【www.gbppp.com--自我介绍】
Story happened in every thousand year’s comet return visit to earth.
In remote rural town(偏僻的小镇) in Japan.
High school girl Mitsuha(宫水三叶) lived a sad little life every day.
Her troubles were not only election campaign(选举) hosted by her father who served as mayor of
this small town, but the old custom of her family shrine(神社).
In the town, all around were just some old man loved blind worry about.
For this , Mitsuha(三叶)’s longing for metropolis(大都市) filled her mind.
One day, she dreamt that she turned into a boy.
In Mitsuha(三叶)’s dream ,she has strange room, strange relatives and strange friends.
What ‘s more important that the scene in front of her eyes was the streets in Tokyo. Mitsuha(三
叶) feel confused, but this change, meet her yearn(向往) to city life , let her refreshed .
The other hand , the lives of male high school students in Tokyo , Taki(立花泷) also had a
strange dream.
In Taki(泷)’s dream ,he became a high school girl in a small town in the mountain where he was
never been.
“Looking for you who has never seen.
Taki (泷) and Mitsuha(三叶) ,two strangers began a journey to find each other .”【你的名字动画赏析】
Makoto Shinkai
“Soul, as the wind blew the trees, deep rustling. People are always looking for somebody, always waiting for someone, and always feeling anxious about the destiny.
In Makoto Shinkai’s world, even so, still full of hope. ”
--Yasushi Akimoto
震撼心灵，如风吹动了树木一般，内心深处沙沙作响。人总是在寻找某个人；人总是在等待某个人，命运总是令人焦急。而在新海诚的世界中，即使如此依然充满着希望。——秋元康
The authors of the reviews of the film have strong feelings, as well as many moving lines in the story : Important people,whoyou never forgetandwho you don't want to forget.
这位作词家对影片的点评很有感觉，像故事里很多的动人台词一样：重要的人，不能忘记的人，不想忘记的人。
“Just remember your name, no matter where you are in the world, I must and will go to see you. ” --Miyamizu Mitsuha 只要记住你的名字，不管你在世界的哪个地方，我一定，会去见你。
This story of course is a fantasy film.
But I believe that where there will be someone have the similar experiences and thoughts with the main characters of this story.
The destiny always let us lose important people and places, but we still decide to fight with it.
Though important people has not been turned up, but will one-day meet, we are those who believe in and lend a hand.
这篇故事当然是幻想类作品。但我相信在哪里会有和他们有着类似经验，类似思绪的人们。
失去了重要的人和场所，但仍然决定要与之抗争。现在重要的人还未出现，但总有一天相遇，这么相信并且伸出手的人。
《你的名字。》在国内上映已经10天了，总体的评价都很正面，身边去看的朋友也给出了好评，这是总算让人放心的事。上一次引发这样规模的现象级刷屏的动画电影还是《大圣归来》（别提某鱼）。我在看完电影后就一直打算写点什么，可是先不说日本方面的媒体早已经把这部电影的幕前幕后扒得清清楚楚；国内方面，论坛和讨论组对于剧中各式各样的推理、背景设定、隐喻深意也讨论的很详细了。加上现在这个时间点已经过了最吸引眼球的井喷期，所以我写的这种东西基本上是没人看的。但是这并不妨碍我去记下自己的感受。
因为对于动漫爱好者来说，新海诚是一个绕不过去的名字。即使你不喜欢他的作品，也没有办法否认他确实产生过的影响。这个曾经以个人动画出道、以描写恋爱故事自成一派的监督，现在成为了业界的中心人物，被钦点为宫崎骏的后继者，还带着作品走向了世界，第一次真正被国内大众广泛的认识，对于曾经新海诚的爱好者来说，其中的意义无需多言。当我们提起《云之彼端》和《秒速五厘米》，想到的都是“文艺风”“壁纸狂魔”这样的标签。就是这个在业界都算是小众风格的人做出来的东西，现在却成了全世界讨论的中心，并感动了无数从来没有听过他的名字的观众。
这篇文章记录的，就是我目睹这一切发生时的心情。
熟悉监督风格的人都知道，新海诚作品中的核心词汇是「距离」。在《星之声》中是太空和地球的距离，在《云之彼端》中是平行世界和失去记忆的距离，在其个人风格代表作《秒速五厘米》中是那一段铁路的距离，《言叶之庭》则是年龄和社会地位的距离。《你的名字。》也不例外，男女主角要去跨越的，是城市和乡下的距离，是灵魂和身体的距离，甚至是生和死的距离。
影片的开头，新海诚风格尽显无余，绚丽多彩的画面，男主和女主的交错独白。整个前半段的节奏可以说很完美，交换身体后各种的日常哭笑不得。这样的剧情以动画这种载体出现时竟没有一点违和感，这要得益于监督的功力；在中段重要的转折点，似乎影片的节奏也随着观众的迷茫而迟滞下来；后半段的高潮足够让人屏气凝神，在RADWIMPS的歌声中，全世界的人们观赏着彗星分裂的梦幻景象时，三叶和她的朋友们却在竭尽全力逃离死亡的命运。在影片的最后，熟悉的雪景，熟悉的铁道，熟悉的擦肩而过，新海诚过去的风格在一刹那间重现，《云彼》和《秒五》的经典意像依次出现，只不过这一次迎来的，是 Good End。 如果说《你的名字。》和新海诚以往的作品有什么不同，那恐怕就是这是一部大众向的作品。新海诚一开始就打算面向那些不认识自己的观众创作，因此如果有需要使用他以前不会尝试过的手法，新海监督不会迷茫。比如说那个用力十足的【你的名字动画赏析】
OP，剧场版动画带OP并不是什么稀奇的事，但是以往他的作品中没有这样直截了当的展开方式。前半段的风格和节奏让我快认不出来这是谁的作品，但是无可否认效果真的很好，每次泷进入三叶的身体后摸胸的镜头，其实在潜移默化中调节了剧情的起伏。新海诚的转变如此之大而又完成的那样熟练，使人诧异的同时却具有足够的说服力。
我强烈建议所有给《君名。》好评的人去看《秒速五厘米》，因为那是新海诚过去个人风格的极致体现。它在当时流行高中生拯救世界的诸多作品中，没有加入一点科幻和神秘的元素，仅仅以纯粹的爱情故事作为底牌，成为了无数人日后无法忘怀的心结。樱花抄和宇航员两篇已足够优秀，某些气氛的刻画绝望到让人窒息，而《秒五》的升华在终篇那个巨大能量的MV里实现了。不过男主最后转身时的那个微笑告诉我们，即使《秒五》中的结局如此无奈，这部作品的最后一个音符，也没有沉湎于悲伤中。
对于有过类似经历的观众，《秒五》具有毁灭性的力量，但不是每个人都能从《秒五》获得共鸣。强烈的个人风格带来的优点和缺点同样明显，在动画制作这个灵感和技术力并存的领域，新海诚向来以一个小众文艺向的风格闻名。风格嘛，无所谓优劣，只有喜不喜欢的问题。就像现在论坛越来越多的新生代讨论组认为EVA是被吹出来的，无法想象5年前这样的观点能怎样活下来。
问题是现在《君名。》太成功了，新海诚做到了很多同行没有做到的事情，也彻底击碎了他作为一个小众创作者的身份。有多小众？来看本土票房： 2004 《云之彼端，约定的地方》小规模上映，票房无数据
2007 《秒速五厘米》 1.0亿日元
2011 《追逐繁星的孩子》 0.2亿日元
2013 《言叶之庭》 1.5亿日元
2016 《你的名字。》超过200亿日元
现在，《君名。》已经超越了《哈尔的移动城堡》成为了日本剧场版动画的第二高票房，排在它前面的是奇迹的《千与千寻的神隐》。200亿日元，除了宫崎骏这个金字招牌之外，还没有剧场版动画能拿到这样国民性的成绩。因为如果我们回顾那些曾经成为话题的作品，更会发现这个成绩有多可怕，这么看来“宫崎骏第二”的称号也不是空穴来风：
《名侦探柯南：纯黑的恶梦》 63亿
《怪物之子》 58.5亿
《EVA：Q》 53亿
《love live 剧场版》 28.6亿
《少女与战车剧场版》 21.3亿
《魔法少女小圆：叛逆的物语》 20.8亿
也许在关于《君名。》的讨论中，最无可置疑的就是它的票房了。可是过分的宣传和赞誉不是一件好事，反而让人反感。俗话说“吹死裱活”，就题材和内容，如果抛开光环，这部电影其实就是一个简单而纯洁的故事。时间回溯主题的作品已经有很多，有些完全当得起神作的名号。即使很多热衷的粉丝试图从作品的各种细节去挖掘某些时代性的深意，但《你的名字。》毕竟不是《西部世界》，它的目标受众就是坐在电影院里普通的你和我。有人说宫崎骏和吉卜力也是这样啊，但不要忘了如果拿出《幽灵公主》《起风了》《萤火虫之墓》这样的作品，无论格局还是内涵可都不会轻易输给任何人。
因此我极其厌恶“宫崎骏第二”这个称号。先不说新海诚和宫崎骏之间差了几个华莱士，细田守押井守高畑勋富野由悠纪庵野秀明今石洋之等一票人还没说话呢。虽然我很喜欢《你的名字。》，也觉得它很好看，但你不可以无视其它大师的作品和风格就把它吹上天。因为风格的多样性，仅靠票房不能当作判断作品优劣的唯一标准。
其实，对于那些从《星之声》就喜欢新海诚的观众来说，他们真正在意的，并不是《君名。》和《EVA》谁更好看，而是新海诚能否超越《秒五》，能否超越那个过去的自己。因为这样，每当新海诚出了新作，他们会很矛盾，一方面急切地渴望新作的内容，一方面又害怕它沦为俗套被大众误解，《言叶之庭》也好《你的名字。》也好都是这样。只是这一次，新海诚用自己的决心和充满能量的画面告诉我们，是时候放下了。
不破不立，新海诚在《君名。》的最后一刻还是搬出铁道和电车杀的时候，也许正是在告诉这些人“你看，我还没有忘记。”
现在，我问我自己《你的名字。》的影响到底什么，新海诚已经将自己的名字深深刻在日本动画的历史上，《你的名字。》成功入围了奥斯卡名单，没有制作人和公司会无视200亿日元的价值，新的合作和企划会接踵而来，越来越多的王牌作画和制作人会加入他的团队，新海诚在访谈中坦言，如果有机会，他想继续创作能让大家喜欢的故事。
唯一不同的是，以后人们提起新海诚时，说的会是“你的名字的新海诚”，而不是“秒速五厘米的新海诚”了。
你的名字小评
我想首先说的是，这个片子拍的太厉害了。厉害之处不仅仅是把一个时空穿梭灵魂互换的爱情故事拍的有血有肉，而且还能在讲清楚主线的情况下，通过无数的细节，埋伏下了许多主线以外的故事和情感，并且这些支线情感不但没显得杂乱，反而巧妙的烘托了主线。比较容易看到的是敕史和名取的线，我就不多说了。我就说两个不太容易看到的线吧。
首先，是三叶的父亲，外乡人入赘宫水家当女婿。这条线里，新海诚通过一些非常隐晦的细节表达出了三叶父亲和母亲之间也曾发生过身体互换，并因此结缘。其一，奶奶说过宫水家的女子在少女时代都会有梦中变成别人的经历，只是时间太久远，她已经完全忘记了内容。其二，三叶父亲根本无心继承神社，只是因为深爱母亲才跑来入赘。其三，当换了灵魂的立花泷去说服父亲时，父亲说到宫水家的人都是怪物，并且立即意识到眼前的这个人并不是他的女儿，这说明父亲是知道宫水家女子的特异之处的。其四，灵魂归位的三叶去说服父亲的时候，父亲明显感觉到了人已经回来了，并最后接受了避难的请求。把这几条连起来父亲必然是亲身经历过的，残留的记忆因为时间关系比奶奶还多一点，否则一个外人听到这种事只会觉得是无稽之谈。用这么几个细节，就勾勒出了三叶父亲和母亲之间，从梦中互换到相识结缘，再到母亲病逝父亲心灰意冷而离开的故事。
还有一个不太明显的，是奥寺前辈。虽说她的行为比较明朗，但是她感情很隐晦，如果光看表面似乎是男主感情领路人的角色而已。可是当你深究一下细节，在这片里埋伏着一个非常辗转的感情变化线。第一个片段，是男主与奥寺前辈的约会，她通过男主的动作和神情发现了男主的心不在焉，这里面很有意思的一个细节是男主和奥寺前辈挤电梯时，拼命努力不往她身上靠。第二个片段，是男主去找三叶时奥寺前辈听说后主动要求跟随。第三个片段，是在旅馆时，好基友司问寺奥抽烟的问题时，奥寺回答说本来已经戒了。这几个片段，勾勒了这样一个故事，一个名叫奥寺的万人迷型的女子，因为种种机缘，喜欢上了一个比她小好几岁的和她一起打工的男高中生，而通过女性的敏感，她也感到男高中生对她也有好感。因为高中生比他小好几岁，她为了使自己显得年轻一点，不因为自己的成熟而与其产生距离感，因此戒了烟。可是当她和男高中生第一次约会的时候，发现男孩的心里已经住着另一个人了，心中失望之下，再一次吸起了本已戒掉的香烟。并听说男孩想要去见一个“网友”的时候，执意跟随。恐怕她玩闹的表面之下，隐藏的是一个想要弄明白自己究竟输在哪里的心。可是当她最终确定男孩的心里已经再也容不下她的时候，只是将自己对爱情所付出的努力化作一句淡淡的“我本来已经戒了”。寥寥几个画面，一个成熟、聪慧又坚强的女子扑面而来。
这样的人物刻画功力，超越了新海诚以往的所有作品，可以看的出新海诚取得了长足的进步，有这样的票房绝非侥幸。
不知道别人看这部电影是个什么感觉，就我个人而言，我强烈的觉得这是一部优秀的现实主义作品。是的，一部灵魂互换，时空交错的爱情片不仅仅是浪漫主义作品，也可以是现实主义作品。在爱情这个主旨之下，隐藏了新海诚对于传统和现代两个截然不同的世界巨大冲突的隐喻。
当我第一次看到这部电影的名字的时候，想到的是小说《阴阳师》里面第一个故事《琵琶之宝玄象为鬼所窃》的一个概念——名即是咒，咒即是束缚。名字不仅代表具体的个人，也代表一个形而上的自我世界的界限，两个人相爱，事实
上是两个自我世界的融合，所以爱情的产生都是从互问姓名开始。而具体探究到这部片子里面，这个自我世界的概念被大大扩展，变成了泷所代表的现代化超级都市生活和三叶所代表的日渐凋敝的传统小乡村生活。
在泷的世界里，繁华的都市，努力的打工，三点一线的奔忙，毕业后找工作的烦恼，一个人挤电车的孤寂，这些构成了一个现代都市的样本生活。而三叶的世界里，小镇是一个与与外界联系只有每天两趟电车的穷乡僻壤，没人雇佣也没有人愿意嫁过来，作为镇长最大的工作是分发上级政府拨下来的补助金，这种凋敝状态，可与李狗嗨第一季最后一集里的绢美村相提并论了。她被继承神社的压力所迫，不得不上台表演很羞耻的口嚼酒，最大愿望是大学考去东京，赶紧离开这里，再也不回来。在这样一个环境里，子承父业（敕史继承老爹的建筑公司），拉帮结派（作为镇长的三叶的父亲和作为社长的敕史的父亲）成了天经地义的事，连三叶的女同学们都用这个梗来讽刺，所以敕史才倚窗感叹“大家都很难熬啊”。
泷和三叶之间的差异，不仅仅是个人的差异，更是北上广深和国家级贫困县整体世界的差异。这两个世界差异之大，近乎不相容。可他们怎么相爱的呢？互换身体，以对方的视角看待世界，这即是爱情必由之路，也是两种不同的社会运营方式互相理解的必经之路。从这个以他人的角度考虑开始，两个世界开始了自己的融合。两人的一步步靠近，代表着两个世界观的一步步靠近，直到两人在黄昏中相见，天空中一轮月亮和彗星同时浮现，代表着泷的世界（月亮）和三叶的世界（彗星）终于走到了一起。
可是，虽然在爱情这条线上，新海诚给出了一个happy ending，但是在世界观冲突这条线上，导演还是持有了悲观态度，以整个小镇被彗星所摧毁为结尾，隐喻着传统世界在现代化世界的大潮当中被冲击的分崩离析的结局。这样一条深刻的主旨，始终是若隐若现，从来不为了提升逼格而喧宾夺主，却又深深的提高的本片的格调，这标志着新海诚的影片整体把控能力已经登堂入室，以后的路肯定会越走越宽。
另外，本片也集合了新海诚过往所有的尝试和思考。除了大家都知道的壁纸狂魔、电车痴汉和交错虐心之外，有一点让我很注意，那就是对水的运用。在诚哥那部口碑不咋地的《追逐繁星的孩子》里，进入黄泉国就要经过一片水域，这与泷追寻到神体，进入“那个世界”时涉水而过其中有相通的精神内核，水在这里成为隔绝现实和灵界界限，可以称得上黄泉之水。可见诚哥是一刻不停的思考着自己的作品，即便是失败的作品也是，这种始终如一的进步，才是我最佩服诚哥的地方。
最后，我要说的是，本片极其值得大银幕观看，小屏你将漏掉很多细节。比如说，陨石下落时的翻滚，只有大银幕可以看到，如果你看巨幕厅的话，都可以注意到天空中有时候你觉得静止不动的云彩其实是在以极缓慢的速度移动的，简直给跪。
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