【www.gbppp.com--服饰搭配】
女教师面试着装
女教师，在校园内具有榜样作用、导向作用。在校园内不要穿得过分性感、过分艳丽、过分奢华。服饰价格不要求很高，但是要协调，合理搭配，无论是颜色还是饰物，手包等，要注重细节，体现高雅、大方、端庄的风度。女教师职业服装，它具有实用性、审美性和象征性等职业服装的基本特征，能体现出教师的责任和义务，使教师产生庄重、自尊的心理。应当保持职业服装的整洁、利落，表现出不卑不亢、热情大方的风度。
作为女教师的面试，套裙应该是首选。其上身为一件女式西装，下身则是一条半截式的裙子。它不仅会使自己看起来干练而成熟，而且还能烘托出其所独具的韵味，使之显得优雅和妩媚，可以很好地体现出女教师的职业特点和女性的魅力，这也是最通用、最稳妥的着装。不论年龄，一套剪裁合体的西装、套裙和一件配色的衬衣或罩衫外加相配的小饰物，会使自己看起来显得优雅而自信，会给对方留下良好的印象。尤其在夏季面试可穿长、短袖衫配长裙或过膝裙。
对于服饰的图案讲究朴素简洁，以无图案最佳，或选格子、圆点、条纹等图案。不添加过多点缀，以免琐碎、杂乱、低俗、小气，有失稳重。有贴布、绣花、花边、金线、彩条、扣链、亮片、珍珠、皮革等点缀的不选。衬衫的下摆必须掖入裙腰之内，不得任其垂悬于外，或是将其在腰间打结。衬衫的纽扣要一一系好，除最上端一粒纽按惯例允许不系外，其他纽扣均不得随意解开。
套装穿鞋总的原则是应和整体相协调，在颜色和款式上与服装相配。面试时，不要穿长而尖的高跟鞋，中跟鞋是最佳选择，既结实又能体现职业女性的尊严。设计新颖的靴子也会显得自信而得体。而袜子以肉色为宜，黑色和白色只要与服装搭配得当也是可以接受的。另外至少准备一至两双备用袜子放在包中，以便“丝袜勾破”时可以随时换上，免得尴尬。丝袜的长度应该以坐下来之后不会露出腿的本色为宜。
根据研究表明，中学生对明快、温暖的色彩特别感兴趣，所以白、苹果绿、柠檬黄、天蓝、粉红、湖蓝、桔黄等颜色是女教师的首选，以增加对学生的亲和力。而且要遵循气质内向的人选青灰、蓝、黑等色彩，性格开朗外向则选暖色或色彩纯度高的红、橙、黄、玫瑰红等服饰。结合自己本身的肌肤颜色，并遵循“穿衣三色原则”，全身上下颜色不要超过三种颜色。在考虑肤色与服饰色彩搭配协调美感时，注意拉开两者之间的明度差、纯度差、色相差之间的距离，拉开对比度。因此，。。。。。。。。。。。。。。。
对于饰品，可以再选择一、二样样式简单大方者，浑身上下的装饰品不超过三件，同类手饰决不超过一件。
面试前，可以稍微化一些淡妆，显得更有朝气。如果素面朝天地去面试，很容易因为“面黄肌瘦”、“灰头土脸”的本色而丢分。通常，至少应该在眉、唇、颊三个部位上稍下工夫。面色红润、朝气蓬勃才显得更有亲和力，更加干练。
总之，作为一名面试的人员，着装一定要整洁得体，而作为一名人民教师，着装更要优雅庄重，更具有亲和力。在合理搭配自己着装体现自己内在修养的同时，以自己的外在实力获得面试官的承认。
真人秀（reality television），也称真人实境秀、真实电视，一般是指在某个预先规定的情景中，为了达到某个目标，参与者按照一些特定的规则互相竞争，节目的制作者对参与者的行为进行记录和加工。从形态角度来看，真人秀节目可以划分为两大类：一是演播室形态真人秀，如湖南卫视的《超级女声》、浙江卫视和灿星制作联合打造的《中国好声音》；二是纪录形态真人秀，如湖南卫视的《爸爸去哪儿》《变形计》、云南卫视的《士兵突击》和浙江卫视的《人生第一次》。
中国电视娱乐节目借鉴国外模式的形式和动因浅析
１ 国内电视媒体对国外节目借鉴形式概述
第一类是以译制片的形式出现的。
如在2001年6月，中央电视台第二套节目播出了《幸存者》的配音版，为了使节目更加符合中国观众的口味和价值取向，在编译过程中经过翻译和编辑，去掉了不适宜中国观众的镜头和场景。此后，中央电视台二套又播出了该节目的第二、三季。但因为节目的播出形式，加上后期的剪辑，使得节目的现场感和刺激性减色不少，因此并未引起太大的社会反响。虽然配音版的《幸存者》在中国观众中引起的反映不如在美国那样轰动，但此后一段时间，与《幸存者》类型相似的节目却在国内电视荧屏上风靡一时。如广东台2000年推出的《生存大挑战》、2001年20 多家电视台共同制作的《走入香格里拉》、2003年浙江卫视的《夺宝奇兵》、2003年贵州电视台的《峡谷生存营》等等。
第二类属于借鉴模仿型。其代表节目有央视的《开心辞典》和《幸运52》及后来以湖南卫视《超级女声》为代表的一众选秀节目。这些节目都是在借鉴国外节目的基础上，根据国内受众的特点和价值观进行了一定程度的改造。但山寨的标签一直伴随着选秀节目。当时超女的火爆曾引起了《美国偶像》的制作方的抗议，并威胁必要时将对其提起法律诉讼。虽然此事最后不了了之，但自此之后，版权意识植入到电视人的头脑中。
第三类是模式引进。随着2010年东方卫视《中国达人秀》的成功及2012年浙江卫视《中国好声音》的火爆，节目模式引进的概念成为了娱乐节目制作的主流模式。虽然在超女时代开始，电视节目制作者和研究者都在一直强调对国外节目的本土化改造，但人们逐渐发现，对外来节目的模仿并不能使节目保持原节目的优良的制作水准。另外，版权的问题也不能回避。因此，节目模式引进成了不二的选择。在节目引进过程中，买方不但购买了版权，同时还有包含各个节目细节的制作宝典，从情节设计、台词脚本、灯光、音乐、流程，甚至连邀请函和报名表的写法都统一予以说明；同时，版权商还会派出专人进行现场指导，参与节目的制作、执行、营销等各个环节。这大大改变了抄袭模仿形式的粗制滥造的局面，使节目制作回到精细化的轨道上。
２ 电视媒体借鉴国外节目模式的动因
我国电视娱乐节目从模仿借鉴到模式引进成为普遍现象，其原因是多方面的。【女教师低俗】
<１> 电视媒体经营者对商业利益的追求
上世纪90年代，电视媒体的产业属性得到了确立。经济效益成了电 视台重要的经营指标。而娱乐节目是最能吸引观众眼球的节目形态之一。 湖南台的娱乐定位奠定了其在全国卫视的领先地位就是证明。2006年《超 级女声》创收3亿元，创造了单一节目创收的记录。如果没有这种商业上
的成功，可能不会有随后几年选秀节目遍地开花的局面和对境外电视节目 模仿的浪潮。而如果没有2010年东方卫视《中国达人秀》的成功，恐怕 也 不会引起节目模式引进的潮流。而根据最新的统计数字显示，2013年电 视娱乐节目的冠名权最高已达到3亿多。这样的商业成功势必会冲击着电 视节目制作和经营者的神经，通过不断地节目创新来提高自身的收视率和 市场份额。而众多二三线卫视，为了跻身一线卫视的行列，也纷纷使出浑
身解数制作新的节目。而在这种对节目创新的渴望远远高于自身创新能力 的情况下，模式引进是比较讨巧的做法。
<２> 电视媒体经营者自身创新能力的欠缺
纵观我国电视娱乐节目的发展史，几乎看不到完全靠自己创造制作出 来的节目。这一方面是因为相对于西方发达国家中国的电视娱乐产业起 步要晚，存在实战经验方面的不足。另一方面，与改革开放30多年的经 济发展过程中出现的重速度、轻质量，多模仿、少创新的状况相似，电 视媒体在产业化经营的过程中多浮躁，而少了一些踏踏实实分析研究问 题的沉稳。
<3>与观众欣赏水平之间的差距彰显了创造能力的欠缺。随着全球化的加剧和信息技术的迅猛发展，电视节目的全球化流动加快。虽然国内观众还无法直接从正规渠道看到国外原版的电视娱乐节目，但互联网的发展让不少中国的观众有途径及时看到国外的各类节目。而电视媒体之间的竞争使得节目引进的速度和种类都大大增加，从这个意义上说，中国观众是能够欣赏到品味很高的娱乐节目的，这更加剧了国内电视人节目创新的难度。
<4> 行政政策的影响
中国电视媒体的属性决定了行政因素对电视的影响。政策的颁布对一个节目的生死存亡和一个电视台节目的类型是有比较大影响的。如《开心辞典》就是是中央电视台经济频道2000年全面改版时为响应党中央“科教兴国”号召，结合本频道和中国受众的特点推出的。而2012年各大卫视节目的调整和多个引进模式节目的密集推出在一定程度上受到了2011年国家广电总局颁布的 “限娱令”的影响。
中国选秀节目的倾向：大众化、平民化
大众化：参赛门槛大众化 评选机制大众化 审美取向大众化
平民化：增强电视节目的娱乐性 满足受众的心里需求
打造产业利益链
中国电视选秀节目现状：大众化 平民化 均引自国外
中国选秀节目的出路
1 注重增加节目的内涵
为了增加娱乐性，提高收视率，取得商业利润，中国的选秀节目一味地附和观众口味，充斥着很多“媚俗”的内容，陷入了低级趣味，缺少内涵。要知道，选秀节目只可能在短期内受到观众的欢迎。而且，选秀节目一味媚俗就容易失去自身的思想价值和稳定的评价标准，导致比赛规则变来变去，不仅会使比赛的公正性降低，也会使观众的热情降低。因此，中国的选秀节目要想走下去，就需要增加节目的内涵，使一种精神蕴藏其中，点亮人们的勇气和梦想。
2 注重节目运作模式的转型
在中国的选秀节目中，许多有才华的人并不能被及时发现，这与节目运作模
式有着很大的关系。前面已经说到，中国的选秀节目大都是从国外引进的版权，说到底就是抄袭国外的。国外的选秀节目能越做越火，选出的达人也能一直活跃在舞台，而到了中国就不行了。这是因为国外在选秀完成后还有完善的运作模式，所有选出的人都能有机会在舞台上展现自己，而中国的选秀完成后，由于运作模式的不完善，选出的达人中绝大多数都绝迹于舞台。因此，中国传统的选秀节目若不改变传统的节目运作模式，必将无路可走。
歌唱类电视选秀节目《中国好声音》
2012 年 7 月，浙江卫视一档歌唱类真人秀《中国好声音》一夜之间火爆荧屏，稳坐国内同类节目收视率冠军的宝座而成为行中翘楚.
《中国好声音》简介
《中国好声音》（The Voice of China）是一档源自于荷兰《The Voice of Holland》、由浙江卫视和星空传媒旗下的灿星娱乐联合打造的大型励志专业音乐评论节目，2012年7月13日正式在浙江卫视播出。节目录制长达近两个多月，直到2012年9月30日才宣告结束。【女教师低俗】
成功的原因
1 节目理念——新颖独特
“无论你什么长相什么背景，只要你有一副好嗓子，只要你能打动观众及导师，你就是好样的。我们会给你一个公平竞争的平台。”这是《中国好声音》的节目宗旨。第一次，“声音”成了判定去与留的唯一标准。好声音的标准是：感动。在好声音的舞台上，欢笑与泪水，成功与挫折，选手们在一次次比赛中得到历练，这正是节目吸引人的地方。真实性、专业性、悬念性和互动性共同构成了本节目最新颖独特的节目理念。
2 彰显音乐精神的节目品质，节目主题励志感人。
一流团队打造，节目风格定位专业，品味较高。
其一，一流学员。他们具有震撼力和自信心两个素质。参加节目的学员要经过层层考核：音色、录音棚试音、以及在和乐队进行排练中寻找到默契之后才有机会站在节目舞台上。入选学员多来自音乐学院、酒吧或者是专业歌手，他们的基础是未经过训练的选手所不能比的。
其二，一流导师。具有权威性、亲和力、个性化的特征。节目邀请的几位导师，都是至今仍活跃在中国流行乐坛上的重量级歌手。拿第一季来说，庾澄庆幽默；刘欢严谨风趣；那英浪漫；杨坤真诚感性。第二期又请来了台湾唱将张惠妹，她的火爆人气又带动了新一轮的收视狂潮。
其三，一流配套条件。音响、录音、乐队全部是一流的配置，他们技术精湛，曾分别是奥运会音响制作者，王菲的录音师，中国摇滚界的执牛耳者零点乐队等。
3 节目形式——活泼多样
（1） 导师转身
“转椅”这一元素符号的意义就在于对学员的评价，而这一评价是建立在盲听的基础上的。当导师认可该声音后，通过拍、转、响、亮等一系列夸张动作和强烈的音效而带来巨大的喜剧效果。一次次果断的抉择，一次次拍响转椅的按钮，一个个夸张的动作与I Want You的呼喊使节目形成强大的视觉冲击力并产生收视的一个高潮。
（2）学员反选
在当下电视选秀节目中，评委与选手之间选择权利单向性已成为常态，而《中国好声音》的突破在于，它实现了选择权在导师与学员之间的双向流动。学员有权选择心仪的导师，导师也需使出浑身解数卖力拉拢学员。穿插在师生谈话中的导师间的争夺，你来我往的自我推介、插科打诨式的调侃为节目增添了不少娱乐气氛，从而把整个节目气氛再次推向高潮。
4 节目噱头功底十足
四大导师的搞怪水准和天衣无缝的配合，是频频笑场的关键。赛后风靡全国的数字“32”更成为“好声音”观众笑侃的亮点。那英光脚唱歌、杨坤32场T恤、庾澄庆的“摇滚爪”、刘欢的俄罗斯皇家乐团，加上那个让全国群众都欢乐无比的“老年黄金组”称号，都成为了《中国好声音》的亮点。网络歌手董贞，节目组为了表现她的仙侠风，甚至还专门让她带上面纱斗篷以一副遗世独立的模样出现在大家面前，引起现场的一阵惊呼。此外，华少的快嘴和某品牌的广告，都成为人们谈说的亮点，节目噱头含金量十足。
《中国好声音》存在的问题
1 商业味浓
节目的广告穿插过多，加上在策划之初就以打造后期产业链价值为赢利模式中的重中之重，因此在决赛结束后，多位“好声音”身价飙升四处捞金就成了媒体争相报道的对象，杨坤组冠军金志文的婚礼更被人带上“商业化”的帽子，让“好声音”的梦想形象受损。
2 “梦想”制造痕迹过重
继黄勇被曝出根本不是美甲店老板之后，多名选手的真实身份纷纷浮出水面；比如吉克隽逸早已经是小有名气的酒吧歌手，身上的LV包和名贵皮具比比皆是；梁博夺冠被风传为赞助商之子；金志文曾为杨坤编曲制作过专辑„„为了渲染梦想，制造感人细节，部分选手被节目组再包装，网络游戏音乐歌手董贞“玻璃心事件”在网上引起了轩然大波，尤其是董贞自曝节目组安排做秀情节更是让人大跌眼镜，梦想固然感人，然而种种作假迹象，也让观众的真情流露变得索然无味。
3 摆脱不了抄袭痕迹【女教师低俗】
《中国好声音》是经过严格的品牌授权，原则上说不存在抄袭一说，但在部分观众眼里，这不过是中国综艺节目又一次成功“山寨”国外节目的例证。自《超级女声》模仿《美国偶像》、《中国达人秀》购买《英国达人秀》版权后，《中国好声音》也沿袭了国外综艺模式，不少网友惊呼“山寨”之余，更是将《中国好声音》与荷兰、英国、美国等多国节目进行比较，而不得不承认的是，尽管《中国好声音》已经属于国内综艺节目上乘，但和荷兰、英国、美国等选手的质量相比，还是略逊一筹。
《我是歌手》
《我是歌手》引自韩国MBC电视台，在韩国收视率也非常高。引进中国后，湖南卫视在原版的基础上对其进行了本土元素的添加，使其走出了一条差异化发展之路。《我是歌手》在2013年初开播以来，据有关数据表明，第一期首播当晚收视率为1.06，份额为6.07%，在CSM29中，收视率为1.46，份额为5.71%。在城市网和全国网的排名均为首位，并在随后几期中连续占据榜首位置，总决赛之夜全国网收视率高达2.38，份额为8.33%，城市收视率达4.34，份额为12.36%。在收视率火爆的同时，也带来了丰厚的广告收入，总冠军之夜，广告创收总额达5000万元，单条15秒广告价格达63万元。
火爆收视率和丰厚广告收入的原因主要是《我是歌手》节目的差异化发展。既没有以声音、选手故事等作为调动元素的特色，而是在评审方式、节目定位、赛程设置及节目制作方面进行精心设计，突破了音乐类选秀节目的瓶颈，为我国音乐真人秀类节目的创新提供了借鉴和参考。
1节目定位的差异化
我国国内的大多数音乐类选秀节目将主体定位为草根和平民，如《超级女声》、《绝对唱响》、《中国好声音》等。但《我是歌手》节目通过逆向思维，将主体从草根转移至明星身上。主打怀旧派和实力牌，将节目主体定位转向精英化，使其与其他草根选秀节目出现明显差异，这种差异在逐渐同质化的选秀节目中激活了广大观众的兴奋点。将明星置于全民瞩目的选秀舞台上，削弱了其专业表演的神秘感和职业感，使观众认识到明星的真实面，大大拉近了观众与明星的距离，也在一定程度上满足了人们的窥探欲。经过节目组的精心挑选，参赛艺人为节目铺垫了范围广阔的受众。齐秦、陈明、黄贯中、尚雯婕等参赛艺人覆盖了不同的音乐风格和不同的年龄阶段，他们本身的知名度使其拥有了固定的支持者，令节目收视率得到了充分的保证，作为全明星真人秀的《我是歌手》节目，超越了草根选秀水平，开启了明星选秀的新时代。
在节目定位上的差异还体现在情感诉求上。草根选秀的情感诉求主要是成就明星梦，而《我是歌手》的情感诉求则是回忆和怀旧，通过明星的真人秀，勾起受众的回忆，打动他们的内心，从小听他们音乐长大的观众在忙碌中逐渐变得冷漠麻木时，《我是歌手》提供了一个很好的平台，使得观众与明星的情怀、心理
第1篇：关于寝室文化的演讲稿范文——家，需要我们共同的爱
俗话说：“单丝不成线，独木不成林。”一滴水只有融入大海才能更为长久，一片云只有亲临霞光才更为云蒸霞蔚，一根细草也只有扎根土壤才更为有生命力，那么我想问；一个集体呢？我们的家呢？
集体是没有大小之分的集体，就像密度，不管体积与质量再怎么变，密度始终不会变，无论集体多大多小，自我进入大学以来，又有了一个我爱的家，一个爱我的家！
是的，我爱家，我爱家里的每一样东西，即便是敝帚，我也必定自珍；我爱家里的高尚情操，虽不是贤人世家，但至少有过孔孟之道的醒醐灌顶；我爱家里良好的行为规范，追求明亮整洁，勤俭节约、张扬个性是我们的人生圭臬，但决不放任自流。有了物质的给予，有了精神的支持和信仰，有了行为的规范，难道这样的家还不值得我去放肆的爱吗？
我喜欢六这个数字，为什么？因为我爱家！
当我们紧张学习了一天回到家里时，呈现的是这样一种景象：六张书桌、六条板凳、六张床铺、六床被子，六支牙刷、六个杯子，他们静卧着，等待着为他们的主人服务；六位兄弟，六种身影、六种性格、六种风度、六种学习方式，六个终极的梦想，他们神采奕奕风度翩翩，他们才华横溢慷慨有志，成为家里最活跃的音符。但他们都说，对家的态度却只有一种，那就是爱！他们还说，我们六兄弟始终要自尊、自重、自强、自立、不卑、不亢、不畏、不俗、不诌！我们六兄弟始终要团结互助努力拼搏与青春同行！
我怀疑了！我怀疑一个寝室，一个只留守四年的家怎能有如此之大的凝聚力？
我震撼了！我震撼为什么重庆大学同宿舍的八朵金花同时步入了研究生的神圣殿堂！
没有为什么！只有的确有什么，那有什么到底是什么呢？
那就是“家也爱我们”！当我们被繁琐的书本沾濡满身的疲倦，我们有阳光余香未除的床被带来的温暖；当我们为前途忧烦苦闷时，我们有室友的相互勉励；当我们遇到生活的挫折或感情的伤害时，有兄弟们的支持和寒暄！
总之，寝室作为我们共同的家，它给了我们很多很多，物质的互补，精神的鼓励，行为的规范，让我们不得不感受到它无穷的魅力和给我们的爱！
家是我们心灵的港湾，清心的风雨亭，家是我们成长的土壤，为我们提供无限的养料，家为我们消愁解忧，帮助我们度过人生中的坎坷和挫折！而我们是家的希望，是家的生命，是家的文化的传承者！因此，作为家文化传承者的我们，有必要也有责任为家付出我们的爱！
因此，我想在次大声呼吁：老师们，同学们，寝室作为我们共同的家，为把家文化建设的更好，让我们携手构建和谐寝室，让我们共同为家付出我们爱。
第2篇：树寝室风尚立文明标向人在所处环境中，耳濡目染、潜移默化之间，必然会受到环境的影响。“校园无闲处，处处皆育人”，寝室环境对人的影响更加直接。通过文明环境的构建，我们不仅能改善寝室生活环境，提高寝室生活质量，更能提升个人修养，坚定理想信念，真正成为一个道德高尚、精神富有的人。
而在我们身边，关于寝室文明的例子更是不胜枚举。我校数理系张志源3岁时，手在一次意外中被割伤，血流不止，后被诊断为先天性血友病；9岁那年，因一次意外导致脚骨骨折，体内出血致残，人
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