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 　　从小我们认识字，练习写字的时候，老师家长都会一笔一划的教我们怎么写，先写什么，后写什么，不能写得东倒西歪。颜真卿是我国著名书法家，由它创建的颜氏字体被后人追随。那么颜真卿书法有什么特点？他写的字是怎样的呢？

　　一、颜真卿简介

　　颜真卿

　　(709--785)，字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂(今山东临沂)。开元间中进士。安史之乱，抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公。德宗时，李希烈叛乱，他以社稷为重，亲赴敌营，晓以大义，终为李希烈缢杀，终年77岁。德宗诏文曰：“器质天资，公忠杰出，出入四朝，坚贞一志。”在书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。其书初学张旭，初唐四家，后广收博取，一变古法，自成一种方严正大，朴拙雄浑，大气磅礴的“颜体”。对后世影响巨大。他的书迹作品，据说有138种。楷书有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》等，是极具个性的书体，如“荆卿按剑，樊哙拥盾，金刚嗔目，力士挥拳。”行草书有《祭侄稿》、《争座位帖》、《裴将军帖》、《自书告身》等，其中《祭侄文稿》是在极其悲愤的心情下进入的最高艺术境界，被称为“天下第二行书”。米芾《书史》：“《争座位帖》有篆籀气，为颜书第一，字相连属，诡异飞动，得于意外。”

　　他秉性正直，笃实纯厚，有正义感，从不阿于权贵，屈意媚上，以义烈名于时。他一生忠烈杯壮的事迹，提高其于书法界的地位。

　　颜真卿少时家贫缺纸笔，用笔醮黄土水在墙上练字。初学褚遂良，后师从张旭，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，自成一格，一反初唐书风，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然，人称“颜体”。颜体奠定了他在楷书千百年来不朽的地位，颜真卿是中国书史上富影响力的书法大师之一。他的“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。

　　二、颜真卿书法有哪些特点?颜真卿书法被后人追随的原因：颜真卿书法被称为颜体，是指我国唐代著名书法家颜真卿所写的正楷书法，其笔画清劲丰肥，结构严谨端庄，气势开张，脱古出新，对后世影响很大。

　　颜体的风格，在墨法上采取少蘸多用的方法，力求表现苍劲高古和质朴豪荡的气概;在笔法上加强碗力，运笔藏锋，中锋与回锋，以“蚕头燕尾”和横轻竖重，增强厚重刚健，并硕圆润的意韵;在结体上追师篆隶，正面取势，横画端平，具有庄重、正大气度，左右竖画弧形相抱，使结构圆紧雄强，而富有内在的弹力;在章法布局上字态开阔健壮，字距、行距收紧，字大撑格，外密内疏，全篇布局显得充实茂密，丰满大度。

　　颜体字的笔法及用笔特征表现在，笔法丰厚，骨力苍健，平稳茂密，气势磅礡，中锋行笔，行笔雄劲，以圆笔为主，兼用方笔，起笔藏锋，收笔回锋，用墨横轻竖重，捺笔呈“蚕头燕尾”状，折笔提笔暗过，圆转直下，内方外圆，钩多写成鸟嘴状，对称之竖呈弧形环抱体势近方。

　　颜体在我国书法史上居于极重要的位置，历来有“学书先学颜”的说法。所以、学习颜书，须从点画入手，把握特征，循环渐进，不可操之过急，认真临摹颜体。

　　颜体字的结构特征可以用圆、齐、均、疏四个字来概括。

　　1.齐。颜字多以平正求稳，在书写时通常将大的部分收缩，小的部分展开。如玄、公二字，

　　便是将其“、”“八”适当收缩，而把“幺”和“厶”放宽，使其上下齐平。

　　2.圆。颜字中的竖钩都是用转笔且把转后的竖画写成弧形，如：司、南等字，其实两字的左

　　边笔画组合也微带弧形。又如：又字，不但撇捺有弧度，两笔的交叉处有点低，这就更显得圆了。

　　3.疏。颜字给给人最大的感觉是疏朗大度，这是因为颜字在书写时采用了内疏外密的处理方式。

　　如：风、国、彦。这种处理方式正好与其他书体的处理方式相反，其不同寻常的结构实在是正中有险。

　　4.均。在对左右结构的字的处理中，颜体字很少采用大小搭配、正斜相依来取势，而多采用左

　　右均衡的处理方法，如县(縣)、领、绝等字。

　　16大结构特征详解：

　　堆、插、重、并字形的布势

　　插

　　字中间有长竖或有两竖以上的字叫插。这类字的对称，对字的美起关键的作用。字的疏密、大小、偏倚、长短都应匀称、对称，插才美。

　　重

　　上下同形的字叫重。自然字下的字大才站得往稳妥。从笔势上着手变化其形，免得呆板单调。例：“昌”字，的横折，上的横折是一笔写成，下的横折是二笔写成。这就是它们的笔势。“出”从图示中一看就明白。

　　并

　　左右同形字叫并。左小右大。右占大存在借让关系。尽可能使笔势上作出就有的变化，才能使部位得以舒展。

　　堆

　　三个相同的字组合成字叫堆(叠)。从几何上分歧要稳，上面的字大、下面两字左小右大。这是叠的写法最大特点，它们又相互照应，有大小之分，就有了疏密的变化，更有了三字部位的变化。

      疏、密、大、小字形的布势　　

　　密

　　笔画繁多，结构复杂的字，点画应紧缩些，间距要匀称，更应注意部位之间的联系，要写得不局促又不松散。当密则密。

　　疏

　　笔画少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺长显示字的舒展。当疏则疏。

　　“川”、“不”笔画少，应把笔画分布均匀。字形写得饱满、开朗、大方。

　　小

　　字形小的字，不能强制写小，只须把点画写得丰满些，太肥显得肿，笔画粗只要把字形，写得端正紧密，字就可以当小则小。字小笔画少也讲究字势。

　　大

　　大的字也要在同一方块字内反映出来，它的间距要求适用，笔画注意各部位的位置，方能同字密一样，做到笔画紧缩、又能开阔方才能当大则大。

　　长、短、偏、斜字形的布势

　　短

　　字短的字就是扁，当扁则扁。字宽不能写得过宽。太宽显得过扁过大。新格式不可能犯这样的错误，这就是它的又一特点。要写窄它就窄、要宽就宽。要收拢、写开阔不受限制。

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