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喋血孤城观后感
铭记牺牲，不忘历史————《喋血孤城》观后感一
历史的画面犹如还在昨天，老弱妇孺在大声的啼哭着，呼啸的日军飞机在常德的古城上空穿梭来往，到处是断壁残垣，在中华这片古老的大地上，日军肆无忌惮，百姓任其屠戮，整个电影犹如封存已久的油画，在我面前缓缓展开。
影片以抗日战争为背景，讲述了一场异常惨烈的中日大战，中国军队以低劣的装备与三万精锐日军展开生死对决，以命相搏，在弹尽粮绝的艰苦环境下，为守卫常德这座古城，献出了自己最后一滴鲜血。“营长死了连长上，连长死了排长上，排长死了班长上！”影片中这句普通的电影台词至今让我记忆犹新。我相信在八年抗战中，有千千万万和“虎贲军”一样有名或无名的英雄们为国尽忠，也许他们在此之前只是一位士兵，甚至是一位普通的农民，也许他们根本不懂得什么是爱国？为什么要爱国？但他们用自己的生命倭寇的残忍侵略，血雨腥风，舍身成仁，用鲜血为华夏民族赢得一条崭新的道路，他们才是民族的脊梁！
战争的残酷让结局并不美好，古城常德被日军占领，余程万率军突围，八千将士化为八千英烈。在那个战火纷飞的年代，支撑他们的不是金钱和地位，而是一种信念。正是这种信念，支撑千千万万中华儿女保家卫国；支撑着中华民族繁衍至今，屹立世界千年而不倒，文化源远流长。
如今从前的废墟变成了美丽的城市，幸福的生活来之不易。历史已经过去但绝不会忘记，今天活着的所有中国人和他们的后代子孙将永远铭记这些英雄，你们的鲜血不会白流，你们努力不会白费，我相信，总有一天富士山头扬汉旗！
最后向在抗战中为国捐躯的国军官兵致以最崇高敬意！
何欣瑜
明月照汗青——《喋血孤城》观后感二
德山，满山开遍映山红。 ——题记
一道曙光拨开了黑暗的大地。黎明悄悄到来，寂静的街巷，飘荡着淡淡的鱼米之香。美丽寂静的地方，在今日，在远方的映山红的照耀下，充满着芬芳的朝气，这一刻，是“桃花源”常德人民幸福的缩影„„
但是，常德人民不会忘记80年前这片土地浸染过一滴滴赤诚的鲜血：日军千方百计夺取常德，国民党驻守在常德的战士们奋起反抗。于是，在德山，在伏枥山，。在城门口，他们苦苦坚守了常德城8个日夜。但在日军不择手段的使用武器和毒气，国军孤立无援的情况下，常德还是沦陷了。但反抗没有结束！(>>心得体会 >)最终，常德还是被夺了回来，虽然原先的队伍只剩下43个人„„在这悲壮的斗争中，军人同为一个信念而战斗，这便是《喋血孤城》，这便是中国的“斯大林格勒保卫战”。
“喋血孤城”，正如这名字一样，孤寂的城市血流成河„„当影片结束时，放眼常德，看到的只有灰烬，只有孤寂，丝毫没有了婉清口中的“我们常德好地方”，万恶的战争夺去了美丽的生机，但在另一种坚强斗争的人性美却在小城的每一个角落里回荡——那是为了反抗斗争，争取自由的信念，那是为了人民，为了国家的理想！是啊，就好像余程万写给妻子的诀别书中写道“人生自古谁无死？留取丹心照汗青”，这是一种信念的宣誓，是葆华，是二虎，是婉清，是二虎姐，是千千万万的战士对这城市打败敌寇的信念！
为了信念，为了一个共同的信念，勇猛的虎贲战士战斗在这片大地。和平，熟悉的字眼。却在此时显得如此苍白。为了它，葆华愿意牺牲在那年代里弥足珍贵的感情，为了它，二虎割舍了胆怯之心，它被染红了，它在信念的坚持下，重新闪耀了一个又一个的春秋！
尽管如此，如今的世界多需要和平的洗礼。不久前，多国联军空袭利比亚又给和平涂抹了一层风霜。但我们也看到了利比亚人民追求和平的心声，军队争取和平的信念，世界人民祈求和平的心愿，这一切一切的信念的驱使，终会使帝国主义败下阵来，正如伊拉克的八年磨难一般，世界的信念足以突破一切！
刀枪火海算不了什么。作为正面描写国民党的影片，也是我们看到了国民党人的坚强与伟大。同在一方热土，同有一个信念。碧血千秋，为人民为国家而贡献出生命的人民英雄永垂不朽！
看，明月照汗青，里面书写着来之不易的幸福和那一份坚守，如德山的映山红„„ 《喋血孤城观后感》
于倩 18713517611 数信学院 数学与应用数学2010级
观《喋血孤城》有感
据《经书·牧誓》记载：“武王伐纣，有戎车三百乘，虎贲三千人„„”“虎贲”从此成为历代军队的最高荣誉（影片中的二虎说，虎贲的意思就是打仗要像老虎奔入羊群那样勇猛）。电影《喋血孤城》就是以1943年抗日战争为背景，讲述了代号为“虎贲”的驻守湖南常德的国军第五十七师8315名将士，与三万精锐日军展开生死对决，在明知弹尽、援绝、城已破的情况下，仍以一轮接一轮的牺牲，拼死抵抗日军的猛烈进攻，保卫孤城常德的血泪故事。
电影一开始那灰暗的色调就让我心情异常低落，随着战争时间的推移，“营长死了连长上，连长死了排长上，排长死了班长上”，每一位将士的牺牲都让我震撼不已。影片反映了战争中的爱情、亲情、战友情、爱国情„„婉清为了爱情，致死追随恋人，也到后方做了一名战地护士；二虎和姐姐相依为命，在这危险时刻，姐姐也只能看着二虎走上战场；战争是残酷的，孤城中已缺吃少喝，冯连长还是把自己仅有的几口水让给了二虎；当日军把他们的国旗放到那些伤员手上时，他们都好不犹豫的扔掉„„
有人说过，战争片最大的优点，应该是通过战争的残酷直接传达到每个观看者的心灵，引起观看者从内心对战争的恐惧，这种真实的恐惧才会逼迫我们寻找抗拒恐惧的方法。通过对战争的真实反映，唤起平众对和平的争取。所以一部好的战争片，也该获得诺贝尔和平奖才对。看完这个电影我有了深切的体会，影片
中余师长去看望那些伤员，和他们一一握手，当他走到一名伤员的面前，那位战士却迟迟没有伸出手，因为他已经没有了右手，紧接着师长脱掉了左手的手套，可是那位战士的左手„„最后师长选择了用军人的方式去尊重他们。当看到这个片段的时候，我的眼中蓄满了泪水，心中充满了恐惧，久久不能消逝。电影要让我们看到了战争的惨烈，更要让我们看到了战争之前那片土地的美好。是战争摧毁了原本美丽的一切，我们应该去铭记、去反思。
死亡是令人恐惧的，战争中的死亡更加的残酷与可怕，可又无法避免。片中有一个镜头，呆在指挥所里的余程万，在听到阵地失守、部将相继阵亡的消息后，颤抖着手腕从一个做工精巧的银质烟盒里去取卷烟，那个时候，烟或许就是他痛苦焦虑的释放以及面对死亡所鼓起的勇气。
“琼华吾爱 弹尽、援绝、人亡 城已被 余已决定为国牺牲 誓歼顽寇 幸勿眷念于我 文天祥说得好 男儿自古谁无死 留取丹心照汗青 在诀别的时候 我谨将后句改为 留取光芒照武陵 吾妻以为如何 非将敌寇驱退 绝不生离常德 如战死 即葬常德可也 请勿过分悲伤 我死得其所耳 程万绝笔”这是影片最后余程万留给妻子的信，句句普通，却又不普通。这是他的牵挂，他的爱国情，他的牺牲，他的选择„„
《喋血孤城》是以真实史料为基础创作的作品，细致地叙述每个零星战役中的人员、攻防、装备、死伤，从众多细节的铺陈，建构出57师骁勇壮烈的形象，许多悲壮却平实的大场面描写使人
无法不为之动容。影片通过一个战斗集体的视死如归，将一个不可战胜的民族内在的磅礴气势和潜在的威慑也完整地展现在了观众的眼前。
烈士在黎明即将降临山城的前夕倒下，他们用无悔的行动谱写出一部爱国的史书，用质朴而铿锵的话语诠释着爱国的丰碑，用一颗颗滚烫的心绣出那鲜红的五星红旗，他们所凝聚的丰碑已经矗立在千千万万炎黄子孙心中，充满于华夏神州。为了表示当代大学生对祖国的一片热爱之情，大学生的我们应该牢牢把握住关于党的十八大召开这一重大机遇以及借由纪念建团九十周年和“五四”青年运动九十周年的重要契机，回顾党的光荣历史，学习党的伟大精神。
◎译 名 喋血孤城/卫战/常德大血战
◎片 名 Death and Glory in Changde
◎年 代 2010
◎国 家 中国
◎类 别 战争
◎语 言 普通话
◎字 幕 中文
◎文件格式 x264 + AC3
◎视频尺寸 1024 x 576
◎文件大小 1CD
◎片 长 88 mins
◎导 演 沈东 Dong Shen
◎主 演 吕良伟 Ray Lui....余程万
袁文康 Wenkang Yuan....冯葆华
安以轩 Ady Ang....婉清
谢孟伟 Mengwei Xie
范雷 Lei Fan
杨紫 Zi Yang
◎简 介
湖湘常德，是陶渊明笔下的桃花源。65年前，却因为地处军防要冲，成为中日必争的杀阵。
1943年10月，日军分由沙市、岳阳渡过长江和湘江合围常德。国民党74军57师代号"虎贲"奉命守城。手握"与城共存亡"的密令，师长余程万（吕良伟饰）心知这是一场无路可退的战斗。
百姓全部撤离的常德无异于一座"孤城"，枪声未响，众将士已是"死士"。连长冯葆华（袁文康饰）坚守前沿。战事吃紧让他与爱人婉清（安以轩饰）新婚之夜后便生生分离，念郎情切的婉清尾随而至，成为一名战地护士。智勇双全的冯葆华是战士中的灵魂人物，不满16岁的民兵二虎（谢孟伟饰）视他为榜样，舍死忘生……
"营长死了连长上，连长死了排长上，排长死了班长上！"二虎在死人堆里大声重复着冯葆华的话。日军万万没有想到这座攻而不破的死城中，殊死抵抗的只有不过百余名士兵。坚守？杀身成仁的律令不近人情；撤退？必将背负苟且偷生的骂名。两难抉择下，余程万手书
绝笔，披挂整齐，率众突围……
常德会战，八年抗战中国军遭遇的最惨烈一役，守城8000将士仅生还80人，余程万却险些因此被送上断头台。瑕瑜之间光荣生辉，历史将会记住"虎贲"的功勋：每一个牺牲都有一座纪念碑。
主创简介
总导演沈东
八一电影制片厂二级导演。执导的影片《太行山上》、《枪手》、《惊心动魄》、《少年英雄》、《寻找微尘》及《你是天使》分别获金鸡奖、华表奖、百花奖、童牛奖、五个一工程奖最佳影片奖及美国AOF国际电影节最佳外语片奖。
吕良伟（饰余程万）
继《八月一日》中的叶挺将军后，吕良伟再度出演军人，在《喋血孤城》中饰虎贲部队师长余程万。吕良伟称自己有"很深的军人情结"。守城有功却被判死刑，后又被百姓请愿获救，大悲大喜余程万将军的传奇人生经历，给吕良伟的此次出演带来了非常大的表演空间。吕良伟饰演的余程万，突破以往银幕将领高大全的人物形象，坚韧悲情而充满人性光辉。
安以轩（饰婉清）
《喋血孤城》是台湾人气女王安以轩，进军内地首部大银幕处女作。她在片中饰演常德丝弦戏班的艺人婉清，因为战争爆发，袁文康扮演的未婚夫在洞房花烛的前三天与她诀别。为寻找爱人，婉清只身来到战场，并成为了一名战地护士……安以轩在《喋血孤城》硝烟弥漫的男人戏中可谓一抹温柔的亮色，旗袍加身婀娜出场，令全场惊艳。安以轩在片中大展哭功，称这是自己从影以来最感人角色。
袁文康（饰冯葆华）
性格小生袁文康首次在片中饰演一位个性十足的"抽烟连长"，杀敌与谈笑之间，是一
位"非主流英雄"。与之前《集结号》中一枪未开的王金存完全不同，袁文康在此片中不仅开枪了，还"开枪开到手都麻了"。作为一个彻头彻尾的军事迷，袁文康现场指导埋炸点、冲火灾、中弹倒下等重重技术细节，人称"潜伏在剧组里的军事行家"。
幕后制作
安以轩旗袍造型直追张曼玉
展现上世纪三搞、四十年代的影视作品，旗袍绝对是当中最浓墨重彩的一笔。《喋血孤城》虽是战争片却也不输时代特色，电影开篇，化身柔情女伶的安以轩便以一套白色旗袍套装优雅亮相，怀抱琵琶素颜端坐，凝眉垂目间，尽显上世纪四十年代的淑媛风情。
和香港、上海这等五光十色的繁华大都市不同，淘宝网《喋血孤城》的故事发生在1943年的湖南常德--洞庭湖畔的一个文化古镇，陶渊明笔下的桃花源地。安以轩饰演的女主角婉清，身上天然带着南国女子的温婉气质。加之身份又是常德当地的丝弦名角，文艺气息愈加浓厚。和张曼玉、汤唯等"都市贵妇"不同，安以轩的旗袍装重在"以素为美，以淡争艳"。一袭淘宝网绸缎白旗袍外套毛线薄衫的装扮，素净雅致，既与婉清这个角色恬淡柔美的性格相吻合，又紧追四十年代年轻女性的穿衣潮流--到四十年代，中西合璧成为淑女们穿旗袍的一大特色，大多数女子喜欢将旗袍和西式服装搭配起来穿，比如：在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、线绒衫、背心等。
在《喋血孤城》整部影片里，安以轩只有这唯一一套旗袍装。电影开场，镜头随着轻扬婉转的丝弦弹唱声推进戏楼，袅娜光影里，伊人独坐，唱曲诉尽战乱之前、家乡桃花源鱼米水乡的旖旎风光。很快战争打响，祥和不再，伊人倩影没入硝烟，这身旗袍装便成为惊鸿一瞥的绝响，留待观众追忆绝世芳华、太平盛世的无限遐思。
袁文康、吕良伟演绎战争中的"卷烟酷哥"
在以往国内外的很多战争片里，人们都不难找到大兵在战场上吸烟的镜头。作为男人粗犷豪迈性格的表征，烟与战争有着天然密不可分的关系。而在军需供应紧张的战争时期，卷烟更一度成为战略稀缺物资，珍贵异常。《喋血孤城》有不少镜头是用烟来刻画两位男主角的性格。袁文康饰演的连长冯葆华在战场上几乎是烟不离手，不管是凝眉沉思、冷静应敌还
是调侃新兵……胸中的万千丘壑就这样一次次在嘴角的轻轻上扬间悄然流露，一个笑谈生死的"雅痞英雄"就这样跃然眼前。有人质疑这样的描绘太过艺术化了吧？可对军事历史兴趣盎然的袁文康早就"考证"过，称每个战士两包烟就是那时的基本配置。而作为国军高级将领，吕良伟饰演的师长余程万手里的卷烟，则更显精巧雅致。片中有一个镜头，呆在指挥所里的余程万，在听到阵地失守、部将相继阵亡的消息后，颤抖着手腕从一个做工精巧的银质烟盒里去取卷烟，那个时候，烟或许就是他痛苦焦。
据史料记载，二战时，手卷烟确实非常流行。有历史专家分析，抗战时期，因为天津、青岛、上海、汉口等重镇相继沦陷，机制卷烟无法输入内地，传统手工卷烟也由此卷土重来。而事实上，卷烟从一开始就是战争带来的发明。1832年，埃及与土耳其交战，在战争中，埃及士兵缴获了对方的运烟骆驼队，士兵们触景生情，烟瘾大发，却苦于身无烟斗。有一战士突发奇想，用包子弹的薄纸裹上烟吸了起来，其余战士也纷纷效仿。不久，此举传到欧洲。至1843年，法国、古巴一致认为此法吸烟十分方便，于是创办了卷烟厂，开始生产纸烟。从拿破仑一世到第一次世界大战，卷烟渐渐成了必备军品。
真实再现四十年代湘西北生活风情
据悉，除了旗袍和卷烟，《喋血孤城》里所有的服装、道具都经过历史考究，人们从穿着到生活用品，都遵照了当时真实的生活风貌。导演沈东称，拍《喋血孤城》最主要的目的就是还原1943年发生在湖南常德的那段历史，电影要让人们看到战争的惨烈，更要让人看到战争之前那片土地的美好。是战争摧毁了原本美丽的一切，了解到这些，人们才更加会去铭记和反思。
中国军事电影：十年产业发展数据分析
进入新千年以后，随着中国电影产业化改革大幕的启动，中国电影的发展格局逐渐发生巨大变化。2002年至2011年10年间，中国已一跃成为全球增长速度最快、发展潜力最大的电影市场。产业化生存成为10年中国电影发展的关键词。
对于中国军事电影来说，产业化生存不仅带来了新的发展机遇，同时迎来了更加严峻的挑战。市场的开放使军事电影的投融资更加活跃，新的资本力量、 创作主体的进入为军事电影创新带来了新的活力，不断扩张的电影市场为军事电影提供了更大的市场空间，资本与制作的全球化更为中国军事电影的国际传播创造了 可能。但与此同时，传统军事电影的计划性生产、相对定型的艺术传统与产业化背景下的市场化生产、企业化运作、娱乐化商品化趋势之间逐渐形成了某种内在的紧 张关系，而产业化的发展目标模式也对军事电影构成了越来越大的票房压力及“影响力焦虑”。更重要的是，产业化改革不仅极大地改变了中国军事电影的投融资、 制作、发行、营销与传播模式，同时也深刻影响了军事电影的意识形态、艺术策略的路径选择，中国军事电影的制作模式开始出现分化。从产业化视角梳理和回顾中 国军事电影的10年发展，无疑具有特别的意义。 年度产量及题材分布
根据相关资料统计整理，2002年至2011年，中国共生产132部军事题材电影(注：本文数据均不含电视电影)，平均年度产量为13.2部。 受上世纪末中国电影整体低迷的影响，2002年至2004年间中国军事电影产量已跌到最低谷，分别只有3部、2部、3部影片问世。此后产量才逐渐呈现上升 趋势：2005年至2010年，军事电影年产量分别为8部、16部、14部、7部、22部、19部，2011年甚至达到创纪录的38部。这种明显的增长与 产业化改革以来中国电影产量的大幅增长保持着同步。2002年至2011年，中国电影故事片年产量分别为100、140、212、260、330、 402、406、456、526、558部。在某种程度上，可以说军事电影产量的增长是中国电影整体产量上升的直接结果。
军事电影数量的增长与军事电影常作为“献礼片”也有直接关系。抗战胜利60周年、红军长征胜利70周年、建军80周年、新中国成立60周年等纪 念之年，军事电影数量都有明显上升。2011年是建党90周年、辛亥革命100周年，军事电影产量更是创出新高。这种“翻着日历拍电影”的传统充分说明， 军事电影的制作仍然带着强烈的政治性与计划性，与电影产业化发展的市场化与商品化趋势存在较大差异，仍属于“特殊类型”的制作。
从题材分布来看，抗战毫无疑问是当前中国军事题材的核心。10年间抗战题材军事影片共54部，占比达到41%。《金陵十三钗》(2011)、 《喋血孤城》(2010)、《南京！南京！》(2009)、《太行山上》(2005)等代表影片以鲜明的忧患意识、厚重的历史感，颂扬了坚韧不屈的民族意 志和百折不挠的民族精神。数量排在第二位的是当代题材军事影片，共28部，占全部影片的21%。除《先遣连》(2011)、《康定情歌》(2010)等少 数影片主要以新中国成立初期历史为题材，绝大多数影片主要以当前的新军事变革成就、非战争军事行动、英雄模范事迹等为主要内容，代表影片有《天飞》 (2011)、《惊天动地》(2009)、《我的左手》(2007)等。以早期革命历史为题材的军事影片共23部，占所有影片的17%。《八月一日》 (2007)、《惊沙》(2011)、《我的长征》(2006)等影片重现了南昌起义、红军长征等重大革命历史事件。解放战争题材影片共21部，所占比例 为16%。《集结号》(2007)、《沂蒙六姐妹》(2009)等从不同角度对解放战争进行了新的诠释和解读。10年间的近代题材只有《辛亥革命》 (2011)、《第一大总统》(2011)等6部影片，占比仅为5%，且6部影片都集中于2011年出品，除《虎啸南天》一部表现中法战争，其余5部均为 纪念辛亥革命百年的献礼影片。
从10年军事影片的题材分布可以看出，抗战在百年中国战争史中具有无可替代的分量。八年艰苦卓绝的抗战，中华民族历经磨难，众志成城，最终取得 了伟大胜利。无数可歌可泣的史诗篇章成为塑造和激励民族精神的巨大财富，也成为电影艺术的最佳题材。值得注意的是，出于复杂敏感的外交因素，抗美援朝战 争、南方边境战事等新中国成立后的多场战争，除了《集结号》《云水谣》等少数影片有个别片段涉及抗美援朝战争，整体来看这些战事基本上都没有进入军事影片 的表现范畴，这无疑为未来的中国军事电影留下了丰富的潜在创作空间。 生产主体多元化与制作方式合拍化
新中国成立以来的军事电影生产可分为以下几个阶段：“十七年”时期，绝大部分军事题材影片由长影厂、八一厂、上影厂和北影厂四家国营大厂完 成；1980年代，西影厂、广西厂、潇湘厂等制片厂异军突起，军事电影创作进入群雄并起的时期；1990年代，创作出《大决战》系列影片的八一厂“一枝独 秀”；2000年前后，军事电影随着电影业的整体低迷而渐渐滑向低谷；2002年电影产业化改革逐渐开启之后，电影“制发放”全面向国内资本开放，除发行 外的各领域也已向外资开放，军事电影生产由国营制片厂垄断的局面已不复存在，民营资本、港台资本甚至国外资本开始介入，军事电影生产主体呈现多元化发展格 局。
当前的军事电影生产可分为三个梯队。第一梯队八一厂成为领军力量，10年间共出品约30部军事电影，是保持军事电影规模化生产，且保证每年都有 军事电影出品的惟一一家电影制片机构。从制片规模、生产的连续性和稳定性上看，八一厂已经成为当前中国军事电影生产的中坚力量。第二梯队由电影频道(13 部)、中影集团(12部)、潇湘电影集团(11部)组成，它们主导或参与了《南京！南京！》《辛亥革命》《惊沙》《喋血孤城》等军事电影的制作。第三梯队 包括长影、上影、珠影、天津厂等国有制片机构，出品军事电影都在5部以下。尽
管新画面公司、华谊兄弟传媒、星美传媒等民营机构出品的军事电影并不多，但他 们生产的《金陵十三钗》《集结号》等影片都是深具影响力的商业大制作。 2002年至2011年10年间，军事题材电影票房排名前10位的影片(注：仅统计城市院线票房，不含二级市场)分别是《金陵十三钗》 (2011年，6.1亿)、《集结号》(2007年，2.6亿)、《南京！南京！》(2009年，1.6亿)、《辛亥革命》(2011年，1亿)、《飞 天》(2011年，8300万)、《张思德》(2004年，4000万)、《云水谣》(2006，3600万)、《惊涛骇浪》(2003年，1600 万)、《我的长征》(2006年，1500万)、《黄石的孩子》(2008年，1140万)。这10部影片中，除《飞天》《惊涛骇浪》《我的长征》由八一 厂独立拍摄，《张思德》由北京紫禁城影业、北影厂、中影集团等国资机构联合摄制，其余影片全部有民营公司参与。由新画面公司、华谊兄弟传媒等民营公司主导 制作的《金陵十三钗》《集结号》甚至成为年度票房冠亚军。《集结号》《南京！南京！》《云水谣》都有港台资金参与，而《黄石的孩子》则是多国参与的国际合 拍片。合拍已成为当前最主要的电影制片形式。前述10部影片，除八一厂的3部影片，其余全都以合拍方式制作。在全部132部影片中，合作拍片比例已经达到 63%。
随着制作主体的多元化、制作方式的合拍化，军事电影的商品属性逐渐强化，这既为中国军事电影带来创新活力与新的发展契机，同时资本的力量直接间接传导到影片意识形态和艺术策略的选择当中，传统的单一生产体制与定型化的艺术模式开始受到严峻的挑战。
竞争格局与市场突破
纵观产业化背景下军事电影的发展，会发现市场竞争的整体形势已经越来越严峻，军事电影的整体竞争力有相对弱化的趋势。尽管制作数量不断上升，但 能够在全国主流院线规模上映并取得100万以上票房的军事影片数量很少。统计十年数据，76%的军事电影在制作完成后，由于自身质量不高而缺乏竞争力，只 能在区域市场小范围流通甚至根本不能进入电影市场。即使年度产量达到38部的2011年，能够规模上映的影片也只有6部，仅占当年军事影片的16%。“影 响力才是软实力”，如果不能被影院和观众接受，那么，影响力、感召力以及价值引领作用也就无从谈起。
自产业化改革以来，中国电影已开始明显呈现出年轻化、时尚化、消费化、娱乐化的特点，动作片、武侠片、爱情片、喜剧片逐渐成为电影生产的主流类 型。相比之下，军事题材影片十年产量仅占同期全部故事影片的3.9%。在中国语境中，与其他常规类型相比，军事电影具有天然的意识形态属性，并非普通意义 上的娱乐性、竞争性的文化商品。在进口大片和本土商业类型片的双重夹击下，军事电影的市场竞争形势已经越来越严峻，曾长期作为主流类型的地位正逐渐走向边 缘化，并将面临越来越大的票房压力和“影响力焦虑”。
机遇与挑战并存，产业化发展对于军事电影而言是一柄双刃剑。一方面，多元化的电影产品为观众提供了更多的选择，也激化了电影市场的竞争程度，但 另一方面，投融资渠道的多样化、国际合作的全球视野、境内外高水平人才的参与、市场容量的持续扩张，都为制作精良、具有创新意识和探索精神的新形态军事电
影提供了更好的条件。一批具有突破性、引领性的影片已经出现，《金陵十三钗》《集结号》《南京！南京！》等在激烈的市场竞争中都取得了巨大的市场成功。这 充分证明，即使在新的产业背景下，中国军事电影只要提升制作水准、更新艺术观念、完成艺术创新，完全有能力获得观众的喜爱和市场的认可，再创中国战争片的 辉煌。
产业化改革不仅改变了中国电影的经济形态，同时对影片的意识形态与艺术策略也产生了重要的影响，主导政治、资本力量和艺术表达之间的博弈与平衡 由此变得更加复杂微妙。影片的意识形态策略与商业美学往往相互牵制、互为因果，彼此关系更加紧密。当前的军事电影已经形成大型商业制作、中型传统制作和小 型制作三种制作模式。不同制作模式之间意识形态与艺术策略的路径选择开始呈现出明显的分化趋势。
尽管产业化生存已成为中国军事电影发展中不可回避的关键词，但票房并不是衡量影片艺术质量的惟一标准。近代以来的中国战争史同时也是一部波澜壮 阔、可歌可泣的中国人的心灵史，这为中国军事电影提供了挖掘不尽的艺术素材。透过金戈铁马、战火硝烟的银幕空间，深沉观照民族历史、深入开掘人性内涵、掌 握本土文化市场的话语权和领导权、树立文化自信与文化自觉、积极传播国家形象和民族精神，这永远是中国军事电影工作者的历史使命。
2012年06月29日 02:06【喋血孤城票房】
来源：文艺报 作者：詹庆生
常德保卫战：20万援军迟迟未至的真相大揭密！
近日吕良伟主演的《喋血孤城》开始在全国公映，这部关于常德保卫战的影片也引起了一片热议——国军抗日王牌军第74军第57师在常德保卫战中与日军苦战12昼夜，直至全军覆没。实际上当时在第57师周围部署的国军部队多达二十万之众，却为什么对其救援迟迟未至？各种解释纷繁，实际上国军整体战斗意志匮乏，内部山头派系林立造成的利益排挤等原因导致的国军战斗力低劣才是救援迟迟未至的真相。
本专题绝大部份文字出自由郭汝瑰和黄玉章主编的《中国抗日战争正面战场作战记》。郭汝瑰(1907年9月15日－1997年10月23日），又名郭汝桂，中国重庆铜梁县人，曾为民国时期国军中将。郭汝瑰1926年考入广州黄埔军校第五期学习，此后他历经十年先后在黄埔军校、日本士官学校、陆军大学学习，接受了全面的军事教育。抗战爆发后，郭汝瑰随所在部队参加淞沪会战和南京保卫战。此后他又参加武汉会战和长沙第三次会战，因表现优秀逐步升迁。抗战结束后他又历任国军徐州司令部参谋长、国军第22兵团司令、并两次出任国民党国防部作战厅厅长。1949年12月，郭汝瑰在宜宾率领第72军起义。1997年郭汝瑰因车祸去世。（以下开始除图片的文字图注和编者按外，其它大部分皆为郭汝瑰所著《中国抗日战争正面战场作战记》中的原文，略作删改，编者按中部分引用《中国抗日战争正面战场作战记》文字。 ）
常德会战简要地图，国军从最开始的部署就是将常德用来固守，以吸引日军的重兵。
1943年，国际形势对日本越来越不利：苏德战场上苏军正在全线发起反攻，意大利宣布投降，而日军不仅在太平洋战场上节节败退，其海军及航空兵也遭到毁灭性的打击。这时在中国战场上， 国民政府为了与盟军协同打通中印公路，先后从位于湖南湖北的第六、第九战区陆续抽调7个军转用于云南及印度，准备反攻缅甸。日军为牵制中国军队不再向
印、滇转用，以策应其南方军的作战，再次组织进攻。由于常德是湖南西部的政治、军事、经济中心，附近集结有大量主力部队。日军为了达到既可牵制中国向滇、缅转用兵力，又可打击主力部队，以削弱中国军队的抗战意志，所以决定以常德为进攻目标，常德会战由此发生。
国军制定大包围战术
中国方面对日军在1943年9月以来的频繁活动也有所察觉，第六战区判断当面日军将发动进攻。经过各方面情报汇总，中国军队在10月下旬定下了作战计划，决心以一部兵力占领既设阵地，逐次抵抗，消耗日军；以主力向澧水及沅江两岸集中，待机全面反击而歼灭日军。而这一计划的核心就是让抗战王牌军——74军中的王牌，拥有“虎贲”称号的57师固守常德，以将日军吸引至常德附近，尔后转移攻势，以强大的外线兵团将其围歼于常德与洞庭湖间地区。因而从整个国民政府的作战指导思想来看，常德从常德会战一开始就将其作为第2个台儿庄来吸引日军的重兵，而后再以外线的重兵集团对日军进行围歼。但需要注意的是，这个作战计划中还包括有逐次抵抗，消耗日军的重要一步，事后证明这个阶段的作战对后面的战局发展影响重大。
外媒拍摄的常德会战时，中美指挥官进行部队部署时的图片，这次战役计划构想本来很好，可很多部队执行得却一点都不彻底。
日军5日即突破一线阵地和纵深
1943年11月2日傍晚，日军第11军从长江南岸的宛市、弥陀寺、藕池口、石首、华容一线，自右（北）以第39、第13、第3、第116、第68师团并列向国军第10、第29集团军新江口、米积台、章田市、百弓嘴亘洞庭洞西北畔的滥泥沟之线发起进攻，主攻
方向为王家厂，助攻方向为安乡。战斗至3日晨，守军第一线阵地先后多处被突破，其中第九战区第99军的第92师不战而退，该日守军退守狮子口、公安、甘家厂、松滋河两岸之线。
11月4日，原在第3师团后方跟进的佐佐木支队从第13、第3师团之间加入战斗。当日中午攻占公安。迄6日晨，日军攻占茶园寺、王家桥、新河市、东岳庙、甘家厂、三汊垴、新码头、安乡、鱼口等地，日军第13师团紧随后撤守军，于当日傍晚突入暖水街东端。守军第10集团军退守聂家河、王家畈、两河口、暖水街、闸口、王家厂、九王庙之线主阵地；第29集团军退守永镇河、红庙、龙山、涂家湖之线。
此时距离会战开始仅5日，洞庭湖周围的滨湖地区就已大部为日军占领。
“友军”策应作战毫不积极
11月8日8时，第六战区接到军事委员会的电令，命第10集团军即刻集中主力，击破向暖水街突进的日军；令第26、第33集团军各以约1个师的兵力，分向宜昌、当阳、荆门各附近寻求日军弱点攻击，策应第10集团军。
11月9日拂晓，第10集团军尚未发动反击，日军第39师团已向左翼第185师丁家大山、王家畈阵地发起猛攻；日军古贺支队则由刘家场突破了第185师右邻第199师两河口附近阵地，突进至十三条岭附近；日军第13师团亦由暖水街左右后方的马踏溪、干溪滩附近向西突进。第10集团军无法实施反击，因为除暂6师主力仍在暖水街西北的油榨口一带与日军苦战外，其他部队都退至子良坪、河口、陵坡、马溪沟之线。此后由于第10集团军的西撤，困守暖水街附近的暂6师主力陷于孤立。为避免被歼，第10集团军总司令王敬久于9日夜令该师向子良坪突围放弃暖水街。
同日，江防军及第33、第26集团军曾向荆门、当阳以北日军实施牵制性进攻；第九战区第30、第27集团军亦曾向羊司、临湘方面日军攻击，但均未影响日军第11军的攻势。日军占领子良坪东西之线、切断第10集团军与第29集团军的联系。
编者按：
第六战区第一线阵地及纵深均为河湖交错、池沼密布的天然障碍地带，易守难攻，而且战区已经经营多年。如果各级指挥官能够以后来第57师保卫常德的精神，用机动防御逐次抗击日军，则本应可以迟滞其前进速度，并给予相当大的损耗；但由于多数指挥官一触即
退，致日军发起进攻后短短5天时间就深入至暖水街、王家厂及澧水之线，而且极少损耗和伤亡，同时也丢失了大多数天然利于防守的地域，反而为日军所占据这导致了日后对常德增援作战时面临了巨大障碍。
高级指挥官缺乏战斗意志是这一阶段作战失利的最重要原因。实际上在整个抗日战争中后期，尽管日军的战斗力不断下滑国军装备日益改善，但国军的大多数高级将官的战斗意志却大大消减。在之后的1944年豫湘桂大作战中，这点表现得更为明显，当时数十万经营驻地多年的国军在遭受日军攻击后，几乎未做什么抵抗便立即撤退，最后竟至形成大规模溃退，丢失了河南、湖南、广西、广东、福建、贵州等省的大部或一部，接近当时国统区面积的一半，损失异常惨重。
另外，第六战区和军事委员会部署的第33、第26集团军及第五、第九战区的策应作战也并未积极、坚决地执行，因而丝毫也没有对日军第11军进攻常德起到任何有效的影响。实际上国军中“山头”林立，高级将官们都有本属于自己的帐，如果日军不在自己防区或者对自己威胁不大的话，都不愿投入过多兵力以避免消耗自身过多力量。换句话说，友军的生死存亡并不是他们关心的重点。
第6战区和第9战区大致分界图(红线和雪峰山为分界线)。湖南因为拱卫陪都重庆的原因在抗战中一直是中日双方争夺的重点，双方曾多次爆发大型会战。但由于国军中“山头派系”林立，国军这两个战区的部队联合作战少有上佳表现。
著名的常德十景之一的德山，其孤峰岭是常德城南的制高点，但由于当时驻守该处的守军第63师188团团长邓先锋带领部队逃跑，致使日军轻易占领，并封闭了常德守军的退路。图中小图为在外线作战中牺牲的暂5师师长彭士量。
日军占领子良坪东西之线之后，留置第39师团、宫胁支队、古贺支队于暖水街一带，对第10集团军进行牵制性作战，以掩护其主力后方。其主力第13、第3师团及佐佐木支队则于12日趋新门市、龙洞峪、胡家珊以南地区集结，准备向常德进攻。
11月13日，日军以常德为目标发起新一轮进攻，当面防御的国军阵地很快就被相继突破，多支部队开始退却。其中73军由于仓皇转移，又屡遭日军尾随追击及超越追击，部队陷于混乱，暂5师师长彭士量于突围途中牺牲，第15师及第77师在混战中大部溃散及伤亡，迄16日夜，仅少数人分途向西南突出重围。第73军军长汪之斌因作战失利，后被战区撤职，由第29集团军副总司令彭位仁兼任该军军长。11月15日晚，日军第116师团按照计划从澧县以北地区及合丸台向澧县及龙山进攻加入作战。
至11月18日日军已从西、北、东三面对常德形成包围态势。日军这时也集中全力对第74军发起猛攻。20日18时，日军成功占领桃源，切断了第74军主力与其防守常德的第57师的联系。22日，日军第68师团占领了汉寿，配属的户田部队占领了常德南方外围前进据点德山，封闭了常德守军的退路。此时，作战重心已转移至以常德市为中心的附近地区。[详细]
日军大量增加阻击部队
11月24日，常德基本上已被包围，守军北、南两方面的增援部队虽尚未到达常德附近地区，但军事委员会认为反击决战的时机已到，因此于10时向第六、第九战区发出训令。
喋血之叹----人性理性遭遇金钱亲情的碰撞
这是一起真实的案件，就发生在我们的身边，北京西城区一次拆迁彻底改变了老张家六兄妹原有的一切，甚至是亲情和理性，造成这种局面的仅仅是金钱，导致一母同胞的兄妹齐上法庭，为争夺三百万元的拆迁补偿，利益面前六兄妹演绎了亲情与金钱、人性与理性的变凑曲……，三年官司下来，兄妹间再回首沉思，失去的可能比得到的更多。
飞来三百万，引兄妹诉讼：
张某和刘某是一对夫妇，六十年代起双方工作在原煤炭工业部门，工作单位给刘张夫妇分配了一套福利房，张夫和刘妇育有六个子女，早年一起在公房里居住生活，进入八十年代，子女们陆续成家，各自有了自己的住宅，搬出了公有住房，公房由老俩口继续居住，1998年老张去世后，承租人户名变更到刘名下。随着北京城的规划开发，刘某居住的地区也因旧城改造列入拆迁范围，2000年刘某把六个子女叫到身边，全家人一起商量，基于居住的房屋位于临街缘故，拟将公房改变成商业用房，分别到六子女家里居住，拆迁的时候商业用房，拆迁补偿款能多得，这样可以让子女们能分得一些补偿款。
老人的心情即善即好，那个时候毕竟还未拆迁，未得到补偿款，兄妹间还能坐在一起说事拉理，2000年下半年，一切均在计划中，经母亲安排，兄妹凑钱的凑钱，扩建的扩建，办照的办照，产权管理单位也很快审批了居改商申请，营业执照办妥，苦于兄妹们从未有过经商的经历，于是大家提出转包经营，由最小的弟弟具体负责联系转包之事，执照办在下岗的二妹名下，公房租金从转包收入中提取，由最小的弟弟按期交给产权单位，母亲还征得大家的同意，每月在转包收入中给小弟提取一千元的工资。大家相安无事，时间一晃到了2003年底，母亲病逝，产权单位要求办理公房过户更名，兄妹六人在安葬母亲的墓地达成一致意见，原计划由小弟担当承租人，但大家表示不同意，认为小弟不可靠，于是推
举三弟为承租人，安排小弟起草呈请报告，二妹负责打印后，交由兄妹六人按长序从上到下顺次签名，签名后由小弟到产权单位办理更名手续，将承租人变到三弟名下。
基于好建议 补充确共权
六弟向产权单位递交更名申请时，产权单位负责接待办理的人员看后，随口建议说，兄妹多的话，应当另外约定好此房的使用权，免得日后出现争议，小弟回头说给大家听，起初兄妹们表示不解，似有不信任三弟之意，未能即时另议，后经六弟多次摧促，由二妹在递交给产权单位的申请报告复印件左下角补充写了一句话“此报告仅作产权单位登记之用，此房的使用权仍归六兄妹共有”，写好后由二妹拿着分别找到兄妹们第二次签字确认，签好后交五妹保管，据二妹事后回忆，这个时间是母亲祭日，也正好是头年清明节前后。
到手补偿款 约定抄股票
时间到了2008年，此处房屋
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