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捉妖记影评两篇合集
一
《捉妖记》做到了一件了不起的事。
如果你把它当作消磨时间的爆米花电影，它很好看，剧情扎实、逻辑严密、质感精致、制作精良、动作场面有力、笑点泪点都高级有趣，主角配角的表演都很精彩，过来客串的一众演员也都鲜明好玩，一路又哭又笑地看完，会觉得特别对得起票价。
如果你想要从一部电影里得到更多，比如厚重的深刻、比如诚恳的情怀、比如关于人与所处世界关系的思考，《捉妖记》也一样可以带给你。
让娱乐者得到娱乐，让思考者得到思考。
这很了不起。
二
电影里有两个大泪点，一是霍小岚和宋天荫卖掉胡巴，二是结尾两人为了胡巴的安全而送他离开。
但其实还有一个更隐秘的泪点。
在结尾，宋天荫与胡巴告别的时候，他跟胡巴说：“走吧，找个没人的地方好好生活，现在这个世界还没办法接受你，我把你留在身边，会害了你。”
我听到这句话，一下子就不行了。
就在看《捉妖记》之前，蔡康永在《奇葩说》因为谈到“出柜”话题而失声痛哭的视频在微博传得很热闹，他说当人们向他咨询要不要
出柜的时候，他通常会拦一下，因为他不确定当他们要经历他经历过的事情时，他们能不能像他一样扛得住，如果他们扛不住，他有可能没办法伸手过去保护他们。
社交网络的火热氛围常常让我们误以为这个世界已经足够宽容。
很多名人都参与了反歧视的线上活动啊。
有大堆大堆的年轻人在努力转发着不公正不光明的新闻，表达着自己的愤慨啊。
甚至越来越多的主流媒体也将目光投向了曾经被忽视过的社会角落。
可针对内向敏感孤僻脆弱的小孩的校园暴力依然存在，出了柜的明星再难接到直人角色依然是事实，那些只是因为没有占据社会主流多数派而遭受打压、无法抬头生活的人仍旧到处都能见到。
我们曾经以为当年轻人开始长大、开始掌握话语权，我们就能拥有一个更好的世界。
可越来越多的事实证明，那是错觉。
依然有那么多人无法勇敢做自己，依然有那么多人没办法牵着爱人的手走在阳光下，依然有那么多人不得不披上一层伪装，加倍辛苦地生活。
就像《捉妖记》里那个永宁村，妖们披上人皮，装作人类，褪去妖气，不再吃肉，他们努力地让自己融入人类社会，即便那需要舍弃部分的自我。
可人类社会并没有因此而对他们有所宽容，反而将他们逼向了更遥远、更荒芜、更杳无人烟的深山老林。
三
当葛千户带着天师们来到永宁村，与一村子妖对峙，那个在电影一开头就格外彪悍的大娘指着他的鼻子说，我们全都改吃素，我们安生地在这里生活了这么多年，已经证明了人和妖能够和平共存，你们人类已经把那么多动物都搞灭绝了，为什么还没有接受教训，为什么就是不能放我们一条生路。
就因为这个世界上人类是大多数的存在，而妖是少数派的存在。 人多势众本身就是正义，你还有什么意见吗？
作为少数派就应该有少数派的觉悟，乖乖束手就擒不就好了吗？
你们不过就是盘中餐，你见过人类与一块牛排讲人道主义吗？ 可这从来不是、也不应该是人类在进步中所拥有的价值判断。 在经历一路艰险，终于到达顺天府，霍小岚执意要把胡巴卖了换钱时，她和宋天荫有过一段很精彩的争论。
霍小岚说：“就算你舍不得他！但他是妖！他有感情吗！” 宋天荫含着眼泪喊：“就算他没有感情！我有！”
这才是人之所以能为人的原因。
当如今的我们越来越相信优胜劣汰，越来越相信对弱者的不同情才是人间正道，而越来越少人还记得：成王败寇，并不是一个值得推崇的价值观。
当你面对一个你有能力轻易就把他们赶尽杀绝的群体时，真的选择去赶尽杀绝，这并不光彩。
胜负之外，还有宽容，还有情怀，还有高贵。
只是在我们的年代，所谓宽容，已然少见，所谓情怀，早被用滥。 而高贵，现在真的还会有人诚恳地、不带戏谑地想起这个词吗。 所以其实啊，《捉妖记》是用着一个欢乐奇幻喜剧的方式，讲了一个格外无奈残酷的故事，故事里有几个对这世界还抱有着诚恳的信念的人类，他们势单力薄，但他们用自己的血肉之躯去维护去重建那个他们坚信着的更好的世界。
宋天荫是这样的人，霍小岚是这样的人，罗钢、奶奶，都是这样的人。
他们依然相信，胜负、排他、强弱、优劣之外，还有正义、宽容、羁绊和共生。
还有一个很有意思的事情是，这些依然相信着这一切的人，都是和妖一样，曾经孤立无援地站立在这世界上。
宋天荫从小没有父母，只有一个神志不清常把他认作他人的奶奶。
霍小岚父亲早亡，母亲不知所踪。
奶奶则丈夫、儿子都是天师，都已早早牺牲。
或许便是因为他们懂得孤立无援的艰难，才能在最后为了被压迫、被杀害的妖们，义无反顾。
为孤立无援而战，为世间孤独而战，为被侮辱的与被损害的而【捉妖记演员】
战。
四
但导演许诚毅终究温柔善良，他让最后的大反派葛千户是一个冒充人类的、野心勃勃的妖，让葛千户承担了所有的矛盾冲突。
最后的大战是发生在人＋妖和反派妖之间，而没有把终极冲突指向人与妖之间。
这很聪明，也很仁慈。
就像我最开始说的，抱着娱乐自己的心情去看《捉妖记》，你不会失望，抱着想要从一部电影里得到更多思考的心情去看《捉妖记》，你同样不会失望。
所以我私心希望《捉妖记》能有好的票房成绩，因为至少这样电影的存在，可以告诉大家，拍商业电影不用撕心裂肺，不用投机取巧，也一样可以拍得精彩、好看。
以上。
《捉妖记》票房破20亿，钱都被谁赚走了 中国电影最坏的时代已经过去。
从最初的露天电影，到后来的电视，再到如今的影城，故事还是那样老套，但花费在看电影上的钱就是越来越多。
听到过最瞎的理由是：得去电影院看看这片子到底烂成什么样子。
而这个暑假，更是有一部电影创了记录，《捉妖记》上线一个月时间已过20亿票房，创造了华语电影的新纪录，再加上《大圣归来》8亿多、《煎饼侠》11亿多，这个暑假堪称华语电影的“爆发期”。
在投资方与大牌演员们衣香丽影，觥筹交错，红酒佳人的背后，在火爆的票房背后，电影各方到底如何分配利益？编剧、主演和导演又是不是像想象中的来钱那么容易？
先来看看，这么多钱的票房都去哪儿了？
以100块票房为例：
1、国家直接先扣掉5%做为电影专项基金，3.3%的税款
这部分8.3%，就剩下91块半了。
如果你问我去年100亿票房，其中3亿多的电影专项基金花在哪了，抱歉，我不知道。
偶尔在电影报上看到过电影基金干了啥事，都没印象了。
另外，现在你知道每张电影票，你已经自动给国家交了税，看电影顺道当了纳税人。
这8.5%，影院、院线、片方都见不着钱，直接被划走了。
2、剩下91块半里，差不多有一半左右，直接分给院线和影院。 其中院线大概在5%左右，也就是100块里，有个4块多吧。
其实院线这钱也比较好赚，特别是签约为主的院线，这块是个稳定的收入。 像万达、金逸这种垂直管理的院线，这两块收入基本就被算做一块收入了。所以票房越好，院线的收益越高，万达院线的股票就因为火爆的电影市场连续四个涨 停板。
3、院线、影院分完之后，发行方还要收一个发行代理费（发行佣金），目前行规是发行票房可分配收入（毛收入）的5～15%比例都是正常。
票房可分配收入（毛收入）= 总票房 ─ 3%电影基金 ─ 5.5%税款 ─ 院线和影院分成款（38%～43%不等）
发行总可分配收入 = 票房可分配收入 + 其他渠道发行收入 （电视、音像、网络、政府奖金、海外„„）
发行方要在发行总可分配收入中逐项减掉下面几项内容后，才是片方所得：
1）发行佣金
2）导演或主创明星奖励（有或者没有）
3）代为垫付的发行成本（拷贝费+宣传费等）
4）税金（往来发票都是要交税的）
你看，上面都减完了，剩下的才是片方净发行收入（净收入）。
唉，能剩多少呢„„
其中，代为垫付的发行成本这块，学问大了，回头另说吧。
一般来说，100块票房收入，片方能分到30块多点。
在这个基础上，再加其他渠道发行收入，最终能不能回收成本，就听天由命+撞大运吧。
500万制作费电影，如果也拿500万做宣发的话，整体投入1000万。 如果你打算只靠票房回成本，那最最安全，就得票房有3000万，才刚刚打平。
但很多电影，比如甄子丹动作片，海外有一些收入，那国内票房收支平衡点就不用成本乘以3.
大体这么算吧。
有兴有衰，有起有浮。但狂热的投资者看不到这些，投资人看到的，无疑是像《泰囧》这样的电影，12.4亿元的超高票房成绩，成本仅4000万元，上映21天时间就为投资方赚回30倍利润！
于是，热钱蜂拥而至。
电影投资热潮中不乏出现了一些黑马。例如北京文化，间接收购了《捉妖记》的主要投资方蓝星影业，股票也是连续涨停。《大圣归来》的投资方世纪长龙被鹿港科技收购后，也是涨不停。尤其是《大圣归来》，在上映之初并不被大家看好，很多大公司都与之擦肩而过，就包括万达、华谊这样的。大公司的“走眼”，加上不断上涨的票房，让这个暑期的国内影视市场一下子出现了几个“新贵”，未来的格局更加变化多端。
但这投出去的钱，是“聪明钱”还是“傻钱”？谁都说不准。《小时代》还算国内电影较为成功的代表之作，在2012年所诞生的600部国产电影中，最终
在影院上映的只有120部，其中实现票房大卖只有20%。换句话说，赚到钱的仅有20多部电影，而其他剩下的80%结局很可能就是“血本无归”。
但是，困难再多，也难以抵挡电影投资周期短、回报高的诱惑，所以，聪明的达人必须学会闯关，融资关和营销关是达人们投资电影必须挑战的两道关口。
目前的中国市场，对于稳赚的电影，一般财大气粗的投资者都喜欢独资完成，哪怕是困难重重，也不会寻找合伙，像中影投资的《梅兰芳》和《疯狂的赛车》，就是典型的案例。如果在投资过程中，资金吃紧，最好的选择莫过于求助于金融机构。
金模网CEO罗百辉表示，近年来，中国电影投融资模式不断创新，除了传统的直接项目投资、银行债权融资、广告收入、政府财政投入等融资方式外，股权融资、版权质押、版权预售、演员股份制等新兴的多层次融资体系正在形成。但是，与西方发达国家日新月异的电影金融创新相比，还是有着较大的差距。比如：创新电影产业发展基金运作模式（阿里巴巴曾推出过娱乐宝这个名为保障类投资实为众筹的产品）、建立履约保证机制（目前在中国内地还没有保险公司向银行实施此机制）、完善投资风险保障机制（主要利用分散投资来规避或减小风险）、建立国家电影扶持基金的市场化运作机制（政策性与市场化相结合，将股本、借贷、政府补贴3种融资混合并用）、通过税收手段来促进本国电影产业发展（需要上升到国家层面来操作落实），这些手段都是它山之石，能不能攻玉，在中国能不能很好地引进并发展，这些都是未知数。
电影投资圈仍喧嚣不断。其中有寄托梦想的老文艺青年，有等待下一部片子翻盘的赌徒，也有优化盘活手中资源的翻云覆雨手。
他们或许都清楚，中国电影最坏的时候已经过去，最好的时候仍未到来。
大众影评网《捉妖记 》影评：
2015迄今为止，唯一一部良心电影诞生了！ 因为广电的一纸封杀令，本片耗资直奔3.5亿，如需收回成本，票房需10亿......在柯震东被爆吸毒之时，《捉妖记》从拍摄包括后期已经完成，原本坐等影片上映变现的江志强，不得不删掉柯震东所有戏份，并割肉再拿出7kw补拍。这给中国片方上了两节课：第一课是选角不能大意，第二课是演员的个人行为与影片息息相关，所以以后找演员拍电影，还得额外签署一份个人作风协议：兹保证从接戏到影片上映，不沾黄赌毒、不违法乱纪、爱国守法、明礼诚信，如违约后果自负。当然，如果广电一视同仁，倒也令人信服，可同样是涉毒且罪加一等的房祖名在《道士下山》里的戏份却一刀未剪，《小时代》里的柯震东也若隐若现，唯独猜不透广电这个磨人小婊砸的《捉妖记》，愣是安分守己地一镜未留。为了挽回损失，不难看出情节未完的《捉妖记》还会拍续集。
本片作为暑期档的人妖大战电影，也做足了诚意：《怪物史莱克3》的导演许诚毅，也许是受到了尤教授用蜜糖+香料=飞天小女警的启发，脑洞大开，套用史莱克+萝卜=胡巴的公式，诞生出了可能是迄今为止最呆萌的小妖王——胡巴。胡巴原是妖后肚子里的孩子，后在井柏然所饰演的宋天荫肚子里孕育成行(其实也就是一个萝卜)，然后通过宋天荫的嘴巴生产。不同于《花千骨》里的糖宝会喊千骨为娘亲、东方为爹爹，胡巴不论是见到宋天荫还是白百合饰演的霍小岚，都只会喊一句话——也就是自己的名字胡巴，因为还未习得妖语，所以与人与妖的交流基本靠心领神会。但是天生妖性让他吸血为食，后天的人性又促使他改素食主义。口活好，擅长使用口射炮。不怕油炸、清蒸、水煮等烹饪手法所带来的100点伤害，其血能唤醒斩妖除魔的大宝剑。有两个忠心护主的妖怪CP曾志伟和吴君如，并邂逅了两个宁死不脱人皮的妖怪天天和cindy。
因为妖界动乱，妖王妖后都挂了，于是只剩下出逃人间的小妖王，不仅要躲避降妖天师的追杀，还要经受反骨的大妖捕杀。只有一个二钱天师和一个瘸子的保护，生存条件相当恶劣，能活到影片结束实属不易。但本片直到影片结束，压
根都没提妖界如何动乱，加之小妖王的成长、宋天荫的寻父之旅、宋天荫奶奶的暴走，以及落荒而逃的妖怪甩下的狠话，都为本片的续集提供了可能。
毕竟谁都舍不得这些萌物，契而不舍一直追捕小妖王的大妖，虽然略凶残，但还是会被吴君如的美色所迷惑，以至于不得不承受曾志伟的沉痛一击。大妖一头钻进洞里捕杀小妖王的3D效果镜头较凶残，于是立马反被洞口卡住头，略显尴尬于是挠了挠身子，不慎被自己锋利的指甲抓伤，凶萌凶萌哒。待到跟姜武的单挑，一场鏖战如斗牛般“斗妖”，直至大妖最引以为傲的锋牙利齿牙被拔了个干净，biu一溜烟地跑了。钟汉良版的同款大妖，更是广东人民百无禁忌全都吃的真实写照。直到一不小心被划破了俊俏的脸庞，遂原形毕露。天天跟cindy更是妖版刘胡兰的即视感，宁死不屈，直到被腌到菜坛子里逮空溜了。
妖很妖孽，人也个性鲜明如黑夜里的萤火虫。闫妮跟保剑锋组成无知无谓有钱任性夫妻档couple，一心放在造人上。姜武的四钱降妖天师，更是苦逼屌丝的真实写照，被曾志伟和吴君如抓住痛点，合奏了一曲《我的嘴巴干巴巴》之歌，直至饿成狗被闫妮couple拯救。ps：这歌还蛮好听的。汤唯热衷于麻将事业，跟人打完跟妖打，乃至小妖王都不放过：“你会打麻将吗?!”这样的终极一问，放到春节档该多么地接地气啊!姚晨的厨子天师，擅长烹饪妖怪，手起刀落就是一盘生妖片，虽然操着一口浓重的北方口音，但内心是一个极其爱美内心温润如玉的女子。
本片的故事脉络清晰，没有刻意去表现宏大的人妖大战，而是从乱入人间的小妖王入手，就像刚从9又4分之3站台去往魔法学院的哈利波特一样。所塑造的人物性格有趣、妖物特点鲜明。当井柏然把小妖王塞到水果袋里“补子弹”时，相当无厘头。自带笑点的台词并没有刻意逢迎观众，有趣的细节处理也没有流俗地搞笑。2015迄今为止，唯一一部良心电影诞生了。
《捉妖记》豆瓣影评
捉妖记：用尽万种风情，换你赤子之心
有位大叔说，觉得《捉妖记》好看的人，都是怀有一颗“赤子之心”。
我没有问他觉得好不好看，甚至不知道他到底有没有真的完整看过，但我对他所说的深表认同。
而我也意识到我们可能存在的分歧在哪里：他大概觉得“赤子之心”在这个现实世界中难能可贵，而我却认为这种东西有什么了不起，生而为人，初生时拥有过的东西，就是会终其一生随身携带，只不过有可能越藏越深连自己都以为丢掉了而已。
不过先不用说这么高深的啦，为什么《泰囧》和《心花路放》票房那么高?
除了好笑还是好笑啊。
所以现在大家对电影的期待已经从“好看不好看啊?”转变成了“好笑不好笑啊?”如果好笑的话就可以去看一看，大概是这么想的。
《捉妖记》开场就把我笑得不行，背影音乐这么磅礴，旁白声音这么宏伟，眼看一个阴森恐怖的妖届战争就要打响的时候，被仇敌追杀的妖后出现了——妖后啊!怀孕的妖后啊!我眼前浮现的第一是安吉丽娜茱莉第二是安妮海涩薇的脸啊，结果你敢长得再胖点儿吗!我以为你们是欧洲的妖结果你们是唐朝的妖啊，我都做好吓尿的准备了就给我看这个!
也好，年轻的爸爸妈妈们可以放心了，这绝逼是个一点儿都不恐怖的电影，请在暑期顺便带小盆宇们一同入院观看。
这个故事说的是什么呢?豆瓣简介是这样的：
小伙子天荫(井柏然)阴差阳错地怀上了即将降世的小妖王，他被降妖天师小岚(白百何)一路保护着躲过各种妖怪。虽然二人渐渐对小妖产生了感情，小岚却明白她只为把这只惹人眼红的小妖卖个好价钱，在人妖混杂的世界里，他们的命运无疑将牵动人心。
简介差评!短!没内容!没亮点!
照我说应该这么写：
人界，小瘸子天荫(井柏然)从小被他爸(郭晓冬)抛弃在一个世外桃源一般的穷村子里，被时常神智不清的奶奶(金燕玲)带大，有一个好哥们小虎(王乐鑫)做小跟班儿，身
为保长，村里大大小小缝缝补补的杂活儿全是他包啦。天荫为什么是个瘸子呢?估计他爸他奶奶知道，可他们没说。【捉妖记演员】
妖界，老妖王被新妖王弄死了，新妖王斩草除根铲除异己杀尽老妖王旧党羽，再四处追杀怀孕的老妖后(别再想安吉丽娜茱莉了好吗答应我)，而老妖后有一男竹高(曽志伟)一女胖莹(吴君如)两个部下仍誓死追随保护。
天师界，因为妖界风平浪静(其实我猜是因为多年前小瘸子他爸搞出了点什么事儿)，捉妖的天师常年待业，穷困潦倒，无所事事，偶尔捉个小妖混个铜钱挂在身上装逼。霍小岚(白百合)才俩(还是仨忘了)铜钱，各种被有四个(还是五个)铜钱的罗干(姜武)大叔鄙视，可见等级制度处处有，种族歧视难消除啊。而土豪葛千户(钟汉良)听说了妖界的传闻，为了图个利钱(表面看起来就是个生意人)重新召集众天师，悬赏捉拿人间留存的妖以及妖后与小妖王。
有一天，原本在平行时空的三界主力部队在属于小瘸子他爹的村子相遇了„„然后小妖王就跑到天荫的肚子里去了!怎么这样!我还想看小瘸子跟小姑娘谈恋爱呢!好吧，你是王你赢了。然后小姑娘保护小瘸子，为的是把肚里的小肉球卖个大价钱，一路上他们遇到了可多可有意思的人(全是重度深井冰)：
掉在麻将坑里的女赌鬼(汤唯)，
爱美如命的大厨姐姐(姚晨)，
恩爱却怎么都闹不出个娃儿的土豪夫妻(闫妮、保剑锋)，
还有两只差点被宰了的小萌妖(天天和Cindy你们爸爸去哪儿浪去了不来救你们)，
还有些谁谁谁，嗯，我就认不全了。
小妖王在半路被生(吐)出来了。萌人一脸血啊!胡巴胡巴胡巴胡巴哔哔哔哔哔。不过再萌也没用，最后想不想卖是一回事，卖没卖是一回事，能不能不卖是另一回事。剧情那叫一个大反转，历史罪人郭晓冬的脸前后就出现了这么两回，可就这么有效率的两回，不仅给我们说清楚了前一个故事，还给第二部埋下了深深的、深深的伏笔。第二部的那个故事啊，我已经开始期待了。
上帝保佑第一部票房能收回来。
听说因为中途换男主，多投了近40%的成本，天灾人祸挡不住，前男主的定装照特别帅，然而并没有什么卵用。
个人却觉得，现男主更适合这个角色，完全没有偶像包袱，细节戏还特别多。
大运啊，就这么被一只大手抓来抓去，砸到谁是谁，砸到你，再看你行不行。
尤其前男友的粉丝们你们更该来看，替你们的偶像还还债什么的，顺便考虑考虑换个主儿——井柏然特别行，小伙子不错的呀!
白百合在这里看着也挺顺眼的，有人说就是不爱看她，我理解你们，《分手合约》啊《被偷走的那五年》啊那种绿茶婊角色谁看谁难受，不过这次这小丫头真还行。别闹情绪，看看不吃亏。
内什么，我其实吧就一热心观众，特别担心片方赔钱。
一是赔钱了就不一定能看到第二部了啊，二是这么好这么有突破的片子都赔钱，中国电影还有没有希望了?
针对有些还没看的人就提出的疑问：不就是个商业片吗还能怎样。
是啊，是商业片，商业片怎么了，你看的外国大片哪个不商业，你最近看的中国电影有几个不商业，开玩笑呢，评判好电影的标准不在这儿，懂么。
然后还有人质疑动画片儿，说都是给孩子看的，刚好暑期档，咱们大人不去凑热闹。这种说法我特别有意见。
我其实不是个对动画特效有情结的人。
我也相信大多数人都不是，因为我们认为自己早就不是小孩子了，而我们也真的早就不是小孩子了。
但想想我，想想你自己，其实你什么都看过啊!
就不说老掉牙的《狮子王》《泰山》《美女与野兽》什么的，《马达加斯加》看过吧，《功夫熊猫》看过吧，《怪物史莱克》没看过总听说过吧?《玩具总动员》《美食总动员》《汽车总动员》《海底总动员》《机器人总动员》这么多总动员总看过一两个吧?(什么都是总动员翻译也是够坑爹的)近一点儿的，《怪兽公司》、《冰川时代》、《驯龙高手》、《里约大冒险》、《神偷奶爸》、《疯狂原始人》、《冰雪奇缘》、《超能陆战队》，一部比一部票房高有没有„„好了我又不是做动画片盘点。【捉妖记演员】
我只是想说，喂，大家都是成年人，要用成年人的方式解决这个世界的问题一定是没错的!可是更多的时候，问题本身是无法解决的。人类进化到如今这个社会，人与人之间的关系、相处模式，令人头痛的事情越来越多，而人也越来越孤独。
不要反驳我说你不孤独，不孤独你干嘛爱看电影，不孤独你干嘛动不动在黑暗中坐两个小时不讲话，看喜剧片就笑，看爱情片就哭，笑完哭完之后还觉得很爽快，终于可以坦然转身去做该做的事。
工作、生活、感情，那么多麻烦，电影给你提供安慰、共鸣、出口。成年人在这个世界里寻找自我与面对自我以及解决自我与世界之间的问题，有一大部分，都靠看电影。
而我觉得动画电影，以及带有动画特性的奇幻电影(人物或故事或整个世界观的设定与写实派有所差异)在这一点上更有功效。
动画人物不是人，没有人的复杂性，善恶好坏几乎都是天注定，并心存执念，勇气满格——都是我们人类很难做到却向往的，太动人了。
多少人的桌上摆着Wall-E，摆着大白，摆着多啦A梦，摆着小黄人;多少人的沙发上靠着Nemo，靠着Teddy，靠着蓝怪兽，靠着麦兜;多少人在《飞屋环游记》开场十分钟就各种飙泪，动画人物就是有这种魅力。
就算你把你的赤子之心藏得再深，那些小可爱总会轻而易举地将它抓出来举在你面前，让你笑让你哭让你释怀。
我为什么在这里说这么多与《捉妖记》无关的东西?
因为你看过它们，我想说《捉妖记》的确令人惊喜，它在动画奇幻片应有的素质上做得一点儿都不差。
不，甚至是特别好。
因为这里不只有动画还有人，它们混在一起毫无违和感。
不管你们要称赞谁，导演也好演员也好，我作为一个普通观众，我就是觉得这个故事很棒，世界观很棒，展现在眼前的样子也很棒(以至于我现场偷拍了好几段小视频散播出去拉仇恨)。
最棒的是，它好像是在用成人的方式讲故事。
胡巴胡巴就是下一个挂在你电脑旁、蹲在你书桌上、靠在你沙发里、陪在你枕边的那个柔软的小东西。一定是，我简直迫不及待要把它弄回家啊!如果片方看的到这里，请答应我，用上好的硅胶，弹性要大柔韧性要好，最好还是带记忆弹起效果的，小胡巴一定要这样，一定要。
无论是豆瓣，还是电影宣发，满屏都在讲用心良苦，实在忍不了要说两句，用心良苦就值得高分了吗？
不用心拍的电影不值得讨论，但用心拍的电影就一定都是高分啦？
这是市场又不是慈善。
没有良心的为什么还要讨论，默默让它沉了就好，有良心的我们在拿到台面上来评判。 所以，以风口浪尖的《西游记之大圣归来》为例，八年酝酿就值得高分了？中途被撤资自己贴钱就值得高分了？国产动画特效的进步就值得高分了？凭什么？！这是比惨吗？这又不是选秀综艺！
电影本身首先应该是一种艺术，不是用来衡量导演的良心，而是导演的价值。
当然我也是支持国产电影的，看到也宁愿多给一星，但《捉妖记》五星确实过誉。既然要比较电影本身，那我们就拿近期国产电影和中国导演来比较。
李安拍《少年派》花了四年，他炒作过自己的良心吗？
《道士下山》《我是路人甲》《煎饼侠》都不同程度用了心，但是作为导演没有表达的天赋，光靠良心不可能一直圈钱。
电影最关键的，还是内核。
所以，仅仅以演员来推断电影好看程度的各路明星粉丝们，你们可以不用看了。因为我接下来要分析的是一个你们完全不感兴趣的人——许诚毅。
许诚毅页面简单，没有经典代表作，但没关系，同期田晓鹏、大鹏一样没有，拍了《霸王别姬》的陈凯歌，拍过《让子弹飞》的姜文也一样会栽。tc的导演们，发挥一向是一惊一乍的。 但是在我看来，许诚毅首先不算一个谦卑的人，被称怪物史莱克之父的梗大家都知道，您可以说是投资方为了营销，但是节目中自己承认又是为谁所迫？
其次，63年生，人生已快过半，作为导演即便没有自己的思想体系，也应该开始有很多零碎的深刻的想法了。但很显然导演奔着后期的工作去了。
有人说，《捉妖记》有内核啊，人与妖的关系就很值得思考。
对，确实值得思考，我非常认同，但这是题材带来的，不是导演带来的，导演要做的事情是将这个题材带来的内核讲清楚。
打个比方《第九区》，科幻外壳下讲述人与外星人的关系。一个种族对另一个种族的态度。但是用《第九区》这样的成熟例子明显在欺负国内新晋导演，所以我只是说说而已，大家感受一下。
分析电影本身，其中有几场戏，比如钟汉良在村子抓人放火，人与妖开始对峙，冲突刚变激烈，燃起的小火苗却被导演一盆冷水泼下，结束了？！
很多这种桥段，我不知道导演是太贪心既不想丢失低龄观众群也不想丢失部分中产观影群，所以什么都来点大杂烩，还是根本就没想过这个问题……
是的，我并没有特别关注导演的访谈和各种幕后，因为直觉不喜欢。
他的骄矜不像鬼才昆汀和放荡不羁的姜文，他的安静也不像沉淀谦卑的李安执着的诺兰。跟他的电影一样的没有特质，所以我不知道他是属于哪种情况，只能随意猜测。
这样仅仅凭借特技不断轰炸，和后期人员有什么区别？
这样满屏“良心”轰炸和借大圣东风的宣发（我没有捧《大圣》，《大圣》也是满屏良心很无语），和虚假广告有什么区别？
但好歹田晓鹏是有想法的，虽然表达上很拙劣，剧本写的也是渣，但是他有想法，是生活本身感悟的一些积累，是哲学上关于今天的我是否还是昨天的我这样终极问题的思考。但是我另一篇影评也说到，田晓鹏也是控制力不够，让大圣的外壳太高亮……
许诚毅也许也是想铺得很大（我不确定，田晓鹏至少自己撰写歌词的时候很明显表达了自己的想法，许诚毅大多数时候都只留下了一种我是史莱克之父的印象），人性本能上，探讨一个种族对另一个种族的行为。但你不能全留给观众自己去想然后把两个小时电影全加特技去了。 想说胡巴很萌，那你就一门心思功低幼群体，爱和勇气，好莱坞流水线就好了，上天是公平的，不可能什么都让你占了。
所以这是一部，世界观不扎实（不像《魔戒》等电影拥有厚实的读者群体和宏大世界设定），导演特质不明显（什么都有什么都没讲清楚导演只是把关了特效），仅凭明星和萌物撑场的电影。 故事低幼，有笑点泪点（点都有，但每个人标准不同，没笑或者没哭的我也不可能给出个数据统计证明观影群里哪种人更多），但……打满分的人你们的电影清单应该也没什么扣分作品了。
如果从系列看来，对于我来说，打个不恰当的比方，《大圣》应该是《爸爸去哪儿》的第一季，低开高走，第一次试水存在很多问题但你能感觉到巨大潜能，因为田晓鹏有想法我会感兴趣第二部的内核；而《捉妖记》算是《爸爸去哪儿》的第二季，票房不俗但是很遗憾没有在电影发热的时段以及电影本身中看到许诚毅本身的表达与定位，仅仅看没有3D的特技，我会在家看，因为毕竟我还没熊孩子。
综上所述，我只想说：
电影不是慈善活动或者部分综艺。它首先应该还是一种艺术表达。
不要让那些嚷嚷着良心的宣发们，降低了我们对国产电影的要求；
也不要让良心变成电影本身以及那些浑水摸鱼者的保护衣；
更不要让良心变成一次全国性的道德绑架。
良心、诚意，只是才华的加分点。不适合这一行的人观众不应该惯着你养着你，赶紧找适合自己的路子去才是正经事儿。
首先谢过各位点赞支持，当时写的时候只是因为看到豆瓣高分长评一个劲儿的夸，深觉有一种自己的地盘被不同星球的人霸占了一样的愤慨感，自然有些观点比较偏激、用词不当、举例没有更多斟酌，感谢大家包容。
看了一遍评论觉得有必要解释一些想法。
当然我知道这并不会对持激烈反对意见的人有任何作用。所以我不会与那些观点争论。因为我也没有批判或者改变别人观点的权利，将价值观凌驾于他人是一件自私的事情。
对我而言，语言表达是用来找到志同道之人的，存在不同观点本身就是很正常的事情。一个家庭里面（市场环境）总要有精彩极了和糟糕透了。
但就目前来说，二十亿票房诠释精彩极了，也要允许一下糟糕透了的言论，它也是孩子的亲爹亲妈……
以下统一回复：
因为真正的强者渴望专业肯定，弱者才渴求同情。
3、《捉妖记》的问题：
首先，我在开始说这是市场不是慈善，是对评分的人。评分是对一部电影价值的综合评估，我不希望评分变成一场慈善。
准确来说，我吐槽的是捉妖记这一集（貌似有系列）的导演。打个比方我对食材（题材）没有意见，我现在对厨师有意见而已。对于许诚毅，《怪物史莱克3》里的工作就是他最好的定位，总导演离他还有距离。
好的商业电影也确实可以拿到高分，但《捉妖记》的角色设定几乎都崩了，内核扭曲，这也就解释了为什么带不动周边，后续影响力平庸。这是不能用良心和鼓励掩盖的。
这样护犊的父母，难道不会养出无法无天的熊孩子吗？
物以类聚人以群分，导演和运作宣发团队到底是在消耗信任度，还是在积累信任度，大家也不是瞎。
第二，但捉妖记的票房还是飙到二十亿了。所以它是好电影吗？
票房无法直接证明这是好电影，相反也无法证明它是坏电影。《肖申克的救赎》初登银幕票房也不理想。
票房只能证明电影市场的蛋糕越做越大，大量参差不齐的人群涌入。林子大了什么鸟都有，二八定律告诉我们电影生态圈缺了哪种人都转不动，适当发表自己观点去推动是好的，不要太过激进胡搅蛮缠，没必要太悲观，又没有闹到股市的程度……
别的3d电影是不戴眼镜一片模糊，戴上眼镜变成3d。捉妖记不戴眼镜也是一片模糊，戴上眼镜就变成普通清晰的2d电影了。
我就不明白了，那这电影上3d究竟意义何在呢？
赞同215反对，不会显示你的姓名
看完《捉妖记》感觉深深的受到了伤害。
观众甲：这片子讲什么的？
导演：这片子啊，我给你构建个很宏大的世界观，人与妖共存的后期，有好妖有坏妖，有好天师有坏天师，有坏妖装的坏天师，反正...胡巴你出来卖个萌。
观众甲：啊啊啊，好可爱好萌！
观众乙：听说这个片子主要面对的是低幼向的...
导演：怎么可能，我可是很勇敢很果断的加了一个剪JJ的梗，这个梗就是面向成人的，这个梗。。。啊？你觉得这个梗不好玩？那就...胡巴你跳出来卖个萌。
观众：啊啊啊啊 ，好萌萌化了！
观众丙：这片子剧情松散逻辑混乱妖怪造型难看且辨识度不高！
导演：谁说的？我们特效好！我们花了3.5亿！来，胡巴出来卖个萌，其他的你们来段歌舞。 观众丙：。。。S`B
导演：嘿，你丫哪里的？你丫是知乎来的故意黑吧？我们这么有诚意，你爱看不看哈。
观众丁：导演你这些妖怪设计的太难看了，而且你看妖后，一点分辨度都没有。那胡巴你说是神鸟，我们看着都像萝卜，最后那幕简直就是萝卜开会嘛。
导演：你...你懂个毛？设计，我们制作人的事...这叫创作你懂吗？史莱克之父你懂吗？来来来，萝卜们，啊不，妖怪们，唱个歌跳个舞卖个萌。
观众丁：......
观众戊：导演你这故事不完整啊。
导演：彩蛋的知道？悬念的知道？续集的知道？过两年我们还带小妖王回来圈钱...啊不，卖萌，诚意卖萌。
一个好的故事，不管电影电视剧还是动画，总有个起承转合。这电影前半部分描写了一堆矛盾，人和妖的，捉妖师和妖的，"好"妖和"坏"妖的（打引号因为搞不清楚这电影的角色标准，不吃人安静过自己日子是好妖，那新妖王也算不上坏妖怎么最后就成最大boss势力了），我看到一半想着这么大的摊子坐看导演怎么收尾，都一半了还磨磨唧唧搞笑绝壁烂尾。结果最后导演干脆就不收尾了，前期描写的矛盾高潮不爆发，全当前面没写，我也是日了狗了。这片要是不出系列作大烂片无误，准备出系列作，麻烦请打小标题"我家妖王初长成""我的妖王不可能这么可爱"好吗，
真是浪费感情。
冲着国产良心的宣传专程去电影院看，看完出离愤怒，原来国产电影的营销已经可以这样恬不知耻了，做了"七年"就可以自夸了吗，七年出来就这样更没脸见人好吗。
最后好故事是一方面，讲不讲的好故事是另一方面，捉妖记的设定无疑有很多挖掘空间，导演却没能力讲好一个背景复杂矛盾众多的故事，能屈个尊先从把单线条的简单故事讲讲好开始吗，还是没有那些什么人妖矛盾中二背景这电影就没法拍了？哦捉妖记去掉卖萌的妖怪假大空的背景，就剩一堆陈旧的笑点和众多明星，和他们所谓的"不良心"的电影估计也没啥不同了。
你说主题是父爱？那搞这么多乱七八糟的设定喧宾夺主干啥，搞笑这么多，干嘛不多拿点篇幅描写父爱，剧情都过一半了，男主还要卖"儿子"吧？
还有，不要把国产电影和国产动画比，说什么宽容大圣就要宽容捉妖记。中国国产动画连产业链都不成熟，看看大鱼难产的原因就知道了，就这样业界还是希望大鱼能产出，不要寒了投资者的心。这种情况下诞生了一个正常的能赚到钱的片，虽然是3d动画，但对业界无疑是正向作用，并且创作团队能认识到自己的不足，包括这种叙事结构上的不足。
相反中国电影是什么境况？产业链不成熟吗？我看他们倒是很有一套加噱头搞宣传的体系，知道什么最能抓住观众搞出票房，电影市场正是被这种成熟的体系搞坏的，鼓励捉妖记，我看不出对抵制这种体系有什么作用。砸钱，噱头，特技，明星，
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