首页 > 民俗文化 > 传统节日 > 古典家具与园林建筑室内的关系

古典家具与园林建筑室内的关系

时间:2019-07-03   来源:传统节日   点击:

【www.gbppp.com--传统节日】

  古典家具与园林建筑室内的关系【1】
  摘要:指出了家具风格的形成与家具的陈设和园林室内有密不可分的关系,通过分析它们之间的关系,对于深刻理解传统文化在造物方面的影响及对现代装饰的借鉴价值具有重要意义,通过对明清古典家具放置于园林建筑室内的角度进行研究,旨在更加深刻理解和体会中国传统文化,并指出了其对传承明清家具文化、进行现代室内设计的借鉴意义。
  关键词:古典家具;明清家具;园林建筑;室内陈设
  1引言
  在中国几千年的历史上,中国古典家具和古代建筑有着一脉相承的血缘关系,是不可分割的统一整体。
  建筑的风格样式在很大程度上影响着家具的设计和摆设风格,家具的发展历史和我国建筑的发展历史保持有高度的一致性。
  到达明清时期,古典家具发展至顶峰:明式家具造型洗练大方,简约明快;清式家具精雕细琢,华丽雍容。
  明清家具成为后人和全世界所认可的中国传统风格中的精华之作。
  中国明清时期的园林建筑室内装饰艺术可以说是整个中国古典园林建筑装饰的代表,特别是家具以及陈设品等,室内装饰更是成就辉煌,成为中华民族传统艺术之精华。
  当时的家具设计制作已经不再仅仅满足生活起居所需,开始注重与建筑的搭配协调,另一方面,明清时期的造园运动和园林建筑的繁荣兴盛,直接推动了明清家具的发展与提高。
  2古典家具与园林建筑室内的关系
  在明清时期,造园运动成为当时一种独特的生活和文化现象,尤其以集中在苏州城内外的私家园林为代表,是明清时期文人雅士直接或间接地创造的居室环境和文化艺术的载体。
  由当时文人所处的政治地位、经济地位及文化地位所决定,他们刻意追求天然高逸、清新简远的审美情趣和生活理念,并将这种审美意境传达到园林的设计和建造上,因此当时园林又有“文人园林”之称。
  在设计建造园林的同时,明清文人对于园林建筑室内的家具也赋予了精致优雅、天人合一的审美情趣和生活理念,并对园林建筑内的厅堂、阁楼、亭榭等配置相符的家具,这些家具均是按照所处位置的功能空间需求进行设计的,不仅在规格和造型上有一定的要求和等级,在整体色调上也与所处的室内环境和谐统一。
  园林中的家具多以室内陈设为主,通过与园林建筑的结合来构成园林设计的风格和特征。
  正是这种刻意的审美情趣和生活理念的追求,促使明清家具形成丰富多变的艺术风格,其密切联系主要表现在以下几个方面。
  2.1对称均齐
  儒家礼学思想对明清时期的建筑和家具设计产生很大的影响,因此当时的建筑和室内设计上都打上了等级严格的“礼”的痕迹。
  它们讲究平衡对称的特点,因此在平面设计中常常遵循完全对称均齐的布置方式。
  如苏州园林在进行设计时,厅堂作为最重要的部分常座落在园林住宅区域中央纵轴线上,正如梁思成先生所说:“以多座建筑合组而成之宫殿、官署、庙宇,乃至于住宅,通常均取左右均齐之绝对整齐对称之布局。
  庭院四周,绕以建筑物,庭院数目无定。
  其所最注重者,乃主要中线之成立。
  一切组织均根据中线以发展,其部署秩序均为左右分立,适于礼仪之庄严场合。”
  在明清家具的陈设和设计风格上也体现了成套对称的特点,园主在建造园林建筑时就根据建筑的进深、开间及使用要求等,考虑家具的尺度、式样、种类等,将家具作为室内设计的一部分进行成套配置。
  明清时期已经出现了成套家具的概念,家具大都采用成组成套的对称方式进行布置,多以条案或方桌为轴,将柜、橱、书架等成对对称摆设,布局中规中矩、严谨考究,突出严谨划一的特点。
  如园林厅堂配置的家具,一般都以中央厅堂案几为中心进行对称分布,两边配以成组的一几二椅,“尊者居中”的设计理念在这里体现得淋漓尽致。
  2.2阴阳之理
  “阴阳五行”是中国古代关于宇宙生成的理论,后来发展成指导人们行为的基本准则,对建筑、室内、家具设计艺术也都产生了深远的影响。
  阴阳的对比正如天与地,追求的是一种动态的平衡。
  阴阳体现在园林建筑室内布局上,为前阳后阴。
  一般情况下,前院为“正堂”和客厅,强调高大威严、富丽华贵的阳刚之气;后院多为闺房、绣楼,强调婉媚秀丽、幽深雅静的阴柔之美。
  与建筑设计阴阳之理相适应,在家具的设计和陈设上也有刚柔的区别:在厅堂等重要场所的家具,一般呈严谨对称布置,太师椅等大气庄重的家具陈设在厅堂;而卧室和书房的家具陈设相对随意很多,文椅等居家家具常见于书斋和轩榭等,虽然卧室书房里有固定的家具种类,但家具陈设不拘一格,摆放的位置依情况而定。
  另外按照等级观念属于女性坐具的圆墩类坐具也多放置在庭院等后阴居室。
  此处的严谨和随意、坐具的不同设计其实也是形成的一刚一柔的阴阳对比。
  2.3隔而不断
  中国古代园林通过掩、隔、破等手法打造了虚虚实实的意境,或筑堤横断于水面,或隔水净廊可度,或架曲折的石板小桥,或涉水点以步石,正如计成在《园冶》中所说:“疏水若为无尽,断处通桥。”增加了景深和空间层次,使得水面有幽深之感。
  园林建筑一方面起着点景、隔景的作用,使园林移步换景、渐入佳境,另一方面又使得园林显得自然恬静、淡泊含蓄。
  正是这种虚实分割的手法形成了中国古代园林别具一格的艺术魅力,园林建筑的虚实结合延续到了室内家具的设计上。
  中国古代建筑室内空间功能灵活多变,通过用屏风、博古架、格门和罩等,将传统的室内空间进行分割,形成“隔而不断”的若干个小空间,从而不仅取得了丰富的层次空间效果,还使其使用功能和审美功能得到体现。
  园林建筑的室内家具摆设通常以临床迎门的桌案或室内隔断为中心,布置成组的桌案、几、凳、椅等,再辅以挂屏、书画悬轴、盆景等室内装饰,形成典雅的装饰效果。
  厅堂中置方桌,两边成对布置太师椅或圈椅,中间以博古架、书架等与其他空间隔离。
  别致精美的屏风不仅带来看得见的物质方面的欣赏,还给人们带来分割空间的精神领域的审美,在半遮半掩的分割中造就了心理上的连续而相对独立的实实在在的空间实体,避免了一览无余毫无情趣;装饰巧妙的罩形态丰富,对空间的流动与分割起到完满的作用,为空间的连续和分割创造神奇魅力。
  从上述明清园林建筑特征和室内家具设计陈设特征可以看出,中国古典家具与建筑的关系十分密切。
  一方面,建筑的尺寸一般以家具的尺寸为依据,室中度以几,堂上度以筵;另一方面,家具的造型和结构受到建筑的影响,建筑是表,家具是里,这种表里关系体现在造型和结构上一脉相承,在造型语言和装饰手法上都达到了表里和谐,里外呼应。
  3明清造物者的设计理念对现代应用的
  借鉴意义在明清时期,园林建筑设计者就开始意识到家具与建筑环境的关系,因此他们在进行室内环境的设计和装饰时,已经将家具作为其重要组成部分,园林室内的总体风格决定了家具在空间中扮演的角色。
  他们对于家具的设计和陈设非常注重与园林整体环境的协调性和相关性,并且注重因地制宜,根据园林不同的位置和环境设计制作了与之相适应的书斋、厅堂和卧室等。

本文来源:http://www.gbppp.com/mswh/593563/

推荐访问:古典家具室内艺术
推荐内容:

热门文章