【www.gbppp.com--励志文章】
电影简介：
导演: 周星驰 / 郭子健
编剧: 周星驰
主演: 文章 / 舒淇 / 黄渤 / 罗志祥 / 李尚正 / 陈炳强 / 赵志凌 / 周秀娜 / 杨迪 / 释行宇 / 冯勉恒 / 谢晶晶 / 何文辉 / 唐艺昕 / 卢正雨
类型: 喜剧 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 中国大陆 / 香港
语言: 汉语普通话 / 粤语
上映日期: 2013-02-07(香港/台湾) / 2013-02-10(中国大陆)
片长: 110分钟
又名: 除魔传奇 / 西游 / 大话西游之除魔传奇 / 三藏伏魔 / 大话西游3 / 西游·降魔篇 / Journey to the West: Conquering the Demons / Odyssey
评分：豆瓣 7.5
内容简介：
大唐年间妖魔横行，一小渔村因为饱受鱼妖之害请来道士（冯勉恒 饰）除妖，年轻驱魔人陈玄奘（文章 饰）前来帮忙却被误认为骗子，幸亏职业赏金驱魔人段小姐（舒淇 饰）帮助玄奘制服了鱼妖真身（李尚正 饰）。二人又在高家庄为制服猪妖猪刚鬣（陈炳强 饰） 而再次相遇，这次除妖没有成功 ，但是段小姐却对玄奘二见钟情。玄奘求助师父，得知除妖的办法是去找被压在五指山下的孙悟空（黄渤 饰）帮忙，于是他准备前往五指山，途中又遇到段小姐和手下五煞，段小姐连蒙带哄想与玄奘在一起却屡次遭拒，在四妹（周秀娜 饰）调教下想变得更有女人味却适得其反。二人决裂后玄奘独自上路，与此同时降魔师（释延能 饰）、天残脚、空虚公子（罗志祥 饰）也一同前往除妖。经过千辛万苦玄奘终于找到孙悟空，段小姐又再次出现并交给玄奘一件重要的东西，猪妖终于被降服，但是更大的危机又出现在了玄奘面前，原来孙悟空与传闻中不一样，玄奘的除魔之路能否继续？
本片是周星驰多年之后的力作，演员阵容延续了以往，除了主演外，还请了诸如卢正雨、杨迪等网络红人加盟。 © 豆瓣
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《超人：钢铁之躯》
人生如戏，讲好自己的故事。”
主持人：龙陈旭
2013-1-4 龙源期刊网
“人生如戏，讲好自己的故事。”
关注影片人文内核，多角度解析影片背后的故事。
龙源期刊网：《电影世界》在内容上有很多独到的观点和影评，你们每期的稿件都是通过哪些渠道获得的？你们通过哪些方式维护自己固定的作者队伍？
《电影世界》：首先，每天关注世界影坛新闻以及通过各种渠道观看最新上映影片，这是本刊编辑部诸位同仁的每日功课之一，以便于写影评以及提取新闻点做出各种专题。另外，我们在国内以及海外都有一些很优秀的影评及专题作者，我们每天都会及时通过网络等方式交流信息以及分享观影心得体会。
龙源期刊网：《电影世界》在同类型杂志中的优势在哪里？
《电影世界》：对影坛话题性新闻的敏感性以及后期加工深入报道。更加关注影片的人文内核，所以解析影片的角度更刁钻，写法更犀利。
龙源期刊网：加入到《电影世界》这个队伍中，除了喜欢电影之外还需要哪些必备的素质？
《电影世界》：喜欢？要疯狂！另外起码你得精通一门外语。
龙源期刊网：阅读最近一期的《电影世界》，发现对亚洲影片的介绍篇幅相对少一些，你们每期对好莱坞、欧洲、亚洲等世界的电影报道内容，在版面上的分配遵循什么样的准则？是固定的吗？
《电影世界》：对亚洲影片的介绍篇幅与影片质量是正比关系。原则是，只要是话题性的影片，荤腥不忌，我们一定会特别关注。
龙源期刊网：《电影世界》在栏目设置上都是怎么考虑的？哪些栏目比较受读者欢迎？创刊这些年我们对栏目都做了哪些调整？
《电影世界》：其实这些栏目的设置目的都是为了更好的服务于影迷读者，不同栏目都是在以不同的方式角度和影迷读者进行沟通与互动。
龙源期刊网：2012年11期出版的《电影世界》封面故事为“希区柯克”，浏览过往的期刊也注意到，你们每期杂志封面都非常的有视觉冲击力，在策划选择封面故事的时候都有哪些标准？
《电影世界》：每期策划选择的封面故事，一般都会与当期的专题相关，并且该图片能在版式设计上突出其冲击性。人无我有，人有我精。
电影市场不应成为抢钱之作泛滥的恶性竞争。
龙源期刊网：近期国内多家知名的电影制片发行商联合要求院线提高电影票房分账比例至45%，引起了各大院线的不满，后经协商达成了采取阶梯分账的方式。国产电影票房分账硝烟再起。不断的票房分账之争映射出了怎样的行业发展态势？
《电影世界》：这件事可以从另一方面积极来看。电影制片发行商要求提高分账比例后，在更高利益的驱动下，只能不断出精品影片，才会不断赢得更多票房，然后用更多的利润去进行更多更好的电影创作，最后形成影片质量的良性循环而不是抢钱之作泛滥的恶性竞争。
龙源期刊网：今年贺岁档大片齐聚贺岁档期也提前至11月，国产的、引进的、数字的、3D的可谓是“群雄争霸”，您对我国电影市场的繁荣和今后的发展持什么态度？
《电影世界》：欢迎影片用质量争霸！对于我国电影市场的繁荣和今后的发展，相信本刊和大多数媒体同仁看法相同——中国电影市场会越来越大，观众口味会越来越高，类型片会越来越多，影片宣传竞争手段会越来越激烈，所以对于电影创作者来说，挑战会越来越刺激。
龙源期刊网：今年贺岁档虽然有《十二生肖》、《血滴子》等这些成熟导演执导的影片，但是缺少了张艺谋、陈凯歌等内地一线导演，观众多少会有些失望，对此您是怎么看的？
《电影世界》：多数观众不会失望，观众现在不会太迷信于导演的名气，而是理智的看待他们近年作品的质量后作出自己的判断。换句话说，一线导演并不是部部都能拍出被观众认可的精品，而一些相对来说名气并不是超级大牌的导演反而更容易静下心来进行创作。现在越来越成熟的是口味不断提高的影迷观众。
龙源期刊网：李安导演的《少年派的奇幻漂流》您看了吗？您认为电影给观众讲述了一个怎样的故事？在结局成年派讲述了另一段经历，您更愿意看到的是哪一种？
《电影世界》：我看了两遍李安导演的《少年派的奇幻漂流》。
如李安所说，《少年派的奇幻漂流》是一则规模很大的、信仰的寓言。在许多方面，它所传达的重点，都是说故事的价值、以及分享故事的价值。
我个人更喜欢人与虎的漂流记，但更相信是多人相残的现实版。
龙源期刊网：2013年贺岁档您最期待哪部电影？它吸引你的地方在哪里？
《电影世界》：我个人比较期待周星驰的《西游降魔篇》。贺岁档还是要看喜剧开心一下，相信周星驰品牌。
“传统出版和数字出版优势互补携手前进。”
龙源期刊网：《电影世界》在龙源9月相关统计数据中点击阅读近千次，我们对这个数据有做过相关调查分析吗？
《电影世界》：相信随着杂志更加精品化的改版，统计数量会步步高。本刊在九月那期中，结合心理学和电影语言做了一个“我们都有病——电影里的那些心理病患者”的专题，总结的是影史上的那些著名心理病患者，看到的却是同样紊乱而不安的现代中国的内心。影迷读者喜欢反复阅读，说明这个专题很成功，简直可以入药。
龙源期刊网：今后你们将从哪几个方面入手推广宣传数字化期刊？在这方面都做了哪些详细的规划？
《电影世界》：相关网络推广宣传会逐步在本刊官方微博、豆瓣小站以及各种读者群等展开。并且编辑们都在用各种私人的网络关系共同推动宣传。
龙源期刊网：当初跟龙源合作您看重的是什么？现在又有什么感触？与龙源的合作对《电影世界》的数字化发展起到了哪些推动作用？
《电影世界》：龙源做电子出版一直很专业，而且经常会做出各种详尽的数据分析报告并与本刊及时沟通，感谢龙源期刊网！
龙源期刊网：国外《新闻周刊》已经停止出印刷版而转为只出数字版，这会是今后传统媒体发展的一个趋势吗？在您看来传统出版和数字出版之间应该是怎样一个关系？
《电影世界》：在中国，传统出版并没有快速没落，而是在结合自身优势后纷纷改版转型，在选题角度、时效性以及阅读习惯上更加贴近现代读者的阅读口味。传统出版和数字出版是优势互补携手前进。
“电影”需要一个好故事
龙源期刊网：您是什么时候涉足电影行业的？这跟您的个人爱好有关系吗？你个人的喜好是什么？
《电影世界》：我是2000年夏天开始从事电影杂志编辑出版工作。上学时期我一直喜欢读书看电影，曾报考过电影学院，虽然最后没有考上，但去做了电影杂志的编辑，也算是和电影有点投缘吧。
龙源期刊网：您平时都喜欢看哪个题材的电影？
《电影世界》：我个人看片的口味很杂啊。
龙源期刊网：接触电影这些年您最大的感触是什么？
《电影世界》：电影首先要有一个好故事，而如何能讲好一个好故事远比选好演员更重要。
龙源期刊网：都说电影来源于生活还原于生活，您认为电影对于观众，对于您们与电影相关的从业者，除了娱乐之外还传达了一种怎样的信息？
《电影世界》：以前是文以载道，现在也可以影以载道！
龙源期刊网：用一句话概括一下您对电影的情结。
《电影世界》：人生如戏，讲好自己的故事。
5月29日，范爷兑现承诺，和男友李晨在微博上公布了恋情。随后，网上铺天盖地的是“我们”的各种消息。这再一次或多次（有的已经多次经历女神的“消失”）刺激到我们那关于女神的脆弱的神经！从汤唯到范爷，我们的失去感渐渐强烈，清楚地感受到现实的残忍——女神正在“消失”！我们便梳理了一下那些“消失”了的女神们，以期各位不要忘记“神不我待”！ 1.周迅
2014年5月8日周迅凌晨1点24分晒出了自己与正牌男友的合影。7月16日，在杭州举行的“关爱特殊儿童ONE NIGHT公益晚会”上，周迅从舞台中央升起，穿着一袭白色婚纱的她牵着高圣远登场并大声宣布“我们结婚了!
”
2.高圆圆
2014年6月5日高圆圆和赵又廷和高圆圆在北京涉外婚姻登记处办理了结婚手续，随后对外承认在京领证结婚，获得了万千网友的祝福。赵又廷当天在北京市民政局有一场活动，活动结束后两人便前往北京市民政局“扯证”。 相恋三年的赵又廷与高圆圆11月28日在台北举行婚
礼
周星驰电影前十名
西游降魔篇
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大话西游之大圣娶亲
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少林足球
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回魂夜
豆瓣评分:7.6
大内密探零零发
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千王之王2000
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破坏之王
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审死官
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赌侠2：上海滩赌圣
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百变星君
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逃学威龙1
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大话西游之大圣娶亲
豆瓣评分:9.1
大话西游之月光宝盒
豆瓣评分:8.9
唐伯虎点秋香
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喜剧之王1
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九品芝麻官
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家有喜事
豆瓣评分:7.9
鹿鼎记
豆瓣评分:7.7
周星驰电影前十名:
新票房新玩法 不可知的“牛市”
电影市场是一个典型的长尾市场，投资电影就像是一场赌博。
“电影行业的‘人口红利’仅仅是开始。”谈及当下国产电影的火热，北京盛世华锐电影投资管理公司总经理高军告诉《21CBR》。东方证券的研究报告称，2012年，中国观影人次为4.67亿，根据观影频率的估算，观影人群大概在6500万左右。2003年更是出现高增长下的加速，1-3月电影票房为52.48亿元，同比增长38.3%，其中国产影片票房为36.15亿元，同比增长高达119%。
据艺恩咨询的统计数据显示，银幕数量从2002年的1834块增长到2012年年底的13118块，截止到2013年4月底，中国银幕总数已经超过15000块，第一季度即增长超过1700块，2013年底有望达到2万块。
一般来说，商业地产同银幕数量有着极大的相关性。从2010年到2012年商业地产面积高达6.02亿平方米，投资额则达到22384亿元，分别为2007年到2009年的商业地产面积和投资额的1.91倍和2.17倍。2010年至2012年的商业地产将在2013年至2016年交付使用，意味着新落成影院数量将爆炸性增长。院线扩容推升了票房的增长。跟2002年9.2亿元票房数字相比，短短10年增长了18.5倍。
“从传统电影集团、文化类企业到地产、保险、资产管理公司甚至航空公司，各路资本都在杀向影院投资和制片业务。就一个百亿量级的产业而言，钱太多了。”艺恩咨询副总裁侯涛评论说。但是，至少就制片方而言，电影现在说不上是一门好生意。艺恩咨询以2012年257部票房在100万元以上的电影(含进口片)为统计口径，结果发现，票房超过5亿元的8部影片占到总票房的33%，45部票房过亿的电影占到了78%，119部电影票房低于1000万元。目前，中国电影的盈利模式主要依靠票房，行业内，一部电影的票房起码需达到投资成本的2.5倍，才能够收支平衡。
难怪，光线传媒董事长王长田曾公开表示，投资电影就像是一场赌博。事实上，在赌局中胜出的只有少数幸运儿，电影票房历来是“苦乐不均”。
张昭曾经是光线影业的创始人之一，他坦白自己有一种“危机感”：“中国电影界过去10年只是在讲票房，没有讲利润。”在张昭看来，无论就电影投资者和制作方法来说，这依然是一个收入无法预测、甚至对观众也不够了解的市场。“电影市场是一个典型的长尾市场，什么样的电影都会有观众，但是观众在哪里，他们想看什么，我们一直不清楚。”
张昭的观点得到了《泰囧》的制片人陈祉希的呼应，在后者看来，此前电影的制作方式依然是“导演中心制”，“导演试图满足自己个人的诉求和愿望，拍他想拍的故事，制作的产品并不是以产品终端销售为目的。”转型在最近两年才慢慢发生，行业内有人开始研究电影产品的消费群，“分析消费群喜欢什么类型，喜欢什么的东西，再与自己的能力相结合。”
2011年，张昭从光线传媒离职，第一次见到乐视网CEO贾跃亭，双方一拍即合，撮合两人的是互联网及现在的大数据概念，“行业内，有人将互联网当工具，这个观点我不能接受的，就行业来说，这应该是基础设施”。张昭看来，中国观众过去10年一直处在被动接受的位置，乐视影业要做的是基于互联网、消费者驱动的电影公司。
而贾跃亭乐视网平台，则为其数据的搜集创造了条件，“根据分析技术，大数据可以告诉我们这个影片是哪些观众会看的，票房跟几个因素有关，整个影片有清晰的目标导向。”张昭说。
那么，观众到底在发生哪些变化呢?
银幕的“分众”
陈可辛的机会来了，兴奋地自述：“我一直在苦苦等怀旧。”
2002年，《英雄》横空出世，张艺谋的前合作伙伴张伟平曾直言，豪掷千金创造了3000万美元投资、1000万元电影营销宣传“三高”的纪录，回收2.5亿元票房。此后10年，古装大片与进口分账大片成为大银幕主力。
《中国合伙人》的导演陈可辛为此非常郁闷：“其实，我并不非常了解中国古代历史，很多出名的人都没听说过，每一次拍古装片都要重新学，结果拍片学的历史比上学都多;而且，大片的美学风格就是金碧辉煌、宏大浮夸，我也不喜欢。”
风向在2011年开始发生变化。以票房黑马《失恋33天》为契机，大量“接地气”的现代题材开始出现，涌现了所谓的“社会化大片”。
“观众慢慢变得理性，包括好莱坞在内，很多脱离生活的大片在国内票房都不理想，而‘社会化大片’的电影更能引发共鸣，产生情感上的沟通。”乐视影业社会化营销总策划兼宣传部总经理陈肃说，他曾经参与《失恋33天》的营销策划，“以《英雄》为代表的古装大片，其题材往往针对年龄层次偏高、有阅历和历史积淀的观众，那部分人还在看电影，但是更多年轻人涌入影院，他们要看属于自己的电影。”
根据中国电影放映协会公布的数据，2012年中国电影观众平均年龄为21.5岁，在2009年，则是25.7岁，短短3年间，平均年龄下降了3岁。90后的学生人群正在涌入影院，相对于其它社交活动，看电影的成本优势正在凸显，而且可以提供彼此交流的话题。
敏感的电影人感知了风向的变化。就在2011年，陈祉希和徐铮开始筹拍《泰囧》，当时，她明确要拍一部“有时效性”的电影，“所讲的台词、拼成的桥段，都和很多流行的东西挂钩，大家一笑而过。”她相信，观众们更愿意为贴近自己生活的故事埋单，果然奏效。
艺恩咨询对北京、上海、成都、广州的观众调查显示，《泰囧》的观众平均年龄32.84岁，观众的学历在大学本科及以上的占41.6%，整体平均年龄在30岁左右。
为什么那么多人去看《泰囧》?陈祉希分析说：“现在很多人生活不快乐，工作、家庭压力大，希望寻求内心的一种归属感。” 这种归属感在《致青春》、《中国合伙人》中都能得到直接的印证，“回望上世纪八九十年代，中国人会感觉纯真质朴，生活相对安宁，压力没那么大，幸福指数比较高，这是目前集体回忆迅速兴起的原因。”
“80后都开始怀旧，80后怀的什么旧?上世纪80年代没空调、没彩电，有那么值得怀旧?少年不知愁滋味，其实这是对现实不满。”陈可辛认为。这位自述“17岁就开始怀旧”、以《甜蜜蜜》为人所知的导演，兴奋地告诉《21CBR》记者，自己的机会来了，“我一直在苦苦等怀旧”。
然而，“怀旧风”或许只是一时之盛。
6月，乐视影业正在力推《小时代》，该电影的编导由同名小说原作者郭敬明亲自操刀，据70后的乐视影业市场营销副总裁黄紫燕介绍，这部电影将完全采用90后的视角，其标志性的特色则是物质。
“90后生下来就很物质，这很契合他们的语境，”黄紫燕说，“《小时代》电影中随便一把座椅、雨伞都是纯手工制作，一盏吊灯价值30多万元，一个杯子二三万元，全部是郭敬明个人私家珍藏，拍得很唯美、很物质。”她个人预期，就主流语境来说，《小时代》的专业口碑将会两极分化，但不妨碍票房大卖。
根
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