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第二十七章
5060年代散文创作
狭义的散文，指的是所谓“抒情性散文”，其特征，相近于“五四”文学革命初期所提出的“美文”，后来也有人称之为“艺术散文”。
广义的散文,除此之外，还包括“叙事性”的、具有文学意味的通讯、报告(“报告文学”与“特写”)，也包括以议论为主的文艺性短论，即“杂文”、“杂感”等。另外，在有的时候，文学性的回忆录、人物传记等，也会被列入散文的范围之内。
散文创作情况：
• 从时间上划分，从建国后到1956年间，是散文创作的第一个时期，通讯报告和人物传记和革命回忆录得到了空前发展。
• 从1957-1966年抒情散文异常活跃，杂文由建国初的冷寂境地转而复苏。
一、1949-1956：
• （一）通讯报告空前发展，成为创作的主要实绩
1.反映抗美援朝战争：表现朝鲜战争的英雄行动。 巴金《生活在英雄们中间》、魏巍《谁是最可爱的人》、
刘白羽《朝鲜在战火中前进》、
杨朔《鸭绿江南北》
魏巍(1920-2008)创作
• 50年代出版的散文、特写集有《谁是最可爱的人》、《春天漫笔》等。 • 另有长篇小说《东方》、《地球的红飘带》出版于80年代。
（二）魏巍(1920-)创作
• 两次到朝鲜前线，先后发表了《汉江南岸的日日夜夜》、《谁是最可爱的人》、《战士和祖国》、《挤垮它》等作品，它们以《谁是最可爱的人》为名结集出版。
• 《谁是最可爱的人》和1958年写的《依依惜别的深情》，在当时广为流传；
魏巍通讯报告散文化倾向
1.他善于魏巍通讯报告散文化倾向
2.在善于运用一着力开掘英雄战士纯美高尚的心灵。
魏巍通讯报告散文化倾向
3.作者采取直抒的方式，即以“我”直接进入作品，对所写的人和事发表议论，抒发情感。又或采用对话体，与读者进行直接交流。
2.反映社会主义建设
是对“新时代”的歌颂，对当时展开的“社会主义
建设”的描述。
（二）本时期的革命回忆录和人物传记有着鲜
明的特色
革命回忆录
• 大型革命回忆录丛书《星火燎原》和《红旗飘飘》是代表作品。
• 罗广斌、杨益言《在烈火中永生》
传记文学
• 铎的《把一切献给党》。
• 为英雄作传是人物传记的主流，黄钢的《革命母亲夏娘娘》生动地展现了一位普通的家庭妇女成长为共产主义战士的历程。还有柯蓝的《不死的王孝和》、韩希梁的《黄继光》，丁洪等创作的《真正的战士——董存瑞》 ；
二、1957-1966
(一）抒情散文异常活跃
（二）报告文学成为一支劲旅
（三）杂文的复苏
(一）抒情散文异常活跃
• 创作队伍构成：
• 一支来自解放区：华山、碧野；
创作队伍构成：
• 一支来自国统区：老舍,他们的作品常常于朴素、恬淡之中蕴涵着优美和隽永，形成了“地道”的中国派抒情散文“。
创作队伍构成：
• 另一支是茁壮成长的年轻新秀：如李若
1.1956-1957 审美艺术的短暂复苏 在1956年和次年的一段时间，散文出现了最初的¡°复兴¡±现象。
（1）批判意识的萌芽
姚雪垠《惠泉吃茶记》、丰子恺《庐山面目》、黄裳《闲》、郁风《我的故乡·浩伯伯－－三十年的医生》、艾青《画鸟的猎人》、《偶像的话》、巴人《况钟的笔》、夏衍《“废名论”存疑》、徐懋庸《小品文的危机》、萧乾《“上”人回家》
1.1956-1957 审美艺术的短暂复苏 （2）山水意识的恢复
碧野《天山景物记》、叶圣陶《记金华的两个岩洞》、秦牧《社稷坛抒情》、菡子《黄山小记》【杂文报在线阅读】
1.1956-1957 审美艺术的短暂复苏
花》（建国后写得最轻松最有个性的散文）、丰子恺《敬礼》魏巍的《我的老师》（最纯正的散文）杨朔的《香山红叶》（由杂文转向散文创作的重要起点） （3）自我生命体验的表露 万全《搪瓷茶缸》、吉胡洪霞《吉鸿昌就义前后》、老舍《养
探索着个性化的语言和表达方式。
2. 另一次“复兴”散文的要求，发生在60年代初
期。
中心点是改善文学与政治的关系，在题材、风格上提倡有限度的多样化。
1961年1月起
)形成 “专业”作家群
杨朔、刘白羽、袁鹰、魏钢焰、秦牧、碧野、菡子、柯蓝、郭风、何为、陈残云、林遐、杨石； 老作家巴金、冰心、吴伯箫、曹靖华； 学者吴晗、邓拓、翦伯赞。
（2）报刊发表散文《人民文学》 魏钢焰的《船夫曲》；
刘白羽的《长江三日》；
杨朔的《茶花赋》；
吴伯箫的《记一辆纺车》；
秦牧的《年宵花市》；
冰心的《樱花赞》；
丰子恺的《上天都》；
（2）报刊发表散文《人民日报》 曹靖华的《花》、《忆当年，穿着细事且莫等闲看》、《好似春燕第一枝》；
刘白羽的《红玛瑙》；
杨朔的《荔枝蜜》；
李健吾的《雨中登泰山》；
巴金《从镰仓带回的照片》；
（3）散文集出版
《花城》(秦牧)、《东风第一枝》(杨朔)、《红玛瑙集》(刘白羽)、《花》(曹靖华)、《樱花赞》(冰心)、
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