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浅析新海诚动画风格
施亮
14070427
导言
日本动画家新海诚的作品具有强烈的个人风格，提出了超越了时代的动画创作理念，是首位以独立动画制片人身份跻身顶尖行列的动画家。与普遍商业动画需要耗费大量资金并组织大量人手的模式相比起来，新海诚模式尤其适合个人或者小型团队。目前中国动画业正在蓬勃发展，独立动画是动画市场的重要补充力量，新海诚的动画创作理念和技术对于中国独立动画制片人具有重要的借鉴价值。
本课题的主要研究思路为：以研究新海诚的作品为主，主要为他的个人作品。其次，综合研究国内外的探索成果，了解当今国内外对新海诚动画的研究内容，从中对本文的研究得到启发。
研究内容包括：《遥远世界》、《包围的世界》、《星之声》、《云之彼端约定的地方》、《秒速五厘米》，着重从新海诚动画作品的画面和声音两大元素入手，深度解析其创作主题以及富有诗意的散文化叙事结构。以及，从创作理念、表现手法、创作风格、市场地位、行业政策等方面，对中国目前动画产业的现状进行总结。
研究的方法主要采用文献研究法，有计划、有目的、有系统的搜集有关研究对象的各类信息，并对调查搜集到得资料进行分析、综合、比较、归纳，从而得出规律性的知识。
第一章 新海诚动画作品元素分析
第一节 画面：精细的画风，意蕴悠远
新海诚的作品一向以细腻优美的画面著称。雨雪、樱花和冬天呼出的白气制造出的浪漫气氛，红橙黄绿青蓝紫涂洒在天空和云彩上，背景画面细腻、层次丰富，大量运用逆光营造出戏剧化的气氛。
以《秒速五厘米》为例，本片大量的使用了现实中的景色：城市的广角镜头，雨天的足球场，残破的邮筒，荒芜草地里掉落的牙膏皮，晚霞里天空中飞机带过的长长云线，清晨一个人在教室里写信的贵树的孤单身影，暴风雪里的车站明灭闪烁的信号灯，倒视镜里渐渐退去的夕阳。如此细腻的画面，与新海诚有些时候刻意定格的瞬间，可以看出他所想表达的一种幽微委婉的淡淡忧伤。每一个静止的画面的背后，都藏着一段不为人知的悲伤。
影片里曾有过一只叫声清脆的大斑啄木鸟，出现在贵树前往探望明里的前夜。贵树疲惫地趴倒在桌上睡着了，梦里变成那只飞鸟，一心只想翻山越岭，前往见明里一面。啄木鸟飞过夜的东京，细碎而忧伤的月光和冰冷的城市，头顶漫天的星空，穿越到云的彼端。冬末呼啸的烈风和遥远的距离，都无法阻挡少年的决心。影片的第一章节结尾时，还是那只飞鸟，在凄冽的叫声中，贵树和明里就此开始走向每秒五厘米的告别之路，从此再也不曾见面。
作为一名动画大师，他运用动画特有的手法，赋予了实景充满诗意的气息，让观众们看惯了的那些日常风景焕发出不一样的光芒。对于新海城来说，取自现实又能超越现实，这就是动画这种媒体最大的魔力。而他正是一位掌握这种迷离的魔法师，他创造出一个现实与幻想、唯美与哀伤、真与美交融的世界，激发起人们心中无限的情愫。
第二节 声音：仿佛来自遥远时空的回音
1、音乐：契合度超高的优美配乐
日本音乐受西方的影响特别深，从古典到电子概莫能外，在表达这一情绪的背景音乐中，新海诚跟很多制作人一样，都采用了提琴加钢琴的这种模式。无论是《云之彼端约定的地方》
还是《秒速五厘米》，这样是为了突出奠定画面的物哀情绪。
新海诚作品中配乐最大的特点是“缓慢”和“纯净”，主题整体上偏悲观。例如《秒速五厘米》中的一首配乐《カナエの気持ち》，画面的场景是一个凉风吹拂的夏夜，放学后，贵树一个人漫步在草原上，看着荧光的手机屏幕，思想着远方的明里，他想给她发短信，可是不知道号码，淡淡的哀伤，倾泻而出。钢琴弹奏更凸显音乐的纯净，尤其是第一个小节后提升了个调子，越发能感觉到男主角那种纠结、矛盾、反复的心理。
2、独白：善用独白
新海诚的作品充斥着太多的人物内心的语言独白。人物所表达的感情通过心声（配音演员的独白）发出。这样做会让影视作品显得文学化，也很有诗意。
例如作品《星之声》，本片从一开始就使用独白的形式，女主角对自己的内心的现状进行了说明：“一直以为世界就是电波能够到达的地方，但是为什么我的电话没有人能收到。”影片紧接着说明了故事的背景、男女主角的关系。女主角长峰美加子是一名被选中要去驾驶人型宇宙兵器的高中生，男主角是和她关系十分要好的同学。长峰美加子漂流在比八光年的天狼星更加遥远的宇宙里，当她在另一个星球经历大雨时，她用手机编写了短信：“24岁的阿升，你好，我是15岁的美加子啊。我到现在也非常非常喜欢阿升。”看着屏幕上显示发送时间为8年224日时，美加子终于失声痛哭。这时独白声慢慢的响起，就像从时空的尽头传来：“我只是想见阿升而已啊，只想说句喜欢而已。”
这样的独白恰到好处凸显了影片主角的心境，把暗藏在心中的感情全部说出来，并在观众的面前放大，使得观众能跟着主角的心境一起变化，一起体会那种心被时空距离所扯开时撕裂般的阵痛感。
第二章 新海诚动画作品风格
第一节 主题：如樱花般纯美易逝的爱情
爱情是人类永恒的命题。古今中外的文艺作品中，描述的爱情往往都是百转千回，似乎唯有如此才能显得动人心魄、回味无穷。也有些优秀的文艺作品虽然只是描写一个简单的爱情故事，却不单只是让人看到爱情，而是更多的给读者带来其他的审美感受和审美愉悦。例如周作人早期的一篇散文《初恋》，没有动人的故事也没有跌宕的情节，只有娓娓道来的平和，带着淡淡的伤感，仿佛带我们回到了自己青涩的少年时代。如其相同的新海诚的动画作品，没有波澜壮阔的戏剧性情节，有的只是唯美的画面、引人入胜的配乐以及青涩的初恋情怀。
新海诚世界里的爱情都是单纯又美好的，无论是《星之声》里的美加子和阿升，《云之彼端约定的地方》里的佐由里和浩纪，还是《秒速五厘米》中的明理和贵树，包括澄田对贵树的暗恋。他们的爱情之间没有门第的阻隔，没有战争的纷扰，有的只是无法缩短的距离。时间的距离，空间的距离，亦或是心的距离。无奈的现实将有情人分开，爱情在巨大的距离面前显得十分脆弱，不堪一击。每个人都在它的面前做了不同的选择，美加子和阿升选择了默默等待，佐由里和浩纪选择努力冲破距离的束缚走到一起，明理和贵树选择了让思念在时间的长河里慢慢的被消磨掉。
以代表作《秒速五厘米》为例，在他们年幼的时候，男主人公贵树可以不顾众人的目光带着女主人公明理一起跑过学校的走廊。转学之初，他们也能带着单纯的思念在宛若樱花飘落的雪地里相拥，他们的内心没有隔阂。可是随着时间的推移，在孤独的旅程中彼此的心渐行渐远。贵树在鹿儿岛上像丢了魂般没有生气：迷茫的眼神，总是若有所思的低头行走，在起风的草地上写着没有收件人地址的短信。刻骨铭心的思念笼罩着他的整个生活，这份思念的本身是如此强大，以至于那思念的对象也开始变得模糊了。回到都市，又经历了复杂的社会和纷乱的世界，贵树在执著中迷失了方向。在巨大的人生和渺茫的时光之流中，在对往昔
的追忆和矛盾的现实中，他已经不知道该往哪个方向走，剩下的只有本能的一遍遍走过曾经走过的路。直到有一天在列车轨道边与明理擦肩而过，回头时正好开来一辆列车挡住了两人的视线，等列车开过时发现对方已经离开了。而这列车轨道两旁栏杆的距离，就是明理与贵树心的距离，如此贴近却又无法逾越。“樱花下落的速度是秒速五厘米，航天飞船的速度是秒速五公里”，两者都是孤单的旅途，只知道一味的往前。
第二节 叙事：富有诗意的散文化叙事结构
新海诚的作品普遍结构比较单一，没有复杂的情节，有的是富有诗意的文化叙事结构。不像迪斯尼或者宫崎骏的动画那样商业性的线性叙事方式，它更多是探索性的叙事结构，不追求强烈的戏剧冲突，而采取自由的结构。没有了强烈的冲突和浓郁的情绪起伏，观众的心情随着清新而略带忧伤的抒情化剧情远行。
新海诚最擅长做短篇，尤其体现在那部精致清新只有5分钟长度的《她和她的猫》上。他唯一一部唱片《云之彼端，约定的地方》，因为节奏过于缓慢而受人诟病。《秒速五厘米》则可以看作是新海诚对一种介于长短篇之间的新模式的尝试。这种短篇集的方式既使新海诚擅长构建精彩短片的优点得以保留，又大大增强了故事结构的层次性，使故事的内容和表达都得到丰富。
《秒速五厘米》整部影片分为三个短篇即：《樱花抄》、《宇航员》、《秒速五厘米》。短篇在娓娓道来的内心独白与唯美的场景画面中层层递进：第一部《樱花抄》明理和贵树无忧无虑的奔跑着，他们的声音在如梦幻般飘落的樱花花瓣中响起：“听说樱花飘下的速度是每秒5厘米。”“不觉得简直和雪一样么？”“明年能和贵树君一起看樱花就好了”；被分隔异地以后，两人又在信忠互相传达着思念：“在我家的附近有一棵很大的樱花树，大概到了春天哪里的樱花也会以每秒五厘米的速度落下，我想要是和贵树君一起，春天也一同来到就好了”，美好回忆的画卷一幕幕展现在屏幕上；贵树不远千里去看明理，伴着他内心焦虑的独白：“车站的距离难以想象的远”，列车缓缓地在雪原上前行。第二部《宇航员》中飘渺的星空下，贵树对暗恋他的澄田，又似乎对自己说：“那一定是一次超乎想象的寂寞之旅„„我们就这样是要去哪里，又能去哪里呢？”第三部《秒速五厘米》，在“只过着生活，但是令人悲伤的事情到处积累”的基调中展现着成年后的明理悲哀麻木的生活。
散文诗般的内心独白配上精美的画面，宛如一篇富有诗意的散文。这一切让作为观众的我们感受到主人公的心境是如何在发生变化，最终悄悄埋葬了自己的感情，也让观众逐渐体会那种朦胧的记忆随着时间流逝的感觉。
第三节 文化内涵：日本传统的物哀美学
不难发现很多日本动画中都会笼罩着淡淡的哀伤情绪。日本的文化中有某种悲剧情调，这也便是日本传统美学思潮“物哀”的一种表现。物哀已经成为日本人普遍追求的艺术趣味和日本民族共同的审美意识。
物哀在动画中也表现为宿命论。正如日本文学名著《源氏物语》描写的是平安时代由盛转衰的宏伟历史画卷，其中有对贵族没落的叹惋，也有对世风日下的哀伤，既有对悲惨命运的怜惜，又有对人世沧桑的咏叹。同样，这种印在日本人骨子里深深地宿命论在其他动画作品中也表露无遗。
《秒速五厘米》的第一个故事《樱花抄》中，少年贵树千里迢迢来和明理相会，在漫长的等待后，茫茫的大雪中，两人在枯萎的樱花树下深情相拥，漫天雪花纷飞的瞬间，响起了贵树的内心独白：“从那里后，我仿佛知道了永远心灵以及灵魂的所在，仿佛将十三年间的一切都分享给了对方，这之后的一瞬是无比的悲伤。因为明理温暖的灵魂我不知道该如何收藏，带向何方。我深知，这之后我们无法一直守在一起，挡在我们面前的是巨大的人生，阻隔在我们之间的是广阔无际的时间，令我们无能为力。”
空间和时间阻隔了两人，正是这种相爱相思而无法相伴的伤痛令这种感情带着哀伤，在
日本的文艺作品里，美好总是和残缺相伴的，正如樱花盛开时的璀璨总是和凋谢时的悲伤伴随。
第三章 新海诚动画创作对中国动漫产业的启示
第一节 对中国动画创作的启示：动画人应具有创作独立性，坚持自己的风格
对整个动画行业来说，独立动画是重要的补充力量。大量独立动画作品出现，首先可以扩大动画市场基数，在动画数量大大增加的前提下，作品的风格化将使动画市场呈现百花齐放的局面，提高整体动画行业的水平，最终实现量变到质变的转化。
目前我国实验性动画虽然多姿多彩，但是并没有形成真正意义上的创作群体，其创作者大多是在校学生和教师。中国动画人迫切地盼望中国动画崛起，当前的实验动画清晰地展现了年轻的动画人对动画创作的执着、勇气和创新欲望。从新海诚动画中可以看出诸多与普遍商业动画在创作理念上的明显区别：以用背景来表达情感的方式代替一般动画用动作叙事的方式、注重画面的构图和前景与背景的和谐、简化人物动作而注重细节表现等。正是这些不同的理念塑造了新海诚动画的独特气质。对中国独立动画制片人来说，新海诚的成功既给他们信心，又为他们积累了大量经验。
第二节 对于国产动画市场的启示：应更加开放市场，为动画播出建立平台，为动画事业发展需求作出补充
作为动漫产业的支柱产业之一，动画产业蕴含的巨大上级和深远影响力得到了广泛的承认。随着大量动画播出平台的建立，动画的需求量猛增，而动画的实际产量远远不足，优秀动画从业人员的数量也不能满足需求，市场上的独立动画力量需要补充。要使从业人员数量得到满足，政策的支持必不可少，自2004年起，国家广电总局先后颁布了多项政策，大力扶持与推动原创动画产业的发展。国内动画产业环境日益规范和完善，动画播映体系也初步形成。
通过对新海诚的创作理念和创作技巧的研究分析，中国的动画人可以得到许多具有现实意义的启示，并为己所用，形成百花齐放的繁荣局面。中国具有深厚的艺术传统，拥有庞大的消费群体和热爱动画的人群，动画业的前景将是辉煌的。
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二 ○ 一 六 届 毕 业论 文
浅析新海诚动画电影的风格特色
——以其三部动画长片为例
学 院：文学艺术与传播学院
专 业：汉语言文学
姓 名：王彤彤
学 号：201233060113
指导教师：桦桢
完成时间：2016年6月
二〇一六年六月
摘 要
谈及动画电影，西方有一个美国，而东方有一个日本。日本与我国地理位置接近、历史传统相近，研究其动画电影对我国动画电影的发展突破无疑具有较大意义。
受字数限制，本文仅选取目前日本动画电影界极具个人风格及代表性的一位知名导演——新海诚的三部电影长片作为主研究对象，主要采用历史比较法、综合分析法及归纳演绎法等研究方法，从不同角度对这三部影片作全面分析，并试图简单梳理新海诚导演的创作风格。
本文一、二、三、四章总体采用从一般到个别的演绎法，第一章梳理日本动画电影的总体风格，并对日本文化背景、新海诚的个人背景作简单介绍；之后第
二、三、四章分别从艺术特色、主题思想和情感表达这三个方面对三部影片作具体剖析，并和日本其他动画电影进行对比，在比较中分析新海诚的独特风格，同时富有创新性地结合新海诚本人所创作的同名小说，挖掘影片中体现的文学性；
第五章和结语采用从个别到一般的归纳法，前者归纳新海诚影片中存在的不足之处，后者梳理并总结全篇，得出新海诚动画电影的基本风格是画面逼真精致，情节简单缓慢，情感细腻含蓄，常常反映爱情和成长中的孤独、迷惘和痛苦，富有诗意性和哲理性。
关键词：新海诚 动画电影 艺术特色 主题思想 情感表达
ABSTRACT
When it comes to the animated film, America is to the West what Japan is to the East. In fact, Japan and China share similar geographical position and similar historical tradition which means studying its animated films will be undoubtedly of great significance to China’s animated film development . Limited by words, the paper only selects Makoto Shinkai's three feature animated films as the main object of study. Makoto Shinkai is a new star in the current Japanese animated film industry with highly personal style and representativeness. The paper mainly uses historical comparative method, comprehensive analysis and induction deduction and other research methods, trying to give a comprehensive analysis of the three films from different aspects, and trying to simplely sort out Makoto's personal style.
The first four chapters generally use the deductive reasoning which is from the general to the individual. The first chapter summarizes the overall style of Japanese animated film and briefly introduces Japanese histure and culture and Shinkai’s personal background; The after second, third and fourth chapters thoroughly discussed the artistic characteristics, themes and emotional expressions of the three films respectively, and also make brief comparison between the three and other Japanese animated films so as to analyze Shinkai’s unique style.Besides,through the discussion, the author try to explore the literary meanings behind these three films based on Makoto’s novels with the same name,which is an innovation. The fifth chapter and the conclusion use the induction that from the individual to the general to study. The fifth chapter mainly analyzes the deficiencies in Shinkai’s films, while the conclusion w summarizes the whole paper, drawing out that the basic style of Shinkai’s animated films are vivid and delicate scenes, simple and slow plots, subtle and delicate emotions, and often reflecting loneliness,confusion and pain in growing up and relationships ,full of poetry and philosophy.
KEY WORDSMakoto Shinkai animated films artistic characteristicsthemesemotional expressions
目录
前言 .................................................................................................................................................. 4
第一章 新海诚与日本动画电影 ..................................................................................................... 5
1.1 日本动画电影的文化艺术特性 ..................................................................................... 5
1.1.1 客观真实与合理想象 ........................................................................................... 5
1.1.2 情感细腻 ............................................................................................................... 6
1.1.3 物哀美学 ............................................................................................................... 7
1.2 新海诚的个人背景和创作历程 ..................................................................................... 9
第二章 新海诚三部代表作的艺术特色 ....................................................................................... 10
2.1 诗意的美感 ................................................................................................................... 10
2.1.1 意象与意境 ......................................................................................................... 10
2.1.2 光影与音乐之美 ................................................................................................. 12
2.2 场景逼真、细节精致 ................................................................................................... 14
第三章 新海诚三部代表作的主题思想 ....................................................................................... 16
3.1 无果的爱情 ................................................................................................................... 16
3.2 孤独的成长 ................................................................................................................... 17【新海诚动画制作】
3.3 生与死 ........................................................................................................................... 18
第四章 新海诚三部代表作的情感表达 ....................................................................................... 19
4.1 独白与交叉独白 ........................................................................................................... 19
4.2 从压抑含蓄到喷薄爆发 ............................................................................................... 21
第五章 新海诚动画电影的不足之处 ................................................................................... 22
5.1 情节简单，叙事单薄 ................................................................................................... 22
5.2 人物形象类型化 ............................................................................................................. 23
结语 ................................................................................................................................................ 25
参考文献......................................................................................................................................... 26
致谢 ................................................................................................................................................ 26
前言
动画电影是一种新兴的艺术门类。动画电影产业在经历了大半个世纪的发展后已经越发成熟，并在全球电影市场中占据了日益重要的地位。这种将动画艺术和电影艺术高度融合的艺术门类有其独特的优势。与传统电影相比，因为使用了二维或三维的动画表现形式，从而具备了传统电影所不具备的独特的艺术表现力，诸如，动画艺术在视觉上对客观世界的反映是有所取舍的,这种取舍给了动画艺术以更多的表现的自由；动画的运动可以模拟现实中的运动,也可以由动画艺术家创造出来,这是电影式动画的第二个优势。这两个优势给了电影式动画极大的创作自由,使得艺术家可以很方便的通过动画塑造现实生活中没有的东西来表现白己的意图。而与动画相比，其大胆运用电影的表现手段，打破了传统动画只能用来表现幽默轻松、天马行空甚至低幼题材的局限，尝试运用写实主义关注现实社会中的一些问题，表现细腻深刻甚至是严肃沉重的主题，这给动画开辟了更广阔的表现空间。
综上可见，动画电影同时兼具动画艺术特色和电影的创作手段与风格，故而在文化展示上有其无可比拟的优越性，具有较大的研究价值。
受当今全球化浪潮的影响，各国经济文化水乳交融，相互输出，在和平与统一的时代主题下，各国想要在全球竞争中占领制高点都转而寻求文化软实力的突破。动画电影产业在近年来票房大战中的表现愈发不俗，同时，其作为本国文化宣扬和输出的手段也日益受到重视。说到当今世界上发展最为成熟突出的动画电影，则首推美国和日本的动画电影。中国动画电影起步不晚，但影响力却不足。虽然近几年颇有诸如《秦时明月》、《魁拔》系列以及《大圣归来》等票房佳作，但无论是在国内亦或是国外，这些影片的影响力都远不及美国迪士尼、梦工厂等产出作品以及日本的吉卜力工作室等所创作作品。据调查，我国青少年最喜爱的 动画电影产品，日韩占69%，欧美占29%，内地和港台只占区区11%。日本的《名侦探柯南》在搜索引擎上可搜到600余万条相关条目，中国经典——《西游记》 的搜索结果却仅有200多万条目。历时三年打造的2011年上映的3D动画电影 《兔侠传奇》，由范伟、闫妮、濮存昕等阵容强大的明星团配音，其搜索结果也 仅过百万条目大关。 与动画电影产业拥有相对较长历史的美国相比，日本的动画电影起步并不算早，然而通过一代大师手冢治虫以及宫崎骏等人的努力，日本动画电影却迅速发展壮大，在国际上取得里仅次于美国的影响力。这与日本政府的大力支持和引导是分不开的，但究其根本，日本动画电影在借鉴和吸收美国动画电影的基础上进行的基于本土文化以及时代特色的创新和改造却是其迅速占领世界市场的根本原因。日本是中国的邻国，拥有相似的地理环境和相近的文化①①董云志. 从中日动画电影产业比较研究看日本动画电影对中国动画电影发展的启示[J]. 中国电影市场,2012(4): 26
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