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美国著名汉学家Burton Watson的译文：
《江城子》（十年生死两茫茫）学案 （教师版）
学习目标
1：理解这首词的思想感情；赏析词中生动细腻地细节描写。 2：学习质朴自然的语言和白描的手法。
3：体会作者在悼念亡妻的同时，委婉地抒发十年间仕途坎坷、 命运多舛的感慨。 学习重点
写景、记事、抒情纯以白描取胜的特点。 【资料补充】
公元1055年，一对新人结婚了。新郎是19岁的四川才子苏东坡，新娘是16岁的王弗。新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘也是年轻美貌，天资聪颖，一对新人可谓才子佳人，琴瑟和谐。据记载，在一个正月夜里，王弗见庭前梅花盛开，月色清朗，对苏轼说：“春月胜与秋月。秋色让人惨凄，春月令人和悦。可召清高之人饮此花下。”东坡听了高兴地说：“此乃诗家语也。”王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。可见王弗生前，不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁时就谢世了。这对诗人无疑是一个沉重的打击。
公元1075年，东坡来到密州（今山东诸城县），这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首传诵千古的悼亡词。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”，指的就是这一年。用词写悼亡，是苏轼的首创。 【学习指导】
悼亡诗，即借追述往事，表达对亡故亲人的悼伤与思念之情的诗歌。悼亡诗的思想内容较为单纯，除了多借追怀往事表现伤逝之情以外，还常以“记梦”的形式，多写作者与亡故亲人梦中相会的情景，借以表达对亡故亲人的悼伤与思念。由于失重的梦境“尽取材于醒时经验”，故而仍属虚实相生的手法，使人读了更觉情深意切，难以忘记。
（一）诵读全词，结合课文下面的注解，感知文本的意思。
（二）下阕首五句为第一个层次。请以第一人称苏轼的口吻进行描写，加入想象，
越细腻逼真越好。（不少于100字）
答：还是那个共度甜蜜岁月的地方，那亲切而又熟悉的小窗，终于见到魂牵梦萦的你，那个娇小温柔的你，你还在对镜梳妆，还没有看见我呢？我是该悄悄蒙上你的眼睛让你猜猜我是谁，还是给你一个甜蜜的拥抱呢？可是我与你相见，却没有卿卿我我，也没有共诉衷肠，而只有“相顾无言，泪流满面”！ 文本探究
1、“十年生死两茫茫。”平心而论，十年不短，也不算太长。对作者来说长不长？为什么？
答：对作者来说很漫长。已经和妻子死别十年了。“生死””，是说彼此一生一死。不是一年、两年，而是长长的十年；不是暂别，而是生死的永别；不是互通音信，而是什么情况都不知道。这句词看来只是简单地记叙了事实，实际上，充满了对亡妻思念的感情。 2、“茫茫”，看不清楚。为何看不清？
答： 两人一生一死，隔绝十年，音讯渺茫。
3、（1）“不思量，自难忘” 可是为什么在“自难忘”之上加了“不思量”？这不显得有点矛盾吗？
答：在“自难忘”之上加了“不思量”，不矛盾。“思量”，是想念的意思。作者接下去说，十年来，对于死去的妻子即使不特意地思念，也自然地难以忘怀。一个“自”字，突出了感情的深挚真诚。
（2）作者说自己“尘满面，鬓如霜”，而其时不过40岁，如何理解？（仅仅是胡子多了些，不洗脸，又是什么让他早生华发呢？）
答：由于他十年来的奔波劳碌而灰尘满面、鬓发如霜，恐怕妻子也难以相认
了！这里在夫妻之情中又织进了仕途失意、饱经风霜的身世之感。 4、下阕首五句为第一个层次。
（1）“相顾无言”太残忍了。让他们说一句话，好不好？为什么？
答：说一句话不好。他们十年死别，一旦“重逢”，本来该有千言万语，却不知从何说起了。所以只是互相注视着，一句话也说不出来，代替话语的只是满面的泪水。这无言的注视和如泉的泪水，所包含的感情，是任何其它语言都难以表现得出来的。 （2）明月是象征团圆与祝福的。“海上生明月，天涯共此时”月亮团圆“千里共婵娟”。为什么不改成“残月夜”呢？“杨柳岸晓风残月”，多好。 答： “残月夜”，“杨柳岸晓风残月”，是让人哀伤的景，哀景，但不如“明月夜”好。 明月夜，是乐景，明月意味团圆，而此时词人与亡妻却无法相见不能团圆，是哀情。以乐景写哀情，倍增其哀。 诗词积累
背诵并默写这首词
附【译文】
两人一生一死，隔绝十年，音讯渺茫。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。
【赏析】
苏轼（一○三七——一一○一），字子瞻，号东坡，眉山（在今四川省）人，北宋杰出的文学家。神宗时，他反对王安石推行新法，外放到杭州、密州（在今山东省）等处做地方宫。又被诬陷为作诗讽刺朝廷，下狱，降职到黄州（在今湖北省）。保守派执政后，他一度被召回朝。新党重新上台，他一再被贬，直到边
远的琼州（在今广东省海南岛）。他任地方官期间，较为关心民众生活，作过一些兴修水利的事情。在文学上，他的散文、诗歌都很有成就。他的词，突破了当时柔弱的词风，扩大了题材，境界开阔，语汇丰富，不拘声律，风格以豪迈为主，开创了豪放派的词风，在词史上占有重要地位。
这首《江城子》作于乙卯（公元一○七五）年，这时他四十岁，在密州作官。一次梦见了已死去十年的妻子王弗之后，写下了这首词。
词的开头一句就说已经和妻子死别十年了。“生死”，是说彼此一生一死。“两茫茫”，是由于生死隔绝，互相情况茫然。“茫茫”，是迷糊而看不清的样子。不是一年、两年，而是长长的十年；不是暂别，而是生死的永别；不是互通音信，而是什么情况都不知道。这句词看来只是简单地记叙了事实，实际上，充满了感情。“思量”，是想念的意思。作者接下去说，十年来，对于死去的妻子即使不特意地思念，也自然地难以忘怀。一个“自”字，突出了感情的深挚真诚。王弗的坟墓远在四川彭山县，距离作者当时所在的密州有几千里之遥，所以说“千里孤坟”。“无处话凄凉”，“话”，当说讲。正是在“自难忘”的思念中，作者由自己的寂寞联想到亡妻的“孤单”，也痛感到千里阻隔，甚至连到坟墓前一诉衷肠的可能也没有。因此说，亡妻孤单单埋在几千里之外，他的寂寞、悲伤又能和谁去诉说呢！“相见”，当然已经不可能了，使作者更为悲痛的是，就算是彼此重逢，由于他十年来的奔波劳碌而灰尘满面、鬓发如霜，恐怕妻子也难以相认了！这里在夫妻之情中又织进了仕途失意、饱经风霜的身世之感。 下片转入写梦。上片已经把对亡妻的怀念写得很充分，到这里转入梦境就显得很自然，“积思成梦”，完全合乎生活的逻辑。“夜来”，是昨夜。“幽”，这里是远的意思。他在叙述昨夜作梦回到家乡的时候，用了“忽”字，这就表现了他在万般思念之中，忽然能够同亡妻在梦中相见的喜出望外的心情。以下四句具体写出梦中相见的情景。“轩”，是有廊檐的窗。“顾”，看。“惟有”，即只有。在梦中，他看到：妻子正在窗子前面梳妆打扮。他们十年死别，一旦“重逢”，本来该有千言万语，却不知从何说起了。所以只是互相注视着，一句话也说不出来，代替话语的只是满面的泪水。这无言的注视和如泉的泪水，所包含的感情，是任何其它语言都难以表现得出来的。最后，从梦境又回到现实，以对妻子永志不忘的深情结束。但是，他没有直接地说出，而是根据想象，描绘了那只有明月和短松相伴的千里孤坟；并且断定，那就将是使他长此以往悲痛欲绝的地方。这就使他的感情得到了形象化的表现，而让读者感到意味深长。
这首词，用家常话，写肺腑情，质朴自然，真挚动人，在悼亡词中，是写得很成功的。
同学记得吗？记得我在高一的时候，学过一首词，叫做“念奴娇。赤壁怀古”现在还有没有人能背过？
学生背
在这首词里，作者高唱着’大江东去浪淘尽“多么的豪迈，
前几天，我们学了一首词叫做《定风波》，现在我检查一位同学看看有没有背过。 学生背
在这首词里，苏轼是什么样子呢？
达观、睿智。
那今天呢！我们就一起走进江城子，认识一个不一样的苏轼。到底这个苏轼是什么样的呢？我们边走边看。
首先，我们来看一看学习目标，请同学们大声的读出。
好，接下来我检查检查同学们的预习的怎么样，
提问同学起来回答。
苏轼与父苏洵、弟苏辙并称“三苏”，父子同列唐宋八大家（韩愈，柳宗元，欧阳修，苏轼，苏洵，苏辙，王安石，曾巩）。
恩好不错。
同学们，这首诗的题目是《江城子。以某正月二十日夜记梦》（在黑板上把记梦给圈出来）那作者记这个梦记得是谁呢？
学生回答：苏轼的妻子王弗。
看来同学们已经预习的非常好了，这个人就是苏轼的结发妻子王弗。
放王弗的图片，（这是电视剧（苏东坡）里面王弗的照片，这王弗实在是漂亮，她不仅是个大美女还是个大才女。
王弗和苏轼在公元1055年结婚，与封建社会的父母之命媒妁之言不同，苏轼和王弗是自由恋爱，王弗出身进士之家，精通诗词歌赋，她的才华甚至可以与苏轼媲美，在给他们家的鱼池起名时两者同食起名为唤鱼，他们之间的唤鱼奇缘为后世广为传颂，在给王弗家的鱼池起名时良人不谋而合同时取名为唤鱼池，在苏轼中进士做官时，王弗更是给不精通人际关系的苏轼很多帮助，不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。
可是好景不长，正值芳华年龄的王弗不幸病逝，年仅27岁。王弗死后，苏轼伤心欲绝，曾一度心恢意冷。苏轼天性是个粗枝大叶、处处对人不设防的人，而精明的王弗正好弥补了他这方面的不足，二人性格互补，除了恩爱外，在人生的道路上更能共同抵抗风风雨雨，而今心爱的人儿英年早逝，这种痛楚哪里是用语言所能表达的！
公元1075年，东坡来到密州（今山东诸城县），这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下了这首传诵千古的悼亡词（以词悼亡是作者首创）。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。
开始学习之前，请同学们先自己读一读这首诗，看看在预习的时候遇到了什么问题，现在同桌之间讨论解决一下，结局不了的待会儿，可以举手问老师！
好，有没有问题？没有，看来咱们同学们预习的比较好。你们没有问题，可是老师有个问题？ “不思量，自难忘”，作者为什么在自难忘之前加了“不思量”？这不是显得有点矛盾吗？ 不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。因为这种思念，既是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念，可谓“此情无计可消除”（李清照《一剪梅》）所以是“不思量，自难忘”。
“不思量，自难忘”，人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀呵！王弗逝世转瞬十年了，
想当初年方十六的王弗嫁给了十九岁的苏东坡，少年夫妻情深意重自不必说，更难得她蕙质兰心，明事理。这十年间，东坡因反对王安石的新法，颇受压制，心境悲愤；到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，生活困苦到食杞菊以维持的地步，而且继室王润之（或许正是出于对爱妻王弗的深切思念，东坡续娶了王弗的堂妹王润之，据说此女颇有其堂姐风韵）及儿子均在身旁，哪能年年月月，朝朝暮暮都把逝世的妻子老挂在心间呢？不是经常想念，但绝不是已经忘却。这种深深地埋在心底的感情，是难以消除的。因为作者时至中年，那种共担忧患的夫妻感情，久而弥笃，是一时一刻都不能消除的。作者将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。十年忌辰，触动人心的日子里，他又怎能“不思量”那聪慧明理的贤内助呢。往事蓦然来到心间，久蓄的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃难以遏止。于是乎有梦，是真实而又自然的。
不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。。“不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。因为这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念，所谓“此情无计可消除，所谓“才下眉头，却上心头”这一叙述的跌宕，更显出思妻之情的深沉。
刚才同学们说的非常好， 不思量，并不是不想思量，而是因为亡妻之痛太切，常在心头，让人感觉无法承受，再说生活的艰辛也不允许作者时时把亡妻记在心头他的肩上还有民生疾苦，他的肩上还有读书人得重担，虽然不是经常想念，但并不是，已经忘却，那种共担忧换的夫妻感情，一记起便是刻骨铭心的伤痛，这两种心态看似矛盾，其实一点都不矛盾，他更真实的刻画出，作者的内心感受！
在上片中还有哪些地方体现了作者对亡妻深深的思念？
十年生死两茫茫
长久郁结于心的深长的悲叹，在首句即从心底迸发而出，为全词定下了主调，凄哀至极。 岁月的流逝，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情，历时愈久而愈深、愈浓。传达出一种莫可名状的孤寂凄清之感。
“两茫茫”说的是不只是词人这一面的心情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内。生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。
“两茫茫”所表现出的感情，凄婉、沉痛，直笼罩全篇。
千里孤坟，无处话凄凉
亡妻之坟在眉州，与诗人所在的密州遥隔千里。千里之外，没有自己相伴身边，可以想见她一人独卧泉下，该是何等的孤寂凄清。
“无处话凄凉”一句，也可说是诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而产生的满怀悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说，亦包括亡妻亦无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
这里词人在向亡妻诉说“凄凉”了：我们即使能够相见，看见我这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样，也一定认不出来是我了。死生异路，怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，设想其重逢，所以用了一个“纵使”。 “纵使” 却是使感情的发展更逼近了一层，下面说相逢而不相识，这比之不能相逢，更加使人不堪。
“尘满面，鬓如霜”寥寥数字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。
跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。
下片哪些地方体现了作者对亡妻的深婉缠绵的悼念之情？
夜来幽梦忽还乡
“梦”是“幽梦”，一“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。“忽还乡”的“忽”字也值得玩味。梦可以超越时间、空间，也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔。
小轩窗，正梳妆
看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。
相顾无言，惟有泪千行
十年死别，思念至苦，一旦相见，该有千种哀愁、万种凄凉要向对方倾诉；一句话也说不出来。无言胜过有言，万千思绪尽在其中了。用琵琶行里面的话说就是此时无声胜有声。 夫妻相见，自有万端感慨；万语千言，从何说起呢？语言又是那么的笨拙和苍白啊。还是让他们流泪吧，就让那又惊又喜又忧又痛的泪水痛痛快快地流淌吧.泪眼凝望，自会读出对方的关切和爱。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
遥隔千里，松冈之下，亡人长眠地底，冷月清光洒满大地，这是一种怎样孤寂凄哀的情景啊！身处此情此景之中的亡妻自然是悲痛难言，而念及此情此景的诗人亦不免肝肠寸断。
“肠断处”是指亡妻的孤坟，“断肠人”则是概指生者与死者。遥承开头“十年生死两茫茫”之意，首尾相接，全诗浑然融为一体，使感情得到充分的发展、强化。
通过分析，我们看出作者对亡妻的感情不是一般的深厚，即使十年过去了，这种感情也没有被冲淡，而是越来越深厚。接下来，我们看一段视频，来直观的感受这种铭心刻骨的哀愁。
苏轼对王弗的感情深不深？想起王弗，苏轼的心疼不疼呀！作者对亡妻的感情真的是非常非常的深，现在咱们就试着读一读，看看能不能把作者的对亡妻的深厚感情给读出来。 同学们，先自己练习练习。
首先，找一位男生起来读一读，点评，我们再找以为女生读一读点评还有没有像挑战一下， 刚才同学们都读的非常好，读除了，作者对妻子的深厚思念，读出了作者对妻子的深厚感情。 作者对妻子的深厚情感时通过什么样的手法表现出来的呢，
梦是虚幻的，飘渺的，然而正因为借助于梦境的虚幻与飘渺，梦中人得感情才显得真挚、深切。感情的表现，在梦前和梦中，前后一致，而随着入梦和梦醒，又进一步深化：死别是相思苦，相思不见，是无处话凄凉之苦，积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒只剩得冷月松岗，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，可谓一字一泪。【江城子,十年生死两茫茫】
诗歌一
淮河两岸舟船背驰、波痕接触也难以做到. 只能看到鸥鹭无拘无束无人管束，自在的在南北之间飞翔。 因眼前景物起兴，以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去，了无关涉；一过淮水，似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了，只有它们才能北去南来，任意翻飞。两者相比，感慨之情自见。“波痕交涉”之后，著以“亦难为”三字，凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转，颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法，前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕相接也难以做到，虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自由飞翔，虚写作者对国家统一、人民自由往来的愿望。 前两句实写淮河两岸舟船背驰波痕接触也难以做到，虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈；后两句实写鸥鹜可以南北自由飞翔，虚写作者对国家统一人民自由往来的强烈愿望。
诗歌二
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
《江城子》（十年生死两茫茫）赏析
江城子（十年生死两茫茫）
北宋苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。【江城子,十年生死两茫茫】
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这是一首悼亡词，是词人对自己与亡妻之间纯真爱情的哀唱。苏轼十九岁时与同郡王弗喜结连理，美貌的王弗极贤慧有淑德，其敏而静的气质有如神光天香笼罩着他们夫妻谐睦温馨的家庭生活。婚后仅十年，王弗去世，苏轼痛失爱妻，黯然神伤，哀思绵延。在长期漂泊不定的宦海生涯中，词人对亡妻仍是一往情深，难以释怀。这首作于密州知州任上的《江城子》词正是词人当时追思亡妻感情强烈凝聚的结晶。
全词哀情外显而激烈，泼墨如水，大开大合，淋漓尽致地抒写了夫妻间的深情厚意。仅从词的上片便可明显地看出这一特色。词作“未成曲调先有情”，一开头就营造出一种凄惨悲凉的哀痛气氛，将感情的琴弦拉到极度哀伤之中。“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”既感慨夫妻生离死别之日久，又直抒追思亡妻之情深。在时间长河里，十年不过是弹指一瞬，对词人来说，却恍若隔世。词人日思夜梦，不知有多少心事要向情侣倾诉！“不思量，自难忘”，正是极度相思痛苦之情的强烈爆发。接着，词人大笔挥洒，从死者与生者两方面将这种相思痛苦之情加以淋漓尽致的抒写。“千里孤坟，无处话凄凉。”凄凉冷漠尚可忍，最难耐苦楚无人说！唠叨死者孤坟的寂寞凄凉，既是疲于奔波他乡，疏于祭扫妻坟的自责，更是伤惋怀妻痛情的流露。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”从生者处境的险恶坦露对亡妻的复杂情感。一方面，甜蜜的夫妻情爱令词人对死别十年的妻子依然痴情灼烈，深陷于仅在梦中相见的无奈里；另一方面，生活际遇的飘泊不定，生活处境的凶险恶劣，令词人心身疲倦，鬓发过早地变得霜白。这样，即使能与妻子相见，词人也不希望妻子认出自己，以避免妻子伤感难过。词人极希望与妻子相见却又害怕被妻子认出的矛盾心里在这里得到了鲜明的昭示，它精细地写出了词人对妻子的无限关心体贴的挚爱之情。
词的下片展开想象的翅膀，用赋笔手法生动逼真地铺写了一幅夫妻久别乍逢的感人场面，显示出爱情的纯真美丽，使其抒情既亲切又富有情趣。“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”游子思乡，自古同理；离家愈久，生活愈是不适，思乡之情也就愈切。因时势的动荡不安，政治生活的苦闷，辗转奔波的词人自然产生了浓郁的怀乡情绪。幽幽沉梦之中，魂游久违的故乡，第一眼所见便是爱妻面窗梳妆那熟悉的身影。神之所思，意之所指，这第一眼目光所及实在是词人思妻痴情的自然流露。“相顾无言，唯有泪千行。”两地相思情切切，一朝对面却无言。夫妻相见，自有万端感慨；泪眼凝望，自会读出对方的关切、爱抚。这种“此时无声胜有声”的美妙境界，颇能拨动感情的琴弦，夫妻间的真挚情爱悠然流淌。随着相思之泪的滚滚流淌，词人梦破神伤，心绪凄凉。“料得年年断肠处，明月夜，短松冈”，词从充满柔情蜜意的梦境中惊醒，回到现实世界，依然对亡妻深深思念。这三句既断定今后使自己伤心断肠的地方便是月明之夜，凄冷清辉映照下的孤坟，又推想短松丛生的山冈孤坟中的妻子在月色凄清朦胧的夜晚因眷恋亲人而无比悲伤。这样延续梦境意脉，既写了爱妻，又写自己，一笔两用，呼应一片起句，极写无尽的哀思。
词的上片精细摹写词人思念亡妻的复杂细腻的心理活动，下片以赋笔手法对梦中的日常生活画面予以真切的铺写。全词浸润着浓郁的抒情性，感情闸门大开，奔放而激越，自有一股撞击人的强劲力量，是词人对纯真爱情的纵情高歌。
苏轼《江城子·十年生死两茫茫》赏析 江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这是一首悼亡词，作于宋神宗熙宁八年（1075），其时东坡正在密州任知州，时年四十。距其妻王弗逝于宋英宗治平二年（1065）开封到现今为止，前后已整整十年之久。从词前小序我们可以了解到，这是首“记梦”词，全词本身就罩有一种虚无缥缈之感。王弗十九岁时与东坡结为连理，夫妻二人琴瑟和弦，感情甚笃，堪比北宋李清照与赵明诚夫妇，王弗本人也颇有“擅朋友擅知己擅妻子”之风。王氏逝去十年时间里，东坡结合自己十年来的官海沉浮以及人世沧桑，写出了这首感情挚深的悼亡词，一为悼亡亡妻，二为悼亡自身在凡尘俗世中摸爬滚打的十年沧桑岁月，表达了对亡妻深深的思念与往事不堪言的无奈与沉痛。
全词感情真挚、凡中见情。上阕写实。“十年生死两茫茫”，是对亡妻的思念，对现世的失望，“十年”一词，是时间之久远，点出作者身受种种磨难历来已长，身体与心理都无比疲惫。“生死”一词，则更加写出作者的无奈与悲痛。世上最远的距离，莫过于生与死的距离。一个人孤苦伶仃地活在世上，另一人却早已长眠于黄泉。是比凌迟更甚的折磨，况且词人还经受这种天人永隔的苦难整整十年。
“两茫茫”，“两”字写出这种折磨不是单向的，而是双向的。词人相信长眠于黄泉的妻子也定在深深地思念着自己。“茫茫”一词，则写出了这种思念有形却无从寻起的深深的无奈之感。“不思量，自难忘”，“不思量”，读到此处，我们可能会讶异作者为何如此讲，难道是因为这种无处可寻的思念已经完全磨灭了作者的心智了吗？往后读去，“自难忘”一词，则点出了作者的心情。不用去故意想起便已然忘却不了。真是“此情无计可消除，才下眉头，却上心头!”这种难忘是早已深深地根植于内心中，抹不去，淡不了，却是历经时间的洗礼后，愈加光彩鲜艳，这该是多深的执念啊！从这里我们就不难看出，“不思量”，其实是以退为进。“千里孤坟，无处话凄凉”。“千里”一词，与前面的“十年”想呼应，是空间上的久远。王氏死后葬于苏轼故乡眉山，于此时在密州宦海中沉浮的词人来讲，却是相隔甚远。说是“千里”，丝毫也不为过。“孤坟”，一方面点出王氏死去后自己忙于世事，根本没时间回去看看心上人，另一方面，也写出两人如今各自形单影只的哀伤，最后，还为下面的“幽梦”做了很好的铺垫。千里外的孤坟，没人照料，如今坟头之上怕是早就欺满了杂草吧。说不得，道不出，上哪儿去诉说这满腔凄苦悲凉呢？于这俗世，徒增世人话余罢了。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”。“纵使相逢应不识”一句，接着以上的无尽思念陡然转折，就算在现世中再次见面又如何？只怕是再也识不得了。曾经鲜衣怒马的青葱少年此时却是“尘满面，鬓如霜”，刚过不惑之年，却似垂垂老矣之态。你却依旧有着娇娇女儿柔姿，如何堪比？就算见到了，想到
自己目前的窘境，恐也是惊慌失措，唯避之不及，只求在爱人眼中依旧是那傲娇少年郎，哪还容得自己前去诉说相思之苦呢。这种“近乡情怯”之感，读来让人心神荡漾，不禁为之一痛。
下阕写虚。日有所思，夜有所梦。“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”，“夜来”一词，是时间上的变化，以“幽梦”为转折，点出接下来是写梦境。终日思念无果，唯有在夜深人静之时，于梦中与爱人相见。身骑白马走三关，歌尽繁华终成空。梦中的我，依旧是你心心念念的才流双修的翩翩少年郎，荣归故里，那一隅草屋前，有你急切翘盼的身姿。身着布衣却难掩风华。仿若又回到那时的无忧时光，晨时的光辉撒在坐在窗下正懒自梳妆的你的身上，柔柔光华，更衬托得你美丽不可方物。“相顾无言，惟有泪千行”。盛辉中的你蓦然回首，目光绞视。似有千千郁结，堵于心中，却终是道不出只言片语，唯有清泪两行不断。再深情的语句，也莫敌此时的两行清泪。此情此景，谁不堪动容？十年的艰酸磨难，最后只融化于满目柔情中，不知从何说起，一往而深，这便够了。“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”。“肠断处”，指王氏墓冢之处。无论是在哪乡哪国漂泊，身在外地，心却始终如一地归属在了那一抔黄土埋葬的孤冢里。年年如是，月月如是，日日如是。如今正值上元佳节，人人团聚得乐，而我，却只有孤独于这一森森衙府中，对月饮酒独伤。而千里之外的你，却在一处草木乱石横陈的短冈上，对着清冷的凉月暗自凝噎，陪伴你的，唯有夜鸦哀鸣与萧瑟风雪。上元节的灯会，艺人的杂耍，孩童的鞭炮嬉闹，入了耳中，却似一个世纪之久的恍
惚，与你我这早已天人相隔的伤心人无关。这次第，怎一个愁字了得？
全词感情真挚深切，读来让人感慨颇深。上阕写实，以现今的身世沉浮来表达对亡妻的思念。下阕写虚，以亡妻入梦之欢与现实冷清之苦作对比，强烈的反差，表达了作者对现世的无奈不满与对亡妻的深入骨髓的执念。全词无一典故，既无“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”的豪勇之魄力，也无“一蓑烟雨任平生”的悠然之定势，更无“谈笑间，强虏灰飞烟灭”的爽朗之气概，运用最朴实的白描手法，如闲话家常，不紧不慢却又如泣如诉地缓缓道出心中的哀思。褪尽铅华，没有家国仇恨忠君报国的铮铮战士，没有政治风云狡诈诡谲的朝堂臣子，更没有俗世烦恼圆滑世故的唯喏男儿，有的只是一个普普通通的丈夫对亡妻无言却又深沉的爱。全词时空转换的自如，表现出词人深厚的写作功底。亦虚亦实之间更是显现出高超的文学造诣。以最朴实无华的手段，来歌咏最美丽深沉的爱恋。读罢这首《江城子》，更是让我久久无法平静。
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