【www.gbppp.com--诗词赏析】
2016年国产暑期档一大波电影来袭，《大鱼海棠》脱颖而出，票房飙升口碑不俗，话题十足，特别是电影唯美浪漫的画风更是让很多网友大呼美哭了！你可能不知道，一部动画电影创作背后的艰辛和乐趣，在惊叹于《大鱼海棠》为我们构建的这个世界的浪漫宏大的同时，你能否想象到像庄子《逍遥游》、《诗经》《山海经》《搜神记》《滕王阁序》……这些古典诗词才是故事的灵感来源。
所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼；出生的时候他们从海的此岸出发……他们的生命就像横越大海，有时相遇，有时分开……死的时候，他们便到了岸，各去各的世界。——《大鱼海棠》经典台词
《大鱼海棠》的创作灵感包括上面说到的世界观，以及主角“鲲”的形象设计，其实灵感来源于一部古典名作——庄子《逍遥游》。
“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也；化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也……”这是《逍遥游》的首句，也成了编剧梁旋创作的灵感，片中鲲这个形象，就是取材于此。
《逍遥游》是《庄子》的首篇，全篇洋洋洒洒几千字，洋溢着一种浪漫和诗意，表达的是一种对自由的向往，所谓“无己、无功、无名”的忘我境界，这种忘我自由的人生观恰恰也是《大鱼海棠》的主题。
不得不说，庄子无畏无惧、雄奇怪诞、汪洋恣肆的笔风以及文中很多诗意的浪漫的想象幻化到电影里，成就了《大鱼海棠》美到哭的画风。
今夕何夕，见此良人。如月之恒，如日之升。——《大鱼海棠》经典台词
这句话来源是我国最早的诗歌总集《诗经》，作为中国古代诗歌开端，《诗经》当中有很多唯美的诗句，很多现代作家的笔名、作品名都脱胎于此，比如邓丽君演唱的琼瑶经典作品《在水一方》的同名主题曲，就是出自《诗经》《蒹葭》一篇，就连琼瑶的笔名也是出自《诗经·卫风·木瓜》““投我以木桃，报之以琼瑶”。
而《大鱼海棠》电影当中，这句让打动很多影迷的经典台词正是出自《诗经·唐风·绸缪》，原句“绸缪束薪，三星在天。今夕何夕，见此良人。子兮子兮，如此良人何！”
翻译成现代文意思就是：你我的情意就像是捆在一起的柴火，天上的星星闪亮，今夜到底是怎样美的一个夜晚，可以见到让我如此欢欣的佳人？我到底要怎样对待这样的佳人呢？
后一句“如日之升，如月之恒”出自《诗经·小雅·天宝》，原句是“如月之恒，如日之升。如南山之寿，不骞不崩。如松柏之茂，无不尔或承。”
“就像月亮恒久不变,就像太阳每天升起”这句诗表达的是一种宇宙万物更迭恒久不变之意。
其实除了画风灵感来源于古代唯美的古典诗词以外，片中很多人物形象也和古典诗词有关，除了“鲲”这样的奇幻形象之外，其他形象也和古典神话传说、诗词有很多关联。
还记得《大鱼海棠》电影当中可以用灵巧的双手织出美丽的星河的西陵氏之子嫘祖吗？用手织出天河，这是多么美好的想象啊，其实这样的情景灵感也是出自古典的神话传说，唐代知名的大诗人王勃《滕王阁序》当中也有这样的描述“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，嫘祖可以在海中织布，最后天空也变成海的样子，“海天一色”原来是这么来的。
嫘祖是谁？小尚涨姿势小课堂开启，小板凳接着坐好哦！
“黄帝居轩辕之丘，而娶于西陵之女，是为嫘祖。”——《史记·五帝本纪》
“黄帝妻雷祖，生昌意。”——《山海经·海内经》
嫘祖是中华民族的伟大母亲，也是世界上蚕桑丝绸的伟大发明家，她发明了养蚕和织布的技术，惠泽万代，在神话传说当中的地位和女娲差不多。
《山海经·中山经》：”敖岸之山……有兽焉,其状如白鹿而四角,名曰夫诸,见则其邑大水。 状如白鹿而有四角其现为水灾之兆，其说始见于先秦。”
——《大鱼海棠》鹿神形象来源
庄子《逍遥游》：上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。此大年也。
——《大鱼海棠》椿、湫形象来源
除此之外，像祝融、灵婆、赤松子、句芒等人物形象也和中国古代神话传说、《山海经》《搜神记》等作品有关，全篇弥漫着一种神秘、空灵的奇幻气息。
来源：尚之潮
《大鱼海棠》上映后，观众和各媒体对其褒贬不一。对于那些表示剧情拙劣、台词简单、缺乏内涵、抄袭他剧、套路狗血等等各种负面评价的观众，我想问一句，你们真正看懂了吗？OK 就算你们看懂了，但你们既然依旧觉得它瑕疵众多，那只能说明你自己缺乏内涵，没有故事，不会思考，不懂欣赏。
我喜欢看电影，不同类型的，且每部电影我只看一遍。然而大鱼海棠这部影片，我看了三遍。不妨说，第一次我是真的没看懂，第二次还是有一些地方不明白。虽说期间的很多细节我没有注意到，很多背景、寓意也没完全领会。但是我第一次看的时候哭了，第二次哭了，第三次我依旧忍不住的哽咽。我觉得这就是他的魔力，他的内涵。当然我也理解有不同看法的观众。第一次在电影院看时有很多观众时不时的在喧哗，在笑。然而不会有人因为你看电影时的反应来批评你，因为每个人的经历不同，性格有差，心态不同，素质不一，文化程度各异等等，存在各种差异，当然看了一个故事之后的反应和评价就会有差异。就像15年红极一时的《南山南》，原作者马頔说：“我写过一首歌，叫《南山南》，有人听完后说它太悲伤，接着问起，这首歌里是不是有一个故事。我说，你听到这首歌的时候，它就和我无关了，你掉的眼泪才是你自己知道的故事。”这句话用在这里，大鱼海棠的编剧可以这样说：“我创作过一部电影，叫《大鱼海棠》，有人看完后说它太悲伤，接着问起，这部电影背后是不是有一个故事。我说，你看到这部电影的时候，它就和我无关了，你掉的眼泪才是你自己知道的故事。”我觉得这样讲毫不为过，毕竟电影里不只有网友们所说的“爱情剧套路”，你们没看到吗，他还有亲情、友情。还有生死轮回、因果循环。还有质朴善良、无私奉献。等等，这些不正是中华文明的积淀吗。平平淡淡的才是生活的写照，老少皆宜的才是文明的基础。为什么要用如此苛刻的审美遮挡自己文明的光芒呢！外国的《小王子》能让国人感动不已、唏嘘赞叹。为何《大鱼海棠》就内部溃烂了！
剧中有不少感人的情景，有的台词简洁质朴，有的则充满深意。对我来说，爱情方面，尤其钦佩湫的伟大无私，我想这种故事也就多出现在荧幕上，现实生活中若是有这样的人该有多么难
得。还有椿的爷爷奶奶，想到这里于是就会有“自怜、自责情结”的泛滥。抛开爱情，鲲、椿、湫三人都很美！他们这种美丽首先都建立在善良的基础上，其次三人之间的关系中也有友谊的成分，这一点在三人嬉闹玩耍的情景中就可以看得到。另外还有伟大的亲情，不论是在椿跟爷爷奶奶（爷爷不惜牺牲自己而救了湫。逝世后跟奶奶一起帮助椿）、爸爸妈妈（椿临去人间时万千嘱咐，泪流不止。海水倒灌时母亲对椿的不忍心以及最后椿选择来帮助家人等等），还是鲲跟妹妹，廷牧一家人身上都表现的淋漓尽致。
所有的剧情都使我忍不住想记下来了。
椿来到人间后看到人类世界万物的五彩缤纷，善良人们之间嬉戏畅玩，以及和其他生物（海豚）之间的和谐美好。第七天目睹了坏人们残忍捕捞、杀害海豚的场面，更加突显了琨舍己救人，无私伟大的高尚情操。这样的人怎不叫人记住他呢。就像椿自己所言：“我记得他的样子，我不知道他的名字，我记得他的眼神，还有他额头上的疤。”椿回到自己的世界，为了能让“兄妹重逢”，让鲲像以前一样幸福的生活下去，她在命运的安排下登上了三手的船。“有的事情是会有感应的。从登上这艘小船开始我就知道，我的命运改变了。”椿来找灵婆，椿说，我欠他一条命，我要还清欠他的。灵婆说，我在这里修行了八百年，也还没能还清当年我欠下的~~~后面的话被椿打断了。然后继续说“我告诉你什么事最可悲，你遇见一个人，犯了一个错，你想弥补，想还清。到最后才发现，你根本无力回天。犯下的罪过永远无法弥补，我们永远无法还清犯下的~~~”灵婆最后一句讲的很无奈。他也回答椿说，我帮你是因为可怜你。可能他在椿的故事中看到了当年的自己，帮椿是自己的意愿吧。
因为好奇，我特意了解了一下海棠花。海棠花姿潇洒，花开似锦，自古以来是雅俗共赏的名花，素有花中神仙、花贵妃之称。海棠花语代表意义:游子思乡、离愁别绪、温和、美丽、快乐。秋海棠象征苦恋。当人们爱情遇到波折，常以秋海棠花自喻。古人称它为断肠花，借花抒发男女离别的悲伤情感。花语就便有“苦恋”了。湫叶，椿花，很是符合人物设定的。
而“鲲”这个名字还是湫给他取的。湫处处帮助椿，为了帮椿找到鲲毫不犹豫的跳到肮脏的水沟中找鲲，甚至在遇到双头蛇时不惜牺牲自己的生命。那一幕中，当双头蛇来攻击椿时鲲也跳到了椿前面，先吓退了蛇，然后湫立马冲上去，最后是湫保护了他们两个。湫中剧毒面临生命危险时，椿背着湫去找爷爷，湫给了椿一件项链似的信物，之后椿一直戴在脖子上。湫被椿的爷爷用以命换命的方式救过来的时候，鲲也欢快的跳到湫身上跟他嬉闹。这一幕画面好温馨。另一方面，爷爷大限将至，走到凤凰跟前说：老伴，还记得我们第一次见面的时候吗？这是凤凰眼中滑落了一股清泪。这一刻我也哭了，说不明白自己为何也如此悲伤。
爷爷最后见椿时跟她说：“我知道你在做一件非常危险的事，所有人都会反对你，只要你的心是善良的，对错都是别人的事，照着自己的心意走。爷爷会化成海棠树，和奶奶一起，永远支持你。”椿对爷爷当然很不舍，爷爷说，生死是自然规律，对我们来说死是永生之门。 夏日飞霜，季节错乱，两个纯粹简单的小孩还在欢呼，这时湫问椿“你相信有天神吗，不相信，我觉得有，没人见过，人类也没见过我们呐，那我们不还是在这里，如果有，他一定会惩罚我。”之后的画面是湫背着椿和鲲在雪地里奔跑，好像要带他们去什么地方，途中湫不小心摔倒了，椿从雪坡上滚了下去，身上像核桃似的东西掉了出来，湫捡起来，若有所思。这个信物可能就是后来湫去灵婆那里时手中握着的东西。湫想把椿和鲲分开，但是椿跟鲲命运相连。湫只好妥协，他把椿和鲲带到一个安全的地方，照顾昏迷中的椿时说道：“我从小没有爸妈，奶奶一个人把我带大，从小就没人管我，天不怕地不怕，可在这个世界上我最怕的，就是让你受苦。他看了一眼大鱼继续说道，我没想到会是这样，我没想到他对你那么重要。我很害怕，我怕他们伤害你。你醒来好吗。”椿醒来的时候湫已经去找灵婆了，她看到的是大鱼，而看不到在背后默默为她付出的湫。 湫在上船的时候，三手对其鞠了一躬。看了知乎网友的解析我才注意到这个细节，罪过！湫赢了灵婆麻将（中国元素哦）后，灵婆说，哪有什么好运，好运、坏运都是你的命运。这就暗示了湫既然选择来找他，他自然会为了自己的目的与湫做交易。然后灵婆对湫说“方法就在你手里”又强调了一遍，湫看了看手中的核桃状的东西，震了一下，似乎明白了什么。临走时灵婆说：你们这些小家伙对待生命就像一块路边的石头，只有我们这些老家伙才费尽心思怎么样多活一天。（这句话也可以反映现代社会的很多现象啊）之后湫转头说了一句“如果不快乐，活再就又有什么用呢。”又是爱情啊、爱情。相信很多有过刻骨铭心爱恋的人都会被这句话所触动的。
湫回来看到椿和鲲一起时忘我的幸福，一脸的无奈和忧郁。他默默的来到酒馆，与孟婆的对话也发人深省。“我想忘掉一些事情，怎么也忘不了。忘不了就别忘了，真正的忘记是不用努力的。我觉得很痛苦。痛苦有时候是好东西啊。有没有能忘掉痛苦的药。我只有一种药，能让你忘
了所有的痛苦和美好，世人叫它孟婆汤。还是给我来壶酒吧。有没有能解酒的东西，我没喝过酒。”之后他带着醉意来到悬崖上。歇斯底里的大喊：“你以为你接受的是谁的爱？是一个天神的爱！他背叛所有的神灵去爱你！为你忍受一切痛苦！带给你欢乐！”这是湫下定决心要救椿、成全椿和鲲时的发泄，谁都无法体会他当时心里的苦涩。最终，鼠婆如愿去了人间，灵婆也完成了他的心愿离开了。直到最后一刻，椿还不知道是湫用生命换回了她的生命。当灵婆讲出“不用谢我，我只是个生意人。要谢就谢换回你寿命的那个人吧”灵婆当时的语气也饱含感动与惋惜之情，怎叫人不因此悲痛呢。
“假如雨是湫的眼泪的话，
鲲可以在雨里飞翔，椿也在雨中依偎着鲲悬浮起来，这种设定结合湫最后说的那句话，我会化为风雨陪在你身边，这简直就是湫在默默守护为鲲和椿营造幸福的环境啊！本来水就滋养着海棠花以及孕育着大鱼的生命，言下之意，鲲与椿的幸福生活，都是建立在湫的辛酸泪水与无私奉献上啊。这片子名叫大鱼·海棠，看似说的是鲲和椿，但是大鱼海棠的简称是大海，大海是来自天神的泪下的雨，指的是湫啊！”这段话是一位网友的理解，我之所以把这些话摘抄到这里是因为他讲的内容很符合我的想法，他表达的更清晰。
最后，湫对椿说，我们还会再见面的。因为他知道自己会成为新一代的灵婆，接纳她死后的灵魂。这也是他与前任灵婆交易的内容，一是用他的命换椿的命，二是用他的永生禁锢换椿去往人间。
“人要是死了，就看不见这么美丽的天空了”这何尝不是一种自怜呢。你相信有永恒的爱吗，就像星星一样。椿坚定的回答相信！“我喜欢看你吃东西的样子，你吃东西的样子很好看。你什么样子我都见过。你任性的时候，生气的时候，伤心的时候，最尴尬的时候，都很好看。”“你对我就像哥哥一样好”“好吧”“你睡着了吗”“冷吗”“不冷”“那睡吧”“湫，谢谢你一直陪在我身边，你是世界上对我最好的人”此时的湫泣不成声。我们不是一起回家吗？不不！椿答应我，握住我的手，我必须要把你送走。我们一定会再见面的，相信我！我很后悔最后那晚没能紧紧抱住你~~~我会化作人间的风雨守在你身边！这些简单的台词，同样听得我泪流满面。
第一次看这部片子，我是跟现在的男友去的，当时的自己也是如一片飘零的落叶，孤独又彷徨。刚失恋不久，尽管已经逼自己很努力地往光明处走了，但是没有任何温暖传来的内心依旧脆弱，恰巧他给了我一点余热，泪中有幸福的味道。我们在一起了。然而现在我也无法回答，我是因为大鱼海棠而对他印象深刻，还是因为他对大鱼海棠记忆深刻。过去的故事那么凄凉，未来事情也飘渺不定，想来我的恋情或许不及湫他们十分之一，但是遇到他我便已经心存感激了。如歌词中所写：“别以为，失去的最宝贵，才让今天浪费。”不能害怕。会大胆一些，去追我的梦的！
图来自互联网（跟我一样被感动的观众所制） “我们会重聚的，无论变成什么模样，我们互相都会认得出来。我们要经历无数的磨难，才能在这个世界再次重逢。”“这短短的一生我们最终都会失去，你不妨大胆一些，爱一个人，攀一座山，追一个梦，是的，不妨大胆一些，很多事我都不了解，很多问题也没有答案，但我相信，上天给我们生命，一定是为了让我们创造奇迹的！”这些台词多美啊，对于我们每个人来说，这些话都有启发意义不是吗。所以我们在欣赏的同时，也鼓励自己大胆一些，可能我们做不到湫那样伟大，创造不了世人歌颂的奇迹，但是至少不要让自己后悔啊。不论是爱情、亲情、友情、事业、梦想、公益等等，大胆的去拼、去争取、去流汗，等到有一天我们回首往事时有那么一段深刻美好的记忆，这也是一种莫大的幸福！不枉我们来世间一趟！
作者：哔哩哔哩哔
来源：知乎
于我而言，大鱼海棠绝对称得上是一部佳作，不仅仅体现在它的画面精良，更体现在它背后所折射出的朴素的古典主义哲学思想。整部电影异常宏大，人物繁复，每个角色每个动作每个情节几乎都在讲述不同的道理，仿佛每个人的背后都站着一部名著。很多细节很多台词记不太清了，我尽量抽丝剥茧，看看大家对此有什么评价。
1.开篇是一个裸体男孩在海水中漂浮，最后结片时也回到赤裸。
以上说明了什么？人，生是赤条条来的，死是赤条条走的，无论在人生中经历什么，悲伤还是快乐，欣喜或是忧愁，你什么也带不走。
“每个人生来就是一条大鱼，都要从海的此岸到达彼岸，在这过程中或有惊涛或有骇浪，或会与其他各种各样的鱼儿相遇，直到死亡将你我相隔。”
2.鲲从救活以后，从一个小鱼缸里长到“不知其几千里也”，其间经历多少坎坷，无论是大鱼世界的恶意，还是几次奄奄一息，最终还是顽强的活了下来，，逆流而上回到了人间。
这也与普通人的人生经历一样，唯有经历挫折，不断“长大”，才能无所畏惧，才能勇往直前。
3.《浮士德》式的交换
到灵婆的情节，让我一下想到了《浮士德》，他与《浮士德》中的情节简直是如出一辙。 无论是椿用半条性命来换鲲的性命，湫用湫的性命来换他深爱的椿的性命，还是爷爷用自己的性命换了湫的性命，椿最后用自己的性命换了全族人的性命，这些都讲述了一个朴素的道理
“没有什么东西是不可以拿来交换的，只要你付出足够多的代价”。
另外，这是一个轮回，大家发现了么？
佛教其认为一切有生命的东西，如不寻求“解脱”，即永远在“六道” （天、人、阿修罗、畜生、恶鬼、地狱）中生死相续，无有止息地循环。
当椿用自己的性命救了所有族人，让他们免受洪水的惩罚，她的生命在此时也得到了升华。片尾当椿赤裸着和湫相视而笑，一个轮回结束，她的新生又重新开始了。
4.《庄子》的自由逍遥境界，和生死观
大鱼海棠出自于《庄子》首篇，《逍遥游》。【大鱼海棠台词】
“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知几千里也。化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也。怒而飞，其翼若垂天之云。是鸟也，海运则将徙于南冥。南冥者，天池也。” 真正的逍遥者，追求一种超越时空限制的绝对自由，是“乘天地之正，而御六气之辩，以游无穷者。”达到无己，无功，无名的境地。
这是和整部电影所契合的，大鱼终将要到广阔的海里去，鲲终将要回到人间。但是他又不得不面对各种束缚，小了说是鱼缸，水池，大了说是大鱼世界的道德枷锁，大鱼世界的人都认为鲲是恶魔，是不祥之兆，然而椿和鲲却又不得不反抗，反抗世俗，反抗一切束缚和牵绊。
此片还涉及到《庄子》所谈及的生死观
庄子说：“古之真人，不知说生，不知恶死。”古代的真正懂得生命奥秘的人，没有觉得拥有生命有多么可喜，也不觉得死亡来临有多么可怕。真正的君子对生死的态度从来是不刻意的，不追问自己从哪里来，也不担忧自己往哪里去。因为，生和死只不过是一个生命形态的变化。 还记得爷爷是怎么对待死亡的么？爷爷年事已高，却从不畏惧死亡。对死亡坦然处之，一笑了之。当湫身重剧毒，爷爷用自己的生命换了湫的生命，当洪水来临的时候，爷爷化作的大树和椿一道筑起了铜墙铁壁，使大鱼世界的人们免受灾难。
什么是生命的意义，什么是死亡的意义，影片告诉了我们。
5.性善论和性恶论
性善论来自孟子
“恻隐之心，人皆有之；羞恶之心，人皆有之；恭敬之心，人皆有之；是非之心，人皆有之。恻隐之心，仁也；羞恶之心，义也；恭敬之心，礼也；是非之心，智也。仁义礼智非由外铄我也，我固有之也。”?
性恶论来自荀子
影片明显偏向了性善论，认为人的本性是善良的。上面那段话之所以贴出来，是因为在影片中都能找到答案。
鲲的前世为了救椿而死，是动了恻隐之心。椿因救鲲而导致全族受难，最后又牺牲自己保护大家，这是羞恶之心，而对死亡的淡然和对大自然的尊重，这是恭敬之心。影片涉及的人物形象非常繁杂，然而都在细微之处都尽可能的发掘人性深处的善良。
影片中有一个反面角色，是鼠婆。她贪恋男色，利用人间的信物回到人间，可见其自私贪婪，甚至可怜。她帮助鲲都是目的性极强的，只是为了利用他们穿过旋涡，这是人性中的恶。
6.福祸论
福祸论来自老子
“祸兮福所倚,福兮祸所伏"。
福与祸只是一刹那之间的事。椿自以为在追求正确的事，却把整个部族拖入苦海。影片中一个片段印象深刻，椿说她欠了鲲的一条命要还给他，鲲的妹妹还在等他，然而却造就了另一个人陷进海中，同时他的妹妹也在等他。
这也就是说你认为的正确的事情，有时候其实未必是正确的。
还有一句经典台词，记得很清楚，是灵婆说的。人们以为欠了的东西是能够还清的，然而事实是你曾经犯下的罪过，做过的错事，可能一辈子都无法弥补，甚至是拿性命相换。
7.爱情的本质
影片还讲述了一个现代观念，什么是爱情，什么是爱情的本质？影片告诉我们，爱情是无私的奉献，是牺牲，是用我的命去换你的命，是用我能做的一切去换你的自由，你的幸福。什么是刻骨铭心的爱，想必湫对椿的爱才是。
8.还有所有角色的取名都非常讲究
椿
上古有大椿者。——《庄子·逍遥游》
鲲
北冥有鱼，其名为鲲。——《庄子·逍遥游》
湫
春秋传曰：晏子之宅湫隘。――《说文》:按，训为下湿也。
还有旁白的配音乍一听非常熟悉，在记忆中搜索终于想起来了，是大明宫词旁白的配音。
以上是我能看到的东西。大鱼海棠的优秀不在于动画，不在于制作，而在于其背后透出的深刻的文化内涵和人生哲理。很多细节很多台词都非常深刻，值得细细思索。我打算再去电影院看一遍，也许会有更多的收获。看完以后继续更。
以上。
观《大鱼海棠》有感
——经晶 大鱼海棠，一部饱受争议的电影，在妹妹的怂恿下看了场包场的电影。影院、影屏、电影本身都是那么空旷、深邃，就好像这影院中央的自己，这么多年来，孤独，高冷，寒气逼人，海棠花开，在你梦里，化作风雨，往复不息，却没有相聚……
故事里有两个男主人翁，一个是在用自己的生命去爱女主角，另一个是用生命救了女主角而女主角深爱他想要用生命去偿还。故事的主旨已然深刻，那便是：爱与生命。如果你爱一个人，不妨变得勇敢一些。到这里，我看到了全片的灵魂，那便是：勇敢。为了内心的守候，牺牲掉一切，从不退缩、从不思量、内心坚定、从容微笑，直到最后一刻，生命将逝，依然希望对方可以过自己的生活，用生命在成全，心甘情愿。虽然透着悲伤，但藏不住勇敢。人生中有多少事情是因为你没有勇气而错过的？有多少事情其实你稍加勇敢一些便可变得完美的？有多少人因为没有勇气而最后没能走到一起的？三者之间的爱情最后必有一个要出局，但他明知自己已经出局，却还用最后的一点勇气用生命去成全。这大概就是楸所说的：人不能做自己喜欢的事，过自己喜欢的生活，活着又有什么意思。
我知道这只是表层的故事，现实生活中我们可以为爱勇敢，为理想勇敢，但是理智地去做每一件事情也是必要的，生命只有一次，影片只是用拟人的方式，用一种感人肺腑的方式去诠释让内心鼓起勇气的
心理演变过程。在生活中我们为爱奋不顾身或是说得更加夸张点的赴汤蹈火那显然都是不理智的，如果互相都相爱那就要有勇气走到一起并且一直走下去，如果你爱的人确实不爱你那就要鼓起勇气去放弃。
观影之后我去看了各种影评，显然很多人没有往骨髓里去看，他们单从故事表面去评价了故事的空洞与毫无波澜，去评价女主角没有珍惜真心爱他的男孩儿一心扑向自己深爱的人，否定了她的人品。但细细想来每一段爱情都是一个简单的开始，纯粹，美丽，让人向往。【大鱼海棠台词】
我不懂怎么去评价一部电影，甚至什么样的故事描述手法最好，却惊叹这全程的配乐让影片充满了生命力，你是否已化作风雨，穿越时光，来到这里，第一感受难以言表，眼泪在眼眶打转。走出影院以后平静的内心陷入波澜，很想哭但是强忍住眼泪，我知道在这样一个偌大的城市，孤身一人，想生存下去，必须埋藏内心的脆弱与情感。我不知道内心到底难受在何处，明明是一个圆满的结局，或许是因为少了一个主角，或许是因为联想到了现实生活中的残酷也是如此，或许我跳出了爱情这个层面想到了更多，最后我终于明白，椿的幸福是建立在楸的成全之上，这份幸福太沉重。这样的爱情我拿不起。内心深刻回响：只要内心善良，对与错都是别人的事。以爱之名的自私，冥冥是最深的伤害。
大鱼海棠对我而言，不是结局，而是开始。仿佛一股洪荒之力唤醒了内心那个曾经为了生存而封闭感情的自己。人生是一场旅程。我们
经历了几次轮回，才换来这个旅程。而这个旅程很短，因此不妨大胆一些，不妨大胆一些去爱一个人，去攀一座山，去追一个梦。
愿我们既有自己热闹的小生活也能轻松应对这个疯狂的大世界。无论何时，善良而矜贵。 有了最美的年纪，不要辜负最好的自己。或许你的陪伴，我从来都得不到，最最平凡的事对我来说却是奢侈，等不到，还是会等，因为我就是这样一位姑娘。回廊一寸相思地，落日成孤倚，背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心 。
《大鱼海棠》是两位动画导演共同指导的一部动画电影。该片的灵感来源于《逍遥游》，无论是人名还是地名，都能在《逍遥游》中找到对应，比如本片的三个主角琨、椿、湫的名字均来自于《逍遥游》。该电影还融合了《山海经》《搜神记》等神话典籍中的许多元素，在观影之后回味无穷。
该片在故事情节的处理上，运用了奇幻的色彩，不仅让这部电影富有童趣，还让人能有所感悟。片名中的“大鱼”、“海棠”分别比喻了本片中的琨和椿，从本片中的很多细节不难发现，比如椿用生命换回琨时，琨就是一条鱼，而后半段中，椿化身成了一朵海棠花。电影的开始和结束，运用了画外音，介绍了故事的背景等等，和新海诚创作的动画短片的风格有异曲同工之妙。在电影的前半段，椿去人类世界，完成了自己的成人礼，并在那个世界认识了琨，但因为自己的过错还是了他。椿为了赎罪，用自己的一半的生命，换取琨的生命。按照这种的发展，结局会很完美，但导演十分的有水平，让结局朝着观众意想不到的方向发展。
到了中间，低沉的音乐响起时，暗示了结局是一个悲剧。众人发现了琨的秘密，要求椿讲琨抛弃，而椿则拒绝，并带着琨开始逃亡。湫为了椿能逃走，偷出来面具，打开了与人间的通道，导致了他们生活的世界里发生了巨大的灾难。而众人中，一个运用火的人，形象来源于《山海经》中的腾蛇，不停地对琨进攻，暗示了他在《山海经》中是一元凶将，但人物的画风却让人没有这种感觉。另一个运用水的，形象来自于玄武，是一元吉将，与他在故事中的性格相映衬。
在椿生活的世界遭受灾难时，椿主动出手帮忙，却被众人拒绝了，无奈之下只得牺牲自己，让爷爷去世后化身成的树木迅速生长，救出了因洪水围困的人们。但因为湫和灵婆的交易，椿获得了重生，此时的湫也表达了自己的心意。此时的两人已经感到了迷惘，所说出的话让人感到些许狗血，但却让人回味。
最后，琨回到了人类世界，而湫牺牲了自己，让椿进入人类世界与琨相遇。此时全片戛然而止，让人回味无穷。但这种没有明确给出结局的形式，给人猜测后续，别有用心。
而这部电影中的场景具有东方古典韵味，还有富有中国古典哲理的话语，让人回味无穷。电影中的主题曲《在这个世界相遇》，无论是歌词还是韵律都深深契合了《大鱼海棠》的核心。在副歌部分“每条大鱼，都会相遇；每个人，都会重聚”更唱出了在影片构建的世界观中，大海是每个人最终的归宿，一条条大鱼穿过云层飞向远方，生命旅程，往复不息。
这部动画电影虽然有些美中不足，但却是一部很好的电影，让人回味无穷。
所有的爱都是在追逐远方——《大鱼海棠》观后
[摘要]
所有的爱其实都是在追逐远方——追逐自己的远方或者追逐追逐远方的人。椿向往外面的世界，迷恋人间的精彩，她是那个追逐自己的远方的人。而湫是那个追逐追逐远方的人的人。海天之门的打开，正是两个世界的疆界被打破的标志。打破疆界，必然会像打开潘多拉的盒子一样，各种未知的可能都向我们袭来。 在湫那里，椿是有标签的：她的法力，她的美貌，她的可爱。而在鲲那里，椿没有任何标签：没有法力，没有美貌，没有彼此相处的回忆，甚至，她只是一条海豚而已。他们分属于不同的世界，人鱼之恋，就是打破疆界。打破疆界的诱惑在于什么？就在于没有任何标签，没有任何附加的角色身份。
艺术真实就像一个梦，在梦中，人们可以自由地（其实是不由自主地）顺着自己的潜意识去行动，这种行动往往是能够反映我们内心最真实的愿望的，而且，在梦中，我们可以有超能力去完成我们在现实中无法完成的事；而在现实中，我们会对真实的自己有所压抑，或者，我们没有力量去完成我们想要完成的事情，所以干脆选择忽略自己的愿望，平庸地度过每一个日子。但是电影是我们每一个人的童话，每一个人的传奇，它就是一个梦，它对我们每一个人内心的欲求表示深刻的理解，并且在梦中让别人替我们去完成。我们在别人的故事里，度过了自己片刻的人生。尽管梦中那风雷激荡的人生只是片刻拥有，也足以慰藉平生了。
怀着对国产动画的关注、支持与鼓励的初衷，去看了电影《大鱼海棠》，画面非常精致典雅，有一种震撼人心的美，有丰富的中国元素，近几年偏爱西方文学，这部电影却唤醒了我童年时代阅读中国经典文学的美好感受。很欣慰，从技术方面来看，国产动画片已经几乎没有任何问题。
但是，总感觉缺了些什么。或者说，它没能从内心打动我。我总感觉人物的情感独白以及情感对白跟人物的年龄之间有违和感，这么小的孩子，哪里能够承受那么重的爱情（年纪轻轻就为了爱情死去活来的，实在有点无聊和夸张）？因为失衡，所以失真。
电影开篇第一句台词“有的鱼是永远都关不住的，因为它们属于天空”，直接套用了《肖申克的救赎》的经典台词：“有些鸟儿是关不住的，他们的羽毛太漂亮。”这样的开头让我对它的第一印象就大打折扣。
至于《悬崖上的金鱼姬》和《人鱼公主》的影子挥之不去，这一点我倒是并无异议。灵感和创意不可能毫无粘附地从历史文化中横空出世，艺术有艺术的土壤。
片中有许多追问人生终极问题的台词，做足了大片范儿：“我们是谁，我们从哪里来，要到哪里去。”“所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼。我们的生命就像横越大海。”“我们既不是神，也不是人，我们是其他人。”“只要你的心是善良的，对错都是别人的事。”“忘不了就别忘了，真正的忘记是不需要努力的。”“活得再久，不快乐，又有什么用呢？”“生命是一场旅程。我们等了多少个轮回才有机会去享受这一次旅程。这短短的一生，我们最终都会失去，你不妨大胆一些。爱一个人，攀一座山，追一个梦，是的，不妨大胆一些。”“很多事我都不
了解，很多问题也没有答案，但我相信，上天给我们生命，一定是为了让我们创造奇迹的。”
可惜，不俗的画面和台词，却讲述了一个俗套的三角恋。【大鱼海棠台词】
一、所有的爱都是在追逐远方
本来没想写些什么。倒正是这种俗套的三角恋，让我觉得应该有所思考。 上海温哥华电影学院副院长刘海波教授说：“‘犹豫不决’是三角恋的标配，最终女主角做何选择，一定要有强有力的理由。而《大鱼海棠》没有给出强有力的理由。报恩不足以构成爱情。如果鱼化成人形，和女孩有各种互动，情感加温，那么女孩最终选择鱼，观众说不定能接受。而现在，女孩选鱼的动力明显不够，她和鱼的人形之间，戏份很少。另一方面剧情又给‘备胎’加足了爱情戏，最终却没让女孩选他，缺少说服力。也有人说，女孩对鱼可能不是爱情，是报恩和守护。既然如此，就不要给‘备胎’加那么多爱情戏，也让他维持在‘守护’的范
围就好。现在一边几乎没戏份，另一边却加那么多戏，自然会引起观众的反感。”
我并不同意这样的看法。
大家一定都熟悉《牡丹亭》的故事：贫寒书生柳梦梅梦见在一座花园的梅树下立着一位佳人，说同他有姻缘之分，从此经常思念她。南安太守之女杜丽娘，才貌端妍，由《诗经·关雎》章而伤春寻春，从花园回来后在梦中见一书生持半枝垂柳前来求爱，两人在牡丹亭畔幽会。醒后抑郁而终，临终前请求母亲把她葬在花园的梅树下，嘱咐丫鬟将其自画像藏在太湖石底。后其父升任淮阳安抚使，委托塾师葬女并修建“梅花庵观”。三年后，柳梦梅赴京应试，借宿梅花庵观中，在太湖石下拾得杜丽娘画像，发现杜丽娘就是他梦中见到的佳人。杜丽娘魂游后园，和柳梦梅再度幽会。柳梦梅掘墓开棺，杜丽娘起死回生，二人结为夫妻。
汤显祖在《牡丹亭》的题记中如是说：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。梦中之情，何必非真，天下岂少梦中之人耶？必因荐枕而成亲，待挂冠而为密者，皆形骸之论也。”
椿对于鲲的爱情，并非仅仅出于报恩。爱情往往没有什么所谓“强有力的理由”。而爱情的升温，也并非一定要有“各种互动”，这个世界从不缺少一见钟情，柏拉图式的精神恋爱也很常见。如果因为湫对自己好便爱上湫，这才是报恩，是汤显祖所说的“形骸之论”。
椿从来没有在鲲和湫之间做过选择，当然也就没有所谓的“最终选择”。椿从一开始就只是把湫当作密友和哥哥看待，而她看到鲲的第一眼，就爱上了鲲。你若稍微细心一点，就能发现在看到鲲的第一眼时（那时鲲还是个俊美、干净、健康、明亮、友善、有趣的小伙子），椿的眼睛就是闪光的，是荡漾着柔情的。
当然，一见钟情也并非就毫无理由的。鲲的俊美、明亮、友善和有趣，跟之前妈妈千叮万嘱的“远离人类，人类是可怕的、危险的”形成了巨大的反差。这种反差给椿造成了一种意外的惊喜，这是在妈妈的认识以外的新发现。这种发现，令人愉快。所以，椿虽听妈妈的话一直跟鲲保持距离，却也一直在一个安全距离之内紧紧追随。椿被鲲吸引，她对鲲的“喜欢”，连鲲年幼的妹妹都一眼看了出来。
到了后来，椿落入了另外一些人类（正如妈妈所言的那一些人类）布置的渔
网，鲲不顾妹妹的担忧和阻拦，铤而走险，在暴风雨、惊涛骇浪和巨大漩涡面前毫无畏惧，奋不顾身地救下了椿，自己却失去了生命。
如果说椿对鲲是一见倾心，那么鲲对椿则是给了他能够给予的全部。
相爱不在乎相处时间的长短，甚至不在乎多么全面的了解。椿说：“我记得他的样子，我不知道他的名字。”
爱一个人，不是爱一个符号，爱，是关于灵魂的事。
两个相爱的人，彼此灵魂的样子一定是相似的。
无论鲲是人形还是鱼身，椿都能够从芸芸众生中寻找到他。
至于刘海波教授所说的“既然如此，就不要给‘备胎’加那么多爱情戏，也让他维持在‘守护’的范围就好。现在一边几乎没戏份，另一边却加那么多戏，自然会引起观众的反感”，对此我倒并没有任何反感，相反，我认为这是一种审美悲剧（只是太俗套了所以没法打动我）。这样的格局其实是爱情的常态：Ａ追逐Ｂ，Ｃ追逐Ａ，所有人都活在“追逐”的过程中，所有人都“在路上”。
这也是人生的常态。
所以我想说，所有的爱其实都是在追逐远方——追逐自己的远方或者追逐追逐远方的人。
椿掌管植物的生长，湫掌管秋风。
椿——“春”，湫——“秋”。
这谐音似乎别有深意。
春意味着无限生长，秋意味着叶落归根。
所以椿向往外面的世界，迷恋人间的精彩，她是那个追逐自己的远方的人。 而湫，在去年的成年礼中也去过人间，也觉得人类世界“很好玩”，他说去年差点就不想回来了。椿说那你就别回来了啊，湫说：“不回来今天谁送你啊？”
湫，是那个追逐追逐远方的人的人。和椿青梅竹马的湫，以椿为自己的生命焦点，也以椿为自己的灵魂归宿。再精彩的世界都无法挽留湫，因为椿就是湫的全世界。而椿之所以是湫的全世界，正是因为，这个丰富美丽的世界，是湫始终无法抵达的远方。
为什么相爱的人不能在一起？因为在一起就不会再相爱了。
爱情往往会因为种种阻力而变得更加强烈，更加纯粹。就像经纯青炉火熬炼过的真金。炉火的温度越高，黄金的纯度越高。
越是追逐不到的东西，越是牢牢抓住我们的心灵。
轻易就得到的，也往往会轻易抛掷。
当然，一个人要永不放弃这种追逐并且肯为这种追逐付上一切代价，也需要有深厚的情感基础。譬如鲲在短暂的相遇之后就肯为椿舍命，而椿是湫的青梅竹马。
有了这样的基础和前提，才会有后面椿为了鲲而愿意以自己一半的寿命交换鲲的复生机会，并且为了鲲而背叛家庭和族人。而湫，再痛苦的时候，他都没有选择孟婆汤而是选择了“还是给我来壶酒吧”（虽然他从来没喝过酒），大概是再痛苦也不舍得抹去关于椿的记忆吧。
湫为了让椿开心而替椿给鲲取了个好名字，湫把椿信手扔掉的花草当作宝贝一样抱回家，为了椿，湫“背叛所有的神灵”，盗用龙王面具，以自己尚不强大的法力，打开海天之门，送鲲和椿回到人间，并付上自己全部的寿命为代价换回椿的复生，带着已经失去法力的椿飞升到人间，最终化为清风永远伴随着心爱的
人。
湫追逐着那个追逐远方的人，进入了永恒的远方。
所有的爱其实都是在追逐远方——追逐自己的远方或者追逐追逐远方的人。 生命的本质就是生生不息的。追逐远方是生命的本能，也是生命的魅力。 一个静滞的生命，很难让人在“责任”以外感受到被吸引。
如果一个人对你只剩下了“责任”，他就不可能再被你“吸引”。
就像《小王子》中的小王子和他的玫瑰。小王子会离开那个小星球，就是因为玫瑰的虚荣矫情以及她的静滞不前。而之前，玫瑰从一粒种子到开出花来，整个生命过程是充满未知和惊喜的，是每天都有生长和变化的，所以能够吸引小王子悉心为她浇灌，松土，除虫，陪她等候日出，看她在阳光下开花„„而到了后来，玫瑰不再专注于自己的生长，而是苛责于小王子对她的态度（这其实是一种弱者心态，只有不自信的人才会不断看人脸色），弄得彼此都不愉快。小王子的出走，便是一种合乎情理的必然。当然，离开，是小王子回归的必经之途。只有离开，才能带来发现。
二、打破疆界的诱惑与代价
《大鱼海棠》让我想到的第二个话题就是：打破疆界的诱惑与代价。 椿属于海底世界。
海天之门的打开，正是两个世界的疆界被打破的标志。
长辈们说，让十六岁的孩子们在成年礼时去人间巡游七日的目的是“观察我
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