上荷西一家人每年都要到三毛所住的岛上旅游一次，荷西全家有二十多口人，每次逗留一月左右，这样荷西的薪水是远远不够应付的，最后都是三毛的爸爸将自己爬格子赚来的钱偷偷寄来帮女儿渡过难关。），而且三毛有没有孩子，但老两口还等着钱养老呢，做儿媳的应该自觉一些。荷西已死，三毛也不想继续住在岛上，于是将所有房产都给了公婆，并且将该卖的都卖了，她在日记里写道：荷西，我用这些钱给你买练习册，你想要多少就买多少。因为荷西有一次在日记里写道：小时候练习册的正反面都用完了，但爸妈不给钱买，于是河西一直在寒风里哭。（河西家属于中产阶级家里还有几个兄弟姐妹，家里并不缺钱，但河西属于不太受宠的孩子）
三毛和荷西相恋六年，结婚六年，荷西去世时三毛刚好36岁，但此后再也没嫁过，三毛对河西的怀念在《梦里花落知多少》中可见一斑。在当今这样一个物欲横流的社会，这种感情几乎已经见不到了。
三毛关于爱情唯美句子
1、用一秒钟转身离开，用一辈子去忘记。
2、明知道天要下雨就该带把伞，明知道不会有结果就请别开始!
3、有的人走了就再也没回来过，所以，等待和犹豫才是这个世界上最无情的杀手!
4、诺言的“诺”字和誓言的“誓”字都是有口无心的。
5、你在做什么?我在仰望天空。30度的仰望是什么?是我想念她的角度。为什么要把头抬到30度?为了不让我的眼泪掉下来„„
6、好想来一次安静的认真的努力的唐吉坷德式的单恋„„
7、人一辈子也无法心心相印，他们孤独的只剩下肉体和金钱的交换了。所以，请等待那个对你生命有特殊意义的人～
8、在我的世界里，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界„
9、以后你会不经意地想起我，请别忘记我曾那样深深地爱过你„„
10、阳光擦干了我思念你的泪水„„
11、踮起脚尖，我们就能离幸福更近一点吗?
12、我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑。
13、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。
14、我爱你，没有什么目的。只是爱你。
15、离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。
16、感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。
17、那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。
18、对弈的人已走,谁还在意推敲红尘之外的一盘残棋?
19、我们也有过美好的回忆，只是让泪水染得模糊了。
20、我一直在寻找那种感觉，那种在寒冷的日子里，牵起一双温暖的手，踏实地向前走的感觉。
21、因为平淡，我们的爱情有时会游离原本温馨的港湾;因为好奇，我们的行程会在某个十字路口不经意的拐弯，就在你意欲转身的刹那，你会听见身后有爱情在低声地哭泣。
22、夜晚来了我还依然睁着眼睛，是因为我看见了你留在月光下的痕迹。
23、在这城市里,我相信一定会有那麼一个人,想著同样的事情,怀著相似的频率,在某站寂寞的出口,安排好了与我相遇。
24、不爱的爱情，永远不会变坏。所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。
25、时间没有等我，是你忘了
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