【www.gbppp.com--影视知识】
广东科贸职业学院 09 届学生
毕业论文/设计
题 目: ____ 影视短片制作__
姓 名: _________XXX_____ _____
系 别: _____ 信息工程系 ___
专 业: ______动漫设计与制作
班 级: ______09动漫1班___
指导老师: ______XXX _ _
日 期: ____ 2012.5.18______
独 创 性 声 明
本人声明所呈交的毕业论文(设计)是本人在指导教师指导下进行的研究工
作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文(设计)中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得广东科贸职业学院或其他教育机构的证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本论文(设计)所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。
论文(设计)作者签名：
签字日期： 年 月 日
摘要
在科技飞速发展和先进的计算机技术得到日益增多的应用的新形势下，在影
视制作领域也大量的使用计算机技术。视频编辑Premier软件，Adobe Premier是Adobe公司开发的一个影视作品编辑软件，该软件的功能非常强大，该软件一方面成为了影视制作专业人士的首选平台，另一方面，凭借该软件操作简单的特点，已经逐渐受到广大影视爱好者的欢迎，它的使用范围正在变得更加广泛。
在设计中把学到的知识运用到实践中去，多做多练，让它在现实生活中得到
充分的应用，从而解决一些问题，这才是学习的根本目的。而且知识又不是单一的，它是互相联系的，科学与科学之间都有着内在的联系。影视短片制作看似简单，其实是非常复杂的。
关键字 影视；短片制作；剧本；影视后期
目录
第一章 引言 ................................................................................................ 5
第二章 短片制作简介 ................................................................................ 6
2.1 构思创作准备阶段 ....................................................................... 6
2.2 正式拍摄 ....................................................................................... 6
2.3 后期制作 ....................................................................................... 6
第三章 DV短片制作 ................................................................................. 7
3.1 准备工作 ....................................................................................... 7
3.2前期拍摄阶段................................................................................ 8
3.3 后期剪辑阶段 ............................................................................. 10
3.4相关软件.......................................................................................11
第四章 包装推广 ...................................................................................... 12
第五章 总结 .............................................................................................. 13
致谢............................................................................................................ 14
参考文献.................................................................................................... 15
第一章 引言
影视，英文是〖movie and television〗，直接翻译是电影和电视剧的合称，而中文中的影视不但包括了电影和电视剧，还有动画等通过拍摄，绘画，等手段制作出来的，带有故事性的影片。因在其制作过程、表现手段、传播方式、欣赏特点等方面有不少相似之处。都借助于现代科学技术，特别是物理学中的光学及声学成就，革新了艺术表现手法，拓宽了艺术表现范围，强化了艺术表现力度。
影视是电影艺术和电视艺术的统称，是现代科学技术与艺术相结合的产物。通过画面、声音、蒙太奇、故事情节等语言来传达与表现。
电影电视媒体已经成为当前最为大众化，最具影响力的媒体型式。从好莱坞电影所创造的幻想世界，到电视新闻所关注的现实生活，到铺天盖地的电视广告，无不深刻地影响着我们的世界。过去，影视节目的制作只是专业人员的工作，似乎还拢罩着一层神秘的面纱。
十几年来，数字技术全面进入影视制作过程，计算机逐步取代了许多原有的影视设备，在影视制作的各个环节发挥了很重大的作用。但是直到不久之前，影视制作使用的一直是价格极端昂贵的专业硬件及软件，非专业的人员很难有机会见到这些设备，更不用说熟练掌握这些工具来制作自己的作品了。
随着PC性能的显著提升以及价格上的不断降低，影视制作从以前专业等级的硬设备逐渐向PC平台上转移，原先身价极高的专业软件逐步移植到PC平台上，价格也日益大众化。同时影视制作的应用也从专业的电影电视领域扩大到计算机游戏、多媒体、网络、家庭娱乐等更为广阔的领域。许多在这些专业领域的从业人员与大量的影视爱好者们现在都可以利用手中的计算机来制作自己的影视短片。
北京人文大学
本 科 生 毕 业 论 文
浅析画面造型在影视作品中的作用
姓 名： 王永诗
指 导 老 师： 肖 翔
院 系： 影 视 艺 术 学 院
专 业： 广 播 电 视 编 导 完 成 日 期： 2 0 1 2年 3 月
摘 要
电视是视觉的艺术，是有一个个单独成立的画面组成的,而组成画面的诸多造型元素，要在最合理的搭配组合下才能产生最完美的画面效果，并能突出最美的视觉形式。在此基础上，影视作品的工作者必须要非常了解组成画面造型的各个部分功能、效果和作用以及如何综合调度这些元素才能传达出工作人员最想创造出的效果。
此篇论文主要以自创短片《爱的传递》为案例，探讨的是影视画面造型在影视作品中的表现手法、作用及其成熟化发展的理解。从构图、景别、色彩和光线等元素在影视画面中的综合运用以及导演的综合调度，并举例说明影视画面造型丰富多彩的表现手法的作用。意义在于突显出影视画面造型在影视作品中的作用日益成熟化。
关键字：《爱的传递》，画面造型，作用，成熟化
ABSTRACT
Television is a visual art, there is a separately formed picture
composition. And the composition of picture many design elements, to the most reasonable combination to produce the perfect picture of the effect, and can highlight the most beautiful visual form. On the basis of this, the film and television works of the workers must be
very understanding the composition of the picture modeling function of every part, effect and function as well as how integrated
dispatching these elements can convey the staff wanted to create the effect of.
This thesis mainly to create short film" love" as a case, is on the television screen shape in the film and television works expression, role and mature understanding of development. From the
composition, size, color and light and other elements in the film and television picture in the comprehensive and director of integrated dispatching, and examples of television picture modeling rich and colorful expression function. Meaning is highlighted the television picture modeling in the film and television works becomes more and more mature.
Key words:" love"， the picture modeling，effect，mature【影视毕业论文】
目 录【影视毕业论文】
摘 要 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 2 ABSTRACT „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3
第一章、导论 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 5
第一节、电视画面造型的定义与理解 „„„„„„„„„„„„ 5
第二节、画面造型的各个组成部分及其在作品中的作用„„„„„ 5
一、构图及构图在作品中的作用„„„„„„„„„„„„„ 5
二、景别及景别在作品中的作用„„„„„„„„„„„„„ 6
三、色彩及色彩在作品中的作用„„„„„„„„„„„„„ 7
四、光线及光线在作品中的作用„„„„„„„„„„„„„ 7
第二章、电视画面的历史发展演变„„„„„„„„„„„„„„9
第一节、早期的电视画面——“无声的艺术”„„„„„„„„ 9
第二节、声音的出现„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9
第三节、当代电视画面的成熟化„„„„„„„„„„„„„„10
第三章、电视画面造型未来发展的多元化进行总结和升华„„„ 11 致 谢„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 12 参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 13
第一章 导论
第一节、 电视画面造型的定义与理解
著名电影理论家马尔丹说过：“画面是电影语言的基本元素。”1影视画面是影视作品结构的最基本的组成单位，是一个包括色彩光线和活动影响可视的复合体,是通过光电转换系统的摄录设备，将现实生活的影像，记录在露营磁带上，最后通过电子信号与光的转换，在电视接收机上还原出光、影、色的屏幕形象。同时也是电影或电视工作者认识生活、表现生活、改变生活以及表达自己思想与感情的天地。构成电视画面造型的因素有多种，包括构图、声音、景别、光线和色彩等。今天，笔者就浅谈一下自己对电视画面的造型语言作用的理解以及对自己的片子《爱的传递》做一个系统的解说。
第二节、电视画面造型的组成部分以及各自的作用
一、构图及构图在作品中的作用
一幅作品影响力的高低就取决于其构图的方式方法和技巧,不管是在绘画作品中,还是在影视画面或摄影作品中都是这样。好的构图可以让画面熠熠生辉,让人产生美的感受并身临其境,同时也可以更好地渲染主题、表达作者的思想感情同时还可以掩盖画面中的某些不足。再平常的事物如果经过艺术家独特地艺术处理,即对物象进行分解、重组后,画面会产生出奇制胜的令人意想不到的效果。
为所谓构图，就是艺术家利用视觉要素在画面上按着空间把它们组织起来的构成，是在形式美方面诉诸于视觉的点、线、形态、用光、明暗、色彩的配合。了表现构图画面的主题思想，而对画面上的人或物及其陪体、环境作 出恰当的、合理的、舒适的安排，并运用艺术的技巧、技术手段强化或削弱画面上某些部分，最终达到使主题形象突出，主体和陪体之间的布局多样统一，照片画面疏密有致，以及结构均衡的艺术效果，使主题思想得到充分、完美的表现。这就是构图在摄 影创作过程中的作用。总的来说，就是把一个人的思想情感传递给别人的艺术，这话可真切地表达了构图的目的。2例如，我们在表现一个英雄人物的伟大形象 梁明.《电影造型语言分析》 上海世界图书出版公司
2 冷凇.《浅谈电视画面造型的艺术》 本文发表于1992年 1
浙江艺术职业学院毕业设计（论文） 第I页
评定成绩 .
题 目 现代数字影城技术与经营管理实践剖析 系 别 影视技术系 专 业 电子声像技术 班 级 12电声2班 学 号 2012291171 姓 名 张一涛 指导教师 黄丁顺 完成时间 2015年5月25日
摘 要
对于现代生活而言，电影已然成为了我们的一种不可或缺的精神文化。它把永不停息的时间和丰富多采的生活荟萃凝聚，成为我们眼前瞬间和永恒的对话者。我们渴求成功，更渴求卓越的、有品味的优质生活。当忙碌了一天之后，坐在舒适的影院里，欣赏一部精彩动人的影片，是一种放松，更是繁忙世界里一种难能可贵的释怀。
关键词：现代生活； 精神文化； 品味； 放松
目 录
摘 要 .............................................................. II 第1章 影城的概括 ..................................................... 1
1.1 影城基本信息 ................................................... 1 1.2 影城基础定价 ................................................... 1 1.3 影城管理与计划 ................................................. 2 第2章 影城实习的主要工作 .............................................. 3
2.1 市场部主要工作简介 .............................................. 3
2.1.1 实习市场助理主要工作简介 .................................. 3 2.2 票房部工作内容 .................................................. 3 2.3 票房部工作职责 .................................................. 4 2.4 票房部工作流程 .................................................. 4 实习总结（对影城的建议） .............................. 错误！未定义书签。
浙江艺术职业学院毕业设计（论文）
第1章 影城的概括
1.1 影城的地理位置
1.2 影城的基础定价
浙江艺术职业学院毕业设计（论文）
1.3 影城的管理与计划
1、 突出特色服务：与其它同行业一样，影城靠的是有形的设施和无形服务管理，必
须突出我们的=管理别具一格的管理特色计划。
2、 经营上讲究超前意识：服务行业的成功靠的是超前管理，超前的服务意识，超前
的经营策略。
3、 影院以服务为主，从消费者角度出发来服务消费者，让消费者有“心”的感受。 4、服务行业竞争激烈，但是面对消费者素质偏低的情况下，要成功占领市场，提高影城的市场占有率，提供优质服务之余还需要不停地创意求新。
5、高标准的影城管理是五星级影城的重要组成部分，追求高质素生活空间人们的服务的要求不断提高，要求我们不断提供优质影城服务。因此，高标准的影城管理对本影城价值提升具有十分重要的作用，更有利于树立影城形象、良好口碑以及未来开发高附加价值的项目系列品牌。
（1）营销推广的高质量保证 （2）社会环境质量的进一步改造
充分利用影城的社会资源和公关手段，影城对外的公关活动，营造影城良好的社会亲和氛围。
论软件的综合使用在视频短片中的运用
摘要
在视频短片制作中，视频短片的后期制作同前期制作一样重要。要注意正确运用合适的软件和传统的线性编辑和非线性编辑，在后期编辑制作中综合运用合适的软件能事半功倍而且还有唯美的效果。要想做好视频短片节目的后期编辑，必须根据视频短片节目的制作要求和两种编辑方式的特点，选用合适的软件方式。在这里我首先介绍一下几种常用的软件：Premiere 视频剪辑软件，非线编辑；After Effect 视频特效制作软件；Audition 音频处理软件；3D Studio Max，常简称为3ds Max或MAX，是Autodesk公司开发的基于PC系统的三维动画渲染和制作软件；Premiere出自Adobe公司，是一种基于非线性编辑设备的视音频编辑软件，可以在各种平台下和硬件配合使用，被广泛的应用于电视台、广告制作、电影剪辑等领域，成为PC和MAC平台上应用最为广泛的视频编辑软件；AE全称After Effect是adobe公司开发的一个视频剪辑及设计软件；photoshop是Adobe公司旗下最为出名的图像处理软件之一。现在影视媒体已经成为当前最大众化，最具有影响力的媒体表现形式 。从好莱坞创造的幻想世界，到电视新闻所关注的现实生活，再到铺天盖地的广告，无一不影响到我们的生活。过去，影视节目的制作是专业人员的工作，对大众来说似乎还蒙著一层神秘的面纱；十几年来，数字合成技术全面进入全面进入影视制作过程，计算机逐步取代了原有的影视设备，并在影视制作的各个环节中发挥了巨大的作用。但是，在不久前影视制作所使用的一直是价格极为昂贵的专业硬件和软件，非专业人员很难见到这些设备，更不用说用它来制作自己的作品了。但现在，随著PC性能的显著提高， 价格不断降低，应是制作从以前的专业硬件设备逐渐向PC平台上转移，原来身份极高的专业软件也逐步移植到平台上来，价格日益大众化，同时影视制作的应用也扩大到电脑游戏，多媒体，网络等更为广阔的领域，许多这些行业的人员或业余爱好者都可以利用手中的电脑制作自己喜欢的东西了。
关键字：影视后期制作，编辑，软件，photoshop，Premiere，AE，3DMAX
目 录
第一章 绪论-------------------------------------------------------------------------------------------1
1.1 引言--------------------------------------------------------------------------------------------3
1.2 对视频短片制作的认识--------------------------------------------------------------------6
第二章 视频短片运用软件在后期制作应该用到的方法-------------------------------------7
2.1运用什么样的软件和怎么用---------------------------------------------------------------8
2.2视频所需软件功能特色---------------------------------------------------------------------9
第三章 视频短片优化------------------------------------------------------------------------------10
3.1 一系列性能广泛的解决方案-------------------------------------------------------------11
3.2 视频制作的数字革命----------------------------------------------------------------------14
第三章 结论
参考文献-----------------------------------------------------------------------------------------------15 致谢------------------------------------------------------------------------------------------------------16
第一章 绪论
1.1 引言
“软件”与“硬件”的关系。影视节目制作包含电视节目生产过程中的艺术创作和技术处理两个部分。前者习惯地被称作“软件”，后者则被称为“硬件”。在制作实践中。作为节目制作人员，既要有丰厚的文学艺术修养、独特的艺术审美意识，又要熟练掌握机器设备的各项性能指标，最大限度地开发利用各项功能。二者集于一身，才能制作出高质量的节目成品。在影视节目片头、广告片及专题片、纪录片头的制作中, 选用非线性编辑为主比较合适。因为，在影视节目片头和广告片中, 大量使用多层画面的运动、叠加、透明，画面的快、慢动作，三维动画、颜色的特殊处理, 字幕的特殊处理等效果，在专题片和纪录片头中，除了应用特技效果以外, 还大量使用长于5秒的镜头，这些要求采用非线性编辑系统实现起来非常容易。高清晰度视频是在素材摄取和后期制作领域中迅速发展起来的一种媒体格式。采用高清格式摄取的视频素材的应用领域，要比采用标准清晰度（标清）格式摄取的视频素材更为广阔，而且高清格式视频素材的摄取成本也远远低于标清视频，在素材管理上也比胶片更为简便。Avid提供给专业后期制作人员一系列性能广泛的解决方案，帮助他们充分利用不断发展中的高清技术优势。
1.2对视频短片制作的认识
电子计算机进入电影行业,导致了电影制作技术的革命,电脑特技所显示出的近乎无所不能的成力。特别是好莱坞大片,如《星球大战》、《指环王》、《黑客帝国》等。而这些特技的背后又是什么创造的呢?其实他们真正的“幕后指使者”是软件。是这些软件在创造着一个个的奇迹。Avid Xpress Pro HD软件为你带来需要的一切：荣获奥斯卡奖的Avid编辑环境，众多出色的视频与电影编辑功能及强大的内置高清支持 – 所有这些都包括在一个廉价的产品包中。作为一套独立的解决方案或便携式的离线编辑器，Avid Xpress Pro HD提供了端对端的、灵活的解决，是你最理想的选择。这些工具几乎能够完成影视制作过程中的所有任务。更出色的表现，需要更好的工具！Avid Xpress Pro HD让你更出色:新的功能包括： native DVCPRO HD 及 HDV* 编辑; 实时多机位编辑;10比特采集、回放、编辑与特技；直接DVCPRO 50 媒体输入；还有更多的 film 及 24p 工具；高级的AVX2 插件管理构架；还有更多更出色的高清。内置DVCPRO HD 及 HDV*编辑支持意味着不再需要进行耗费大量时间与存贮空间的转码操作，你就可以开始工作了。支持革命性的Avid DNxHD编码媒体，保证了图形、字幕与合成清晰锐丽，可以与其它Avid高清系统共享项目文件。
第二章 视频短片运用软件在后期制作应该用到的方法
2.1运用什么样的软件和怎么用
更好的编辑。实时、在线的多机位编辑。一键式自动处理及Natural Match自动色彩校正。自动缩放图像稳定。过大静止图像的平移与缩放。基于脚本的编辑。实时动画alpha通道。AVX2插件管理构架带来更深的色彩空间及Avid内置特技及第三方插件特技的高级关键帧功能。时间线MetaSync高级元数据管理。只有Avid Xpress Pro HD才能提供所有这些功能 – 而且更多。在现场直播、现场直录的娱乐节目、访谈节目、直播课堂等场合, 一般以使用线性编辑设备为主。现场直播、现场直录的主要特点是, 要求录制设备的响应速度实时， 特别是直播, 一旦开始就不能停下来，只能一次成功, 不能失败。在这种情况下，用传统的线性编辑系统是合适的。但在体育比赛的直播中, 由于需要重复某些特殊的、精彩的镜头, 应以线性设备为主配合使用非线性设备, 才能够很好地满足某些特殊需求。更好的格式兼容性。支持DV25, DV50, 及 DV100 (DVCPRO HD) 媒体。支持同一时间线上DV , 标清与高清的混合处理。支持高效的HDV*。享受独一无二、高质量、灵活的输出格式，如WMV HD, MPEG 2, 及 Flash等。
更好的胶片及24p功能。有了内置的获得奥斯卡奖的Avid Film Composer工具，你可以查看胶片的元数据，同时使用行业标准的离线分辨率进行编辑 – 你可以全程对媒体进行跟踪。基于脚本的编辑意味着调整屏幕播放的同时，可以同步更新你的Avid是时间线。自动同步及四帧slip功能提供了最高效、最灵活的外部音频源，发DAT，工作流对于很多编辑师来说，Avid Xpress Pro HD是他们最理想的选择。但是，作为一个Avid编辑师，你可以轻松访问世界上最复杂的电影与视频资源。Avid Total Conform让一切变得简单，能够快速应用专业的完成工具，这些工具以往只有昂贵的高端系统才能提供。更少的付出、更少的时间与预算 – 更出色的表现。更好的质量。10比特视频输入/输出与处理提供了最高质量的标清图像。结合高清素材脚本及DNxHD，可以获得无与伦比的高质量图像，支持WMV HD, MPEG 2, 及 Flash。Avid Marque支持10比特及高清字幕、图形动画的输出，质量无人能及。在影视节目片头、广告片及专题片、纪录片头的制作中, 选用非线性编辑为主比较合适。因为，在影视节目片头和广告片中, 大量使用多层画面的运动、叠加、透明，画面的快、慢动作，三维动画、颜色的特殊处理, 字幕的特殊处理等效果，在专题片和纪录片头中，除了应用特技效果以外, 还大量使用长于5秒的镜头，这些要求采用非线性编辑系统实现起来非常容易。 从功能上看，Photoshop可分为图像编辑、图像合成、校色调色及特效制作部分。在加州圣克拉拉举行的 2008 年春季 Editor's Day上，NVIDIA 和 Adobe 带来了新的希望：代号“Stonehenge”（巨石阵） 的 Adobe Photoshop Creative Suite Next (也就是 CS4) 会加入对 GPU 、物理加速的支持。有了 GPU 加速支持，用 Photoshop 打开一个 2GB、4.42 亿像素的图像文件将非常简单，就像在 Intel Skulltrail 八核心系统上打开一个 500 万像素文件一样迅速，而对图片进行缩放、旋转也不会存在任何延迟；另外还有一个 3D 加速 Photoshop 全景图演示，这项当今最耗时的工作再也不会让人头疼了。 Photoshop的专长在于图像处理，而不是图形创作。有必要区分一下这两个概念。图像处理是对已有的位图图像进行编辑加工处理以及运用一些特
殊效果，其重点在于对图像的处理加工；图形创作软件是按照自己的构思创意，使用矢量图形来设计图形，这类软件主要有Adobe公司的另一个著名软件Illustrator和Macromedia公司的Freehand。图像编辑是图像处理的基础，可以对图像做各种变换如放大、缩小、旋转、倾斜、镜像、透视等。也可进行复制、去除斑点、修补、修饰图像的残损等。这在婚纱摄影、人像处理制作中有非常大的用场，去除人像上不满意的部分，进行美化加工，得到让人非常满意的效果。特效制作在photoshop中主要由滤镜、通道及工具综合应用完成。包括图像的特效创意和特效字的制作，如油画、浮雕、石膏画、素描等常用的传统美术技巧都可藉由photoshop特效完成。而各种特效字的制作更是很多美术设计师热衷于photoshop的研究的原因。
2.2视频所需软件功能特色
集成的Digidesign 002硬件在Avid Xpress Pro软件的基础上，增加了强大的音频输入/输出支持、一个音频编辑控制台、及一个基于硬件的编辑控制器。Avid Mojo硬件支持非压缩标清输入/输出；加速的、到客户端监视器与磁带的视频与特技输出；高清到标清的降频转换，能够在标清监视器上显示高清图像。
更好的网络存贮。Avid Unity MediaNetwork 及 Avid Unity LANshare EX是最智能化的商业网络存贮系统，可以连接任意数量的Avid编辑系统，实现各种规模的真正协作。
更高的价值。廉价的Avid Xpress Pro HD包括强大的Avid Marquee字幕与图形动画软件；
Sonic Solutions ReelDVD DVD创作软件；Sorenson Squeeze压缩编码软件及SmartSound SonicFire Pro专业声轨创建软件。
索尼媒体软件7合1》(Sony Media Software 7in1)
在专业音效上谁要是和sony比,就好象老孙和比尔盖茨比谁钱多效果一样.
所以你制作的DVD片子要有震撼人心的声音效果,选sony的玩意是不会错的
所包含的软件：
- Sony ACID Music Studio 5.0
- Sony ACID Pro 5.0
- Sony CD Architect 5.0
- Sony DVD Architect 3.0
- Sony Sound Forge 8.0
- Sony Vegas 6.0a
- Sony 5.1 Surround Plug-In
毕业设计选题表
学生姓名曾学军性 别 男系 别数字艺术系 专业班级 动漫设计与制作2班学 号课题1名称课题来源自选 课题2名称课题来源 课题3名称课题来源 选题理由：[简要介绍自身具备的知识技能、特长及开发经历]【影视毕业论文】
申请人签字：
年 月 日
系审查意见：
系主任签字：
年 月 日 注：课题来源为A:自选课题 B:计算机系课题 C：信管系课题 D:研发中心课题 E:
学院其它单位课题。每名学生最多可选择3个课题，按选题志愿的先后顺序分别填写。系在学生选题的基础上，综合考虑课题要求和学生的专业技能确定毕业设计（论文）课题。
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系 别：专 业：学生姓名：课题名称： 存档时间：存档期限：
毕业设计专用袋
数字艺术系 班 级： 动漫2班 动漫设计与制作 学 号：11250610206 曾学军 指导教师： 肖尧 影视后期 存档编号： 密 级： -2-
存档资料清单
专业班级： 动漫2班 姓名： 曾学军 学号： 11250610206
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《不能承受的生命之轻》及其电影改编《布拉格之恋》的互
文研究
中文摘要
在现今商业机制的运作下，文字艺术小说改编为视听艺术电影，成为一种重要的文化现象。两者之间产生复杂的文本互涉现象。而米兰·昆德拉小说具有哲理，小说，散文的杂糅性，使它的电影改编作品必然有着与原著不同的审美追求。本论文以米兰·昆德拉的小说《不能承受的生命之轻》及其由菲利普·考夫曼导演的电影改编作品《布拉格之恋》①为主要研究对象。采取互文研究的方法，试图探究昆德拉小说的独特性，以及电影对小说的改编与颠覆。
关键词： 文本互涉；小说；电影；存在；情爱
The Intertextuality of the Unbearable Lightness of Being and Its Film Adaption
Abstract
In the commercial world, it becomes a cultural phenomenon that a novel is adapted to a film, which brings about the intertextuality. Among different novels, the works by Milan Kundera is a combination of philosophy, novel and essay. As a result, its film adaption should not copy the text literally. This essay，aiming at the intertextuality of the Unbearable Lightness of Being and its film adaption, try to discuss the uniqueness of Kundera’s novels and find out how the film director Kaufman conquers and inherits Kundera.
Keywords: intertextuality; novel; film; being; love and sex ①电影的英文名仍是The Unbearable Lightness of Being,中文译法采用《布拉格之恋》易于区分
第一章 前言
米兰·昆德拉（Milan Kundera，1929年—）是捷克裔法国作家，出生于捷克斯洛伐克。创作的小说包括《好笑的爱》《不能承受的生命之轻》《不朽》等等，文学批评著作包括《小说的艺术》《被背叛的遗嘱》《帷幕》。昆德拉从小就受过多方面的艺术熏陶。青年时代的昆德拉写过诗和剧本，学过哲学，画过画，搞过音乐并从事过电影教学,是捷克新浪潮电影的探索者之一。用他自己的话说，“我曾在艺术领域里四处摸索，试图找到我的方向。”最终，他选择了小说作为他终身事业。
昆德拉总是在广阔的哲学语境中思考问题，但并非以纯哲学的方式，而是用小说的方式，发现“唯有小说才能发现的东西”。昆德拉善于以反讽手法，用幽默的语调描绘人类境况。他的作品表面轻松，实则沉重；表面随意，实则精妙；常常在抵达高潮之际又倏尔笔锋一转，进入非线性、非理性的情节。在昆德拉的小说中，叙事往往呈现出碎片化的倾向，戏剧性经常断开。叙事者的无处不在的议论与插话让读者无法专心投入故事。昆德拉所写的故事既非跌宕起伏，也不是惊心动魄，与传统意义上的小说有很大区别，读者更多的是在叙述者的议论中体悟出小说的主题。
1984年，昆德拉发表《不能承受的生命之轻（The Unbearable
Lightness of Being）》，这是他移居法国后发表的第二部作品，也是他到目前为止最具影响力的作品。小说以“布拉格之春”及1968年苏俄入侵捷克为背景，讲述了人生的种种困境与矛盾，包括极权对个人自由的毁灭，个人在轻与重之间的徘徊等等。
1988年，好莱坞将《不能承受的生命之轻》改编成电影《布拉格之恋》搬上大荧幕。由美国导演菲利普·考夫曼掌镜，虽然是好莱坞导演，但考夫曼同时带有欧洲电影学院派气质，其改编也带上浓浓的欧洲文艺电影风味，而非单纯的好莱坞模式的成品。并由几位欧洲演员丹尼尔·戴-刘易斯（Daniel Michael Blake Day-Lewis），茱丽叶·比诺什（Juliette Binoche），和丽娜·奥琳(Lena Olin) 主演。本片也获得了1988年美国国家影评人协会奖的最佳影片奖和最佳导演奖、英国学院奖最佳改编剧本奖等，1989年奥斯卡金像奖最佳改编剧本奖和最佳摄影奖的提名，另外也被美国电影学会评选为美国电影史上100部最伟大的爱情电影之一。
由小说改编为电影，涉及到文本互涉现象。文本互涉（Intertextuality）①，也称为互文性，由法国后结构主义批评家克里斯蒂娃提出，指的是任何一个单独的文本都是不自足的，其意义是在与其它文本交互参照、交互指涉的过程中产生。因此，任何一个文本，都会与其他的文本产生互涉现象。尤其在小说及其电影改编中，两者①文本互涉的定义，包括狭义与广义：狭义的文本互涉指一个文本与可以论证存在于此文本中的其他文本之间的关系。广义的定义指任何文本与赋予该文本意义的知识、代码和表意实践之总和的关系，而这些知识、代码和表意实践形成了一个潜力无限的网络。
构成共同叙事，具有很强的互文性。
这两部作品相继产生并在各自领域获得激赏，在当时引起了评论界的热烈讨论，直至现在，依然反响不断。对《不能承受的生命之轻》小说及其改编电影的研究中，已经有了具有一定深度和广度的研究成果。综合来说，研究重心主要在两个方面：首先，是昆德拉小说的不可改编性。昆德拉的小说具有深刻的矛盾性，他笔下的人物皆是服从于对主题的探询而非对传统小说通过情节塑造人物性格，因而很多评论家认为电影仅仅靠情节的推进无法表达出小说的深刻矛盾性。另外，也有评论家从电影自身的审美追求出发，认为电影重新诠释了小说的核心内涵。而这两种截然不同的研究，都将其重心放在电影情节与原著的比较，较少涉及导演是如何通过拍摄方式、场面调度等电影手段来改编原著的，因此，本论文将让电影对小说的各方面改编都纳入论述范围。
在电影里，有着欧洲艺术电影中一贯对“性”的大胆表现，情节中包含偶然的奇遇场景，大量的梦境、幻觉与留白，让我们看到小说的艺术性在当代商业影视运作中的可能性。本论文将在具体的文本与影像间展开，旨在研究《不能承受的生命之轻》及其电影改编《布拉格之恋》，针对电影对小说中情爱，政治，存在主题的影像再现，比较在小说的主题中，有哪些部分被电影放大，哪些部分又被消解或扭曲，并分析其成因。运用互文研究的方法，探讨《不能承受的生命之轻》的小说文本与电影文本之间的共性和差异，电影是如何运用镜头语言表现小说这种文字艺术，以及两者各自的审美标准与价值取向是否相
同。
第二章 小说叙事到电影影像
从某种程度上来说，电影对于长于叙事的小说来说是一种冲击，电影作为视听兼备的叙事艺术，能够将小说用文字所描述的作为物象呈现为形象性叙述。尤其对那些具体场景中的细节，电影可以将各种内涵蕴含在一幅画面中，甚至可以让某些情节具有预兆性。
而在20世纪，对小说内涵和形式的创新，也进入了一个新的阶段，现代小说已经不再局限于讲述完整的故事，追求情节的曲折起伏，而是有了自己新的“法则”，像对潜意识的呈现，碎片化的叙事，对变型世界的描绘。米兰·昆德拉正是“革新派”中的佼佼者，他的小说与传统的长于“说故事”的小说有明显不同，主要的两大特点是强烈的思辨色彩以及先锋的艺术特色，它像一个“大熔炉”一般，借助各种叙事技巧，在小说中表达他的思考，包括哲学的，政治的，文学的，社会的,人性的等等。在与他同时期的小说家中，米兰·昆德拉也显得十分另类，他将哲学话语置于具体情境中，在他的艺术蓝图中，小说是一种“最高的智慧综合”。昆德拉反对作家在小说中努力虚构出来的真实性，在《不能承受的生命之轻》中，他告诉读者：小说人物并非诞自母体，而是产生于一种情境，一个语句，一个隐喻，在《不朽》中，他直白的表示，阿涅丝诞生于老妇人挥手的姿势。在他的笔下，仿佛一切都只是一场游戏，一次筑梦之旅。小说中的人物并非社会中确证的人，而是用来探询存在的一系列符号，是在游戏与假设中构成的 “人的可
毕业论文
（第二稿）
试论希区柯克电影中的悬念设置
论文摘要：
阿尔弗雷德·希区柯克在电影悬念设置方面对世界影坛有着突出的贡献，作为悬念片的鼻祖，其得到了各国电影节的普遍认可，在世界影史中占有着重要的一席。本文旨在通过对电影大师希区柯克电影中的悬念观及悬念机制做较为全面的理论分析，希望对以后关于学习希区柯克电影悬念设置理论学科和学习希区柯克电影悬念设置运用技巧起到积极的帮助作用。
关键词：
希区柯克 悬念观 悬念机制
本文来源：http://www.gbppp.com/xq/421451/
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