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电影学方向
论文题目（范围）：中国第六代导演研究
主要内容（方向）：（可选择一个或命题相关范围）
1、 对中国第六代导演的生存环境、主要作品和主要特征作细致而具体的分析，对中国第六代导演的共同特征和个性特
征加以总结，对中国第六代导演形成、发展、以及对中国电影的重要影响和对未来中国电影的发展趋势影响进行详细的分析和研究。
2、 选取第六代导演中的个别导演，进行案例式的分析，运用导演论的相关知识，对某一个特别重要的导演，以及他的
作品和影响，创作特征进行研究。
论文题目（范围）：中国娱乐节目发展研究
主要内容（方向）：（可选择一个或命题相关范围）
可从中国娱乐节目的发展历程、定义入手，研究中国娱乐节目未来的发展方向，主要特点，存在意义和文化价值等方面深入研究。
论文题目（范围）：中国家庭伦理剧发展研究
主要内容（方向）：（可选择一个或命题相关范围）
1、 从对中国家庭伦理剧的发展现状的研究入手，结合中国家庭伦理剧所取得的成绩，对其类型进行划分，中国家庭伦
理剧的人物特征、思想内涵、关注现代人的情感方面进行深入的研究。
2、 可以结合韩国的家庭伦理剧特点，展开比较研究。
论文题目（范围）：中国第五代导演转型研究
主要内容（方向）：（可选择一个或命题相关范围）
1、 中国第五代导演的导演论研究，以一个导演的作品和成绩为主要的研究对象，分析其在中国电影发展中的作用。
2、 中国第五代导演群体研究，第五代导演的身上有着很多共性的东西，从他们的人生经历到作品，再到当代第五代导
演的集体转型。
3、 重点突出的研究第五代导演转型的背景、方向和特征及其意义。
论文题目（范围）：韩国类型电影研究
主要内容（方向）：（可选择一个或命题相关范围）
1、 从世界范围的电影发展而言，类型电影的发展在全世界的商业电影发展中占有非常重要的地位，好莱坞、日本、韩
国、包括中国都在积极的制作成熟的适合于本土的类型电影。本论题可以从韩国电影的某一种类型入手，分析其特征和现状及其意义。比如说，爱情片、恐怖片或者黑帮片等等。
2、 结合韩国本土的经济、政治、文化背景，谈其与电影，尤其是类型电影的联系，主要从本土化的方面，去分析韩国
类型电影的独特之处和成功原因。
论文题目：***导演研究
主要内容（方向）：（可选择一个或命题相关范围）
可就自己喜爱或感兴趣的导演做导演研究，可选择对象包括：
中国导演（含港台导演）：关锦鹏、侯孝贤、杨德昌、陈果、徐克、许鞍华、姜文、王家卫、张元、张艺谋等。 日本导演：岩井俊二、大岛渚、北野武、小津安二郎、
韩国导演：李沧东、许秦豪、林权泽、朴赞郁、金基德
西方导演：阿尔莫多瓦（西班牙）、伍迪·艾伦（美国）、安哲罗普洛斯（希腊）、安东尼奥尼（意大利）、吕克·贝松（法国）、昆汀塔兰蒂诺（美国）、陈英雄（越南）、
论文题目：中美电视剧比较研究
主要内容（方向）：（可选择一个或命题相关范围）
1、 就美国电视剧的发展历史和主要作品特点，以及美国电视剧的运作方式，对美国电视剧进行深入研究。
2、 可以对中美电视剧的异同加以比较，从存在语境、文化语境、运作方式、类型热点等方面进行深入的比较研究。
论文题目：美国***类型电影研究
主要内容（方向）：（可选择一个或命题相关范围）
美国是世界电影的制作基地，也是全世界商业电影的主产地。类型电影是商业电影的必经之路，从九十年代开始美国的类型电影逐渐成熟，包括：科幻片、历史片、公路片、灾难片、恐怖片等成熟类型。可选择其中一种类型做重点研究完成论文，也可以对美国类型电影的整体发展做整体式的研究。
电影“山楂树之恋”改编
1、电影导演及其作品研究
2、伊朗儿童电影研究
3、今日印度电影面面观
4、论当代泰国电影的民族化追求
5、香港电影创作现状研究
12、美剧的跨文化传播研究
13、中外战争电影创作理念比较研究
中国电影史论
160、影响研究：中国三十年代电影与苏联电影
161、影响研究：中国三十年代电影与好莱坞电影
162、夏衍的电影创作
163、蔡楚生电影研究
164、浅析费穆电影中的东方电影美学
165、简析费穆电影的电影语言风格
166、简述左翼电影的文化内涵及其现代性
167、电影的两个春天：费穆《小城之春》与田壮壮《小城之春》比较研究
168、四十年代中国电影中史诗电影的民族风格
169、赵丹电影表演风格研究
170、从戏剧到电影：田汉电影编剧研究
171、 “十七年电影”中的女性形象及其文化含义
172、“十七年电影”中的儿童剧研究
173、桑弧电影研究
174、女性主义视野中的黄蜀芹及其电影
175、以《柳堡的故事》为例：王苹电影研究
176、水华电影研究
177、石挥电影研究
178、谢晋电影中的女性形象研究
179、《霸王别姬》视听语言分析
180、田壮壮电影研究
181、霍建起电影风格研究
182、张艺谋电影风格论
183、冯小刚贺岁片的商业化策略探析
184、 简论葛优的表演风格
185、张元电影研究
186、王小帅电影研究
187、贾樟柯电影研究
188、姜文表演风格研究
189、“英模电影”类型模式初探
190、2010年度中国电影发展综论
191、李少红影视作品的“唯美”色彩
外国电影史论
192、世界著名导演新论：伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、贝托鲁奇、大卫.里恩、法斯宾德、赫尔措格、施隆多夫、
文德斯、基耶斯洛夫斯基、北野武、黑泽明、波兰斯基、卡梅隆、斯皮尔伯格、卢卡斯、科恩兄弟等
193、好莱坞某一类型片的发展现状与发展趋势
194、以《魔戒》系列（或者《哈利波特》系列）为例，论述魔幻电影的类型片特征195、 达斯汀.霍夫曼（汤姆.汉克斯等美国著名演员）的表演风格综论
196、宫崎骏动画研究
197、印度歌舞剧与好莱坞歌舞剧比较研究
198、 皮克斯动画的文化精神
199、当代好莱坞电影剪辑的发展现状与发展趋势
200、黑色电影典型形象论
201、美国当代恐怖电影叙事研究
202、当代印度电影研究
203、当代西方宗教电影浅论
204、法国超现实主义电影与中国超现实电影的比较
205、法国电影的民族特色
206、美国电影体现的美国精神
207、伊朗新电影研究
208、基耶斯洛夫斯基电影研究
209、当代好莱坞电影的现实主义倾向
210、恐怖电影与审美
211、当代印度电影研究
212、当代西方宗教电影浅论
（三）影视剧创作部分
235、电视散文的策划与制作
237、关于"热播剧"现象的分析
244、论主旋律影片的编导特点
261、从《》（作品）看中国历史题材电视剧的问题
262、试论中国家庭伦理电视剧的心理脉络
263、从中韩家庭伦理剧看两国国民性的异同
264、韩国电视剧在中国流行的跨文化解读
265、以《》剧为例看新时期革命历史题材电视剧的状况与发展
266、方言影视作品的市场需求及发展前景研究
267、以《家有儿女》为例看国产情景喜剧的当代意义
268、韩国影视剧的叙事模式与文化内涵分析
269、颠覆和重构——“红色经典”的两度改编
270、《半生缘》小说文本与影视文本的比较
271、从新版《红楼梦》看影视作品的社会意义
272、影视作品恶搞现象分析
273、 “清宫戏”文化分析
274、琼瑶影视剧再次登陆的文化反思
275、解读电视剧《激情燃烧的岁月》、《血色浪漫》与《幸福像花儿一样》
277、文学名著改编电视剧研究：池莉作品
278、文学名著改编电视剧研究：老舍作品
279、历史题材剧研究
280、当下罪案题材（或某一题材剧）电视剧研究
281、当下悬疑题材（或某一题材剧）电视剧研究
282、王海鸰电视剧作研究
283、张纪中武侠电视剧研究
284、李少红电视剧研究
285、《大宅门》与京味儿电视剧
286、中国当下情景喜剧研究
287、简论“戏说剧”
288、从《长征》（《亮剑》、《激情燃烧的岁月》等）看我国革命历史体裁电视剧的创作走向 289、 2013年度中国电视剧发展综论
290、以某部知名电视剧为例，论韩国(或日本)电视剧的民族特色
291、以某部知名电视剧为例，论美国电视剧的开放性叙事策略
292、以某部知名动漫作品为例，分析中国当代动漫作品的现状与发展趋势
293、消费主义文化语境下的“红色经典”改编热
294、从《长征》看我国革命历史体裁电视剧的创作走向
（四）港台影视部分
295、琼瑶电视剧研究
296、知名导演研究新论：侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、徐克、王家卫、王晶、吴宇森、李安等 297、当下台湾娱乐节目研究
298、成龙的功夫喜剧电影新论
299、香港武侠电影影响研究
300、台湾电视剧与大陆观众的收视心理研究
301、白先勇小说的戏剧化研究
21、看“超女”到“快男”的得与失
22、试论纪录片创作结构形式【影视类毕业论文】
23、试论纪录片中音乐的运用
24、试论纪录片中解说词的运用
25、试论纪录片中情境的运用
26、试论纪录片中视听手段的综合运用
27、试论纪录片中长镜头的运用
28、试论纪录片创作中的真实与非真实
29、纪录片栏目化的思考与未来发展【影视类毕业论文】
30、试论纪录片创作中细节的运用
3 记录片故事化的不同手段
人物纪录片的故事化创作——人物纪录片进入电视栏目后的新特点
23 浅论历史题材记录片的叙事元素
浅谈纪录片的主观精神
再现真实——浅谈纪录片中的搬演手法
嘉兴职业技术学院
毕 业 设 计 (论 文)
题目名称：《爱尚生活之马天奴》节目的策划与剪辑制作
姓 名： 张骅璐
所在分院： 信息与管理分院
专业班级： 计算机095班
指导教师： 金智鹏
2012 年 5 月 23 日
目录
引言 .................................................................................................................................................. 3
1.节目前期的整体策划分析 ........................................................................................................... 3
1.1客户的要求 ........................................................................................................................ 3
1.2前期策划方案 ..................................................................................................................... 2
1.3后期配音文案 .................................................................................................................... 2
2. 节目拍摄的过程 ......................................................................................................................... 3
2.1拍摄的过程 ........................................................................................................................ 3
2.2镜头控制与运用 ................................................................................................................ 4
3. 节目后期制作的主要过程 ......................................................................................................... 4
3.1粗剪 .................................................................................................................................... 4
3.2排序、添加配音 ................................................................................................................ 5
3.3特效 .................................................................................................................................... 5
3.4敲打唱词以及配背景音乐 ................................................................................................ 6
3.5渲染输出 ............................................................................................................................ 6
客户反馈........................................................................................................................................... 6
结论 .................................................................................................................................................. 7
致谢 .................................................................................................................................................. 7
参考文献........................................................................................................................................... 7
作者简介........................................................................................................................................... 7
《爱尚生活之马天奴》节目的策划与剪辑制作说明
作者：嘉兴职业技术学院 张骅璐 计算机应用技术095班 093061638
学院指导教师：金智鹏 职称（务）：讲师
摘要：《爱尚生活》是一档娱乐性的生活时尚类节目，从节目的前期策划到后期制作以一条线的方式呈现。在栏目里，前期策划是我一个人单独完成，而后期的剪辑制作是由我和我的同事来共同完成。节目在临安电视台晚间六点档播出，收视率良好。
关键词：前期策划、后期剪辑制作、爱尚生活
引言
现如今，太多的人都不了解一档娱乐节目是怎么出来的，因为他们只是看到了主持人外表的光鲜亮丽，看到了他们到处的吃喝玩乐，可是他们看不到的是一档好的娱乐节目它前期的策划，拍摄的过程以及后期通宵达旦的制作是有多么的辛苦，甚至对后期的制作流程和原理不重视。而我，很荣幸能来到临安电视台，并且接手做《爱尚生活》这档时尚节目。从节目的前期策划，拍摄，后期的制作，我都能更深一层的去了解一档好的娱乐节目是如何呈现在电视银屏前的。而我策划制作的这一档娱乐节目，更多的是让百姓从中得到快乐，并且去熟悉平时他们不怎么在意的店面。所以，一档好的电视节目是我们每一个工作人员的饱满的精神和加倍努力的结晶。所以我希望同业者能看过小文后触发思路，把我们的节目做得更专业，更全面。【影视类毕业论文】
1.节目前期的整体策划分析
1.1客户的要求
马天奴是一家品牌服饰店，所以客户对其的要求相比于一般服饰店的制作要求相对高些。它主要是想要突出衣服的华美与精致，以及店面的高贵气质等。客户要求片子在十分钟左右，画面精致度要非常高，因为我们知道，从视觉上去感觉一样东西是否好，特别是在电视上呈现出来，靠的都是拍摄与制作，所以我们
会尽可能的满足顾客的需求。
1.2前期策划方案
马天奴专卖店广告专题策划：
突出的主题——意大利名师设计；服饰高贵、典雅；地理位置；
主持人：涛哥
从女嘉宾引入，“因为要经常出席一些酒会、晚宴，所以想找一些适合这些场合传的衣服”可是到哪里去买呢 ？愁！？
“想穿的与众不同点，不想太俗气，又不想没有品味” “喜欢意大利风格、喜欢意大利品牌”
由主持人对话开始，介绍女主持人后，话题引至几位女嘉宾的问题！———— 然后两位主持人带着女嘉宾从南浔银行附近走进马天奴专卖店。————
镜头从一行人背影摇到马天奴招牌而后闪白切入小短片马天奴品牌介绍——— 然后接店内镜头，简单介绍老板娘（用照片定格和飞字形式）———— 老板娘为女嘉宾搭配服饰；其中介绍每个系列衣服的特点及适合的人群； 最后打造完毕；由几位女嘉宾进行展示；主持人结束语；
注：1、意大利风情 穿插在节目当中 结合服饰 体现 意大利品牌的 高贵典雅
2、音乐为马天奴网站 专用蓝调音乐
主要内容：
主持人出镜
1.Halo 大家好！这里是爱尚生活，我是你们的涛哥！在上期节目中我们为几位时尚女生进行了全新打造，来了一个美丽大变身，节目播出之后呢！就有朋友给我打电话说，你涛哥都帮别人打造了，怎么也不给我们打造一下呢？我说可以啊，我们爱尚生活就是生活服务类的节目啊，所以今天我的任务就是帮我的几个好朋友也来个全新的形象打造，时间快到了他们应该马上来了！ 咦~~！瞧，，，他们来啦！！
2.其实涛哥在得知几位好朋友要参与这次变身计划后，前期就已经做了一番准备工作了，那我们今天打变身地点在哪里呢？走，现在就跟着去瞧瞧！ 配音
女嘉宾介绍
女嘉宾一：自我介绍 平时的穿衣风格 希望有什么变化
女嘉宾二：自我介绍 平时的穿衣风格 希望有什么变化
女嘉宾三：自我介绍 平时的穿衣风格 希望有什么变化
好了，介绍完之后，接下来我们就马上进行今天的美丽大变身！
1.3后期配音文案
看着涛哥在这里闲逛还挺悠闲的嘛，看来不用到大街上四处找女嘉宾，涛哥可是省了不少事，上期节目在大街上到处找变身达人，可着实把涛哥给累的够呛啊！
其实涛哥啊，在得知几位好朋友要参与这次变身计划后，前期就已经做了一番准备工作了，那我们今天打变身地点在哪里呢？走，现在就跟着去瞧瞧吧！ 来自意大利的品牌MY TENO（马天奴）秉承了意大利高级服装的传统精髓，意大利著名设计师、马天奴首席设计师loannis voinis为马天奴在经典中注入了新的时尚理念，体现了一种华美精致的生活品质。
看样子这位就是这里的负责人啦，今天少不了要麻烦人家啦！
好了，先来看看三位女嘉宾在打造之前的整体风格吧！
哎，我们打造型师并没有马上给三位女嘉宾挑选款式，而是让女嘉宾先凭自己的感觉找一找！但是找了半天，没有一个人能够拿定主意，看来还是得靠造型师啊
造型师君君首先要给小芳打造！
难道君君要给小芳介绍这件纯白的衣服吗？
说了这么多赶紧让我们小芳穿上试试吧！
这是什么情况，涛哥的嘴巴这么长的这么大！
诶呀，涛哥看到小芳变化这么大，说话都语无伦次了！涛哥，你可要HOOU住啊！还是让小芳自己瞧瞧吧！
连小芳都夸自己漂亮，也难怪涛哥会有如此惊讶的表情，不过还是得听听造型师是怎么评价的。
看着小芳有如此大的变化，我们是不是已经迫不及待的想看看小红会被打造成什么样呢？
看来小红觉得这件衣服太过性感了！！
诶，等等，小红的造型似乎还没有结束，她自己又突然想到了什么！ 小红还是比较保守的，不过君君已经想到了！
哎，这白色小披肩一搭的却更显气质！
前面两位都被造型师打造的如此成功了，那么最后一位小许又会带给我们怎么样的惊喜呢！
颜色这么跳的衣服小许能接受吗？不过这衣服还得穿出来试试才知道！ 看着小许镜子前灿烂的笑容，搭配着靓丽的小礼裙，还真是别有一番味道！ 马天奴服饰在整体设计中，始终蕴含着一种典雅和高贵的气质，注重女性的柔美曲线，流畅的线条和华丽精致的面料，典雅的图案和精美的绣饰，淋漓尽致的表达了顶级品牌的卓越品质，满足了人们对时装的无限幻想，充满了视觉快感。
2. 节目拍摄的过程
2.1拍摄的过程
（1）完成了各类素材后，进入拍摄环节。首先主持人进入片头录制地点后，三位女嘉宾出场并与主持人寒暄，做简单的自我介绍，接着由主持人带领三位女嘉宾到本次变装的主要地点（马天奴）。
（2）三位女嘉宾根据自己平时的穿衣喜好选择自己喜欢的款式，但是由于拿不定注意，最后就由我们的造型师（君君）对其进行搭配，并且由化妆师对三位女嘉宾进行化妆。
（3）最后，换装后的三位女嘉宾分别对自己的造型进行评价，走秀。
（4）主持人说结束语。
而我运用的拍摄的设备有如下几点：
（1）一台摄像机
（2）两张P2存储卡
（3）三脚架
（4）无线收声话筒
（5）4节五号电池
（6）矫白平衡纸一张
（7）台词稿
恐怖电影受众吸引力分析
作者：张燕妮
指导教师：田小枫
摘要：暴力作为一个哲学恐怖电影在商业上的成功证明了其拥有巨大的吸引力，这种巨大的吸引力表现为多个层次和方面，其中对死亡的焦虑和抗争是最根本的魅力基点，恐怖气氛的渲染是其成功的根本保证，而其与文化的共通性是使观众认知的出发点。从恐怖电影元素的运用、与大众文化的呼应以及对观众产生的心理作用三方面进行研究，分析恐怖电影受众吸引力的原因，可以总结出欧美及日本恐怖电影发展的成功经验，为以后中国恐怖电影的深层次发展提供更为直接的借鉴。
关键词：恐怖电影；受众；吸引力
据《不列颠百科全书》的解释，恐怖片是“一种气氛阴森、题材可怖、通常包含一些暴力事件并立意使观众毛骨悚然的影片”[1]。这是一个模糊且跟不上潮流的定义，恐怖片也可以气氛唯美，例如韩国的《蔷花·红莲》。题材的恐怖，只是恐怖电影的初级阶段，而近年来一系列日本和韩国的恐怖电影更把暴力也踢出了其必要因素之外，以心理学为依托打造所谓的心理恐怖电影，例如大名鼎鼎的《午夜凶铃》，因此，韩国导演朴基亨在“中国首届恐怖电影创作与产业研讨会”中给恐怖电影下了一个全新的定义，他认为应该把恐怖电影分成两类：一类是以恐怖为“题材”的影片，这类影片一般有大量的血腥和暴力场面，追求视听感官上的恐怖，是为恐怖而恐怖；另一种是以恐怖为“主题”的影片，这种恐怖是由故事引起的，是发自人内心的恐怖，追求的是一种心理恐怖效果，并在影片中有意识地探讨造成这种恐怖的社会、文化和心理根源[2]。朴基亨的见解启发我们进行更为深入的思考：令人毛骨悚然的恐怖电影，在其客观的商业利益背后为何具有如此大的魅力使人乐此不疲；而它又满足了观众什么样的心
理？下面结合《午夜凶铃》、《咒怨》等几部风靡世界的经典恐怖影片，具体分析一下恐怖电影的吸引力之所在。
分析恐怖电影的吸引力根源，人们往往把它归结为趋利避害的自我保存本能：“恐怖电影的魅力在于它制造了令人惧怕的危机，同时又能够将这些危机一一化解，观众在阴森恐怖的气氛中体验着危险，在现实中，这种危机体验却能转化为一种摆脱恐惧的快感” [3]。这是一种不负责任的说法。因为，欣赏恐怖电影是一种自觉的主动行为，是一种挑战、一种反抗，而绝对不是一种幸灾乐祸的被动感受。恐怖电影的恐怖影响力不仅仅存在于观看电影的那一特定的时间，最成功的恐怖电影可以把人类心理上压抑已久的复杂恐怖感觉开掘出来，使人的恐怖体验持续时间远远大于影片的放映时间。恐怖电影真正的吸引力就是恐怖本身，在恐怖气氛中我们不经反思就可以自我体验到一种深刻的存在感，恐怖和死亡的双重压迫使我们在一种焦灼的复杂心情中重新激发了自我的生存本能。但是这种激发，在不同的社会文化环境下，却依靠着不同的手段和机制。
一、恐怖气氛是恐怖电影具有恒久吸引力的核心和基础。
恐怖电影的基本特征之一就是营造悬疑、诡异或紧张的气氛令人毛骨悚然。幽长阴暗的走廊，因为通往的尽头总是一个看不到边的阴暗。也许我们知道这走廊的尽头就只是尽头，而没有任何其他东西。可是因为幽长，因为看不到尽头，于是，我们开始感觉到一种莫名的惊惶；因为镜头的摇晃或者其它原因，向上的特色以及窄镜的特写，很容易让人产生一种压迫感„„狂奔在楼道上，于是，被惊吓者一般不无意外地会在楼梯上被进一步地惊吓。而楼梯上最能发挥突兀的就是楼梯的转角。镜头一路向上或者向下。转角处，突然一个特写镜头。或者萎缩，或者张狂，突兀的效果都将会非常好。这是所有的恐怖片中最常见到的意象。因为未知，因为等待，所以这个意象被用了无数次依旧新鲜。视觉上的期待会加快我们的心跳，而听觉上那种颓死不堪的声音有种推波助澜的奇效。视觉和听觉双管其下，很多时候我们会沉溺其中，而且更让人担忧的是我们不知道什么时候那个快速剪辑
后的镜头会突然出现，于是，继续心跳加速，继续害怕。
而恐怖元素的运用更能让观众获得异乎寻常的高峰体验。恐怖片实际上是最贴近电影艺术特性的样式。因为电影需要制造悬念，只有悬念才能使观众产生强烈的期待。恐怖片独特的模式体现在：镜头、蒙太奇、故事模式、声音等，这些独特的视听表现方式已成为恐怖片不可或缺的恐怖元素。最好的恐怖元素是符号化的，它的本质可以说是一种有意味的形式，“即一种情感的描绘性表现，它反映着难于言表从而无法确认的感觉形式。”[4]换言之，在现实生活中，我们有一些近于本能的厌恶的情绪，我们尽量避免它们的负面影响，把它们压制在潜意识的底层。它们往往难以清楚言说和明确表达。恐怖元素是这些情绪的形象表现，因为这种表现的载体是虚幻的非现实物质，只存在于作为虚幻梦境的电影影像中，所以可以定义它们为一种形式符号。因此，恐怖元素的本质是一种感觉形式。而特定感觉形式表现出的外在特征，曲折地显示了那些我们难以言说的情绪的产生根源。
在比较成功的恐怖电影中，我们常常看到的形式符号的表征有很多，在这里，主要讨论其中三个——扭曲、空无和幽闭。
扭曲是现代人无可奈何的生存状态。它的本质是人的异化，而这种异化在当代社会不仅不可避免，而且日趋有加剧的倾向。当代人们生存在这种自内而外的异化环境中，自然的产生出一种扭曲情感，并在日常生活中于言语、行为中表现出来。而在电影中，扭曲的情感，符号化的凝结成为一种独特的感觉形式——肢体和声音的扭曲,以此烘托恐怖的个体死亡幻觉。《午夜凶铃》和《咒怨》中，将死之人的照片中，人的脸都是扭曲的；贞子爬出电视机，整个身体都呈现一种不正常的扭曲；《午夜凶铃》那经典的录像带中，声音是扭曲的，里面也同样出现了爬行扭曲的身体；好莱坞经典的僵尸片中，死人大多肢体扭曲。其实，对扭曲诠释的最充分的是日本著名恐怖漫画家伊藤润二的漫画《漩涡》，其中恐怖气氛的渲染非常集中巧妙地利用了肢体的扭曲。这部漫画也拍成了同名电影，可惜受限于电影的表现方式，漫画的恐怖气氛大大减弱。（相对《漩涡》来说，同样改编自伊藤润二漫画的《富江》系列更具吸引力。）
空无的恐怖首先来自于无知。这种无知不是知识的匮乏，而是源
于信息的不足和感官的局限。人们时时刻刻比邻一种无知状态，其产生的心理结果就是无依无靠的无把握感觉。而科技的发展，仿佛百年以来一直在证明一个事实，那就是人类感官有很大的局限和不足。人们寻求理性的力量，可是理性却把人抛入空无之中，使人双手紧握却虚无一物。具体到影片的感觉形式上，就是影片主人公对特定物品所蕴含的“内涵”的无知，以及对感官死角的物品的茫然无知。例如，《咒怨》中的鬼屋，《午夜凶铃》中的录像带，受害者对它们的危害性和致命性一无所知，而《午夜凶铃》系列中的小女孩和《咒怨》中的小男孩，作为一种恐怖和危险的符号，往往出现在主人公视线的死角。其次，空无表现为一种价值体系的消解。毫无疑问，死亡是人作为个体的最大恐怖。面对死亡，人类一般的情感特征没有不包含恐怖因素的。只不过依偎着各种价值体系之磐石，人们以虚幻的但是坚定的方式在某种程度上仿佛得到了对抗死亡的力量，并以此消解死亡的恐怖。可是在虚拟的梦幻中，艺术巧妙地反向消解了我们的依靠，使我们孤零零地在价值虚无中直接面对恐怖。这点在《咒怨》中表现得尤其突出，片中的恶灵是不可阻挡的，人们只能在焦灼恐慌中等待死亡。
幽闭是一种隔绝状态，一种人与自然和人与人之间的双重割裂。这同样是今天大多数人们面对的一种不同以往的特别状况。科技的进步、社会组织结合的日益紧密，使我们与自然日益脱离。这种脱离不是距离上的遥远，而是功能和意义上的改变，自然对于我们再不是古人眼中的养育之地、生命之源、恐怖的对抗性力量。随着与自然的疏离，现代人的空间活动模式也发生了巨大的改变。交通的发达使我们可以快速的抵达我们想要去的目的地，可是这并没有从实质上扩展我们的活动空间，相比工业社会以前，现在人们的活动模式是点到点的跳跃性模式，活动范围日益狭窄。人们好像只是不停的从一个房间走入另一个房间。（古代商人的活动模式是线性的，古代农民的活动模式是平面的。）因此，幽闭的感觉如本能一般被压缩在我们的意识深处。另外现代社会人际关系的冷漠，无疑也助长了这种虚幻的幽闭空间的形成。在恐怖电影中，很多恐怖情节都发生在地下或者封闭的空间，例如经典的《异形》系列中的太空船，根据斯蒂芬·金小说改编
的《血色玫瑰》的古宅，好莱坞拍摄的《黑暗来袭》的地下，《咒怨》的鬼屋。这就是幽闭的恐怖感觉形式。相比西方导演，东方的导演喜欢似乎更加狭小的空间，如电梯和洗手间。《咒怨》中导演只是让小孩子模样的怨灵隔着电梯门看着受害者，在《午夜凶铃》导演中田秀夫的另一恐怖大作《来自幽暗的水底》中，受害者和怨灵挤在同一个电梯中，让人不能不毛骨悚然。
二、对自我生存状态的文化焦虑是恐怖电影吸引受众的内驱力。
恐怖电影之所以能够深受观众的欢迎而且深受研究者的青睐，是因为它反映了一种文化焦虑，一种对自我生存状态的朦胧反思。因此，恐怖电影不可避免的存在地域性的接受差异，在全球化背景下这种接受差异一方面表现为理解力的不足，而更重要的表现为恐怖气氛力度和程度的差别。东方式的恐怖到了西方，往往因为文化背景的差异失去本身力量，成为近乎滑稽的闹剧。同样，西方的经典恐怖电影在东方的命运也充满凄凉悲惨的味道，“看完《女巫布莱尔》，实在是想不明白，这样一部影片，怎么会连续几周占据美国票房前列？也许，由于影片的低成本制作，不如其他美国恐怖片制作精良，光线、角度、场景、影调均不讲究，视觉上丝毫没有营造出恐怖来，唯一的运动是摄影机的晃动，不但没有增加恐怖感，倒是让观众对这种摄影手法产生了厌烦；故事也没有造成观众心理的恐惧，除了人物自己恐慌的叫、奔跑以外，根本不能让观众紧张起来，反而觉得人物滑稽可笑，感觉是在看一部劣质的闹剧。尽管这部电影如此拙劣，却奇迹般的赚取了巨额票房，对恐怖电影的热潮起了推波助澜的作用。”[5]这是北京电影学院学报2000年1期的一篇名为《摄影造型对恐怖气氛的营造》的文章中的一段话。作为电影界的业内专业研究人员，对《女巫布莱尔》这部美国经典恐怖片，竟然都做出此种评价，何况人数广大的只会看电影的普通观众。但是，从另一个方面看，全球文化的趋同发展使得现代社会的各个地域的人们的心理机制也同样日益相近，全球各地的人们越来越多地面临着相同的社会问题。所以，这也使得恐怖电
浙江艺术职业学院毕业设计（论文） 第I页
评定成绩 .
题 目 现代数字影城技术与经营管理实践剖析 系 别 影视技术系 专 业 电子声像技术 班 级 12电声2班 学 号 2012291171 姓 名 张一涛 指导教师 黄丁顺 完成时间 2015年5月25日
摘 要
对于现代生活而言，电影已然成为了我们的一种不可或缺的精神文化。它把永不停息的时间和丰富多采的生活荟萃凝聚，成为我们眼前瞬间和永恒的对话者。我们渴求成功，更渴求卓越的、有品味的优质生活。当忙碌了一天之后，坐在舒适的影院里，欣赏一部精彩动人的影片，是一种放松，更是繁忙世界里一种难能可贵的释怀。
关键词：现代生活； 精神文化； 品味； 放松
目 录
摘 要 .............................................................. II 第1章 影城的概括 ..................................................... 1
1.1 影城基本信息 ................................................... 1 1.2 影城基础定价 ................................................... 1 1.3 影城管理与计划 ................................................. 2 第2章 影城实习的主要工作 .............................................. 3
2.1 市场部主要工作简介 .............................................. 3
2.1.1 实习市场助理主要工作简介 .................................. 3 2.2 票房部工作内容 .................................................. 3 2.3 票房部工作职责 .................................................. 4 2.4 票房部工作流程 .................
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