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篇一:《英语情景剧短剧剧本迷失的青春》
迷失的青春
人物Jack Sean Kevin Claire Kiki
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Scene I
(In the classroom)
Sean： Hi! How are you
Kevin： Bad! Really bad!
Sean： Do you want to try something to make you feel happy
Kevin： OK! Do you have any ideas
Sean ：I know a pub which is popular.
Kevin ：Oh! Sounds great!
Sean ：Hm! Let’s go right now.
Sean ：You looked so blue recently. I have something good. It can make you feel high.
Kevin ：If I take that, how will I feel
Sean ：You will forget everything that bothers you, and you will feel so carefree.
Kevin ：Won’t there be danger
Sean ：Trust me! I can sell drugs to you if you want to try some! Kevin： But…but I have no money.
Sean ：Don’t worry! You can be a drug dealer. It’s a good business. Kevin ：Hm…But…
Sean ：Take it easy. Let’s take some drugs to make us happy tonight! Kevin ：OK…
(Sean and Kevin go to the pub)
Kevin： Oh! So relaxing! Do you have any extra drugs
Sean ：No, but we can earn money by selling drugs, and use the money to buy more.
Kevin ：Really It’s a good idea.
Sean ：That’s right. But I don’t know who I can sell to.
Kevin： It’s a big problem.
Sean ：Oh! I have an idea! I have two friends. Maybe they will buy them. Kevin ：Hm…Let’s try.
Sean ：Let me call my friends.
Kevin： I can lend you my cell-phone.
(On the phone)
Sean： Hey! This is Sean, Where are you
Kiki ：I’m in the dormitory.
Sean ：I want to show you something wonderful.
Kiki ：What
Sean ：I can’t tell you now. It’s a secret. Come and I’ll show you. Kiki ：Let me think.
Sean： I’ll wait for you. Don’t hesitate. Hurry up! Bye!
(Sean turns off the phone)
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Scene Ⅱ
(Kiki and Claire are in the dormitory.)
Kiki ：Sean called me!
Claire ：What happened
Kiki： They went to a pub. It is noisy there.
Claire： Oh! Pub. I always hear bad news about pubs from TV.
Kiki ：Yes, me too. I don’t know what they are doing there. Sean tells me he wants to show something to us.
Claire ：What What’s that
Kiki： I don’t know. He said it’s a secret.
Claire ：It’s very strange.
Kiki ：Claire, I have a bad feeling, they might be doing something illegal. They might be using drugs.
Claire ：Oh! I don’t believe it.
Kiki ：I’m just guessing.
Claire： But maybe it’s true.
Kiki ：If they take drugs, they will get addicted. They might take drugs again and again.
Claire ：And they will spend a lot of money on buying drugs.
Kiki ：What will they do if they do not have money
Claire ：They might rob a bank.
Kiki： If they rob a bank…
Claire: They will be arrested.
Kiki :If they are arrested…
Claire :Their parents will be very sad, and we will lose two good friends. Kiki :I can’t imagine how serious it will be.
Claire ：Me, either.
Kiki ：So… we should go find them, and tell them how serious it is.迷失,话剧评价
Claire ：Wait… It’s all our imagination. Maybe they just go to the pub to make friends with beautiful girls. And I think it’s dangerous for us to go to the pub by ourselves.
Kiki ：Oh! I don’t know. We won’t understand what’s going on unless we are there. Maybe they are… in a dangerous situation.
Claire ：Mm…, I am also worried.
Kiki ：Okay! I think we should go there to see what’s going on there. If they are safe, we can come back quickly. If they do something they shouldn’t do, we’ll bring them back. Don’t leave them there.
Claire ：Okay! Let’s go.
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Scene III
(Sean, Kevin, Kiki and Clair in a pub)
Sean ：Hello! Let’s relax all night.
Kiki ：What are you doing now You are taking pills.
Kevin ：You are over reacted. Don’t worry.
Claire： I think it’s so dangerous. Kiki, let’s go right now.
Kiki ：That’s right, I also feel scared.
Claire： Me too.
(Kiki and Clair got out of the pub)
Kevin： Oh! They are gone.
Sean： Don’t worry about it. Let’s go on relaxing.
(Bi! A lot of policemen enter the pub.)
Police Freeze!
Sean ：Oh! Terrible things happened.
Police ：You are taking illegal drugs.迷失,话剧评价
Sean ：They are not dangerous. They make me comfortable.
Police ：Don’t you know the drugs will destroy your health
Sean ：Really! But I didn’t feel bad or sick.
Police： Drugs create hallucination for people who take them. If you try once, you will be addicted to them. Without them, you will be sick and sometimes you will even hurt yourself. It’s not a smart thing to do.
Kevin： I really feel unhappy at school. I usually got bad grades. My mother always criticizes me. My girlfriend broke up with me last month. (Crying………)
Police： I really sympathize at you, but you can do something healthier to help you feel good about yourself, like doing sports, or traveling. They are good for both your body and mind.
Sean： Sorry. I made a mistake. I shouldn’t sell drugs for my friends. Police： It is not too late to quit using. And you can start a new life. Kevin ：It’s really a bad experience in my life. I wouldn’t take drugs anymore. I shouldn’t run away from my problems.
Sean： I feel the same way as you do.
Police： Go to the police station with me. (Sean and Kevin are arrested.)
篇二:《中国话剧生存的四种危机》
中国话剧生存的四种危机
宋宝珍
2013-3-5 17:00:48 来源：《艺术评论》(京)2006年6期第45～48页
【内容提要】 中国现代戏剧即将走过它的百年历史。
一百年的沧桑，把一种“舶来”的西方舞台艺术，改造成为一种不可替代的民族文化的存在形式。
然而，驻足今天，我们的话剧的确面临着许多新问题，它既要在全球化的文化语境中争取自主的生存权利，又要在日益商业化的社会环境里保持独立的艺术品性；既要在尊重传统的前提下继承并不丰厚的家底，又要在谋求发展的目标下寻找存在的合适位置；既要背负意识形态意义上的启蒙责任，又要抵御消费主义浪潮中的思想迷失。进入21世纪以来，话剧面临着文化市场的挑战，生存的危机感并没有解除，反而有所加剧。
记得新中国成立伊始，国家文化机构曾经在全国范围建立过话剧发展体系，话剧演出团体遍布各省、市，其中的佼佼者有中国青年艺术剧院、中央实验话剧院、北京人民艺术剧院、上海人民艺术剧院、辽宁人民艺术剧院、南京军区前线话剧团、广东省话剧院等等，中央戏剧学院、上海戏剧学院两大教育机构，所培养的生员也主要是针对话剧艺术的发展。在1956年举办的第一届全国话剧观摩汇演中，由41个剧团演出的话剧接近50部。在国庆10周年献礼之际，在京、沪等地演出的话剧也多达40余部。事实证明，早在文革发生之前，话剧就已经成为中国的第一大剧种。便是文革过后，站在思想解放的前沿位置的也还是话剧，1976年10月粉碎了“四人帮”，而反思文革的话剧《怒吼吧，黄河》就出现在这一年的年底。一部话剧《于无声处》在“四五运动”尚未平反之前，就已经发
出了人民心底的呐喊，并由此首开思想解放先河，演遍全国各地。
提起今天的话剧，我们不免心虚。自从上个世纪80年代戏剧界人士发出“话剧危机”的呐喊之后，“危机”的现实并没有出现大的转机，只是随着时间的流逝，人们开始对危机越来越适应，也就越来越漠视。艺术生态的合理化与社会化的大环境是密切相关的，虽然说文化热点的泛化、娱乐形式的多样、流行文化的发展、人们自由选择的机会增加，都使话剧在文化消费中不可能独行天下；但是，面对越来越虚弱的话剧本体和越来越边缘化的处境，我们总应该探讨内在的隐衷。
谈到戏剧的存在本质，我想就是一个观演问题。没有剧本、没有道具、甚至没有舞台设计等都没有关系，只要有人的表演活动，就会有人的观看活动随之发生。在观演之中，演的主动性是先天存在的，好的演出造就好的观众。这恰如寸草不生的荒漠，它仅仅是死寂的荒漠而已，而一旦有骆驼刺、红柳或沙棘的滋长，那么它就有了生机与活力，其生态系统也就随之建立。当我们无法让阳光、雨露、土壤、水质、肥料等，以最恰切、最合理的方式赋予种子时，我们就只能祈求种子自身旺盛的生命力。这也是我谈到话剧的生态，必先从其自身的生长机制谈起的用意。
中国话剧：削平深度、弱化思想
关注话剧的生态，第一个不容回避的问题是，话剧如何强化自身的生长潜力，占据自己的精神领地。话剧在它走过的近百年来的历程中，始终表现为一种文化自信的不足与文化意识的危机，特别是新时期以来，市场经济时代的到来，加剧了这种文化心理上弱势，突出表现为追赶西方时潮的紧迫，急于与市场接轨的焦
虑。于是，匆忙间，求新逐异、惟新是举，这既造成了艺术表现的混乱与无序，又妨碍了艺术探索的连续与沉实，正如鲁迅先生所言，仿佛一树的果子，每个都咬上一口，最终却不知其味。
谈到话剧存在的问题，田本相先生曾一言以蔽之曰：“精神萎缩”。2003年，导演王晓鹰曾经把阿瑟·米勒的剧作《萨勒姆的女巫》搬上话剧舞台，在一次座谈会上，王晓鹰谈到演出这个戏的本意，说这是一个拷问灵魂的戏，他在剧中要表现的是，在灵魂救赎与物欲利诱面前，人们会做出怎样的自我选择。而剧作家赵耀民则以戏谑的口吻告诉他：晓鹰，根本用不着你去拷问，我敢说，眼下绝大多数的国人，一定会毫不犹豫地选择物欲利诱。(参见尹咏华：《挽之难留的话剧诗性》，《读书》2006年5期)这段对话，反映了一个时期以来，人们对物质利益的过度追求以及对精神价值的漠视。
目前，话剧创作的基础几近崩毁，专业创作人员严重匮乏，戏剧文学的魅力和诗意逐渐丧失。在有限的创作中，解构经典、削平深度、弱化思想、一味媚俗的话剧并不在少数，致使话剧的文化内涵逐渐减少，演出对观众缺乏感染力。便是作为文化消费的一种方式，话剧要想做到购销两旺，尚要假以时日。
90年代以来，人们不得不面对很多新的东西，甚至必须适应新的人文环境和价值体系。剧作家在面对世相的纷乱、矛盾的现实、意识的危机、精神的困惑时，似乎找不到适当的话语来加以表述，他们除了茫然地认同于物质层面的现代性之外，对现代生活中存在的人自身的问题，几乎失去了直面的勇气和剖析的犀利，也丧失了敏锐的考察和警醒的反思。
相对于电视剧的创作而言，写一部话剧虽然操心费力，所得的报酬却寥寥无
几。于是乎，话剧再也不能像半个世纪之前那样，吸引国内一流的作家为它打本子，如今，甚至连二、三流的剧作家也毫不顾惜地弃它而去。在一个前所未有的现代化转型的历史时期，我们甚至难以找出一部足以传诸后世，能够反映这个时代的真实，有持久的思想内涵和艺术价值的话剧原创作品。
当下的话剧，既缺乏真正的创新意识，也缺乏透视生活的勇气。尽管许多戏剧界人士祭起各种先锋的、后现代的旗帜，但在操作层面，却忍不住以投机的心理和媚俗的姿态，加入世俗声浪的和鸣与物质利益的争逐。其实，作为人类精神创造的成果——话剧艺术，不应当仅仅只是作为商品而存在，其文化价值自我实现的过程，也不应当仅仅是商品价格市场体现的过程。无论是“白领戏剧”的矫情，还是“先锋戏剧”的沦陷，抑或舞台大制作的喧嚣，花样繁多、形式翻新之下，恰恰说明在市场经济下盲目奔突的话剧，找不准自己的现实定位，“打一枪换一个地方”，漠视了自身的艺术定位和生长潜力。
人丁不旺，行者寥寥
关注话剧生态，第二个不容回避的问题是话剧人才的短缺和话剧队伍的萎缩。如今，差不多只有京、沪两地，在平常日子里还能看到话剧的演出，而在全国其他地区，话剧已经成为一个渐行渐远的影子。就是京、沪两地，话剧队伍也在收缩，先是有上海人艺与上海青艺的囫囵一体，后有中央实验与中国青艺的并成一家，而此前各省剧团长期无戏可演、几近瘫痪已经成为不争的事实。有人戏言，电视剧的不断发展，已经把话剧院团变成了不花钱的影视演员的养成所，但是话剧院团的用人机制却没有因此而调整、改变，也没有足够的经济考量与竞争意识，因此，本就编制有限、资金短缺，还要负担一批虚名演员，这些人长年不登舞台，已经很难适合话剧表演，但自以为在影视圈身价了得，即使空闲也不会
来做龙套演员。于是，很多剧院在排戏时人员不够，捉襟见肘。国家话剧院演出《老妇还乡》时，群场戏要借助于是之表演学校的学生撑持，北京人艺重排《蔡文姬》时，导演不得不就近邀请北京二中的学生参加，福建人艺演出《沧海争流》时，只好向其他组织机构租借人员。便是北京人艺正在排练的话剧《白鹿原》，也因为人手不够，不得不在北京地区广泛求贤。
其实在演员聘用方面，我们不妨接受香港话剧团的经验，即实行年度签约与临时聘用的结合。今年5月，香港话剧团来京演出《新倾城之恋》，主演梁家辉是本年度的香港影帝，因为已经与话剧团签约在前，他就只能缺席金像奖颁奖仪式，去参加剧场的排练。这一方面表现了梁家辉本人的信用原则和香港社会的诚信机制；另一方面，据香港话剧团艺术总监毛俊辉先生讲，香港的艺术风气是，那些能参加舞台演出的演员才是真正的演员。
一个剧团要有相对固定的演员团体，其目的不外乎是在长期的磨合中形成表演的默契，而这种默契已然不存在了，而那么多演员却仅把名字固定在剧院里，这岂不是咄咄怪事？在今天的北京，一方面是“北漂儿”队伍的不断扩大，另一方面是专业演员的严重缺位，而非创作人员的数量则有增无减，这看起来滑稽的事实，正反映着目前院团管理中缺乏活力的、不现实的用人机制。我们的话剧院团，一是缺乏合理的用人机制，二是缺乏自身的凝聚力，三是主创人员与其他人员比例失衡。
无原则的批评家和油滑场景
关注话剧的生态，第三个不容回避的问题是，话剧评价机制的狭隘性和模糊性问题。曹禺先生曾说过，好的戏剧首先需要好的剧本，其次需要好的批评。对
篇三:《话剧the lost wallet剧本(适合小学高年级或初中)》
The Lost
"Wallet"
The Lost “Wallet”
A: beggar B: rich man C: flower
D: chair E: TV reporter F: photographer
A: Sir, sir, please give me a piece of bread. Thank you, sir.
I'm hungry to death.
B: Get away, get away, dirty man.
A: Sir, sir, please!
B: Run away, just run away. I have no food, and I don't
have money, either.
C: Oh, he is so stupid, isn't he?
A: But....sir....please listen to me.....
B: Hey, why are you so annoying! What do you want to
say again?
A: I…I…You….You….
C: Hey, chair. Do you think the rich man is very stupid?
D: Oh, pretty flower. Don’t you know that men are always
very silly?
C: Yes, yes!
D: Sir! You lost your wallet! Can’t you be more clever?
B & A: Who is talking?
D: Hey! Man!
B & A: Oh, God!
E: Good morning, everybody. I'm a TV reporter. Today I
saw a very weird thing--a chair open her mouth to talk
and two men are frightened to faint. Now, I will interview
the chair which can talk and the two dizzy men. Hey
chair, how can you speak English?迷失,话剧评价
D: Because I am an imported chair!
E: (to B) Hey, hey.
B: Oh, my god! Oh, my mother!
E: I'm sorry to tell you this man has gone mad. We will
ignore him. So let me interview the other one. Hello,
Beggar. Can you tell me why didn't you tell him he had
lost his wallet?
A: I'm sorry. I don't know how to speak "钱包" in
English......
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