【www.gbppp.com--杂文随笔】
多年以来看着成龙电影长大并逐渐成熟，即使不提成龙的创新精神和不屈意志，在我眼里他至少还是个不折不扣的超级动作大师，
在香港电影以至整个中国电影史上，成龙的动作片是继李小龙的功夫片之后最具票房号召力的电影类型之一。在成龙参演、主演或导演的一系列喜剧功夫片或警匪片里，始终贯穿着善必胜恶、正必压邪的浩然之气与以小搏大、以弱胜强的打斗机趣。跟李小龙功夫片展现的无路的悲怆和嗜血的复仇全然不同，成龙的动作片大多充满着一种有惊无险、随机应变、出奇制胜的喜剧感和轻松感。在很大程度上，成龙的出现既是中国传统文化中行侠仗义、惩恶扬善精神的延续，又与20世纪70年代中期以来飞速发展的香港经济、相对乐观的社会心理联系在一起，更在两岸三地、东南亚以至全球观众中形成了一种屡败屡战、百折不挠的个人英雄主义的梦幻机制。
成龙扮演的角色，应当就是这样：社会下层的小人物，象是邻居家的大哥，亲切和善，永远有未泯的童心、消耗不完的体力，身手敏捷而充满喜剧色彩，秉持朴素善良的道德观和社会价值观，但是没有、也不会懂微妙丰富的内心情感，无法处理需要较高思辨能力的复杂问题。观众观众对成龙的崇拜和喜爱也是很独特的，在观看成龙电影时，除了认同于强壮的主人公而宣泄心中无法实现的愿望外，还有熟悉的亲切感，同时也会隐隐地带有一种心理优越感。
在拍摄《警察故事》之前，香港反映现代警察故事的电影已经开始大行其道，诙谐警探麦嘉和正义警察李修贤的形象更是深入人心。而成龙虽在师兄洪金宝的“五福星"系列中演过警察，但基本以打为主，没有发挥，而且并非以主角身份出现。《A计划》倒是很受欢迎，可惜却仍以清末民初为时代背景——因此《警察故事》的出现标志着成龙的电影正式从清末民初环境氛围走向当代都市，而成龙塑造的“警察陈家驹“形象亦成为他电影创作的一个里程碑。
l 与成龙以往影片相比，《警察故事》同样带有很强的喜剧色彩，成龙个人的幽默表演也得到了进一步发挥，他一人在警察局同时接七八个电话时，手脚并用、对白错落有趣，堪称经典。
l 《警察故事》上映后引起巨大轰动，该片不仅打破之前香港金像奖最佳影片皆由文艺片获得的常规，更因成龙自本片开始的挑战个人体质极限的奇观式“搏命打斗"，引起巨大争议！在《警察故事》里，成龙在疾驰的巴士顶上与罪犯恶斗，又从数层高楼上纵身跳进游泳池，最厉害的是在六层楼高悬的吊灯上，顺着台柱急速滑下，其间被扯断的电影和被压碎的五彩灯泡，火花四溅、劈啪作响，其时其景，简直蔚为奇观！而成龙这些不用替身、不同特技，亲身上阵的危险动作场面，经常以长镜头多角度无剪接的方式重复回放几遍，自然令观众叹为观止，惊佩不已。
l 对于成龙而言，融武打、枪战、喜剧、正剧于一炉的《警察故事》是其电影生涯的承前启后之作。对于观众来说，它又是一部百看不厌的经典之作！而对于香港电影界来讲，仅凭该片以动作喜剧荣获当年度香港金像奖最佳影片的荣誉，便可窥见《警察故事》对香港类型片的影响之大。
健康与喜剧精神。首先成龙电影始终有一种健康品格。相对于李小龙，成龙很少赤裸上身、满怀悲愤地与人埋身肉搏；相对于张彻，成龙的镜头从来没有血花四溅、肢体残断；相对于徐克，成龙的奔跑从来没有飞天遁地。其次，成龙电影强调喜剧元素与动作类型的结合，从
功夫喜剧开始，成龙电影就造就了这种经典的结合。喜剧与动作的结合，在影片中免除了暴力血腥，同时动作层面的北派杂耍与舞蹈结合，又强化了动作本身的优美。这种结合还使成龙的动作显得机灵敏捷、随机应变，使成龙的性格显得幽默、随和，虽然成龙具有挑战身体极限的“超人”性，但其喜剧化的动作和性格又使得他主演的角色没有高不可攀、让人难以接近的气派，反而增强了日常生活感和亲近性，比较贴近香港小人物的性格，也更能让观众接近和喜爱。
l 成龙电影也和整个香港电影休戚相关，其中体现出英雄精神，被人誉为香港精神的集体投射。成龙电影的起落沉浮，不但标志成龙个人成功的故事，同时也象征香港电影的充沛的活力、无限的想象力与可能性；成龙电影还以亲切的形象、超呼常人的体能、克服重重障碍的历险精神，再现了香港这个城市的生活面貌、理想追求和发展潜能。
，成龙电影还善用现场的环境与道具，变换各种形式的招式，并通过剪辑和声效，进一步强化每个动作的速度、力度、动感和美感。其二，从功夫喜剧直到90年代末期，成龙电影中的武打场面，无论是拳脚打斗或是枪战，都是以成龙的“个人表现”为主。无论故事情节的最初的发展是群欧式场面还是警匪集体开战，最后总是剩下成龙一人独战群雄。这种武打设计，尤其在成龙中后期饰演的警察片中，往往表现在枪林弹雨与霹雳火爆的场面里，成龙执行任务一般都会从集体行动变成单枪匹马、上下翻腾地直捣敌巢，凸现出其个人英雄主义。其三，成龙电影中成龙的动作都是真人表演而非电脑合成的效果。开始时的成龙电影，由于资金所限，打斗场面和动作多用成本低廉的土法特技，及至90年代后的大投资影片，为了突出个人身体动作，成龙电影仍使用土法特技和真人表演。因此，成龙电影中没有凌空飞天的画面而只有上下翻腾的动作，他也基本不依靠电脑加蓝幕的合成技术，以自己的身体为“武器”，展示个人体能，力图缩短电影与现实的距离，令观众相信他无论戏内戏外都是超呼常人。
剪接镜头，洪成电影的共同特点，一个动作由2-3个镜头组合而成：角色出招——击中特写——被打角色倒地（或摔撞玻璃墙壁楼梯等）的特写。在李小龙时代，镜头只是对着李一个人拍。
多用中长镜头，成龙本身较喜欢用中长镜头，而洪金宝则比较善用近镜特写来增强打击效果。 粉尘效果，香港电影后来普遍运用的一项发明，在头发，衣服和鞋子里加一种叫“POWER”粉的东西，能有效增强打击效果。
大量运用特技演员，这方面成龙可以说是无人能出其右了，因为他本人就是一个特技超人。 利用环境和道具，成龙独有的技能
成龙所扮演的形象，或是大富之家的纨绔子弟，或是伸张正义的警察，或是浪迹天涯的独行客，但都是孤身一人，没有女友。在其他成龙电影中，成龙扮演的人物即使有女友，两个人对手戏的设置也基本上并非关乎情感的交流发展。在《警察故事续集》和《一个好人》中，女友作为被拯救的客体，仅仅为即将到来的惊险场面提供了故事情节上的依据。而在更多情况下，女友的出现是为了将影片带入某种喜剧情境，比如在《奇迹》中成龙扮演的黑帮老大和梅艳芳扮演的歌女的关系，两人间最精彩的一场戏是成龙为了拦住出走的梅艳芳，将后者身上的衣服一块一块扯下来；在《飞龙猛将》中成龙是被告律师，而女友却是原告律师，喜剧情境是成龙在法庭上要求女友承认爱自己；
《警察故事》中，成龙一把将张曼玉从摩托车上拉下来的镜头更是喜剧动作的经典。从故事
结构上看，这些爱情故事都是作为副线存在，内容上既不多，而且在真正的动作高潮到来之前就早早收束，并不占重要位置。成龙电影中没有很煽情的感情戏和亲热戏，几乎没有接吻场面
在成龙电影中，一个比较常见的缺憾是叙事和动作的断裂，故事发展常常因长时间的动作场面而停顿下来，每个动作场面作为一个情节团块，虽然内部的张弛节奏把握得很好，但是从影片叙事上看，就显得跳跃而不流畅
成龙赋予警匪片一种幽默爽朗的格调；而其扮演的警察，更是坚韧阳刚，一身正气。成龙电影里的警察与匪徒之间的关系泾渭分明、势不两立。在成龙电影里，警察作为港英政府和权力机关的工具，总是处在叙事发展的主导性位置；相反，匪徒大多是不仁不义、作恶多端的坏蛋，在影片中往往一闪而过。颇有意味的是，无论在何时何地，成龙这个超级警察形象，都是为民除害，表达大众自制和民主意识的代表；他对百姓从未恶语相向，倒是时刻充当着富有感情色彩的保护神亦即“社会保姆”的角色。成龙电影正是根植于香港民众渴望出现一个精神上的保护神的心理，来实现广大观众的观影梦幻
主要体现在成龙作为警察英雄，拥有一种不计个人得失、不顾个人安危，以超常的智慧和超人的身手与匪徒周旋到底并最终制服匪徒的精神境界。这种精神境界，是与成龙始终秉持的社会责任感和教育电影观联系在一起的。“有动作而不残暴，有喜剧而不下流”，不仅是成龙喜剧功夫片和动作警匪片区别于其他影片的主要特征，而且是成龙电影获得舆论好评和观众激赏的重要原因
《警察故事》中，成龙扮演的青年警官陈家驹，虽然只是一个小人物，但忠于职守、骁勇善战，将个人安危生死置之度外。影片开始的“猎猪行动”，就将陈家驹爱憎分明、永不放弃的性格特征和奇招迭出、精彩刺激的打斗能力展现在银幕上，给观众带来难以替代的观影体验。在与贩毒头子朱滔一班人的对决中，陈家驹行事果断、料敌如神，不仅鼓励特警队同伴勇敢对敌，而且以穷追不舍的奔跑，攀上高速行驶的汽车，以匪夷所思的方式生擒朱滔，令观众瞠目结舌。当然，成龙没有把陈家驹塑造成一个不食人间烟火的刀枪不入的超人，而是在很多场合，强调了陈家驹作为一个血肉之躯，拥有普通人的喜怒哀乐及其难以平复的欲望、冲动和尴尬。这在匪首逃脱制裁、警察反受其缚之后，为了表明自己的清白，陈家驹孤身一人独闯商场，与匪徒火拼的段落表现得更加明晰。长达12分钟左右的打斗场面，充分展示出陈家驹的不屈斗志、敏捷身手与意气用事；尤其是在自己的两个上司面前，陈家驹没有按章行事，也不相信警察能够将朱滔一流绳之以法，而是挥拳猛击朱滔的律师，并将朱滔狠狠地打翻在地，如果没有同事的阻拦，很难保证不会过度防卫。实际上，陈家驹的意气用事，在很大程度上满足了普通观众的内在意愿，也为主人公增添了平易近人的气质。
在讨论成龙电影的创作历程时我们不应该忽视以 ,
下几点
、。 一不应该忽视香港电影的商业化背景及其传统无 ,
论是李小龙电影还是成龙电影都只能产生在香港这一 ,
商业社会之中。
二不应忽视成龙电影的类型变化与香港商业娱乐 、
大潮发展的密切联系 进而香港电影的娱乐潮流又与 ,
香港社会的发展进步密切相关
三成龙电影的基本历程是由 、, 。
“
史前时代
的不由 ”
自主到功夫喜剧时代的自主表演 到警察故事时代的 ,
自主导演&兼编剧和主演∋ 再到龙行天下时代的自主制 片&兼主演常有编导演一体∋自主的创作不断的变 , 。,
招无疑是成龙电影获得巨大成功的一大关键 而其身 , “份的变化则又是他的创作理念及其变招追求得以实 ” ,
现的重要基础
、, 。 四另一方面却又不应忽视其他的优秀电影导演
在成龙电影创作过程中的影响作用罗维吴宇森陈志 , 、、华尤其是昊思远袁和平洪金宝唐季礼等等对成 , 、、、,
龙及其成龙电影有过塑造“ ”
与
“ 定型
之功 而在成龙
, 、、、” 成名之后自觉地与王晶徐克林岭东陈嘉上等优秀
导演的合作不断集思广益不断演变新招又有启示与 , , ,
激发之得这些优秀的导演&包括优秀的制片人∋ 对成龙 。
电影的成型和发展无疑具有重要的意义
五
、 。
成龙电影自《蛇形刁手》《醉拳》成名加年 、,
来始终是香港东亚及世界电影市场的宠儿堪称奇 , 、,
迹然而成龙的神话决不能代替成龙电影的研究本身成 。。龙电影自成一种人文风度但在人文深度上却未必能笑 ,
傲江湖 他在表演的身手上可与卓别林等大师比美甚 、
至犹有过之但在编导的创意及其影片的艺术成就上&也 ,
许是受到类型的限制∋ 恐未能与卓别林等大师等量齐观退一步言成龙电影并非部部精品而是精糟并杂其间 , , , 。
也不乏平庸之作要对成龙电影做出准确的评价尚需 。, 具体问题具体
在之前香港电影人物研究系列中，除杜琪峰外其他均为1990年代之前的香港影人，他们的创作高峰基本集中在1990年代之前（其中徐克跨越这个时代）。在之后的这一系列中，本博主将陆续推出1990年代之后的香港影人研究文章，如周星驰、成龙、王晶、王家卫、刘伟强、陈果、关锦鹏等人的研究。而且这些文章将不像前面的那样系统、全面，大都是就某一方面的分析，故难免有偏颇之处，希望喜爱电影特别是香港电影的朋友们给予批评指正，本博主将不胜感激！
成龙：续演英雄神话
（本文主要探讨90年代之后的成龙电影，在此之前的成龙作品不作深入展开）
和周星驰电影的概念一样，成龙电影亦是泛指成龙主演的影片，这些影片绝大部分为动作片，成龙除是主演外，有时还承担兼职、编剧、导演等其他角色。总之，这些影片中成龙为创作灵魂，他主宰着影片的风格，也成为香港电影的品牌之一。成龙电影从70年代的功夫喜剧一鸣惊人，到80年代的警察片趋于成熟，逐步完善了商业美学模式。90年代后，成龙在银幕上演绎最多的形象依然是警察，继续以往警察片中英雄神话的叙写。成龙的形象在强化后逐步被定型：象征不平凡的英雄，充满斗志、永不言败；而国际化背景、挑战身体极限的动作以及独特的电影语言，利用高科技手段来营造爆炸、追逐、烟火灯光特效等特技等也定型于这一时期成龙电影的美学模式中。
这一时期成龙电影的第一个特征，表现其英雄形象起落沉浮的变迁。1995年之后，成龙电影开始由香港背景转移至国际化的背景，以更为广阔的视觉空间来凸现这一香港警察英雄，也成功打入了欧美市场。早在80年代初，成龙便在“嘉禾”的安排下与好莱坞合作制片，主演了“嘉禾”在美拍摄的《杀手壕》（1980）、《炮弹飞车》（1981）等影片，但在好莱坞并未获得大的反响。1995年成龙推出的以美国纽约为背景的动作片《红番区》（1995）却在美国引起轰动，首周票房高达1000万美元[1]。该片的成功改变了成龙电影的制片方针，之后他的大部分影片都以国际化大制作为主，背景移至海外。开始阶段，其故事空间以西方国家的城市为主；而且片中成龙的“警察身份”也有了很大的变化：从一般的香港本岛警察升级为超级警察，进而成为国际刑警，甚至是超级特工。这种空间与角色的扩展，更能显示出成龙跨国界、跨民族的动作技艺，无论是《红番区》中的纽约街头追逐、《霹雳火》（1995）中日本赛车场上的竞技，还是《简单任务》（1997）中乌克兰雪山上的惊险逃亡、《我是谁》（1998）中的非洲土著舞蹈以及《特务迷城》（2001）中土耳其迷城内的连环恶斗，都使成龙的英雄神话得到进一步的张扬；成龙面对的已不再是本土的黑帮势力，而是庞大的国际犯罪集团，除身体打斗与枪战外，更加凸现了成龙在各类危险场面中展露的个人智慧
[2]。
国际化路线的成功，让成龙渐渐离开了他滋生的母体——香港，1999年他凭《尖峰时刻》登上了美国《时代》杂志，，一举奠定了他在好莱坞动作明星的地位，在好莱坞连续拍摄了《上海正午》（2000）、
《尖峰时刻2》（2001）、《燕尾服》（2002）、《飞龙再生》（2003）、《环游地球80天》（2004）等影片。这些因片中，不但背景国际化，连人物也远离了他经典的香港警察形象。远离英雄角色的成龙尽管依然智勇双全、动作奇观刺激有趣，但他在好莱坞终究只是一个被猎奇的东方文化符号，好莱坞看中的只是他的拳脚功夫和搞笑本领，真正让他发挥的空间极其有限。这种状况下，成龙影片不可能在有什么突破，其票房也一再滑落。2004年，成龙终于放弃了苦心经营的好莱坞市场，重新回到香港这块孕育他艺术灵感、成就他英雄形象的故土。当年，他与陈木胜合作，借助他的成名题材《警察故事》系列片的影响力，推出了动作大片《新警察故事》（中影集团、成龙英皇，导演：陈木胜，主演：成龙、谢霆峰），再次重塑了他的英雄警察形象。在重回香港的这部影片中，成龙的英雄形象也开始了转型与超越，当年无往不胜的成龙这次不再是超级英雄，而是恢复了普通人的身份，他不仅要迎战常人难以想象的艰险考验，还得忍受无尽的屈辱和精神折磨，往日诙谐逗乐的模样和神态一扫而光，转而成为身负深仇的“悲情人物”，也正是这种不经意间的角色转换，使观众感受到一丝沉重之后的释然和由此而引发的深沉思考。同时，在片中人物的拯救和自我拯救之间，人物自身得到救赎。也正是这种救赎使成龙摆脱了以往电影中单纯的果敢无畏的“城市猎人”角色，而成了内蕴更深刻，形象更为多元的“悲情英雄”。也正是藉此片，成龙摆脱了自己在旧式港剧与好莱坞模式之间的游离，正式归位于新的香港电影。至2005年的《神话》（中影集团、成龙英皇，导演：唐季礼，主演：成龙、金喜善），成龙的形象又一次地转型，他不
再是现代警察，而是一个穿越时空的现代考古学家和古代秦国将军的复合体；在现代，他保护古代文明，在古代他保护美丽的公主，是另一种英雄形象。同时，影片不再以成龙的拳脚功夫作为最大噱头，而是把重点放在了男女主角辗转千年的爱情故事和天马行空的拍摄场景上，背景不仅有中国的名山大川，还有印度的圣山、神殿、古墓等景观。
这一时期成龙电影的另一特征表现为其挑战极限的高难度动作。这一特征并非这一时期独创，而是对90年代之前成龙电影中这一模式的革新与发展。成龙电影以其危险动作和近乎亡命的演出而著称，借用自己的身体作为电影景观的展示，浮现出充满表演意味的“男性特质”（masculinity）[3]。成龙电影从以下几方面在银幕上建构其“男性特质”：其一，使用精准的电影语言将其呈现出来。如全面运用场面调度和电影镜头，用广角、或在最合适的角度拍摄下最富特征的镜头，加上精巧有力的剪接，使之最大限度地具有真实感、节奏感、合理性和美感。特别表现在多角度、多机位、多次展现惊险动作，这些在90年代中期之后的成龙电影中被进一步强化。如《红番区》中成龙从一边的天台停车场凌空跳到对面露台的特技镜头，影片就从不同的拍摄角度，将同一镜头重复四次，一再刺激观众的观赏兴趣。此外，成龙电影还善用现场的环境与道具，变换各种形式的招式，并通过剪辑和声效，进一步强化每个动作的速度、力度、动感和美感[4]。其二，从功夫喜剧直到90年代末期，成龙电影中的武打场面，无论是拳脚打斗或是枪战，都是以成龙的“个人表现”为主。无论故事情节的最初的发展是群欧式场面还是警匪集体开战，最后总是剩下成龙一人独战群雄。这种武打设计，尤其
在成龙中后期饰演的警察片中，往往表现在枪林弹雨与霹雳火爆的场面里，成龙执行任务一般都会从集体行动变成单枪匹马、上下翻腾地直捣敌巢，凸现出其个人英雄主义[5]。当成龙从好莱坞回港后，成龙电影中的“个人表现”出现了异数，成龙在《新警察故事》中一改以往一人独打天下的状态，请来杨采妮、谢霆锋、蔡卓妍、王杰等一大帮明星撑场，也正因为这些角色大放异彩，才成就了《新警察故事》的辉煌。其三，成龙电影中成龙的动作都是真人表演而非电脑合成的效果。开始时的成龙电影，由于资金所限，打斗场面和动作多用成本低廉的土法特技，及至90年代后的大投资影片，为了突出个人身体动作，成龙电影仍使用土法特技和真人表演。因此，成龙电影中没有凌空飞天的画面而只有上下翻腾的动作，他也基本不依靠电脑加蓝幕的合成技术，以自己的身体为“武器”，展示个人体能，力图缩短电影与现实的距离，令观众相信他无论戏内戏外都是超呼常人。
这一时期成龙电影的第三个特征表现为其体现的健康与喜剧精神。首先成龙电影始终有一种健康品格。相对于李小龙，成龙很少赤裸上身、满怀悲愤地与人埋身肉搏；相对于张彻，成龙的镜头从来没有血花四溅、肢体残断；相对于徐克，成龙的奔跑从来没有飞天遁地。其次，成龙电影强调喜剧元素与动作类型的结合，从功夫喜剧开始，成龙电影就造就了这种经典的结合。90年代后，在和好莱坞笑星克里斯·塔尔完成《尖峰时刻》后，他的喜剧天赋随被好莱坞看中。喜剧与动作的结合，在影片中免除了暴力血腥，同时动作层面的北派杂耍与舞蹈结合，又强化了动作本身的优美。这种结合还使成龙的动作显得机灵敏捷、随机应变，
一、单选题1金基德电影中的主人公大多是被（）所驱使，他的作品充斥着赤裸裸的性和暴力。A、金钱B、欲望C、权利D、命运我的答案：B2改编古龙小说为电影最多的导演是（）。A、狄龙B、张彻C、楚原D、谷峰我的答案：C3在哪部电影之后，由琼瑶小说改编的电影就衰落了？（）
A、《雁儿在林梢》B、《一帘幽梦》C、《八月照相馆》D、《昨日之灯》我的答案：D4谁被称为“韩国电影巫师”？（）A、朴赞郁B、裴镛均C、金基德D、林权泽我的答案：A5《东京物语》是谁的代表作？A、黑泽明B、木下惠介
C、今村昌平D、小津安二郎我的答案：D61913 年，（）拍摄了《庄子试妻》。A、黎民伟B、郑正秋C、张石川D、任彭年我的答案：A7《人类学入门》是（）于 1966 年完成的电影作品。A、木下惠介B、小津安二郎C、寺山修司D、今村昌平
我的答案：D8朝鲜红色经典电影《摘苹果的时候》是什么题材的电影？（）A、传统教育片B、战争片C、现实片D、历史片我的答案：C9哪部电影是解开林权泽晚年作品的重要钥匙？（）A、《西便制》B、《痴女阿达》C、《杂草》D、《曼陀罗》我的答案：D10电影《生死谍变》之所以成功，是因为它关于（）。A、
韩国内政B、性的问题C、人性的荒漠D、南北韩关系我的答案：D11许鞍华拍摄的越南难民三部曲，包括《胡越的故事》《投奔怒海》和（）。A、《狮子山下· 路》B、《狮子山下· 桥》C、《狮子山下· 来客》D、《狮子山下· 归去来兮》我的答案：C12在 60 年代之前，木下惠介的电影风格是（）。A、浪漫主义B、现实主义C、
成龙北京豪宅曝光 盘点京城顶级奢华别墅
最近，“房东”事件发生后，成龙的北京豪宅也随即曝光，据称该豪宅是成龙当年耗资819万元购买，内部装修极其豪华。在寸土寸金的北京，顶级豪宅还有哪些？下面为你盘点北京顶级奢华别墅。
北京融创西山壹号院
地址：海淀圆明园西路药用植物园北侧
皇家御苑风景，升值地段
西山壹号院地处北京“三山五园”皇家御苑风景区，坐拥西山，西侧紧邻百望山森林公园，南侧是药用植物园，更是西山壹号院的天然后花园。西山壹号院位于不可复制的升值地段，邻近地铁，新增的M16号线是连通海淀的重要交通线路，将于2016年开通。贯通海淀北部的西山隧道也在规划建设之中。
定制级私家观山CLUB，尊荣圈层生活
西山壹号院斥巨资打造定制级的私家观山CLUB，涵盖室内外双泳池、私藏酒窖、美食等极致尊贵服务，涉及餐饮、商务、运动健身、文化休闲、生活服务等，令业主尽享尊荣圈层生活。
汇聚顶尖学府，教育资源优质
西山壹号院周边汇聚了北京乃至全国最顶尖的学府名校，北大、清华、人大附中、中关村一小、中关村二小等诸多名校，良好的教育资源，提供“一站式”教育。
京城隐贵阶层，上流社会圈
西山壹号院成交业主多为京城隐贵阶层，有着良好的家族威望与教育背景，约85%以上为本科及硕士以上学历，在金融、地产、科技等领域享有盛名，使西山壹号院形成了上流社会的生活圈层和社交圈层。
北京百顺达御墅
地址：顺义顺福路2号，顺平路与潮白河交界处西南角
纯独栋庭院别墅，城市配套完善
御墅拥有46000亩广茂森林，17000亩辽阔水域，163万平方米的奥林匹克水上公园，天成一派田园风光。高速立体网状交通，临近高速、首都国际机场和多条城市主干道等。
高端配套，尊享品质生活
坐拥南北双会所，配置临湖雪茄房、私人酒窖、外籍诊所等，为业主搭建高品质圈层社交平台。独创海陆空全方位服务体系，顶级游艇驰骋海域、私人飞机漫步云端、豪车代步、名厨定制家宴、金钥匙专业管家、蒙台梭利精英早教等，唯贵族可享，彰显身份。
原创“七面光合墅”，全明采光
独有的七面采光设计，给建筑内部带来了充足的阳光与动人的光彩效果。还有以“空间芭蕾”之设计理念，发明出横、竖、转角、落地等17种丰富的条窗造型，使得建筑内每一个角落馨享阳光。
北京龙湖•双珑原著
一些背景科普，一些外行的愚见，一些作为八零后的心声。
可以感觉到成龙真的是很用心在做这部片子，整部片子的背景是关于文物保护的。我只能说我看到的是，成龙有一颗爱国心，成龙热爱并且在试图用实际行动保护我国的悠久文化历史。
-------------------
附上一段关于十二兽首下落的百度：
目前，牛、虎、猴、猪、马5件青铜兽首已分别在2000年和2003年和2007年由爱国人士出资抢救回国，收藏于保利艺术博物馆。现已知鼠首、兔首2009年2月在法国一家拍卖行拍卖，龙首目前在台湾，保存完好，但短期内不会现身。蛇首、羊首、鸡首、狗首等4件仍然下落不明。
-------------------
片子中所表现出来的一些细节，其实可以说都是真实的事情。八国联军入侵之后，许多退伍的官兵在回国后都靠倒卖这些文物发了家，但这些所谓的伯爵之类的人物，起先的出身也许就是个工人、农民。他们知道的是，这些是文物，值钱。但是其具体的历史背景，文化价值，他们根本不在乎，在乎的只是它能够带来多少财富。
片中反派MP公司撕邮票那一幕其实是真实发生过的故事，并且发生过不止一次，有兴趣的朋友可以咨询查阅这方面的书籍。
影片中的细节还表现在那个花瓶法国女的家里，鸡首就这样赤裸裸的被放在窗台上，可以明显看到鸡首上已经出现多处氧化发绿的部分。
至于影片中具体提到的一些文物，并不全是真的，比如鸡蛇狗首到现在其实仍然下落不明，在MP的地下实验室里，那些伯爵的仓库，也可以看到许多世界闻名的贵重文物，我作为一个外行来讲看看热闹其实也是挺高兴的，特别是在那个造假实验室里，许多造假方法我只是从书中看到过，没想到会在这片子里略窥一二。同时也可以感受到成龙的用心良苦，首先找来这么多著名的赝品以及了解赝品的多重仿制方法就不是一件容易的事，这在造假行业也属于商业机密级别的了。同时把文物交易的黑幕也曝光了一部分出来，相信喜欢看鬼吹灯和盗墓笔记的朋友应该不会感到陌生。
实际上，我国政府目前对文物的态度是接受捐赠，但是绝对不会官方出面通过参与竞拍的方式来追讨文物。官方最有力的手段大家也不陌生，就是不断的发表声明来进行谴责。我国大部分的文物追回工作都是由民间人士在进行，片头一段剪切很快的兽首竞拍表现的也就是我国民间人士在通过竞拍来“追讨”我国的艺术瑰宝。所以，你要说这成龙在选宣传爱国主义，我同意。但要说这是爱国主义教育和主旋律，我真心觉得这不搭界。
-----------
再回到电影本身来说，如果按照正常的套路来打分，什么演技，导演，灯光blablabla，它大概也就三四分吧，或者你要打个一两分也不为过。整部片子有着典型的好莱坞商业片的风格，也算是成龙大哥在老美那里学有所成，单论片子的节奏和剪辑而言，比以前确实提升了很多。也许很多人会觉得打戏过于密集，或者温情戏十分突兀留下一些诟病，我反而觉得这其实是片子里值得珍惜的地方，作为一部收官之作，想做到尽善尽美，想做到最成龙，这是可以理解的，这也是成龙所坚持的。如果你硬要拿它和一些正规套路的片子来比，这怎么有可比性呢？这是成龙，这就是成龙的电影，它只应该跟以前的它自己来比。
1
我给五分的理由很简单，这片子感动了我。包括成龙的拼命，片子的成龙风格，片中的各种彩蛋，以及向成龙自己以及许多大片的致敬，还有OST中的成龙元素剪辑，我不是专业人士，我确切听出来的只有《我是谁》，貌似听出来的有《警察故事》和《飞鹰计划》。其实片子本身值得研究的彩蛋有很多，可惜我是个菜鸟，欢迎龙迷们来指教。
南极大冒险的剧情简介 · · · · · ·
动物与人之间互救互助，不舍不弃的感人故事，冰天雪地的南极迎来了三个科考队员，他们要前来搜寻一块陨石，随行的还有八条雪橇狗。南极风景优美，三人惊叹不已，然而危险却也随着美景到来。几天之后，一场暴风雪让他们尝到了苦头，其中一名队员掉进了薄冰下的冰水里面，危在旦夕，幸得雪橇狗奋身相救，队员才脱险——这似乎只是一个小小的序曲，更严峻的考验还在后头。
狂暴的风雪在肆虐着南极大地，科考队员进退两难，在恶劣的天气和环境下挣扎求生。而此时，他们只能决定放弃那八条忠实的雪橇狗。当三人安全返回的时候，他们怎样也放不下那些还陷于危难的狗。为了挽救它们，三人沿途折回，回到了那片南极大地。 看过这部片子，我一直在思考着几个问题：
一、这样的片子是如何拍出来的？人可以作表演，而狗的表情和动作能一边一边的拍吗？导演真的让老杰克冻死了？真的让杜伟摔死了？真的让玛雅腿断了？
二、狗在没有人依靠的时候，原来自己可以生活，他们也有自己的组织原则。这方面，在《狼图腾》《藏獒》都有所描述，不过那是在看书，而《南极大冒险》把真实的情景搬上了银幕，让人更真实的感到狗的智慧和灵性。 １、从它们8只一起拉雪撬，老杰克和玛雅在前领路，力量大的巴克在最后边，分工如此合理。 ２、在基地旗被刮落的时候，麦克斯不顾一切的去救回自己主人的东西。
３、在Jerry上飞机离开的时候，拍着玛雅说一定会回来。就这样，在暴风到来的时候，其它狗都在睡觉，而玛雅一直卧着，看着远方，等待着主人的回来。这就可以看出玛雅的领导责任。
４、在大家看到海鸥，纷纷挣断连锁去逮食物的时候，玛雅看着老杰克，呼唤着老杰克一起走，到前爪拍着老杰克，她也许知道老杰克老了。
５、在玛雅组织大家一起捕捉海鸥的时候，才发现狗的团队智慧也是非常了得的。在捕捉到海鸥后，大家非常按规矩的把自己的食物放在Maya面前，让她来分配。
６、在杜伟摔伤的时候，其它狗都睡在它的周围，这应该是对伙伴的一种照顾。当杜伟死去的时候，杜卢门真的发出了像人一样的哭声。
７、Max可以用牺牲自己的力量吸引海豹，让大家一起吃点东西。 ８、当Maya被咬伤后，Max第一个冲上去，和比自己宠大多少倍的海豹阴搏斗，带领大家一起上咬跑了敌人。
９、当Maya伤后越来越虚弱后，Max带领大家捕捉海鸥，依然刁到Maya面前，让她来分配。当Maya认识到自己的身体越来越成为大家的累赘的时候，让把Max放在自己面前的海鸥放到了Max面前，也把自己的领导地位穿给了Max。
2
１０、当大家见到久别的主人后，其它都上车，而Max就是不上，反而翘起自己的脚告诉主人Maya受伤了，带领主人去找到了奄奄一息的Maya。
三、“为了追求自己内心的平静。”这是老印第安人说的话，也是这句话点醒了久久不能平静的Jerry，让他不再逃避。博士在受到荣誉后，也因为看到了儿子画的“The dogs who saved my daddy”而陷入深思，他动用了自己的基金而赞助了Jerry的救狗行动。
四、团队。现在大家都在谈团队，从这个片子，我看到了两个团队。一是以Maya为首的狗团队，二是以Jerry为首的人团队。两个团队都是在依靠大家的力量而达到了自己的目标：狗为了生存下来，为了等待主人；人为了追求自己内心的平静，为了救回自己的狗。狗团队以边已经提了很多，现在谈一下人团队。Jerry应该是这个团队的领导，他有着这个团队的使命就是“救会自己的狗，兑现自己的诺言”。没有博士的支助，他们肯定去不了；没有Kaite的飞机，他们也飞到不意大利基地；没有Cooper这个地图绘制员，他们肯定被困在破冰船上无为前进，没法办法通过意大利基地这个中转站。他们三个人都各自通过自己的力量来一起帮助Jerry来完成了这个目标。
看了两遍，每次都在为Maya它们的命运来揪心，为了它们对人的忠实和信任而掉泪。
3
篇一：经典电影台词
死亡
很平静,也很容易,生命却更艰难.——《暮光之城暮色》 人生不能象做菜,把所有的料都准备
好了才下锅.——《饮食男女》 生活就像一盒巧克力,你永远不知道你会得到什么.——《阿
甘正传》 星星在哪里都是很亮的,就看你有没有抬头去看他们. 人生下来的时候都只有一半,
为了找到另一半而在人世间行走.有的人幸运,很快就找 到了.而有人却要找一辈子.——《玻
璃樽》 5) 世界上总有一半人不理解另一半人的快乐.——《爱玛》 6) 你以为我穷,不漂亮,
就没有感情吗?如果上帝赐给我美貌和财富,我也会让你难于离 开我的!就像我现在难于离开
你一样!——《简爱》 7) 什么是权利?当一个人犯了罪,法官依法判他死刑,这不叫权利,这叫
正义.而当一个 人同样犯了罪,皇帝可以判他死刑,也可以不判他死刑,于是赦免了他,这就叫
权利. ——《辛德勒的名单》 8) 上帝会把我们身边最好的东西拿走,以提醒我们达到的太多.
——《四根羽毛》 9) 牵着你的手,就像左手牵右手没感觉,但砍下去也会疼.——《一声叹息》
10) 人无法选择生命的开始,但一定要有勇气走完最后一步.——《霍元甲》 11) 每个人的一
声就好像一部电影, 而他们就是那部电影里的主角. 有时候他们会以为自己 也是别人电影
里的主角,但是可能他们只是一个配角,只有一个镜头,更说不定他们的 片段早被人剪掉了,
自己居然还不知道.——《如果爱》 12) 世界就像一座赌场,他们吧你推进门,给你一种叫做
时间的筹码;那是一种装在黑 色袋子里的东西,谁也说不清自己手中的分量,掂起来似乎很轻.
——《伊莎贝拉》 13) 从现在开始,你只许疼我一个人,要宠我不能离开我,答应我的每一件
事情都要做到, 对我讲的每一句话都是真话,不许欺负我骂我,要相信我,别人欺负我你要第
一时间出 阿莱帮我,我开心呢你要陪着我开心,我不开心呢你就要哄我开心,永远都要觉得我
是 最漂亮的,梦里面也要见到我,在你的心理面只有我!——《河东狮吼》 14) 活着,在我们
中国的语言里充满了力量,它的力量不是来自叫喊,也不是来自进攻.而 是忍受,忍受生命赋
予我们的责任,忍受现实给予我们的幸福和苦难,无聊和平庸.— —《活着》 15) 暗恋一个人
的心情,就像是瓶中等待发芽的种子,永远不能确定未来是否是美丽的,但 却真心而倔强地等
待着.——《薰衣草》 16) theyre both convinced that a sudden passion joined them. such
certainty is beautiful, but uncertainty is more beautiful still. 生命中充满了巧合,
两条平行线也会有相交的一天. 人生总有很多意外,握在手里的风筝也会突然断了线.——
《向左走向右走》 17) 我们要学会珍惜我们生活的每一天,因为,这每一天的开始,都
将是我们余下生命之中 的第一天.除非我们即将死去.——《美国丽人》 18) 好多东西没了,
就像是遗失在风中的烟花,让我来不及说声再见就已经消失不见.—— 《男人四十》 19) 我
听别人说这世界上有一种鸟事没有脚的,它只能一直飞呀飞呀,飞累了就在风里面睡 觉,这种
鸟一辈子只能下地一次,那边一次就是它死亡的时候.——《阿飞正传》 20) 也许每一个男子
全都有过这样的两个女人,至少两个,娶了红玫瑰,久而久之,红的变 了墙上的一抹蚊子血,白
的还是床前明月光 ;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒 饭粘子,红的却是心口上的一颗朱
砂痣.——《红玫瑰与白玫瑰》 21) 小时候,看着满天的星斗,当流星飞过的时候,却总是来不
及许愿,长大了,遇见了自 己真正喜欢的人,却还是来不及.——《停不了的爱》1) 2) 3) 4)1
22) 这世上只有两种人:骗人的和被骗的.——《不夜城》 23) 爱,就是永远也用不着说对不
起.——《爱情故事》 24) 做人要是没有理想,那和咸鱼有什么区别呀?——《少林足球》 25)
我知道哪些人是警察,就是那些专心做一件事但又不专心看你的人. 往往都是事情改变人,人
改变不了事情! 我算过命!算命的说我是一将功成万骨枯,可是我不同意,我认为出来混的,是
生是死 应该由自己决定!——《无间道》 26) 人若无名,便可专心.——《英雄》 27) 当你
年轻时,以为什么都有答案,可是老了的时候,你可能又觉得其实人生并没有所谓 的答案.—
—《堕落天使》 28) 见过磕长头的人吗?他们的脸和手都很脏,可是心灵却很干净.——《可
可西里》 29) 最了解你的人不是你的朋友,而是你的敌人. 知不知道饮酒和饮水有什么区别?
酒越饮越暖,水越喝越寒. 你越想忘记一个人时,其实你越会记得他. 当有些事情你无法得到
时,你唯一能做的,就是不要忘记. 人的烦恼就是记性太好,如果可以吧所有事都忘掉,以后每
一日都是个新开始,你说多 好. 每个人都会经过这个阶段,见到一座山,就想知道山后面是什
么.我很像告诉他,可能 翻过山后面,你会发现没什么特别. 任何人都可以变得狠毒,只要你
尝试过什么叫嫉妒.我不会介意其他人怎么看我,我只 不过不想别人比我更开心.——《东邪
西毒》 30) 很多时候,爱一个人爱得太深,人会醉,而恨得太久,心也容易碎.世间最痛苦的事
莫 过于等待,我不知道她等了我多久,我一直以为我不会再有机会见到她,突然间,我不 知道
该怎么开口,不知道怎么讲第一句话,告诉她,我真的很爱她.原来尘世间有很多 烦恼是很容
易解决的,有些事只要你肯反过来看,你会有另外一番光景,我终于明白, 镜花水月是什么意
思,其实情之所至,应该你中有我,我中有你,谁是男谁是女,又有
什么关系,两个人在一起开心不就行了,今天她是小霸王,可能明天又会轮到我了.— —《天下
无双》 31) 爱情这东西,时间很关键,认识得太早或太晚,都不行. 如果你有一个秘密,就到深
山里在树上挖个洞,然后对着这个洞说出你心中的秘密,这 样秘密就不会被人知道.——
《2046》 32) 我要你知道,这个世界上有一个人会永远等着你.无论是在什么时候,无论你在
什么地 方,反正你知道总会有这样一个人!——《半生缘》 33) 我手上的爱情线,生命线和事
业线,都是你的名字拼成的.——《玻璃之城》 34) 当我站在瀑布前,觉得非常的难过,我总觉
得,应该是两个人站在这里.——《春光乍 泄》 35) 有一天我的小孙子问我, 爷爷,你是大战
中的英雄吗?我回答:不„„但我与英雄 们一同服役.——《兄弟连》 36) 每天你都有机会和
很多人擦身而过,而你或者对他们一无所知,不过也许有一天他会变 成你的朋友或是知己.
不知道从什么时候开始,在什么东西上面都有个日期,秋刀鱼会过期,肉罐头会过期, 连保鲜
纸都会过期,我开始怀疑,在这个世界上,在这个世界上,还有什么东西是不会 过期的?——
《重庆森林》 37) 多希望地球是平的,那样,我一直望下去,就可以看到你.2
我情愿做个犯错的人,也不愿错过你.——《似水年华》 38) 纷乱人世间,除了你一切繁华都
是背景.这出戏用生命演下去,付出的青春不可惜.— —《我和春天有个约会》 39) 世界上最
遥远的距离不是生和死,而是站在你面前却不能说——我爱你 .——《星 愿》 40) 假如我望
见了那个人的背影,我会披荆斩棘地追去,脚扭伤了,跳着也要追.天下着最 大的雨,扔下伞也
要追.假如他不等我,就让她后悔一辈子. 寂寞不是因为没人陪,而是因为没有他.——《东京
爱情故事》 41) 生活不是电影,生活比电影苦.——《天堂电影院》 42) 不要叫她温柔.第二,
不要让她喝三杯以上,否则她会逢人就打;第三,在咖啡馆一定 要喝咖啡,不要喝可乐或橙汁;
第四,如果她打你,一定要装得很痛,如果真的很痛, 那要装得没事;第五,在你们认识的第一
百天,一定要去她班上送一支玫瑰,她会非常 喜欢;第六,你一定要学会击剑,打壁球;第七,要
随时做好蹲监狱的思想准备; 第 八,如果她说她会杀了你,那不要当真,这样你会好受些;第
九,如果她的鞋穿着不舒 服,一定要和她换鞋穿;第十,她喜欢写作,你要鼓励她.——《我的野
蛮女友》 43) follow the notes upon the journey, the road back hidden in the fast lane
melody, the first sight is you destiny, with the rapid movement began incredible
journey . 《secret》乐谱 叶湘伦 不管我们能不能再见 不管你会不会忘了我 我只想告诉
你一个秘密 我爱你 路小雨 44) 曾经有一份真诚
月,奈何明月照沟渠.知我者谓我心忧,不知我者谓我何求. 做人要厚道! 我又不是成龙,有一
百条命.——《天下无贼》 58) 你不能因为一点点缺陷就抛弃一个完整的生命.——《奔腾年
代》 59) 人生要找到自己的世界,才会有意义.——《头文字 d》 60) 爱不爱我,酒醒再说.
有酒精的话不可信.——《千杯不醉》 61) 当我们相信自己对这个世界已经相当重要时, 其
实这个世界才准备原谅我的幼稚. —— 《av》 62) 生活是一个游泳池,当你挖掘得越深,你
会发现里面全是垃圾.——《爱迪森》 63) 你必须面对生活,那个一团糟的生活.——《气象
员》 64) 快说你爱我,让这一切不愉快的都过去.——《伊丽莎白镇》 65) 我精神很正常,
要不我自杀证明给他们看?——《深白色》 66) 我要是妞,早就爱上我自己了.——《独自等
待》 67) 明知此是伤心地,亦到维舟首重回.——《最好的时光》 68) 年纪大的女人比较天
真无邪.——《东京铁塔》 69) 秘密对爱人来说,不是欺骗,而是保护.——《诅咒》 70) 你
侮辱了我的人格,还侮辱我的智商.——《疯狂的石头》 71) 这不是贱,这是爱情.——《东宫
西宫》 72) 你不要对我这么好,你对我这么好,要是有一天你对我不好了,我会很伤心.——
《夏 日的么么茶》 73) 爱情来得快去得也快,只有猪肉卷才是永恒的.——《加菲猫 2》 74)
装,不可耻.装得可耻才可耻.我强烈建议你观察生活.某人说他不装,从来没装过,4
你赶紧上去记住他张什么样,你见到不要脸本人了.——《梦想照进现实》 75) 我很帅,很帅很帅哦,是那种闭上眼睛才能想到的帅.——《第 601 个电话》 76) 即使所有人都抛弃了他,我也不会抛弃他,爱情不会.——《夜宴》 77) 钞票不是万能的,有时还需要信用卡.——《加菲猫》 78) 得病,光荣啊.——《大电影之数百亿》 79) 我们一直在寻找对方没有的东西,其实真的好傻.——《面纱》 80) 我上抢天,下抢地,中间抢空气,有什么不能抢的.——《落叶归根》 81) 有些人生来就是伟大的,有些人有伟大的潜能.——《博物馆奇妙夜》 82) 我的他,有点害羞,但他会在大街上抱我抱得紧紧的;他总是睡得比我迟一点,醒来却 比我早一点;会帮我拧开很紧的汽水瓶;我感冒的时候,他还是会用我的水杯喝水;雨 天散步,他会背我过积水,还说, 你可以再胖一点 .他跟大人一起的时候像大人,跟 孩子一起的时候像孩子,跟狗一起的时候像狗.他身上的味道很好闻,但他自己从来不 知道.和他在一起,不怕死,也不怕活下去,不怕活到很久!很久! 我说过要留下最美的你,就算你不在人世间也行,我一定要让你活过来. (君初) 你爱的人和爱你的人, 你如何选择?人鬼情未了还是心中有鬼如影相随?我们总
篇二：影评成龙电影之《神话》
影评之《神话》
对一部电影的赏析主要应从以下几个方面进行，内容上、灯光效果、色彩、剪辑技巧、镜头组接原则上、声音效果和背景音乐、字幕显示、蒙太奇、镜头语言等。
首先，从内容上,《神话》是成龙英皇投资一亿六千万港币巨资打造的史诗巨作，由国际影星成龙、韩国影后金喜善、印度最性感的女星玛利卡，香港著名影星梁家辉，内地著名影星孙周、邵兵、于荣光联手奉献的《神话》。选在秦始皇陵兵马俑实地拍摄的《神话》，多地选景的精美画面为您呈现一段跨越2000年的爱情史诗。《神话》是成龙领衔主演的第一部古装史诗神话巨制，是一部极具东方风格的神话故事。全片900多个特技中，成千上万的兵马俑从空中直坠而下等壮观场面绝对是令人期待的经典画面。影片构思大胆新奇，古今穿梭，带你领略了一段由成龙金喜善共铸的荡气回肠的旷世古典爱情。片中明星云集，阵容豪华。中、韩明星精彩联袂，更首次邀请到红透印度的好莱坞超级明星玛利卡加盟，完全国际化的观影感受。自影片预告片在戛纳电影节亮相以来，立即受到了各国片商以及媒体的一致好评和高度关注，是一部具有国际水准的华语大片。
印象中，在剧本成龙有一句台词没有任何人可以把别的国家的国宝抢夺过来摆在自己的博物馆里称之为代为保管的.说是保管,其实是据为己有,这是可耻的行为. 使我印象很深刻，这句话把成龙对那些拿走别国国宝的人的愤怒表现的淋漓尽致。.
其次，一部当代的故事影片，一般要由五百至一千个左右的镜头组成。每一个镜头的景别、角度、长度，运动形式，以及画面与音响组合的方式，都包含着蒙太奇的因素。可以说，影片《神话》从镜头开始就已经在使用蒙太奇了。与此同时，在对镜头的角度、焦距、长短的处理中，就已经包含着摄制者的意志、情绪、褒贬、匠心了。
其中有很多比较关键的镜头都运用了隐喻蒙太奇手法，通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。例如，秦代和当代成龙扮演的角色进行转换时，运用的这种蒙太奇手法十分恰当，使得镜头的衔接十分流畅。引导观众的注意力，激发观众的联想。
创造独特的影视时
间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。
最后，这部影片是现代和古代穿插着来剪辑的，所以在镜头组接和后期编辑制作上肯定有一定的难度，但是通过观看无论是在镜头转换方面还是背景音乐的配合上都很自然，使得观众观看后不得不惊叹影片编辑人员的专业功底。
综上，《神话》通过出色的时空转换为我们讲述了一个动人跨时代的爱情故事，影片无论是在拍摄技巧、叙事结构、主题思想定位方面都有一定的杰出之处，是一部好影片，值得我们欣赏。
2010级信息工程学院
教育技术学 魏静园
篇三：值得一生收藏的经典电影台词
生活就像一盒巧克力,你永远不知道你会得到什么.——影片:阿甘正传 人生不能象做菜,把所有的料都准备好了才下锅——影片:饮食男女 星星在哪里都是很亮的,就看你有没有抬头去看他们——影片:玻璃樽 世界上总有一半人不理解另一半人的快乐——影片:爱玛 你以为我穷.不漂亮,就没有感情吗?如果上帝赐给我美貌和财富,我也会让你 难于离开我的!就象我现在难于离开你一样!——影片:简爱 什么是权利?当一个人犯了罪,法官依法判他死刑.这不叫权利,这叫正义.而 当一个人同样犯了罪,皇帝可以判他死刑,也可以不判他死刑,于是赦免了他, 这就叫权利!——影片:辛德勒名单 上帝会把我们身边最好的东西拿走,以提醒我们得到的太多!——影片:四根羽 毛 着你的手,就象左手牵右手没感觉,但砍下去也会疼! (爱情的终结)——影片: 一声叹息 我们要学会珍惜我们生活的每一天,因为,这每一天的开始,都将是我们余下生 命之中的第一天.除非我们即将死去.——影片:美国美人 好多东西都没了,就象是遗失在风中的烟花,让我来不及说声再见就已经消逝不 见.——影片:男人四十 我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的,它只能一直飞呀飞呀,飞累了就在风 里面睡觉,这种鸟一辈子只能下地一次,那边一次就是它死亡的时候.——影片: 阿飞正传 也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个.娶了红玫瑰,久而久之, 红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是床前明月光 ;娶了白玫瑰,白的便是衣 服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣.——红玫瑰与白玫瑰 小时候,看着满天的星斗,当流星飞过的时候,却总是来不及许愿,长大了, 遇见了自己真正喜欢的人,却还是来不及. ——电影:停不了的爱 我觉得生命是最重要的,所以在我心里,没有事情是解决不了的.不是每一个人 都可以幸运的过自己理想中的生活,有楼有车当然好了,没有难道哭吗?所以呢, 我们一定要享受我们所过的生活. 电影:新不了情 世界上最遥远的距离不是生和死,而是站在你面前却不能说: 我爱你
一、日本电影 1、黑泽明的电影艺术
《活人的记录》 与什么主题有关？（）
A、战后经济萧条，民不聊生
B、启蒙者与大众的对立
C、青春梦想的破灭
D、原子弹爆炸留下的阴影
我的答案：D
2
《美好的星期天》是黑泽明哪个时期的电影作品？（）
A、第一时期
B、第二时期
C、第三时期
D、第四时期
我的答案：A
3
哪部电影开启了黑泽明电影创作的第四个时期？（）
A、《乱》
B、《姿三四郎》
C、《梦》
D、《活人的记录》
我的答案：C
4
《罗生门》是黑泽明电影创作第一时期和第二时期的分水岭。（） 我的答案：√ 5
黑泽明的早期电影作品中，占主导地位的思想是现实主义和启蒙主义 。（） 我的答案：×
寺山修司与《死者田园祭》已完成
1
电影《蜘蛛巢城》改编自文学作品（）。
A、《哈姆莱特》
B、《李尔王》
C、《奥赛罗》
D、《麦克白》
我的答案：D
2
黑泽明的电影《梦》里讲述了（）个梦境。
A、六
B、七
C、八
D、九
我的答案：C
3
《没有季节的小墟》采用的是（）手法拍摄。
A、印象主义
B、悲观主义
C、人文主义
D、超现实主义
我的答案：D
4
秀虎是电影《影子武士》的主人公。（） 我的答案：×
5
黑泽明电影创作的第三个时期，主要表现的是乱世之哀，对人性荒芜、历史荒唐的无限叹息 。（） 我的答案：√
今村昌平的电影——性与底层已完成
1
黑泽明的电影《袅袅夕阳情》拍摄于（）年。
A、1990.0
B、1993.0
C、1995.0
D、1998
我的答案：B
2
《死者田园祭》是（）的代表作。
A、小津安二郎
B、沟口
C、木下惠介
D、寺山修司
我的答案：D
3
黑泽明晚年最具有探索创新性的电影作品是（）。
A、《罗生门》
B、《蜘蛛巢城》
C、《梦》
D、《上海异人娼馆》
我的答案：C
4
黑泽明曾提出“原型”理论来描述电影影像中的集体无意识。（） 我的答案：× 5
寺山修司的电影充斥着潜意识的碎片、变形的影像和梦幻的色彩。（） 我的答案：√
木下惠介与《二十四只眼睛》已完成
1
在60年代之前，木下惠介的电影风格是（）。
A、浪漫主义
B、现实主义
C、悲情主义
D、超现实主义
我的答案：A
2《人类学入门》是（）于1966年完成的电影作品
A、木下惠介
B、小津安二郎
C、寺山修司
D、今村昌平
我的答案：D
3
木下惠介的电影代表作是（）。
A、《野菊之墓》
B、《二十四个眼睛》
C、《太阳和蔷薇》
D、《永远的人》
我的答案：B
4
今村昌平电影的招牌和母题是“爱”与“底层”。（） 我的答案：×
5
《楢山节考》标志着今村昌平将对“性”的诠释，上升到人类的和社会的生存法层面。（） 我的答案：√【成龙对背景】
“太阳族电影”与日本电影新浪潮已完成
1
假如说50年代日本电影重在表现美和善 ，那么新浪潮电影则重在表现（） 。
A、情与爱
B、梦与幻
C、甜与苦
D、丑与恶
我的答案：D
2
下列对日本新浪潮电影的序幕描述最准确的是（）。
A、青春族电影
B、太阳族电影
C、独立制片机构的壮大
D、前卫导演的大批出现
我的答案：B
3
新浪潮电影在创作上具有强烈的（）精神。
A、爱国
B、政治批判【成龙对背景】
C、革命
D、自我批判
我的答案：B
4
大岛渚、吉田喜重和筱田正浩，是日本新浪潮电影的代表人物。（） 我的答案：√
5
日本新浪潮电影，是在国内电影业出现了一种全面的衰退和独立的制片机构蓬勃兴起的背景下诞生的。（） 我的答案：√
朝鲜电影 朝鲜反特片与侦探片已完成
1
朝鲜红色经典电影《重返前线》是（）类型的战争片。
A、直接描写战争
B、反映百姓支援前线
C、反映少年英雄
D、侦探
我的答案：A
2
在70年代，朝鲜电影与中国电影相辅相成、相得益彰。（）
A、正确
B、错误
我的答案：A
3
朝鲜红色经典电影可分为（）大类型。
A、三
B、四
C、五
D、六
我的答案：C
4
朝鲜红色经典电影《不能授勋的英雄》属于（）类型的影片。
A、反特片
B、战争片
C、现实片
本文来源：http://www.gbppp.com/mw/512215/
推荐访问:成龙历险记 成龙电影