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设计说明 一、设计依据：
1)GB50210-2001建筑装饰装修工程质量验收规范;
2)GB50222-95建筑内部装饰设计防火规范;
3)GB502929-2002建筑地面工程施工质量规范;
4)GB50045-95高层民用建筑设计防火规范;
5)GB50235-2001民用建筑工程市内环境污染控制规范;
6)国家旅游局“旅游涉外饭店星级评定报告”;
7)甲方提供的建筑施工图纸及相关其他资料。
二、工程概述：
1本工程为室内餐厅装修设计说明总建筑面积m2。
2本工程为改建工程。
3设计阶段：室内装修施工图。
三、图纸说明
1此施工图包含装修部分及强电部分。
2本图所示与墙、柱等相对尺寸为控制尺寸，标高、位置、尺寸必须现场放线而定，而且须由设计人员认定后方可施工。
3所有图例尺寸查核与现有差距，或与图例有区别时，施工者必须与技术人员联系，做尺寸修正或修正方案，以补充或变更设计图例为最新施工图。
4标高均为装饰层面标高，天花标高为从本层地面起算的相对标高。 5天花部分须完成设备施工和照明施工。
6本工程选用材料必须由甲方认可并符合国家有关建筑装修材料有害物质限量标准的规定。
7施工中设计师有权对所有图纸做局部调整（有与甲方和设计师协商
同意的基础上）。
8本工程施工图尺寸以毫米（mm）为单位，标高以米为单位。 9本工程所用装饰材料必须符合环保要求，严禁使用国家明令淘汰的材料。
10各工序必须严格按国家《建筑装饰装修工程验收规范》执行。
四、材料说明
4．1本工程采用的板材、涂料、胶粘剂、腻子、墙纸材料等必须符合环保要求方可使用。
4．2 材料分类 材料要求 表面要求 含水率 备注 三夹板 柳桉面 表面平整光滑 ≤8% 五夹板 柳桉面 表面平整光滑 ≤8% 木方 烘干白松 无虫眼、树节 ≤8% 用于基层时需做防火防尘防白蚁三防处理 九夹板 柳桉面 表面平整光滑 ≤8% 用于基层时需做防火防尘防白蚁三防处理
18厚木工板 烘干杨木芯 表面平整光滑 ≤8% 用于基层时需做防火防尘防白蚁三防处理
4．3轻钢龙骨类
使用要求：
（1） 轻钢龙骨按照《88J经》有关要求施工。
（2） 天花全部采用轻钢龙骨石膏板吊顶，天花轻钢龙骨主吊筋间距不能大于 900*900 mm，主龙骨间距为900 mm，次龙骨间距不能大于400*1200 mm。
（3） 吊挂件必须具有防锈能力。
（4） 石膏板采用泰山95 mm厚纸面石膏板。
（5） 龙骨排布应考虑检修口、风口、灯具孔位置。吊筋用膨胀螺栓固定，不得挂钩，不得与管道固定，吊筋要拉直，刷防锈漆。石膏板接缝要求留3-5mm收口缝，用专用嵌缝石膏补平后粘贴纤维胶带，吊顶内所有木制品必须刷防火涂料。
（6） 门套、窗套采用60mm*8实木线条收口。
五、防火设计
5．1设计原则及设计依据 《建筑设计防火规范》 GBJ16-87 《建筑内部装修设计防火规范》 GB50222-95 《消防安全疏散标志设计标准》 GBJ1-611-2002
5．2本次室内装修设计遵循原土建设计的各项防火措施。布局不改动，只进行装修翻新，设备更新修正等工作。
5．3由于建筑内部装修设计所涉及的材料范围较广，有些不可能在范围中均被包括，所以在设计时除了必须符合建筑内部装修设计防火规范的有关规定外，尚应符合现行的有关国家设计标准和强制性规范的要求。
5．4装修施工注意事项
（1）每层保证有通畅的出口通向疏散楼梯，在安全出口处及疏散楼梯处均设有疏散指示灯及明显标志，内装修不应防碍消防设施和疏散走到的正常使用。
（2）建筑内部消火栓门不应被饰物遮蔽，消火栓门四周的材料颜色有明显的区别。
（3）当照明灯具的高温部位靠近非A级材料时，应采取隔热。散热灯防火保护措施，灯饰使用材料的燃烧性能不应低B1级。
（6）其他施工工序、工艺应遵循国家有关消防规定。
（7）天花龙骨根据施工单位及厂家规范施工。
（9）配电线路须采取穿管保护
电气设计施工说明
一、建筑概况
本工程设计内容包括照明。
八、其它
1． 施工过程中如与其它专业发生矛盾，请各专业现场协商解决。
一、现代风格室内设计说明书
当今社会的技术条件发展到处理简单的功能问题已毫无困难时，如结构、材料、保温、隔声等，人们就不再满足于只有遮风避雨的居住环境，还要求与环境有更复杂的交流环境，尤其是生活环境的文化内涵，其负载的信息成了人们关心的课题。消费文化从而进入了新的阶段：不仅仅消费物质产品，还要将文化作为消费对象。
1、大面积的玻璃幕墙、室内外光光的四壁，毫无装饰的室内、理性的简洁，使室内外千篇一律。久而久之，人们对此感到枯燥、冷漠和厌烦。与建筑设计的后现代主义一样，后现代主义风格的室内设计出现于现代主义风格之后。
2、现在后现代主义的建筑与室内设计，追求一种文化媒体的传播，寻求时间的流逝与历史的价值；强调室内的复杂性与矛盾性，反对简单化、模式化；讲究历史文化蕴意，追求人情味，从地域历史出发，以及从地区文化、传统文化出发，创造使人有一种归属感的环境，这种历史主题与现代感的融合真正体现了大众的风格。后现代主义崇尚隐喻与象征的表现，尤其室内设置的家具、陈设艺术品等往往突出隐喻的意义；提倡空间一时间的新概念，以“多层空间。扩展视野的空间；他们的仿古不是直接的复古，而是采用古典主义的精神、仿古典的技术，寻找新的设计语言，大胆运用装饰色彩，追求人们喜欢的古典的精神与文化；在造型设计的构图中吸收其他艺术和自然科学的概念，如夸张、片断、折射、裂变、变形等；也用非传统的方法来运用传统，刻意制造各种矛盾，如：断裂、错位、扭曲、矛盾共处等，
把传统的构件组合在新的情景中，让人产生复杂的联想，目的是创造有意义的环境。
3、设计给人创造了新的环境，又破坏了原有的环境；设计既带来精神上的愉悦，又经常成为过分的奢侈；设计既有创新与突破，但又破坏了人们熟悉的环境，并强加于人们不熟悉的环境……越是高度文明，越是充满各种矛盾与冲突，这便是后现代主义产生的背景。今天，用一两种标准来衡量设计已是不可能的了，迎接我们的是多元化时代的设计风格。
本方案是围绕现代简约为主题，适合于30岁左右的三口之家居住，再加上中式的设计元素在里面。相互结合，相交融。以简洁明快的设计风格为主调，简洁和实用是现代简约风格的基本特点。简约风格已经大行其道几年了，仍然保持很猛的势头，这是因为人们装修时总希望在经济、实用、舒适的同时，体现一定的文化品味。而简约风格不仅注重居室的实用性，而且还体现出了现代社会生活的精致与个性，符合现代人的生活品位。全面考虑，在总体布局上方面尽量满足业主生活的需求，主要装修材料以樱桃木，壁纸为主，以樱桃木的优美含蓄，壁纸的朴素大方来装饰墙面的景点。更体现现代简约的之感。创造一个温馨，健康的家庭环境。
餐厅是家居生活的心脏，不仅要美观，更重要的实用性，整体性。餐厅的灯光很重要既不能太强又不能太弱，灯光则以温馨和暖的黄色为基调，顶部做了简单的吊顶。墙面贴了局部壁纸，在餐桌的墙面上作了一个台面，可以摆放一些饰品，可以增加以下餐厅的情调。餐厅
的垭口用实木套做了装修。
功能方面，客厅是主人品味的象征，体现了主人地位，品格，也是交友娱乐的场合，电视背景墙采用石膏板做的四个几何造型，既简单又大方，再加上色彩为金黄色的壁纸（属暖色调），配上顶部照下来的灯光，整个电视背景墙把客厅提升起来。沙发背景墙只做了简单的处理，用细木工板贴上黑色的亚克力板，做了一个悬挂的台面，上面可以放装饰画等，一些装饰品非常实用。
简洁和实用是现代简约风格的基本特点。加上传统的中式风格让人感觉舒适和恬静，适度的装饰是家居不缺乏时代气息，使人在在空间得到精神和身体的放松，并紧跟着时尚的步伐，也满足的现代人‘混搭’的乐趣。
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这是一套为一家三口设计的房子，根据男主人公喜欢传统文化，喜收藏，又注重房子品味，所以我将室内装修风格定为新中式风格。传统中透着现代，现代中揉着古典，给传统室内设计注入新的气息，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物。以此来达到男主人公的需求，同时在新中式风格上营造一种女主人所需的温馨实用感。
玄关
主体色以仿花梨木色为主，采用实木地板，有梁做成吊顶，在吊顶上安置一排嵌入式灯，灯光色主要为黄色，墙体的主要材质为白色乳胶漆。同时放置一木质沙发，沙发下部为鞋柜，两边扶手为侧开式格子做储物用，体现了其实用性。在沙发背靠客厅处用绿植做隔断，既起到屏蔽作用，又绿化空气。
餐厅与厨房
餐厅：选用实木地板，将进门之后的餐厅与阳台的墙体与推拉门拆除，使
餐厅向阳台移近与阳台为一体，同时也将餐厅到厨房的墙体拆除，换成为可折叠的双面画的屏风。在门到餐厅处做一个格扇，在格扇中间留有一无门的上边为弧形通路。这样既避免了进门后对餐厅的直视，也增大了玄关与餐厅的面积。
如图：
餐桌椅形式为仿花梨木色的木质家具，将餐桌上的灯具换成蜡烛形式的吊灯，光泽以烛光为主，加强了女主人公所需的温馨感。靠墙位置摆放一个如上图所示的大的立柜，放置一些收藏品，符合男主人公喜爱收藏的条件。
厨房：设置为“L”形的流线型操作台，在操作区安置近前灯，避免操作
时受投影的影响，整体灯光色为比较明亮的黄色。同时在操作台边缘与墙体上做一木制雕刻式腰线，增加其美感。
客厅与阳台
地面同样为实木地板，背景色为乳白色，主体色为仿花梨木色，再加其他点缀色。顶部为吊顶形式，吊顶四周安置一些嵌入式小灯，中间为一个大的宫灯形式的吸顶灯，做主要照明使用（如下图所示）。
灯光色泽为黄色，打造一种温馨的气氛，双控开关形式。电视背景墙选用卷轴形式，轴体为弧形的格子，可做收纳使用，卷轴中间为一副四周留边的风景画，画面四周留下的边做成格扇形式。
古代的双人榻用作三人沙发形式出现，放有红色靠垫。茶几选用倒扣过来的卷轴，同样与电视背景后的卷轴相似，只是将上面的风景画改为绿植形式。沙发背景墙悬挂几幅山水画，增加韵味。阳台上放置绿植，阳台地面铺拼图地毯。
由于客厅为公共空间，阳台又设有孩子玩耍区，所以阳台开窗不易太低，避免孩子攀爬。
两卫生间
选用防滑地板，灯光色以明亮的黄色为主。主卫另外安置一套适合孩子身高的可活动的洗漱用具，供孩子使用，可活动是考虑随孩子成长可申高或拆除。在
卫生间的四周墙体同样安置一与厨房相似的木制雕刻腰线。在两卫生间分出干湿区，干区做墙体装饰栏，放置洗漱用品。
书房变客房
改制为客房，是因为双方父母不在一块住，考虑到会有偶住性而设。地板同样采用实木地板，家具选用木制家具，色调仿花梨木色为，背景色为乳白色。窗帘选用黄色，床体选用如下图所示：
由于空间比较小，作为客房使用只放置一床与一头柜。墙体贴小图案壁纸，选用吸顶灯，以明亮的黄色为主，这些设计是为了加大空间感。
主卧
实木地板，在顶面压石膏线上做一些木纹装饰。背景色为乳白色，主体色选用以红色为主，红色主要用在床上用品与窗帘上，为的是替换方便。室内选用双控开关，主要照明为吊灯形式，光泽为黄色，与主体色的红色相结合，到了晚上会有一种泛橙的色泽，使其更有新意，增加了意境美，更显温馨。
主卧床选用形式如下图（图1）所示，将床单床帘换成红色，床帘的架子换成雕花木制材料。床头柜侧面墙体挨墙处定做一大的衣柜。床头墙壁上装饰如下图（图2）沙发背景墙所示，做成圆形木纹相框，在相框内放置照片。在床的对面墙体两边上安置两列格子形式的架子，放置一些书籍，增加其文化韵，书架中间放置其他物件。 图1：
图2：
儿童房
儿童房的入室门改制在与原门为一面，离主卧最近的一角。由于小主人公是八岁小男孩，正处于活泼好动期，所以房间内铺有地毯，减轻地面硬度。房间内主体色为蓝色，选用动物形式的灯具，灯光色为黄色，这样灯光的黄色与主体的蓝色相融合，到晚上会有一种泛绿的色泽，增加孩子的新鲜感。儿童床的形式选择如下图：
中式风格设计说明
设计说明1：
作为一种中式装修风格与其它西方、东南亚等装修风格也有很大不同，首先所营造的文化氛围是不同的，每一种装修风格都有其特定的文化背景作为支撑，以此来传递特定文化氛围中人们的生活追求，那么新中式古典主义风格是以中国传统古典文化作为背景的，营造的是极富中国浪漫情调的生活空间，红木、青花瓷、紫砂茶壶以及一些红木工艺品等都体现了浓郁的东方之美，这正是新中式古典主义风格与其它风格所不同的地方。这种极简主义的风格渗透了东方华夏几千年的文明，因此不管是中国人还是外国人都非常的喜欢这种新中式装修风格，它不仅永不过时，而且时间愈久愈散发出迷人的东方魅力。
设计说明2：
新中式风格非常讲究空间的层次感，在需要隔绝视线的地方，则使用中式的屏风或窗棂、中式木门、工艺隔断、简约化的中式“博古架”，通过这种新的分隔方式，单元式住宅就展现出中式家居的层次之美。再以一些简约的造型为基础，添加了中式元素，使整体空间感觉更加丰富，大而不空、厚而不重，有格调又不显压抑。
客厅：客厅是传统与现代居室风格的碰撞，设计师以现代的装饰手法和家具，结合古典中式的装饰元素，来呈现亦古亦今的空间氛围。中式风格的古色古香与现代风格的简单素雅自然衔接，使生活的实用性
和对传统文化的追求同时得到了满足。影视墙的造型简洁现代，却在醒目位置饰以中式书法，这种绝妙的组合给人以强烈的视觉意志力，成为时尚与古典的柔媚结合。
居室：居室在色彩方面秉承了传统古典风格的典雅和华贵，但与之不同的是加入了很多现代元素，呈现着时尚的特征。在配饰的选择方面更为简洁，少了许多奢华的装饰，更加流畅地表达出传统文化中的精髓。为了给居室增添几分暖意，饰以精巧的灯具和雅致的挂画，使整个居室在浓浓古韵中渗透了几许现代气息。
书房：几乎所有的家居设计中，都未跳过书房这一环节。一方面，固然是因为读书是人类所共有的一种跨越了种族与边界、时间与空间的生活习惯或嗜好。另一方面，当家居设计的大部分环节都只在表现其本身的功能与形态时，书房的设置却总是极有分寸而又极其丰富地传达着家居主人的内心，从而提升了主人的身份与品位。
设计说明3：
风雅吴地，水墨江南，留下无数文人墨客的行踪，也留下人们印象中的一幅浓淡适宜的水墨长卷。这，就是我们要在此案中表达的思维和意境。据业主对淡雅，自然的生活追求，我们大量运用了带有浓郁苏州园林的符号语言，去繁存简。借苏州园林的设计手法，在业主的房间中进行“借景话室”。力求用于中新“余元”来诠释中式。众多的
木色运用，倍具文人气质，色调文化的运用结合人文气质的符号余元，把兼备现代与传统的新中式发挥的淋漓尽致。在空间设计中，楼梯间进行天井的考量，使之融入客厅，秉承苏州园林设计中空间通透原则，两者互相“借景”交流互通。移步换景，共享空间。用花格窗做隔断，漏而渴望，一方面应采光之需，另一方面符合苏州园林设计中分割与沟通的同意的设计手法。卧室床四周布纱，让空间里生空间。把小空间做大，做多。即此案空间设计独特之处
材料运用，黑檀木，米白色大理石，为房间气氛添姿，黑檀木深沉低调，不乏现代感，电视柜大胆选用米白色大理石悬挂，与深色木地板材料对比，相得溢彰，女儿房粉色薄纱的使用，为床上空间“穿”上了一层朦胧，耐人寻味。
客厅与主卧以沉稳的木色调为主，女儿房则偏向恬淡的浅色系，电视背景墙选用大面积的白色铺色，不仅使人视线得到扩展，放松，更是体现了苏州园林空间设计中的有限空间里制造纵深感的设计理念，花格窗隔断，选用黑色，具有神秘感，游走在古代与现代之间，顿时为整个客厅添上一层神秘的面纱，不约而同的色调文化，为空间加了几分古朴与素雅的气质，
极具代表性的苏州园林符号语言，使这个普通空间彰显不平风的一面，电视背景墙采用“万字不到头”的吉祥纹样，寓意幸福延绵，沙发背景墙把花格窗“搬”上墙，以窗代画，符号语言的自然流露，象征性地把苏园氛围领进了这个小空间中，漏窗，苏州园林经典符号语言，用它做隔断，烘托出苏园味道，客厅整体家具既有现代简约的
沙发，又有传统古典的明式家具，在家具设计上也不忘为新中式添以这厚重的一笔，主卧传统纹样的白地毯，仿古台灯，明式圈椅。。。把苏文化中的意境美恰到好处地，渗透到每个角落
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