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电影《心花路放》观后感
片头，各种粉屑纷飞，所有的东西都被锯成两半，我以为这是一个破烂回收站，看到后面才知道这是耿浩在跟要离婚的前妻分财产，看到所有的东西，一切能切割的东西都被耿浩锯成两半，并且康小雨的律师告诉他康小雨不需要分财产的时候，我们被这个二逼屌丝耿浩蠢醉了，整个影院，笑声持续十几秒。虽然我知道，在他把这些东西分成两半的时候，他的心，也只剩下了一半。
整个故事，把郝义带着耿浩去给剧组送道具，展开的疗伤之旅和一个叫做小雨的女孩，情路坎坷，在经历完闺蜜婚礼，还有修也修不好的水龙头后，被一首名叫《去大理》的歌曲忽悠，说走就走去了大理的两个故事交叉叙述。我一直以为这个叫做小雨的姑娘会是耿浩最后一个艳遇。
在经历完醉酒呕吐洗胃吊水后的耿浩，在郝义开完天目山的车上醒来，让郝义掉头回北京，他们在哪里发生了一次争执，郝义说服耿浩是拿出两张美女的照片，说了那套阴影理论：阴影让物体显得更立体。耿浩说是的，我站在阴影里让你更立体。
其实这句话就像朋友之间会抱怨这人跟我玩是不是因为我是一个绿叶，正好衬托他是一朵红花。
最后，耿浩还是顶不过这种复杂的感情，用了港剧里常有的对白，对郝义说了恩断义绝的话，从此分道扬镳，耿浩删了前妻的电话，和郝义的照片，去了大理，去了他们认识的客栈，这时，我们才恍然大悟，那个盼望逃离纷扰的女孩小雨就是康小雨，耿浩的前妻。他擦去了他们第一次见面的那句：耿浩 对不起 康小雨。他也终于承认，失败的过去是人生的一道阴影。他终于接受了这道阴影，说出了祝福。说过的人都知道这声祝福如石头，有多重只有自己知道。放在心头压着难受，尽管再难受，也总是舍不得放低。只有承认过去，承认失败，人生才会更加立体美满。
你的歌里全是骗人的。
“我不爱吃橘子，只是喜欢橘子皮的味道。”“嗯，刚好，我喜欢吃橘子。”
一部电影走到这里也接近尾声，有许多眼帘边缘的泪水，在看到耿浩大乱夜色pub，被酒吧老板一群人群殴时，恰好出现的果汁和郝义，看着郝义那不顾形象，不管身形奔向耿浩的身影时，溢出。虽然那个啤酒瓶还是砸在了耿浩的脑袋上。郝义背着耿浩找医院，后面跟着果汁。其实我们都需要这样的朋友，损嘛损的要死，还以为你好打头，可是在紧要关头会一直陪着你。看着你难受分开也会担心，就算吵闹也会回头来找你。这样的友谊好似恋爱，却胜似爱情。
色鬼郝义最好还是栽在睡过两次的阿凡达手里，走进了阴影。放下心中石头道出祝福的耿浩走到了阳光下。其实，朋友之间对彼此来说既是阳光也是阴影，光影相互作用，物体才会更加立体。
看到好看的电影，在结束灯光亮起时，磨磨蹭蹭舍不得离开影院，只想听完最后的片尾曲，然后在细细品味刚刚的电影。
大理 苍山 洱海
电影里的景色很美。刚好是个假期，对电影里的景色都充满了向往。
我也想有一辆车，和最好的朋友在路上，如果我爱的人不在我身边，那么一定在3000公里以外的远方。如果你不来我身边，请不要阻止我去找你，带着我的好朋友。
嗯，还想再看一遍电影，有人请我么？
《心花路放》：且行且珍惜
宁浩电影的类型其实很难界定，原因在于他所模仿和借鉴的类型对象本身便具有面目模糊的不确定性。可以这么说，他的电影并非经典意义上的类型电影，而是有着越来越模糊的边界、越来越呈现出混合与杂糅倾向的当代类型产物。这一部《心花路放》其实不能算严格意义上的公路电影，虽然主人公耿浩（黄渤饰）遭遇情感问题，被好友郝义（徐峥饰）带离北京展开一段疯狂的人生之旅，但是却由于前妻康小雨（袁泉饰）在过去的段落相互交织，同时宁浩并没有打算用路途反映人生，更多的是一种人内心深处的情感转变。从外在的公路表征，探讨的是人物面对现实困境后的放下与解脱。这部影片较准确的说法应该是黑色电影。
《心花路放》以一对
难兄难弟的由北向南的【心花怒放影评】
旅行开始，沿路遇到各色
人种。不论是一向玩世不
恭的郝义，还是陷入离婚
“阴影”的耿浩，通过这一
连串啼笑皆非的“传奇”经
历后，对兄弟俩在身体上
与精神上进行了大幅度
的“改造”。影片中的两位
男主人公各自遭遇着不
同的人生失败，耿浩作为
现实中失败的小人物（婚
姻失败），郝义作为表面
成功却人生失败的小人
物（情感失败），说到底，
两人都是为情所困。电影
采用“非线性”叙事模式，将多条线索杂糅在整个故事框架中，成就了零乱有秩、多元融合的电影叙事时空。影片的主线以耿浩遭遇离婚危机，而自己深爱的妻子已与一位有钱帅气的男士携手，这对于一个之前是创作歌手而后为了生计买卖音响的男人来说，无疑是一种变相的自尊心凌辱。在好友郝义的怂恿下，他踏上了一条寻找慰藉窗口的疗伤之旅，对于他来说，这无疑是最好的解决方式——逃避。当这条主线进行时，另一条线索变呼之欲出，作为前妻一方的康小雨。尽管影片中仍有其他女演员的出现构成了耿浩与郝义的旅途“风景”，但是康小雨似乎在慢慢解答之前所有对于这段逝去爱情的疑问。这样的对照，充分反映了现实中的诸多方面，并未脱离实际，有助于理解整部电影。有趣的是，这两条线索各有各的混乱遭遇，不论是康小雨在酒吧的恼人遭遇，还是耿浩与郝义的奇葩遭遇，到了影片最后，导演巧妙地将两者相互联系，用一场匪夷所思的打斗画上句点。盖·里奇的“多条线索齐头并进、交叉碰撞"的结构型喜剧模式被成功运用，却有了中国本土的特色。【心花怒放影评】
对于情感的拿捏，这部影片把握比较突出。当一段对人生领悟的片段结束，进而接上一段诙谐幽默的搞笑元素，或者是从搞笑开始到思考结束。尤其是在耿浩在旅程中遭遇到“泡妞”的多次打击后，郝义为缓解其内心的压抑与悲伤，找来两个小姐为其解闷，却不想遭遇“黑社会”的桥段后，在这段欢乐搞笑的气氛中，却被增添了些许崩溃哀伤的元素，不仅成为影片的高潮段落，而且让影片多了思考的价值。在现实中的不幸遭遇，成为主人公理解自己与人生的出口。这一次藏在心底深处郁闷与失望的爆发与宣泄，更像是对自己的一次彻底的反省。形形色色碎片故事的线性与非线性、“寻常”与“反常”秩序的拼接与杂糅，可能是两个不同的叙事时空却有着惊人的联系度。
其实，影片有一种“黑色喜剧”的风格，影片中耿浩来到前妻来过的酒吧，看到一段前妻所录制的视频，这一视频完全在诋毁前妻的形象。为此，耿浩进行交涉无果，却在返回途中突然顿悟，大闹了这个名叫“夜色”的酒吧。这一段中，耿浩用另一种思路将自己与前妻进行了融合，“侮辱她就是在侮辱我”，这一看似有逻辑的言论实则平添了诸多黑色喜剧的荒诞特征。耿浩的这段表现更像是有着“神经质”的话痨，原本阴沉脸、独自体味宿命的“失败的小人物”们一扫悲观主义情调，变得语调轻快，这与昆汀和盖·里奇塑造的那些黑帮小混混简直如出一辙。
“宿命论”被一种更为强大的“不确定性”所消解，命运的阴差阳错让黑色喜剧的人物们活在毫无头绪的世界里，在命运中随波逐流，正如原先设定好一切，却被发廊妹（周冬雨饰）的杀马特男友的出现搅局；耿浩回拨电话给前妻，却得知其即将结婚，大胆表白途中偶遇的高挑白皙大美妞，竟发现是女拉拉；酒后混乱，却不想得罪了“黑帮”大嫂（马苏饰），差点遭遇惨打……这一切在不确定下显得荒诞不羁，却仍有着让人捉摸不透的“蝴蝶效应”。
另外，在电影《心花路放》中的诸多元素有着自己独特的现实指向，与阿凡达相关的“灵石”的强买强卖，无疑是对旅游景点中诸多坑蒙拐骗的猛烈抨击；有枪才是“老大”，无疑是对社会上欺善怕恶的现象的深刻揭发。总体上看，尽管影片在某些片段的处理上，看上去不太像宁浩的电影风格，但是根植于深处的“黑色”特征毋庸置疑。不过，影片结尾处从“对不起”到“祝福”的情感转变有点太过刻意，其实完全不用解释太清楚，观众还是能够了解到“放下”的意义。
宁浩用这种看似“艳遇”之旅的故事外壳，传达出一种对于人生思考。通过闹剧和荒诞的手法展现底层的多元化和复杂性，当然，这很容易与周星驰电影相比较，同样是小人物的终极关怀，但宁浩更加强调的是：“不择手段”地活下去，这就是最真实的底层信仰。
再回首，我一笑而过
------评《心花路放》 《心花路放》是2014年度最受人追捧的电影之一。影片讲述了郝义为帮耿浩走出离婚的阴霾，两人开始了一段搞笑疯狂的猎艳之旅的故事，导演宁浩将小人物的生存状态与情感选择活灵活现的放进观众视野，用荒诞的喜剧效果、多线索叙事及巧妙的蒙太奇剪辑展示出在这个高度消费的世界里，人们对于爱情、婚姻、理想等丑陋并有趣的另一面。
物欲时代的情感隐匿。电影一开始便是升格镜头，展现耿浩在切割两人财产时的煎熬与不舍，四溅的火花激荡着观众的心，割掉的不仅是两人的情感纽带，更是爱情的不复存在，其中对于陶瓷娃娃的特写镜头，直击观众心灵，隐喻了两人关系的决裂，暗示了耿浩对爱情的留恋，和不得不面对现实的纠结与痛苦。其中最令人印象深刻的场景是耿浩在机场主动给康小雨打电话，嘈杂的飞机声，喧闹的候机大厅和孤寂、落寞的耿浩形成鲜明对比，突显了耿浩内心的无助与空虚。在听到康小雨要结婚时，导演特意用长镜头的拍摄方式，将耿浩僵直的身体、压抑的哭泣完整呈现出来，这组长镜头的使用表现出耿浩心中的矛盾与苦楚，揭示他并没有完全走出离婚阴影，让观众深刻感受到
人物内心情绪的多重变化。康小雨作为本片的另一条线索人物，她的情感世界也是同样的隐匿空虚。影片中康小雨在家中修水管，冷色调的设置将她冰冷，痛苦的内心淋漓尽致的展现，运用特写镜头拍摄了她用脚夹起工具的过程，暗示了她情感生活的空缺，隐喻了快节奏都市生活下的人们的孤寂与苦楚。导演在影片中对于人物的特定场景设置，不仅展现了人物丰富且鲜明的性格，也让观众在观影中有代入感，反思自己在这个物欲时代的情感隐匿与内心悲苦。
人生阴影的坦然面对。耿浩在面对与康小雨婚姻破裂的情况时，他放逐自己，跟随郝义来到大理寻找过去，吉他独奏的动感音乐，让我们体会到耿浩内心的矛盾与决心，虽然途中经历了许多啼笑皆非的事件，但整片洋溢的暖色调以及舒缓、柔情的音乐都隐喻着耿浩能够放下过去，释放自己的压抑与痛苦的结局，也彰显了本片直面面对人生阴影。在他回去“夜色”与众人时，五彩缤纷的玻璃作为前景，声画对立的手法完美运用象征着耿浩内心的豁然开朗，展示了耿浩从懦弱躲避到正面面对人生阴影的变化过程，丰富了人物性格，突出了本篇主题。“阴影也是人生的一部分”，正面面对过往，坦然面对生活，也能解放自己，而人生也只能自己放过自己。
情感之花的重新绽放。在耿浩与郝义决裂后，决心去大理，特写手机删除康小雨电话，雨天场景的设置，极致的冷色调，悲伤中带有高亢的音乐，展现了耿浩决心放下过去的心情，暗示了他对于爱情、婚姻、理想的重新认知。影片结尾的大远景拍摄，预示了耿浩生活的重新启程，再放下过去后重拾梦想，重寻爱情。电影中最令人感动的是留言墙的变化，从“耿浩 对不起 康小雨”到“耿浩 祝福 康小雨”的转变，表现的是耿浩对于爱情、婚姻的释然与追求，丰富了人物性格，加强了影片主题的表达。我们的人生就如同耿浩在路上遇到的四个人，沉浸在泥潭里没有用，生活还在继续，只能向前，情感之花仍需绽放，再回首，我们一笑而过。
《心花路放》以独特的叙事视角向观众揭示了当代的中国现实和处在底层小人物所固有的生活状态，采用多线索并行的非线式叙事方法，巧妙地运用了穿插蒙太奇，营造了生动的喜剧效果。其内容贴近现实生活，关注底层小人物的生活，使影片具有一种人文关怀，让人们开始反思生活与情感的联系与差距，甚是曾经与现在的经历与选择，回收曾经，我们一笑而过。
刚才看完电影《心花怒放》，突然想写点自己的小心情。
电影的开始以电锯切割为整片故事打开了起点，起初还充满疑问，但是看到律师送来了离婚协议书，谈到财产分割，突然明白了这一切，莫名的喜感。
主人公耿浩因为离婚开始和朋友郝义送道具。其中让我印象很深的是郝义对耿浩说的一句话“你现在就站在阴影里，阴影也是你人生的一部分，你要勇敢的走出来。”或许每个沮丧的人都觉得自己处在人生的阴影中，但是何不试着走出来，你会看见不一样的风景。
其实这个电影有很多的亮点，一个是被婚姻伤害的失意男，一个是被爱情遗弃的单身女，原以为这两个人会最终走在一起，电影也随之happy ending，但是我万万没有想到的是这只是回忆的一部分，那个被爱情遗弃的单身女就是耿浩的前妻，原来兜兜转转也是命中注定。 耿浩说过要勇敢面对生活中的一切，阴影也是他人生的一部分，所以看见别人侮辱他前妻，他还是会义无反顾的维护，看见他被人打，兄弟郝义和果汁义不容辞的冲过来，突然觉得有这么一个好哥们真心值了，人生难得一知己，你失意，他出力；你伤心，他陪你；兄弟情真的很感人。
其实前半段我特别想感慨的是，当你失意又失恋时，或许也有一个人也如此，渴望有一份温暖的感情，或许只是时间未到。
我等待，我期待，在不远的某个地方遇见你。
《心花路放》影评【心花怒放影评】
心花怒放也是一部公路电影，同样的，他有一个比较恶俗的主题：放下与开始。不过比较值得让人惊艳的有两点，一个是回忆与现实的并重的时间线，一个是演员的精彩绝伦的表现。
从个人来说，我是比较喜欢文艺片超过大制作的人，所以对这类电影有超乎常人的喜爱，因而也比较苛刻。其实电影的主题无外乎两点：鲜花和面包、结束与开始。这类题材的文艺片多如牛毛，《心花路放》给人的感觉却更深刻。
从鲜花与面包的主题来说，主人公耿浩以为前妻离开自己是因为自己没有钱。但是他觉得自己虽然没有钱，却十分爱她，为了她甚至放弃了自己的梦想。耿浩曾经是做音乐的，并且相当有天赋。他手里捏着鲜艳美丽娇嫩可人的鲜花，也怡然自得，但是为了她，他扔掉了鲜花为了一点微薄的稳定的收入开始了庸庸碌碌的生活。他的牺牲不可谓是不大的。可是，女人依旧走了。他很痛苦，可是他没有办法。他不能明白，其实女人和他在一起不是为了生活，只是为了一种心情。可是没有了梦想、丢弃了才华的他再也无法和她心心相印、琴瑟和鸣了，她就会厌倦这种庸碌的生活。她也许不是为了别人的金钱而离开，只是因为别人的金钱有维续她那颗喜好自由和艺术的心，于是她就飞向自己的光明。可是耿浩不懂得，故事也自此开始。
从结束与开始的主题来说，耿浩因为伤心和愤怒开始和郝义的旅程，一路上遇到的几个女人让耿浩明白了很多。遇到阿凡达，他惊觉现在的自己是多么的迟钝无趣枯燥乏味，于是他想改变，可是他觉得
没法改变，他已经被那段爱情抹去了所有的激情，精疲力竭了。遇到杀马特，他忽然明白了爱情这玩意儿里的对错其实都没什么对错的，迟早都要看缘分，是你的就是你的，不是你的你也求不来。遇到防狼喷雾，耿浩觉得自己也并不是就像自己一味的那样深爱前妻至死不渝，他对那个坚强果敢、大方美丽的姑娘动了心，特别是在再次受到前妻刺激的时候，他觉得自己也可以开始一段新的感情，虽然后来又是笑话，可是他已经燃起了新的希望，也明白了直面迎接。最后一个女人，让耿浩明白了爱情不会因为金钱有一丝一毫的改变，有钱买不到爱，所以前妻的离开并不是因为对方有钱。
故事到了这里进入高潮。耿浩正是明白了前妻的离开时自己的原因或许并不是自己一直自欺欺人的那个，才觉得绝望。她不是受到了谁的引诱，她只是真的不爱自己了。这个认知颠覆了耿浩从前所有的观念，他的怨恨出师无名。他得自己很可笑，怨不成怨，恨又拿什么由头去恨。而他身边的郝义也因为他的发神经而离开，决然而然。到最后，孑然一身的耿浩走在阳光底下，影子跟着他慢慢移动，他去了他和前妻认识的旅馆，也看到了前妻的录像，他得愤怒，却又找不到愤怒的理由。到这时候他才明白，阴影再不好，也是自己的生命中的一部分，既然不好就应该解决，应该放下。于是放下之后的耿浩又重新开始了，他的音乐重新开始，他的梦想也重新开始。而爱情，似乎也是。
耿浩，今年34岁，是个二手音响店老板，生意不咸不淡，日子也过得浑浑噩噩。当然他也曾经青春过、激情过。想当年，初中毕业的当口，耿浩怀揣音乐梦，在青岛歌厅驻唱，每个晚上挣个15块钱，后来北漂 ，他又在一家饭店的地下二层表演，那个时候一块儿唱的后来都火了，只有耿浩，尽管出过单曲，寄过小样，但是，生活没有更好，也没有更坏，他就这么和大多数人一样在帝都漂着。祸不单行的还有，耿浩的婚姻没到七年就痒了，媳妇一脚把他给蹬了，前妻是个文青，平时喜欢说一些感性得要死的句子，和耿浩处对象的时候，凌晨四点发条微博，“一夜噩梦，醒来好怕以后没有你的夜”。如今，句子感性依旧，不过感情沧海桑田，比如，她对耿浩说，“爱情早在回味里面变味”“你牵着我的手，我已经麻痹没感觉”…… 郝义，干制片的，在业内可是小有名气的，前不久刚拿过个奖，所以，半夜敲门，找他约谈剧本的姑娘多了去了，也所以，郝义身边的女伴可谓是“日抛”，一日换一个。他觉着，自己每次遇到一个姑娘，都是真心真意爱上她，只是，抱歉，这场爱情通常只能持续一夜。耿浩离婚的时候，郝义正在拍摄大型古装穿越剧《徐福你别走》，要从帝都穿越到祖国的大西南，给剧组运送道具。看见基友整日以泪洗面，借酒浇愁，他仗义地捎上了他。尽管，没有了最初的激情，失去了最初的梦想，遗忘掉最初的体验，耿浩和郝义还是上了路。 作为本片公认的Loser，耿浩存
在的意义，是其窘迫的境遇，让更多的人知道了现实中的共鸣。懦弱的耿浩，不屑却也羡慕郝义可以肆意巫山云雨，而自己只能是以失意者的形象示人，只会癫狂卖笑，出尽洋相。人们总爱在失败者身上寻找笑点，把他们惨痛经历当作娱乐自己的笑料。郝义在表面上看来是成功人士，他有钱，可以肆无忌惮啪啪啪，他有事业，于是又成功做到阅女无数，但是他不得不继续过着忙碌而有钱的生活，仅能凭借猎奇和猎艳来满足空虚的内心。现今，所有的标准都是“成功”二字，所有的定义都是“权钱”有无，以至于回到现实谈婚论嫁，随时显得萎靡不振。他反倒渴望异地他乡，没有掺合任何附加条件的人际关系，倒显得纯粹轻松很多，而从某个方面讲，郝义也是Loser。 这次宁浩又拿黑色喜剧杂耍了一遍现代人的烦恼，《心花路放》没有摆脱形形色色的奇葩，这些从生活里提炼出来的人群代表，每个人都有不同的社会经历，但每个人在困境面前都不尽相同。他们变得更会插科打诨、自找麻烦，给大众卖笑的同时，却看得不禁心酸。《心花路放》在黑色幽默的外壳下，更深刻地解读着，笑，也烦恼。现实生活中，大家都太忙了，忙得失去了自己，也来不及等待一次爱情的始终，忙得只能在喜剧里忧伤。 《心花路放》它所拉开的，漫漫旅程，本就是现代人的精神寄托。以至让饱受生活压力与信仰迷失的年轻人，如朝圣般向往着绵延不断的国道，想用旅行寻求解脱。似乎离开城市就能逾越
了道德和法律的界限，以为异地他乡的感情比身边都来得洒脱。就如耿浩、郝义，猎艳的背后不过就是寻求摆脱痛苦的方法。在被赋予了宁浩个人色彩的电影中，饱含情伤与无奈的旅途如此轻巧和露骨。但是，步履不停的逃亡，也仅仅是一次饮鸩止渴的机会。
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明茨伯格被称为管理学界的离经叛道者，在其《战略历程：纵览战略管理学派》中，他并没有给战略一个明确的定义，而是把战略理论归结为十个学派，并一一点评。他认为，简单从一个角度来解释战略就好比是盲人摸象：摸到鼻子的人说大象是一条蛇，摸到耳朵的人说大象是一把扇子，摸到膝盖的人说大象是一棵树，摸到尾巴的人说大象是一根绳子，摸到大象身躯的人说大象是一堵墙营销3.0版本，令人应接不暇。那么，营销的本质是什么？
很多人觉得这是已经有定论的话题，不值得讨论，当然也有人说营销就是4P，或者4C，则是典型的一叶障目不见泰山。最初在美国，营销的含义是：若干市场因素的各种结合从而影响市场供给，这些因素包括促销、推销、有组织的销售活动。1967年，菲利普构建为出发点的产物非但对
人们的工作无益，反而使人迷失。营销理论需要从本质上去解构。解构主义领袖人物雅克一个问题不可以一次性、终极性地解决，而只能是分步走，分时间、分空间、分不同的角度来解决。对营销的重建与深度认知，须先从各方面多视野地去看待营销，尽力地去勾勒出它的一个暂时性的全貌；然后再对这个全貌的每一侧面进行批判性的分析与吸收。 现在，就让我们解构营销本质，蒙上眼睛，一步步去摸营销这头大象。
1流通说
1922年，美国学者弗莱德促使商品所有权转移和实体分销所做的努力。1960年，美国市场营销协会把营销定义为是引导货物和劳务从生产者流向消费者或用户所进行的一切业务活动。对于生产部门来讲，专业化和劳动分工造成了不同的供应能力；对于消费者来讲，他们对满足需要的形式、任务、地点和获得效用有不同的要求。消费者与供应商在空间、时间上的分离性构成了企业产品、服务价值实现的障碍。营销正是为了消除这种销售障碍，是产业社会打通生产不一致和五个分歧造成的。两个不一致是指：①数量的不一致，生产者喜欢大量的生产与消费，消费者则偏好少量的购买与消费；②种类的不一致，生产者专业化生产种类较少的商品和服务，消费者则需要更多的种类。五个分歧是指：①空间分歧，生产者倾向于在生产最经济的地方设厂，而消
费者则位于很多分散的地点；②时间分歧，在生产商品和服务的时候，消费者可能不想消费，而且把商品从生产者运送到消费者那需时间；③信息分歧，生产者不知何人在何时何地以何种价格需要何种商品，消费者并不知道何时何地以何种价格获得何种物品；④价值分歧，生产者以成本和竞争价格衡量商品和服务的价值，消费者以经济效用和支付能力衡量价值；⑤所有权分歧，生产者拥有对他们自己并不想消费的商品和服务的所有权，消费者想要他们并未拥有的产品和服务。
亨利大生产的手法释放出了消费者的消费能力，形成了低价格的有效循环。这种经营思路是以刺激消费为基础的，在汽车行业当时的历史背景下打通了销售障碍的关键。 流通说的关键在于提高这种从生产到消费对接的系统效率。基于流通说，企业营销策略的关键就是如何使产品或服务能够高效率贯穿生产领域、流通领域以及消费领域。企业的广告推动，终端的拦截和促销，都是为了使这个对接过程更有效率，同时减缓甚至阻止对手对接。流通说提醒企业不能仅仅停留在客户角度或企业角度单方面来思考问题，而是将两者打通，去追求价值链层面上的共赢。
很多企业以为把货铺到了超市等终端零售点，就可以达成销售；但是，这仅仅打通了生产领域和流通领域，并没有和消费者进行有效对接，十多年前长虹在彩电大战中的崩
《心花路放》之遇到问题正面面对
跟朋友去看了《心花路放》，挺贵的门票，但在我看来，物有所值.影片讲的是歌手身份的耿浩﹙黄渤饰演﹚由于离婚，因此陷入人生低潮期，在好基友郝义﹙徐峥饰演﹚的劝说下，开启了一段猎艳之旅.
影片一开始我就被美丽的公路景观惊艳到了.实在是太漂亮了！蜿蜒盘旋的山路，沿途树木苍翠，繁花似锦，犹如一幅巨大的油画，美得令人窒息.汽车开过的天桥下是清澈见底的小溪，欢快地流着跑着.很想坐上火车或汽车，不为目的地，就只为欣赏那美丽的沿途风光.影片另一场地取景于美丽的云南大理，那里有神秘的香格里拉.女主因为一首《去大理》，而放下现实的枷锁，生活的压力，背上背包，独自来到了大理.相信影片之外的观众也有了冲动去云南大理体验那苍山洱海，那朴实的青板路，那热闹喧哗的主题酒吧，蓝天碧海，优雅小资的客栈.阳光满满，十分之惬意.
这是一部搞笑的电影，特别是郝义被耿浩不小心扔下后，挂在树枝上给耿浩打电话求救的时候，喜感的画面顿时引发全场爆笑.还有的是耿浩二人同小混混的那场戏，耿浩用粤语飚出古惑仔的台词，我也乐坏了，真是太搞了！
如果这只是部纯粹的搞笑片的话，我相信票房不会如此之高.除了影片被定义为公路片，搞笑片，爱情片外，它可以说是一部文艺片，但又在不知不觉中黑了文艺青年一把.为什么说它是文艺片但又黑了文艺一把呢？因为影片有小镇，有阳光，有民谣音乐，有背包客，有各种文艺青年钟爱的事物，但还是敌不过现实物质的冲击，最后在生活面前缴械投降.影片越往后就会越发现，其实这是一个悲伤的故事，讲的是人到中年的困惑以及不得不放下的酸涩心理.耿浩在机场上给妻子打电话后的内心戏，说哭戏也不为过，一下子抓住了观众的心，使观众感受到了，尽管他接受不了这个婚姻，但还是慢慢地在学着放下.导演宁浩以一个三俗的猎艳之旅的躯壳，包装了追求艺术的良心，用不羁的浪子情怀，来研读关于情感的始与终，用近乎疯癫的姿态来结构喜剧的忧伤.
导演又是怎样来构造这悲伤的喜剧呢？这正是这部电影的独特之处.两条线索的穿插叙述似乎让观众顺理成章地以为男女主角能在一段陌生的旅途中相识相爱，就在大家期待来一个喜剧结尾的时候，却发现两段经历完全是错位的，期待中爱情的新生早已凋零，开始就已经意味着结束.
影片中有句台词我印象深刻：“在光影造型里面，阴影越是丰富，就越有立体感”.这不正是同席慕蓉所说的“人生就像一列列车，而快乐和忧伤就像两条平行的铁轨，如影随形”吗？就如耿浩说的，我之前失败的婚姻，它是我人生中的阴影，但那也是我人生中的一部分.所以不管阳光也好，阴影也罢，遇见问题，正面面对！愿每个人都积极走出人生的阴影，活在阳光下.
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