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编写故事考试技巧
主题，使人有种“恍然大悟”或“原来如此”的感慨，并且耐人寻味。
一、什么是戏剧故事
戏剧故事是以人物为中心，以事件为纽带，以情感为依托进行展开的语言艺术。故事要在有趣的基础上，做到思想精神和人文内涵的延伸。好的戏剧故事要给人留下想象和联想的余地，具有品味不仅无穷的兴趣，犹如撞钟余音袅袅。戏剧故事最重要的是要制造矛盾冲突，就是要设置戏。这种冲突的设置要求考生敢于想象，要有设置悬念和组织语言的能力。戏剧故事最大的目的就是塑造人物，这个人物要有鲜明的性格，要有使人不能忘怀的点。另外，还要求文中的人物性格，要有立体感，要抓人物的与众不同之处。戏剧故事中出现的人物不要太多，感情纠葛太繁复就会很难驾驭。
所有小说都得讲个故事，而并非所有的故事都是小说，这里就出现了个问题：什么叫故事?什么叫小说?
1、从材料来说：故事要有核心情节和精彩的细节，称为故事核。故事就像相声的包袱一样，一切都是围绕这个核来展开的。讲相声开始是卖关子，等到包袱一打开，人们就会发笑。写故事也是先把读者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫“爱在肚里。
2、从表现方式上来说：故事用的是叙述的方法，小说用的是描写的方法。 小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，故事就很少用。
3、从表现的主体来说，小说是写人的，所有的一切都是为了塑造人物形象。场景、心理活动、语言、动作描写，都是为了塑造人物形象服务的，都要符合人物的身份和性格，情节也是由人物的性格所决定并发展的。有时候作者自己都不知道结尾是什么，只能按照书中主人公的性格走下去。如果把写小说比作走路，事先只有一个大概的方向，中途有岔路，有上坡也有下坡，充满曲折，走到哪里是哪里。因此，一部好的小说，留给你的是那些活生生的人，而不是那些事。现在年轻让人写小说，是不管人物的身份和性格的，说的都是作者自己的话，人物立不起来，活不起来，没有鲜明的性格特征。
故事是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的。文章所运用的各种手法目的都是先将读者引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的出租车司机，带着读者这个乘客兜圈子，绕弯子，欺骗他，引诱他，让他看沿途的风光，最后到了目的地，
乘客恍然大悟，大呼上当，跟你绕了那么多圈子，其实路这么近，就在眼前。但乘客还是很高兴，他愿意掏这个钱，因为他看到了沿途的风景。因此，故事留给读者的事情，人反而淡化了。好的故事，几十年后不忘的还是故事本身，而不是故事中的主人公。当然，故事本身也能体现人物的性格特征，但这只是副产品。
二、好故事的标准
故事如果一直是不温不火的温吞水状态，读者恐怕会觉得不过瘾不满足，这时候需要一个沸点，一个高潮，一个在层层有声有色的铺垫积累中的矛盾的总爆发。冲突的双方都有足够的冲击力，一触即发，甚至像一对山羊地角。两只蟋蟀格斗，没有调和的余地。大师德尔泰就认为：每一场戏必须表现一次斗争。推及到故事，每一个故事最好也有这么一个矛盾冲突。
1、矛盾冲突集中
常常有一些文章，故事情节是很热闹，大高潮小高潮不间断爆发，但作者到头，自己都不知道自己在说什么，于是东拉西扯把故事拼抽成了，殊不知，这样会使作品头绪繁杂，意义含混，是故事的大忌。
不要把故事写的太艰深复杂，一个故事就是一对主要矛盾，明确、集中、单纯。从头到尾贯穿情节，所有的铺陈展开也紧紧围绕这对矛盾，不要随意横身枝节。《换锁》是父与子两个人之间的矛盾。《寂寞英雄》是两个情敌之间的矛盾等等。
2、人物关系集中
故事这种文体，限于篇幅的关键，一般不像小说那样，可以活灵活现的表现和塑造那么多人物。而且，故事的使命就是讲述情节，是一门情节的艺术，所以人物的设置和刻画上天然的就就应该配合情节的安排，想着怎样可以使情节更为清晰更为流畅。
故事在人物关系的设计上要尽量简练、集中，把戏剧冲突都集中在几个，甚至是两个人物的身上。即便是中篇故事，一般来说，也就是三、五个主要人物贯穿始终，并且这些人物之间是矛盾对立的关系，不断制造误会、制造冲突，从而推动情节的发展。
3、情节进展集中
在现实生活中，矛盾冲突的进展一般需要有一个相当长的酝酿过程，而戏剧冲突则不同，必须比生活矛盾更为集中、更为迅速。
四、戏剧故事的基本特征
1、内容的情节性
戏剧故事是以情节见长的一种语言艺术。戏剧故事的生命力在于流传。一个生动、有趣的戏剧故事会使阅卷老师回味无穷，深深的印刻在其脑海里。拿小说的流传过程为例，其中
大量的描写、议论都会被淡化了，最终留下来的都是情节，这就是静态描写、议论的难讲难记之缘故。
2、线索的清晰性
戏剧故事要求线索清晰，是由其“故事”的特殊性所决定的。戏剧故事是为了让考官看的明白、看的下去，即要求故事的线索清晰、单一、简洁、有条理。如果线索多了，或者像有些小说那样，线索相互交叉纠缠，势必会给考生一种杂乱无章的感觉，让考官看不明白。看不下去。考官面对那么多份戏剧故事的文章进行批阅的时候，根本就没有时间像自己在读小说一样，读不懂、理不清还要经常返回去仔细再回味。
3、情节的趣味性
戏剧故事光有清晰地情节还不够，还得有悬念。所谓悬念就是观众对戏剧情节的发展变化、剧中人物的命运、舞台现实的心理状态的一种期盼和猜疑，以及期盼知道后事如何的心理要求。戏剧故事如果没有悬念，情节就不会抓人，这样的作品是得不到考官的青睐的。这就要求考生在戏剧故事的写作时要认真把握情节的趣味性。
4、立意的新奇性
如果一篇戏剧故事情节很强，线索也很清晰，悬念也有，文字也很流畅，但是考官最后看到却没有得到她(他)想得到的东西，就会有一种被骗的感觉，这样的作品同样得不到考官的青睐。鉴于这一点，要求考生在进行戏剧故事的写作时有一个新奇的立意，立意要“源于生活，却高于生活”。
5、语言的口语化
和书面语相比，口语具有通俗易懂、自然朴实、形象生动、朗朗上口、易传易记等特点，因此戏剧故事一般采用口语化语言，而不用文绉绉的、晦涩、艰深的书面语言。
五、戏剧故事的基本元素
1、题材
题材，即我们所选的那部分材料。要选自己熟悉的、容易把握和运用的题材。如家庭题材、校园题材等，不要贸然涉足婚姻题材、军事题材、政治题材、工农业和商业题材。
2、背景
背景，一个故事的发生，必然是在某个时间、某个地点、某种情况下发生的，考生要注意戏剧故事中时间、地点的确定，即事情发生的背景。确定好了背景，就为故事的发展和进行打下了坚实的基础。
3、情节
情节，即故事情节，这是戏剧故事的主要内容。情节主要由人物、事件、矛盾冲突、细节等构成。戏剧故事的质量，在很大程度上取决于故事的情节是否生动、曲折，是否具有戏剧性，是否具有吸引力和感染力。一个完整的戏剧故事，一般应有一个中心事件，矛盾冲突和细节围绕这个中心事件展开。好的情节应该具有戏剧性，即故事中要有悬念、冲突、发现、误会和突转巧合，要有跌宕和变异，要制造并使之产生惊奇，有趣的效果。但不宜使用科学幻想、荒诞、说神弄鬼的情节，从而破坏了故事的真实性和逻辑性。
4、悬念
悬念，是戏剧故事的基本因素。悬念要引人入胜、抓住了考官的好奇心理。有的考生写故事，平铺直叙、枯燥干吧，一点儿也不吸引人，尽管花了大力气，语句也很优美，有的还用了比喻、夸张和拟人，甚至还用上了诗词歌赋，但由于没有悬念，还是吸引不了考官的眼球。因此，在写戏剧故事时，要花大量的心血去设计悬念。
5、主题
主题，即立意，或戏剧故事的思想内涵、思想观念，亦可理解为考生对所表现生活的态度。有了一个主旨思想，就有利于材料的组织、构成和发展，直到朝哪个方向走，围绕着什么展开。
6、人物
人物，是戏剧故事中的角色，是戏剧故事最主要的材料，是戏剧故事的体现者、推动者，也是戏剧故事的最终归宿。要注意从两个方面构思人物，一方面是对人物的静态把握，即人物的姓名、性别、年龄、职业、爱好、地位、性格特点，以及家庭环境和社会环境、文化程度、人物阅历等方面，给人物以定位，使人物成为真实可信、有根有据、扎实确定的人物;另一方面是考虑人物的动态变化，即在戏剧故事的发展过程中的所作所为、所思所想。随着情节的发展变化，人物也会变化，要特别注意和把握这种变化，已达到戏剧性的效果，并使人物成为活动、变化、有血有肉、有性格特点和思想感情的活生生的生命，具有启示意义的艺术形象。
7、结构
结构，即在写作过程中对故事的布局、组合、节奏的把握，讲究结构对构思戏剧故事来说具有特殊的意义。考生要擅于前铺后垫，巧妙地设置悬念，制造对比，一步步把情节推向高潮。一般来说，在构思故事时要有结构意识，并注意把故事中的情节、人物有机的加以组织，按要求进行布局，以免虎头蛇尾，轻重失衡，造成结构上的失败。
8、语言
语言，指人物对话的书面文字形式，是简单性的口头语言，而不是动作语言。人物的对话要尽可能的简练生动，符合人物的性格，对话不宜过多，能透漏出人物想要表达的意思即可。要注意人物讲话的对象和环境，讲话的语气和态度，亦可运用双关语、比喻、潜台词，不宜把意思说的过于直白透彻。书写和讲述故事时，都要注意语言的准确和精炼。
六、怎样进行戏剧故事的写作
1、题目
如果戏剧故事写作考查的类型是续写或者词组连接，那题目的设置是十分重要的，讲究有故事性，有一种吸引力和攻击力。比如《太阳从西面升起》，考官乍一看题目，便迫切需要知道下文，而一些平庸的标题往往会使考官不屑一顾。
2、开头
人们常说“万事开头难”，“一个好的开头，事情就等于成功了一半”，这些话不仅体现在为人处世当中，也从某一个角度揭示了戏剧故事创作的规律性。对于作品的开头，考生要注意简洁和精炼。小说的开头，可以写景抒情、状物绘人，洋洋洒洒几千字，写的越详尽越精美越细越得到读者的青睐，但戏剧故事却不行，如果开头三句话都吸引不了考官，那还有什么理由让考官继续读下去呢。考生在进行戏剧故事写作开头的时候，切忌：一、没完没了的介绍环境;二、记叙平淡、熟悉的事情。
3、中间
设定好戏剧故事的开头后，中间就尽可能合乎逻辑，尽可能曲折离奇的情节把故事、事件连贯起来。首先要定好一个主题，选择一个叙述方法(例如倒叙、渐进、伏笔、并列等)，按照考生心中构思的方向，一步一步的让它自由发展，并逐步发展到高潮。
4、结尾
戏剧故事的结尾是升华主题的“点睛”之处，决定一篇戏剧故事的成败。正所谓“编筐织篓，重在收口”。收口时，一般要用顺理成章的神来之笔，抖出一个谁也想不到的结局。戏剧故事的结尾要简明扼要，新颖独特，要使悬念最终被清晰地解开，并点名、深化
艾青春姑娘来了——你们谁知道，她是怎样来的？
我知道！我知道！
她是南方来的，前几天到这里，这个好消息，是燕子告诉我的。
你们谁看见过，她长的什么样子？
我知道！我知道！
她是一个小姑娘，长得比我还漂亮，两只眼睛水汪汪，一条辫子这么长！
她赤着两只脚，裤管挽在膝盖上；在她的手臂上，挂着一个大柳筐。
她渡过了河水，在沙滩上慢慢走，她低着头轻轻地唱，那声音像河水在流……
看见她的样子，谁也会高兴；听见她的歌声，谁也会快乐。
在她的大柳筐里，装满了许多东西——红的花，绿的草，还有金色的种子。
她是一个好姑娘，又聪明，又勤劳，在早晨的阳光里，一刻也不休息；
她把花挂在树上，又把草铺在地上；把种子撒在田里，让它们长出了绿秧。
她在田垄上走过，母牛仰着头看着，小牛犊蹦跳着，大羊羔咩咩地叫着……
她来到村子里，家家户户都高兴，一个个果子园，都打开门来欢迎；
园子里多热闹，到了许多亲戚——有造糖的蜜蜂，有爱打扮的粉蝶；
那些水池子，擦得亮亮的，春姑娘走过时，还照一照镜子；
各种各样的鸟，唱出各种各样的歌，每一只鸟都说：“我的心里真快乐！”
鸟儿飞来飞去，歌也老不停止——大家都说：“春姑娘，愿你永远在这里！”【中篇鬼故事,】
只有那些鸭子，不会飞也不会唱歌，它们呆呆地站着，拍着翅膀大笑着……
它们说：“春姑娘！我们等你好久了！你来了就好了！我们不会唱歌，哈哈哈……” 1950年3月28日
袁鹰 原名田钟洛。1924年出生。江苏淮安人。著有散文集《秋水》，诗集《野芹集》，儿童文学集《篝火燃烧的时候》等。
时光老人的礼物
袁鹰
你把东风带给树枝，让小鸟快活地飞上蓝天；你把青草带给原野，让千万朵鲜花张开笑脸。
你把阳光带给山谷，让积雪化成淙淙的泉水；你把细雨带给田地，让种子闻到泥土的香味……
你把春天带给我们，这份礼物比什么都珍贵。人说一寸光阴一寸金，你比黄金要贵上千万倍！
世界上再没有谁，比你更慷慨更公正；你把一年的大好时光，同样地给我们每人一份。 三百六十五天，谁也不多，谁也不少；就看我们呀——能不能把你安排得最好？
糊涂的人整天东荡西游，你就从他身边悄悄溜走，把一大堆没做完的事情，一古脑儿丢在他的面前。
懒惰的人整天没头没脑，你去远了他一点不知道；人家都在使劲要赶上你，他总是摇头说还早还早。
我们可不糊涂也不懒惰，少先队员谁也不肯落后；因为我们知道：你的马车一去，就不再回头。
工地上成堆的器材和砖瓦，转眼就变成工厂和高楼；跨过河流，穿过隧道，新的铁路每天在往前走。
在祖国的每一寸土地上，谁都抓住你不肯放松；只有虚度时光的人，才会一次又一次脸红。
相信我吧，时光老人，我们跟往年一样地热爱着你；当每天晚上撕下一张日历，难道能向祖
国缴上白卷？
今年我要叫身体更结实，因为我是一个未来的工人；将来下矿井，钻煤层，难道还能常常闹病？
今年我要学会更多知识，在农业社里什么全得靠学问；即使饲养一头奶牛，没有专门的本领也不行。
时光老人呀，请你瞧一瞧，你给我们的礼物是多么美好！灿烂的春光一望无边，祖国的山河到处都在等着我们！
高士其（1905——1988）福建福州人。著有科普读物《时间伯伯》、《土壤世界》，儿童文学集《我们的土壤妈妈》等。
我们的土壤妈妈
高士其
我们的土壤妈妈，是地球工厂的女工。在大自然的建设计划中，她担负着几部门最重要的工作。
她保管着矿物、植物和动物，还有肉眼看不见的微生物；她改造物质，发展生命，经营着无机和有机两大世界的巨大工程。
她住在地球表面的第一层，由几寸到几千米的深度，都是她的工作区。她的下面有水道，水道的下面是牢不可破的地壳。
她是矿物商店的店员。在她杂色的柜台上，陈列着各种的小石子和细沙，都是由暴风雨带来的，从高山的崖石上冲下来的。
她是植物的助产士。在她温暖的怀抱里，开放着所有的嫩茶和绿叶，摇摆着各色的花朵和果实，根和她紧密地拥抱。
她是动物的保姆。在她平坦的摇床上，蹦跳着青蛙和老鼠，游行着蚂蚁和蚯蚓，蜷伏着蛹和寄生虫。
她是微生物的培养者。在她黑暗的保温箱里，微生物迅速地繁殖着；它们进行着化解蛋白质的工作，它们进行着制造植物化肥的工作。
我们的土壤妈妈，像地球的肺。她会吸进氧气，她会呼出二氧化碳；有时还会呼出阿摩尼亚。
她又像地球的胃，她会消化有机物。地球上所有的腐物，几千万年人和兽的尸体，都由她慢慢地侵蚀。
她又像地球的肝。毒质碰着她就会被分解，臭味碰着她就会被吮吸，病菌碰着她就会被淘汰，使传染病停止了蔓延。
我们的土壤妈妈同水有深厚的感情！她有多孔性和渗透性，她像海绵一样，能够尽量吸收水。
我们的土壤妈妈同太阳有亲密的友谊！她能够接受太阳的热；当黄昏来到的时候，又把它发散出来。气候也会影响她的健康。冰雪的冬天，把她冻坏了；快乐的春天，把她解放了。在城市，有数不尽的垃圾堆，都要经过她的改造，才能变成美好的肥料。
我们的土壤妈妈，完成了清洁队员未了的工作。
在农村，有数不清的田亩，滴上农民们的血汗，播种下谷子、小麦和高粱。我们的土壤妈妈，从不辜负农民的希望。
改造自然的伟大工程，把沙漠变成了绿洲，从荒芜走向繁荣，我们的土壤妈妈，更进一步展开她的工作。
1950年
管桦 原名鲍化普。河北丰润人。著有中篇小说《小英雄雨来》，长篇小说《将军河》，诗集《儿童诗歌选》等。
森林欢迎我们
管桦
白云飘啊，飘啊，飘过去了，他向森林报告：
“孩子们就要来到，
鲜红的少先队旗正向这边飞跑！”
百灵鸟飞呀，飞呀，飞过去了，她向森林报告：
“孩子们就要来到，
鲜红的少先队旗正向这边飞跑！”
森林欢迎我们，森林欢迎我们，他在地上铺满了野花和绿草。伸出树枝向我们热烈地招手，他叫山鸡抖开美丽的羽毛。
森林欢迎我们，森林欢迎我们，他请我们吃酸甜的野枣。他叫斑鸠给歌唱的黄莺伴奏，他让小河给我们游泳洗澡。
森林欢迎我们，森林欢迎我们，他说这里的一切全都属于我们，我们是大地的主人。 柯岩 原名冯恺。1929年出生。满族。著有诗集《周总理，你在哪里？》，报告文学集《癌症＃死亡》，长篇小说《寻找回来的世界》等。
帽子的秘密
柯岩
我的哥哥可不是个普通的人，他是一个三年级生；他一连考了那么些个五分，妈妈送他一顶帽子当奖品。
这顶帽子的颜色可真蓝，漆黑的帽檐亮闪闪；别说把它戴在头上，就是看看心里也喜欢。 可是这顶帽子有点奇怪，它的帽檐老是掉下来，妈妈把它缝了又缝，不知道为什么它总是坏。
妈妈叫我跟哥哥一块儿，好看看帽檐怎么会掉下来，可是哥哥只要一见我，马上就把我赶开。
今天我偷偷地到了他的学校，这事儿一下子就弄明白，他们七八个三年级生，一出校门就把帽檐扯下来。
他们在空地上来回地跑又喊“靠岸”又喊“抛锚”，哥哥拿着个望远镜——木头的，四面八方到处瞧。
我还没决定躲不躲，望远镜已经瞄准了我，忽然背后一声喊，我叫人抓住怎么也挣不脱。 两个水兵向哥哥敬礼，报告抓到了什么“奸细”，哥哥看也不看我一眼，就下命令把我枪毙。 我生气地说：“我不是什么奸细，我是你的弟弟！”可是哥哥皱着眉说：“是奸细就不是弟弟！” 这么欺负人还能行？我就又踢又打吵个不停，两个水兵只好安慰我，说枪毙是假的一点不疼。
我说：“反正我不能叫你们枪毙，不管它疼还是不疼；我长大了要当解放军，随便说我是奸细就不成！”
水兵们都哈哈大笑，哥哥也只得把命令取消，大伙说：“这可不是个胆小鬼，欢迎他参加我们„海军部队‟。”
晚上我回家见了妈妈，我向她谈了船舱又谈甲板，我告诉她什么叫做舰队，还说天下最勇敢的就是海员。
至于哥哥的帽子嘿……我说：“这是秘密您最好别管。”妈妈摸着我的头发笑了：“那好吧，亲爱的海员！”
我奇怪妈妈怎么知道，她说：“这也是个秘密。”她说她还有几句话，托我给所有的小水兵捎去：
“真正的海员坚强英勇，热爱祖国热爱劳动，你们能不能学习英雄，不看帽子要看行动！”
鲁兵1924年出生。浙江金华人。著有童话集《掉到月亮去的富翁》，寓言集《寓言的寓言》，诗集《神奇的旅行》等。
太阳公公起得早
鲁兵
小猫咪咪咪，咪咪咪，哪里来的懒东西？妈妈叫他洗个脸，他把鼻子洗了洗。 木马
马儿不吃草，马儿满地跑，跑过三座山，跑过八座桥……跑到哪里啦？还在屋檐下。 纺织娘
唧唧唧唧……纺织娘，唧唧唧……你真忙。纺了几斤纱？纺了几尺布？给我做条小花裤。 太阳公公起得早
太阳公公起得早，他说：“宝宝在睡觉，我去叫一叫。”他爬上窗口瞧一瞧，“咦，宝宝不见了。”
宝宝到哪里去了？宝宝到哪里去了？宝宝在院子里，一二三四做早操。太阳公公瞧见了，太阳公公眯眯笑。他说：“宝宝是个好宝宝！”
刘饶民
中文
故事会
名称：
类别： 民间文学小本创刊1963年7月 时间： 出版
半月刊
杂志 周期：
主办
单位： 上海文艺出版总社
定价： 3.00元
《故事会》面向大众，贴近生活，充盈时代气息。它以发表反映中国
《故事会》
当代社会生活的故事为主，同时兼收并蓄各类流传的民间故事和经典性的外国故事。在坚持故事文学特点的基础上塑造人物形象，提高艺
术美感。力求口头性与文学性的完美结合，努力使每一篇作品都能读、能讲和能传。
刊物比较重视栏目建设，历年来形成许多品牌栏目。如百姓话题，东方夜谈，3分钟典藏故事，16岁故事，笑话与幽默世界，中篇故事。中国新传说，民间故事金库，外国文学故事鉴赏等。由于它讲述的是老百姓喜爱的故事，且眼睛向下，情趣向上，因而广受海内外读者的欢迎。
改革开放20多年来，《故事会》发行量在中国9000余种刊物中一直名列前茅。先后三次获得“国家期刊奖”以及“中国期刊方阵〃双高期刊”荣誉称号。
《故事会》先后获得两届中国期刊的最高奖——国家期刊奖。1998年，它在世界综合类期刊中发行量排名第5。它曾陪伴我们度过难忘的青春岁月，更是众多读者相伴多年的亲密朋友。
尴尬的是，正统的、严肃文学的刊物将之视为通俗读物，而纯粹的通俗刊物又将其排斥在外，因为在这本刊物上读不到一般通俗刊物上常见的红男绿女的风流韵事、黑帮火并的刀光剑影，然而，就是这样一本毫不起眼的小刊物，却连续数年创造了月发行量达四百多万册的记录，其发行量不仅在全国9000多种期刊中一直保持在前五位的位置，而且在全球发行量最大的前五十名期刊的排名中高居第六位。 面对这样
2007年《故事会》合订本
一个“期刊的神话”，我们看到，作者不仅准确地将之定位为一种文化现象，而且从文化的高度系统生动、鞭辟入里地解读了这一文化现象的由来与成因、内涵与外延，令人信服地指出，“《故事会》文化”起码包含着这样两个层面：
其一是由《故事会》所刊载的故事本身所构成的“故事文化”。《故事会》所说的故事，不仅高雅、高尚，而且贴近老百姓的生活。并能始终以老百姓喜闻乐见的形式表达出来，尤为关键的是，其绝大多数故事。基本上都相当准确地切合着社会审美心理中三个最为关键的部位，即情感性、幽默性、传奇性。因此，尽管我们所处的是一个信息爆炸的资讯时代，或各种各样文化快餐层出不穷的娱乐时代，其所提供的故事仍能从一片喧嚣的声浪中脱颖而出。
其二是由《故事会》编辑部所营造的“《故事会》编辑部文化”。大量翔实感人的事例告诉我们，《故事会》编辑部的同仁们身处于这个一切向钱看的商品社会，不仅能淡泊名利，团结协作，始终以高度敬业的精神对待每一篇来稿，在编辑部内部营造了一个良好的、一切以事业为重的工作氛围，而且在编辑部与作者、读者之间创造了一种
以精神的支撑为主、物质的帮助为辅的、休戚相关的“文化共同体”，这就不仅保证了《故事会》能够像磁石般牢牢地吸引着最广大的作者、读者群体，而且使得《故事会》从来稿到编辑到接受这样一个一般刊物都具有的过程上升为当今中国形形色色的文化构成中极为醒目且值得肯定的现象之一。
编辑本段发展历史
◆ 《故事会》1963年7月创刊，目前已累计发行了3亿余册，阅读人数15亿以上。
◆ 注册商标“说书俑”为刊徽，曾被评为中国最佳吉祥物之一。
《故事会》刊徽〃说书俑
◆ 1994年《故事会》被中央电视台评为“读者最喜爱的全国十大杂志”之一。
◆ 1997年入选中国首届“百种重点社科期刊”。
◆ 1998年《故事会》平均期发397万，位居当年度单语种单行本发行全国之最。
◆ 1998年，总部设在英国伦敦的世界期刊联盟出版的《世界期刊概况》介绍，1997年全球期刊发行量最大的50名刊物排名中，《故事会》在综合类期刊中排名第6，1998年《故事会》这一排名上升至第5。
◆ 1999年1月，《故事会》被评为上海市著名商标。
◆ 1999年10月，入选中国第二届“百种重点社科期刊”。 ◆ 1999年12月，《故事会》获首届“国家期刊奖”（中国期刊最高奖）。
◆ 2001年11月，入选中国期刊方阵“双高期刊”。 ◆ 2003年1月，《故事会》获第二届“国家期刊奖”。 ◆ 2004年1月，《故事会》正式改为半月刊。
◆ 2005年1月，《故事会》获第三届“国家期刊奖”。 ◆ 2008年 ，《故事会》获得中国发行量最大的故事刊物。 ◆ 价格：3.00元（08年9月价格调为3.00元）
◆ 2009年,因网络红人罗玉凤的惊人语言,故事会再次被大众认定为社会人文类书籍
编辑本段版面说明
《故事会》于2003年11月份开始试行半月刊，2004年正式改为半月刊。被分为红绿两版，其中红版为上半月刊，绿版为下半月刊。绿版每月8号出版，红版每月22号出版。
编辑本段市场市场
1.童话故事《小猪奴尼》 鲁兵
有只小猪，叫做奴尼，妈妈说：奴尼、奴尼，你多脏呀，快来洗一洗。奴尼
说：妈妈、妈妈，我不洗，我不要洗。妈妈很生气，来追奴尼，奴尼真顽皮，
逃东逃西，扑通，掉进泥坑里，泥坑里面竟是烂泥，奴尼完了半天才爬起，
一摇一摆回家去，吓得妈妈打了各大喷嚏！阿嚏！你是谁？我不认得你！妈
妈，妈妈，我是奴尼，我是奴尼！不是、不是，你不是奴尼。是的，是的，
我是奴尼。走开，走开，妈妈发了脾气，你要是再不走开，我可不饶你。扫
把扫你簸箕簸你，当做垃圾倒了你。奴尼逃呀逃，逃出两里地，路上碰见羊
姐姐，织的毛衣真美丽，走开，走开，别弄脏我的新毛衣，路上碰见猫阿姨，
在带宝宝做游戏，走开，走开，别吓坏我的小猫咪。最后碰见牛婶婶，在吊
井水洗大衣，哎呀哎呀，哪来这么个脏东西，快来给你冲一冲，洗一洗，冲
呀冲，洗呀洗，井水用了一百桶，肥皂泡泡满天飞，洗掉烂泥，剩个奴尼，
奴尼一摇一摆回家去，妈妈见了新欢喜，奴尼奴尼，你何时学会自己洗，奴
尼鼻子翘翘，眼睛挤挤，妈妈，妈妈，明天我就学会自己洗！
2.童话集 《稻草人》
儿童诗 《小小的船》 叶圣陶
《叶圣陶经典赏析：稻草人》收录了叶圣陶中短篇童话作品以及儿歌数十篇。稻草人是新中国第一本为儿童而写的童话集，作者叶圣陶也是中国现代童话创作的拓荒者。童话集《稻草人》展现了劳动人民的苦难，但有时气氛显得低沉和悲哀。
弯弯的月儿小小的船。 小小的船儿两头尖。 我在小小的船里坐， 只看见闪闪的星星蓝蓝的天。
3.童话《大林和小林》 张天翼
《大林和小林》是二十世纪中国最优秀的民族童话精品，奇特的构思，夸张的手法，大胆的想象，曲折的情节，让人爱不释手，很容易被它深深吸引。 大林和小林是一对双胞胎。大林好吃懒做，变成了一个寄生虫，最后饿死在金子堆里。小林勇敢正直，成长为一个有出息的好孩子。这个故事揭露了旧社会统治阶级的昏庸无耻和他们对劳动人民的残酷压迫；同时写了劳动人民为了追求光明而顽强不屈的斗争。虽然这是一个写在解放前的童话，但是现在的孩子读来，却一点都不感到有距离，书中的各种人物，大林、小林、鳄鱼小姐、狐狸平平、绅士狗皮皮，蔷薇公主、四四格等形象呼之欲出，是一本值得每个孩子放进书架
[1]的书。
俗话说：人为财死，鸟为食亡。这个世界有很多像大林这样贪图金钱的人，他们为了金钱可以放弃一切，永远不能满足。其实，每个人都会有欲望，但所有人都不能让欲望没有限制
[2]地增长。
4.儿童诗集《花儿多多开》 黄庆云
5.儿童小说《绿色的远方》 胡奇
一部充满草原诗意和边疆风情的儿童小说
6.中篇小说《吕小钢和他的妹妹》 任大星
吕小钢是北京某小学四年级学生，他的妹妹吕小朵是一个聪明的小姑娘。在奶奶的娇生惯养下，学习不用心，事事依赖奶奶，小钢很不满意小朵的懒惰，总爱说是奶奶宠坏了小朵，可奶奶却认为小朵还小。妈妈因工作忙，家里事情都指望着奶奶。小朵因为起晚了，赶到学校，在课堂上，同学们都翻开了书本，静等听课，惟有小朵找不到书，只好把书包里的东西全倒出来，书包里全是玩意儿，就是没有课本。她告诉老师，书包是奶奶给收拾的。小钢遭到同学们的批评，说他不管妹妹是“半个少先队员”。回到家里，看到小朵还在玩，就硬拉着小朵进屋去做功课。晚上，小朵连衣服都没脱，倒在床上就睡着了，奶奶帮她脱衣、盖被。妈妈回来，听完小钢告诉她的话，心里很忧虑，开始感觉到教育孩子责任的重大。妈妈又去开会了，小钢听从妈妈的话，决心不再和奶奶顶嘴，不再惹奶奶生气。一清早就帮助奶奶做事。请奶奶不要打扰他们，他要帮妹妹温功课...
7.童话《猪八戒吃西瓜》包蕾
取材于我国著名古典小说《西游记》 吴承恩
唐僧师徒四人去西天取经，途经荒山野地，唐僧派孙悟空去寻找瓜果食 品，猪八戒也要同去。两人没走多远 ，八戒就假装肚子痛，悟空只得独自前去。八戒刚要入睡，忽见前面山崖下有个大西瓜， 连忙把它搬到树荫下，切成四块。先把属于自己的一块吃了，但觉得不过瘾，便想了各种借口，相继把属于悟空、沙僧，以至师父的西瓜全吃了。为了教训八戒，悟空变成一块西瓜皮，一路跟随八戒回去。西瓜皮故意捉弄八戒， 使他摔了不少跟斗。最后，八戒只得在师父面前承认了自己的错误。
8.《寄小读者》 冰心
《寄小读者》，是冰心女士在1923年-1926年间写给小读者的通讯，共二十九篇，其中有二十一篇是她赴美留学期间写成的，主要记述了海外的风光和奇闻异事，同时也抒发了她对祖国、对故乡的热爱和思念之情。《寄小读者》是写于1923年~1926年，可以说是中国近现代较早的儿童文学作品，冰心女士也因此成为中国儿童文学的奠基人。上世纪六十年代和七十年代，冰心女士又分别发表了通讯集《再寄小读者》和《三寄小读者》。三部通讯集虽然发表的时间不同，但主题都是自然、童真。这样的主题恰好显现了冰心女士创作的思想内核：爱的哲学
9.童话剧《小熊拔牙》
10.《校舍上的车轮》 狄扬
“古怪人”杨纳士一个腿部残疾的人， 鹳鸟
11.童话散文《滇池月色》
12.《大声公》 李潼 台湾
13.童话《长袜子皮皮》 阿斯特里德·林格伦
皮皮·长袜子》是世界童话宝库中璀璨夺目的一颗明珠。本剧描写了一个奇怪又有趣、无拘无束、天真可爱的小女孩皮皮·长袜子，她满头红发、小辫子翘向两边、脸上布满雀斑、大嘴巴。她脚上穿的长袜子，一只是棕色的，另一只是黑色的，她的鞋子正好比她的脚大一倍。她力大无比，能轻而易举地把一匹马、一头牛举过头顶，能制服身强力壮的小偷和强盗，还降服了倔强的公牛和食人的大鲨鱼。她有取之不尽的金币，常用它买糖果和玩具分送给孩子们。她十分善良，对人热情、体贴入微，她好开玩笑，喜欢冒险、很淘气，常想出许许多多奇妙的鬼主意，创造一个又一个的奇迹„„她与猴子威尔逊先生一起生活在小镇上，相信自己的父亲已经做了霍屯督岛的酋长。和邻居的两个孩子汤米和爱妮卡一起，共同经历了去马戏团、参加茶话会、与警察开玩笑、重见父亲等等温馨而又有趣的小故事。
14.童话《爱丽丝漫游奇境记》和《爱丽丝镜中奇游记》英国数学家卡洛尔
15.教育长诗《什么叫做好，什么叫做不好》 马雅可夫斯基
16.儿童诗《春姑娘》 艾青
17.科幻小说《时间机器》赫伯特.乔治.威尔斯
18.科学童话《这是谁的脚》 比安基
19.儿童散文诗《金色花》、《羽毛》 泰戈尔
20.童话《海的女儿》 安徒生
故事梗概：【中篇鬼故事,】
海王国有一个美丽而善良的美人鱼。美人鱼爱上了陆地上
海的女儿童话故事(20张)
英俊的王子，为了追求爱情幸福，不惜忍受巨大痛苦，脱去鱼形，换来人形 。但王子最后却和人间的女子结了婚 。巫婆告诉美人鱼，只要杀死王子，并使王子的血流到自己腿上，美人鱼就可回到海里，重新过着无忧无虑的生活。可她却为了王子的幸福，自己投入海中，化为泡沫。 故事的意义：
《海的女儿》通过美人鱼对爱情的执著追求和为爱而不惜牺牲自己生命的感人故事，来表现美人鱼崇高的精神境界和美好善良的心灵.。 故事中主要形象：
善良的、对爱情执着的美人鱼公主。
一.填空
1.《猪八戒吃西瓜》取材于我国著名古典小说《西游记》，作者是﹙ ﹚。
2英国数学家创作了卡洛尔创作了荒诞神奇的﹙ ﹚和﹙ ﹚。
3.《大声公》的作者是来自（ ）的（ ）。
4.《校舍上的车轮》里的人物形象“古怪人”叫（ ）。
5.马雅可夫斯基的《什么叫做好？什么叫做不好》是一首（ ）。
6.儿童诗《小小的船》的
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