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伤心人别有怀抱——唐诗中的愁 一、 导入
愁,可以说是文学史上一个永恒的情结,千百年来被文人墨客所吟咏。在唐诗中,与“愁”有关的诗句有很多愁，
二、 学习目标
1、对所学唐诗中写愁的篇目整理并分类。
2、总结唐诗中表达愁的一些主要手法。
3、归纳所学唐诗中表达愁的主要意象。
4、探讨诗人愁的美学价值。
三、 愁的分类
请同学们把我们所学的唐诗中表达愁的诗进行分类，把篇目填到下面空白处。
1、忧国伤时（揭露统治者的昏庸腐朽，反映战争离乱、民不聊生的现实，对国家命运的担忧）
《燕歌行》《西塞山怀古》《兵车行》《寄李儋元锡》《自河南经乱，关内阻饥》 2、怀才不遇。（在文人的政治生活中，朋争党祸数不胜数，有人得意，也就有人落魄，当文人们因受打压而贬谪他乡时，当个人抱负无法施展，政治理想无法实现时，仕途不平之感便倍加强烈，他们心中不免悲愤不平、凄楚忧伤，这便是仕途之愁。） 《与诸子登岘山》《梦游天姥吟留别》《月下独酌（其一）》《将进酒》
《旅夜书怀》《咏怀古迹五首（其三）》《左迁至蓝关示侄孙湘》《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史》《九日齐山登高》《安定城楼》
3、思乡怀人（羁旅漂泊，思亲念友，闺中怀人）
《和晋陵陆丞早春游望》《春夜别友人》《春江花月夜》《望月怀远》《送魏万之京》《送友人》 《自河南经乱，关内阻饥》《长安晚秋》《商山早行》《无题》
4、人世沧桑，物是人非
《滕王阁》《春江花月夜》《九日齐山登高》
四、方法总结
诗人都用了哪些手法来表达愁情？（请填空）
借景抒情：
云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋《和晋陵路丞早春游望》 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。《春江花月夜》
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多《送魏万之京》
浮云游子意，落日故人情。《送友人》
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。《旅夜书怀》
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。《登柳州城楼寄漳汀封连四州》
残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。《长安晚秋》 鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花照驿墙。《商山早行》
用典
1、鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。《长安晚秋》
2、贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。《安定城楼》
3、古往今来只如此，牛山何必独沾。《九日齐山登高》
4、王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。《西塞山怀古》
5、群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归夜月魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。《咏怀古迹》
6、挥手自兹去，萧萧班马鸣。《送友人》
7、陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。《将进酒》
8、君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！《燕歌行》
9、羊公碑尚在，读罢泪沾襟。《与诸子登岘山》
比喻
1、浮云游子意，落日故人情。《送友人》
2、飘飘何所似？天地一沙鸥。《旅夜书怀》
3、吊影分为千里雁， 辞根散作九秋蓬。《自河南经乱……》
4、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。《无题》
对比、衬托
1、星垂平野阔，月涌大江流。《旅夜书怀》（以旷写渺孤）
2、因思杜陵梦，凫雁满回塘。《商山早行》（以乐写哀）
3、《和晋陵路丞早春游望》（反衬）
4、《滕王阁》（对比、衬托）
细节
1、玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
2、灭烛怜光满，披衣觉露滋。
3、举杯邀明月，对影成三人。
4、挥手自兹去，萧萧班马鸣。
5、牵衣顿足拦道哭。
五、 中国诗歌中传统典型意象
我们所学唐诗中表达愁情的典型意象有哪些？从上一题借景抒情的诗句中找出。 青鸟、鸿雁、明月、砧声——思乡怀人
蓬草、浮云、离群之雁——羁旅漂泊
落日、落花、江水——岁月流逝，青春不再，物是人非
菊花——高洁、淡泊，归隐
春蚕、蜡炬——相思之情
六、巩固练习
其曲弥高，其和弥寡。（宋玉（对楚王问））
满招损，谦受益。（《尚书》）
欲加之罪，何患无辞。（《左传·僖公十年》）
人非圣贤，孰能无过？过而能改，善莫大焉。（《左传》）
辅车相依，唇亡齿寒。（《左传·僖公五年》）
武夫力而拘诸原，妇人暂而免诸国。（《左传·僖公三十二年至三十三年》）
前事不忘，后事之师。（《战国策·赵策》）
亡羊补牢，犹未迟也。（《战国策·楚策》）【劝人不要愁的诗,】
知己知彼，百战不殆。（《孙子兵法·谋攻》）
千里之行，始于足下。（《老子·六十四章》）
置酒临风轩，聊以纤烦忧。江休复
煮海之民何辛苦，安得母富子不贫。柳永
落花寂寂啼山鸟，杨柳青青渡水人。王维
惕情燕足留红线恼人鸳影闲团扇。张可久
伤心江上客，不是故乡人。卢异
爷良妻子来相送，尘埃不见咸阳道，杜甫
烟消日出不见人，矣乃一声山水绿。柳宗元
嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。韩愈
腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽。李颀
感此伤妆心，坐愁红颜老。李白
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。刘禹锡
诗句就云山动色，酒杯倾天地忘怀。刘禹圭
溪花与禅意，相对亦忘言。刘长卿
新鬼烦冤旧鬼器，天阴雨湿声啾啾。杜甫
感情怀故人，中宵劳梦想。杜甫
置书怀袖中，三岁字不灭。无名氏
嫁与春风不用媒。李贺
瘦影自怜清水照，卿须怜我我怜卿！冯小青
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。王驾
蝉牖悬蛛网，空梁落燕泥。蘖道衡
隔墙送过秋千影。张先
溪边小立苦待月，月知人意偏迟出。杨万里
溪边古路三叉口，独立斜阳数过人。苏轼
万点落花舟一叶，载将春色到江南。陆娟
萝觉隔窗残月尽，五更春乌满山啼。张来
奉严瀑布高千尺，未及卿卿爱我情。苏曼殊
禽鸟也知勤作室，衔泥带得落花归。吕霜
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声音。郑燮
爱他临水三间屋，十里荷花红到门。任锦心
爱此凉夜佳，不觉衣露湿。戚学标
意欲捕呜蝉，忽然闭口立。袁枚
落日隐山西，人耕古原上。王士祯
饭罢日亭午，人牛相对眠。汤贻汾
落日翻旗影，长风送鼓声。
隔帘儿女灯前笑，客舍愁中正独眠。高启
橱林两岸经霜老，红叶无风落小桥。王肇辉
游子魂锁青塞月，美人肠断翠楼烟。杨慎
万里一身难独任，百年多事共谁论。杨一清
万古乾坤此江水，百年风雨几重阳。李东阳
离里江湖仍旅食，百年天地自儒冠。甘瑾
新月似银钧，弯弯挂客愁。仇远
隔溪春色两三花，近水楼台四五家。叶禺
烟迷两岸疑无地，日落中原喜有山。贡师泰
蛾贪银烛那知死，月恋金槽不照愁。仇远
滇蒙小雨来无际，云与青山淡不分。周昂
乱离惊昨梦，漂泊念平生。高士诙
羡他无事双蝴蝶，烂醉东风野草花。周密
万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。黄庭坚
过雨青山啼杜鹃，池塘水满柳飞绵。刘仙伦
万柳阴中系客船，桑条如竹叶如钱。叶茵
园丁停架摘黄瓜，村女沿篱采碧花。陆游
诗客清晨冲雨入，梅花一夜为君开。陆游
落月正明知未晓，暗泉甚远只闻声。杨万里
遏寒梅树自全少，人腊草芽青渐生。张戈
路人绪云频借问，碧香酒好是谁家。楼钥
微雨过时松路黑，野萤飞出照青苔。赵师秀
杨柳深处杏花发，日暖数声出鹧鸪。杨杰
落日疏林数点鸦，青山缺处是吾家。陆游
隔窗几点敲花雨，仔细听时却又无。许柴
呜呼哀哉，优心恻伤。王昭君
感时念父母，哀叹无穷已。蔡琰
楚虽三户，亡秦必楚。史记
爱而不见，搔首蜘蹰。诗经
一愿世清平，二愿身强健，三愿临老头，数与君相见。 白居易
一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁常相见。 冯延已
一杯愁绪，几年离索，错！错！错！ 陆 游
一顾倾人城，再顾倾人国。 李延年【劝人不要愁的诗,】
《 醉花阴》李清照
薄雾浓云愁永昼，
瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，
半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁。春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁……
山不厌高,水不厌深。(曹操)
山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵。(刘禹锡)
山高月小,水落石出。(苏轼)
山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。(文天祥)【劝人不要愁的诗,】
山重水复疑无路,柳暗花明又一村。(陆游)
少年辛苦终身事,莫向光阴惰寸功。(杜荀鹤)
身既死兮神以灵,子魂魄兮为鬼雄。(屈原)
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。(李商隐)
生当作人杰,死亦为鬼雄。(李清照)
生也有涯,知(智)也无涯。(庄子)
绳锯木断,水滴石穿。(宋•罗大京)
圣人千虑,必有一失;愚人千虑。必有一得。(《晏子春秋》)
盛名之下,其实难副。(后汉书)
盛年不重来,一日难再晨,及时当勉励,岁月不待人。(陶渊明)
失之东隅,收之桑榆。(《后汉书》)
十年树木,百年树人。(《管子•权修》)
时危见臣节,世乱识忠良。(鲍照)
士不可不弘毅,任重而道远。(论语)
士为知己者死。(史记)
世事洞明皆学问,人情练达即文章。(《红楼梦》)
试玉要烧三日满,辨材须待七年期。(白居易)
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ID:McCes
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金殿长明锦书寞
玉门久锁琴音绝
落庭深雪撒新絮
念昔青丝又添白
ID:蛮
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冷月皎皎,满室华光
依依青丝,何事倚窗
玉门号角,声声断肠
君自谷雨,应招赴疆
小寒将至,狐裘不暖
深雪簌簌,寒梅颤颤
可怜青丝,映雪成霜
盼断归期,泪落点点
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一杯清浊几人欢
遥梦深雪似相叹
醉歌生死邀明月
笑问昨日因何散
ID：苏棉絮
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纵然光年磨灭了青春
我也曾是追梦人。
也曾轻狂，也曾空等
回见深雪月光冷。
永恒虚掷这一生
芳华倾尽了风尘
长夜漫漫谁曾吻？
小城又过
梦醒时分。
ID:McCes
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金甲光鉴将军容
铜镜侧映美人泪
壮志凌云踏征途
落花漫天舞如尘
城楼之下惨作别
玉门关前秋点兵
ID:青珩
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归鸿声断
羌笛幽幽谁诉？
不断、是离愁
风尘起
又还倦色 又还寂寞
玉门关外
私愁何处得寄
无人理
兵战沙场虽豪壮
不过一介痴心郎
更日血染黄沙
儿女情 来世还！
ID：微微莞尔
签到内容：《玉门魂》
时光弹指即逝，恍然千秋已过。汝魂何处遗落，我提灯玉门守候，吾一生痴痴等候，换不回天人蓦然回首。三月烟火，一刻温柔，堪得半生执著。红烛醉眸，香袖小楼，只道柔情消瘦，青丝幽然白发愁。为伊消得沉默，犹记君许情诺：青笛为卿执手，鱼燕因卿沉落。吾夜半月下幽守，唯至三丈血帕情绸。七时冷雨，终生冰眸，犹为断情轴。白绫麻衣，冥烛幽火，等君未时候，芳华绝愁情断透。
ID：柳七珏
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玉门关外几重天
沙场自古少人回
风吹雨淋望夫石
妾做磐石始不移
桃花往复已千年
奈何 奈何
徒然轻叹皆渺然
君应有语：若不归，莫做空悲切，他寻良人，我心可安。
妾应有语：自君离后，音信渺渺，日日盼君归，不做他想。
前言：
欢迎你观看这本诗集，轻松活泼的版式，让你感到亲切，快乐；生动活泼的评点，更令您轻松理解并保有盎然的兴趣
—郑海霞
《送杜少府之任蜀州》
这是王勃的一首赠别名作,它和一般送别诗充满伤城阙辅三秦,风烟望五津。
感情调迥然不同,有一种奋发有为的精神。诗中第五六两句更使友情升华到一种更高的美学境界。全诗与君离别意,同是宦游人。
抑扬顿挫,壮阔谨严,是五律的典型作品。从平仄,押韵来看,这首诗符合五律的要求,但在对仗上却和后海内存知己,天涯若比邻。
来标准的五律有异,即首联对仗,颔联散行。这正表
无为在歧路,儿女共沾巾。 明初唐律诗还没有定型的特点。
王勃(649-676)字子字,绛州龙门(今山西河津)人。与
杨炯,卢照邻,骆宾王齐名,号称"初唐四杰"。他们力求
摆脱齐梁艳风,扩大诗歌的题材,表现积极进取的精
神和抑郁不平的愤慨。有《王子安集》。
《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴, 平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问, 一片冰心在玉壶。
这首诗令人千古传诵的是"一片冰心在玉壶",表白了
自己永远纯洁无瑕的心。
王昌龄(698-756)字少伯,京兆长安人。诗擅长七绝,被称"七绝圣手"。能以精炼的语言表现丰富的情致,意味浑厚深长。其边塞诗很著名。有《王昌龄集》。
《白雪歌送武判官归京》
北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来,千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控,都护铁衣冷犹著。 瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去,去时雪满天山路。 山回路转不见君,雪上空留马行处。
这是天宝十三年(754)冬作者在轮台写的一首送别诗。营中送别,大雪纷飞,这是一个很特异的环境。诗人以奇特的比喻,丰富的想象和对实景多层次的描绘,使人感到充满寒意而又感到春意盎然。一直送到不见人影,而雪地上的那一行马蹄印的情景深深地刻在读者心中。
岑参(715-770),南阳(今属河南)人。天宝进士,曾随高仙芝到安西,威武,后又往来于北庭,轮台间。官至嘉州刺史,卒于成都。长于七言歌行。所作善于描绘塞上风光和战争景象;气势豪迈,情辞慷慨,语言变化自如。有《岑嘉州诗集》。
《雨霖铃》
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。 执手相看泪眼,竟无语凝噎。念—去去千里烟波,暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。 今宵酒醒何处,杨柳岸,晚风残月。 此去经年,应是良辰好景虚设。 便—纵有千种风情,更与何人说。 柳永多作慢词,长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别,从日
暮雨歇,送别都门,设帐饯行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手告别,依次层层描述离别的场面 和双方惜别的情态,犹如一首带有故事性的剧曲,展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱, 甚至远及西夏,"凡有井水饮处,即能歌柳词"(《避暑录话》)。柳词盛行于市井巷陌,同他这种明白晓畅,情事俱显的词风不无关系。
柳永在词史的地位:柳词在题材方面不局限于士人的情感,时见市井气息,在词的描写内容方面有所拓宽;柳永在词调使用方面多有尝试(宋词调880,柳用百余),尤致力于慢词, 善在文字转折处用强有力的仄声字,用来承上启下,成为语气转换的枢纽,让人有"潜气内转","摇曳生姿"之感,整部作品浑然一体,丰富了词的形式体制;柳词长于铺叙,白描,语 言清新自然,在写作技巧方面都后世有很大的影响。传情自然真挚。
《课后古诗词十首》
1、《赠从弟》中赞美松柏经严寒而不凋的品性，勉励从弟在恶劣环境中要正气凛然的语是: 岂不罹凝寒 , 松柏有本性 。
2、《送杜少府之任蜀州》中既表现作者阔大胸襟又表现友情不为地域所隔的语句是： 海内存知己 ， 天涯若比邻 。
3、《送杜少府之任蜀州》写送别的地点和友人要去的地方的诗句 ： 城阙辅三秦 ， 风烟望五津 。
劝慰友人不要哀伤，表达出诗人豁达、爽朗的胸怀的诗句是 ： 无为在歧路 ， 儿女共沾巾 。
4、《送杜少府之任蜀州》一诗中的千古名句是 ：
5、如朋友远行，你借用王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”这两句送别则略显伤感，不妨用王勃《送杜少府之任蜀州》的诗句 海内存知己 ， 天涯若比邻 表达一种豪迈的情怀。
6、《登幽州台歌》中，抒发诗人独立于悠悠天地间，孤独寂寞之情的诗句是。
7、《终南别业》一诗中， 偶然值林叟 ， 谈笑无还期 两句引入人的活动，带来了生活气息，使得诗人的形象更为可亲了。 《终南别业》中最能表现诗人悠然自得心境的诗句： 行到水穷8、李白也有最具忧愁、苦闷之意的名句，在《宣州谢脁楼饯别校书叔云》中的是 ： 抽刀断水水更流 ， 举杯消愁愁更愁 。
9、《宣州朓楼饯别校书叔云》中既表现作者诗兴高远，感情豪壮，
又表达诗人对美好的理想的追求的两句是：欲上青天览明月 。
表现诗人虚度光阴，报国无门的痛苦： 弃我去者 ， 昨日之日不可留 ； 乱我心者 ， 今日之日多烦忧 。
表现作者怀才不遇、意欲归隐的语句是： 人生在世不称意 ， 明
10、《早春呈水部张十八员外》中写春雨春草的“绝妙佳句”是 ： 天街小雨润如酥 ， 草色遥看近却无 。
体现诗人观察景物之精细，令人赞叹的两诗句是 ：天街小雨润
11、《早春呈水部张十八员外》一诗中描写早春的细雨蒙蒙，春色若隐若现的诗句是天街小雨润如酥 ， 草色遥看近却无 。
12、李商隐的《无题》：这首诗寄托了作者仕途苦闷的心情，以极其沉痛的心情写伤别诗句是： 相见时难别亦难 ， 东风无力百花本诗中，感叹时光流逝，相会无期的句子是夜吟应觉月光寒 。
常用来比喻教师的工作，被人们用来赞美无私奉献的精神的诗句是 春蚕到死丝方尽 ， 蜡炬成灰泪始干 。
13、《无题》中表现爱情的坚贞、至死不渝的千古名句是
14、《相见欢》中描写庭院中的清幽景色的句子是 无言独上西楼 ， 月如钩 ， 寂寞梧桐深院锁清秋 。
15、《相见欢》中常用来形容人的烦恼无法排遣，或形容某些事情难以解决，无可奈何的愁苦无法言说的语句是 剪不断 ， 理还乱 ， 是离愁 ， 别是一般滋味在心头 。
16、《登飞来峰》一诗中与王之涣“欲穷千里目，更上一层楼”有异曲同工之妙的两句诗 不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。 《登飞来峰》一诗中两句与杜甫的“会当凌绝顶，一览众山小”有异曲同工之妙。
17、《登飞来峰》诗中蕴含站得高，看得远的道理的诗句是 不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
18、《苏幕遮》一词中， 两句暗含有感叹故乡遥远之意。
赠别诗词鉴赏要诀
赠别类的诗词在唐宋诗词中占有相当大的比例，而且内容丰富，可谓“说尽故人离别情”。在交通不发达的古代，亲友们“相见时难别亦难”，而诗人们对亲情和友情又看得很重，抒写了大量的这类诗词，给后人留下了宝贵的精神财富，其中不乏脍炙人口的名篇佳作。这些作品大多写得情真意切，感人肺腑，余味深长，令人击节叹赏：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，诗人无尽的友情熔铸在诗情画意中;“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，诗人深挚的情谊包含在殷勤的祝福中;“惟有相思似春色，江南江北送君归”，诗人的相思之情充塞在天地春色中;“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”，诗人的质朴与豪爽寄托在朴素无华的语言中;“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，诗人晶莹透明的冰壶装下了理解和信任……
我们在解答赠别诗词问题时应着重抓住以下几个要点：
黄彻在《蛩溪诗话》中指出：“昔人论文字，以意为主。”正确理解一首赠别诗词，首先得从主题入手。开篇的一组排比句，说的正是赠别诗词的不同立意。立意问题非常复杂，只能就比较常见的加以简要分析。表现离别的愁思，这是最为常见的，如许浑《谢亭送别》(劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。)、冷朝阳的《送红线》(采菱歌怨木兰舟，送客魂消百尺楼。还似洛妃乘雾去，碧天无际水空流。)，还有风格有之迥异的李白名篇《黄鹤楼送孟浩然之广陵》(故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远硬碧空尽，唯见长江天际流。)等。李白的诗境界阔大，爽朗高远，全诗一气流转，把别情写得豁达大度，新颖别致，不落窠臼，工丽中别有一种英爽之气;而许浑、冷朝阳的诗凄恻缠绵，情韵悠长，含蓄蕴藉，耐人寻味。李颀《送魏万之京》(朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。)既表达了诗人对魏万的一片深情厚意，更是对魏万的勉励。王安石《示长安君》(少年离别意非轻，老去相逢亦怆情。草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生。自怜湖海三年隔，又作尘沙万里行。欲问后期何日是，寄书应见雁南征。)则抒写了兄妹之情，言浅而情深，使人体味到亲人间的纯朴而真挚的感情，可谓情真意切，催人泪下。而王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》(寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。)既是对谗毁的蔑视，又是对自身洁白无瑕品质的自誉，更塑造出孤介傲岸的自我形象，其意义远远超出一般的赠别诗。我们可以用刘长卿的《别严士元》(春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。日斜江上孤帆影，草绿湖南万里晴?东道若逢相识问，青袍今已误儒生。)来出一道这样的题目：“请将这首的尾联和王昌龄《芙蓉楼送辛渐》中的„洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶‟作个简要的比较鉴赏，谈谈其在立意上和表现手法上有何异同。”在比较鉴赏时首先应注意到王昌龄和刘长卿相同的被贬遭遇，从“诗言志”出发，可见他们的主旨基本相同;再从谴词造句上的差异，以区别其不同。然后就可以作出这样的回答：“相同的是这两联诗都抒发自己壮志难酬的惆怅之情。不同的是这一联诗的牢骚似乎更甚，说得也更露骨些，愤激之情溢于言表;而王昌龄则说得更为婉曲蕴藉，更为优柔舒缓。”
因为赠别诗词是以抒情为主，而情景交融又是中华诗词独有的抒情方法，所以其次要抓住诗中所描绘的景物，做深入的分析，才能领悟到作者所抒何情。如李颀《送魏万之京》的中间两联，颔联为魏万设想分别后的寂寞情怀和乡思之愁。出句写声，对句写色，用鸿雁的悲鸣和山中的云雾衬托出别情。颈联联想到魏万赴京沿徒所见的极易触发羁旅乡愁之感的景物。出句写色，对句写声，用潼关树林的秋色和宫苑中的捣衣声来隐含别情。这两联诗虽然都没有从正面来写离情别意，但却使读者强烈地感受到浓郁的情意，因为诗人完全将这些深厚的情意渗透在叙事和写景中，用诗的语言来抒情，不但含蓄，而且有味、有趣。又如李白《送友人》中的“浮云游子意，落日故人情”，采用比喻，“白云”、“落日”，形象鲜明生动，并富有创造性，出人意外，入人意中。且抒情豁达大度，情深而不觉悱恻，
意切而不露哀伤，有恰到好处之妙。诗人以景喻情，即景抒情，情景交融，扣人心弦。我们可以用刘长卿《别严士元》(春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。日斜江上孤帆影，草绿湖南万里晴?)来出一道题来加以巩固，题曰：“诗人在这首诗中怎样多层次地描绘江南水乡的景物?抒发了什么样的感情?”答题之前首先要看出前三联全是写景，其次要懂得每联各写何
景。在此基础上对每联诗意作简要的概括即可。其答案是：“首联总写江南水乡初春的特点──春寒料峭，乍阴乍晴，变幻不定;颔联具体描摹江南春景，主要抓住雨和花;颈联则分写现实和想象中的景色。以之寄托别情，并抒发自己壮志难酬的惆怅之情。”
领会诗词中所蕴含的典故的含义，懂得诗人怎样化用前人诗文，也是理解赠别诗词的一个关键。
例如陈子昂的《送魏大从军》(匈奴犹未灭，魏绛复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。雁山横代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。)以三个古代立功边疆的英雄人物比喻魏大，寄予魏大以很大的希望，同时也表现出诗人自己为国立功的宏愿。开篇以霍去病“匈奴未灭，何以家为”和魏绛消除边患这两个典故起，很自然地切合送魏大从戎，希望他能像霍去病和魏绛一样杀敌建功，保卫边疆。而魏绛和魏大同姓，用这样的典故更显得有诗趣，古人写诗填词常用此法。接下以赵充国喻魏大，《汉书》称其为“六郡良家子”，他抗击匈奴，官至后将军。这一典故用得很别致，不直接点出是用典，而是通过送别时的交谈透出，别有一番风味。最后以燕然勒石的窦宪喻魏大，激励友人勇立战功。这四个历史上的抗敌英雄的典故，诗人在使用时，或用其言，或用其事，或直接点出其名，或只说出其出生地，个不相犯，富有变化，表现出作者纯熟的技艺。又如李白《送友人》中的“挥手自兹去，萧萧斑马鸣”，化用《诗经》中“萧萧马鸣”，点石成金，把马犹如斯，人何以堪的缱绻之情很好地表现了出来。我们可以用郑文宝《柳枝词》(亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南。)来出一道题来加以巩固，题曰：“从„载将离恨过江南‟和李清照„只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁‟，王实甫„遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起‟中，你看到诗人们用了什么样的思维来写离别的愁怨?请作较详细的分析。” 答题前要懂得：把愁、怨、恨“物化”──化虚为实，用形象来加以表达的创作方法，这是一个关键，再则，解答这道题要用比较分析法，既要异中求同，也要同中求异。才能做出如下的正确答案：“诗人们都用了创造性思维，“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，用疑问句来表达，有继承，也有发展。”
抓住赠别诗中的细节描写，是深入领会诗意的一个重要环节。从诗歌创作的理论上来说，细节也叫“有包孕的片刻”，也就是最有情趣、最耐人寻味、最能引起人们想象的片刻，它可以使读者赏心悦目，得到一种美感的享受。如李白《送友人》中的“挥手自兹去”，可以算是一个较为典型的例子，但遗憾的是，往往被许多人忽略了。人们只注意“萧萧斑马鸣”这一典故的使用，称赞其达到“鬼斧神工”佳境，却只字不提“挥手”这一淡到极点的细节描写。其实，淡到极点，也就妙到极点，你看，无论是行人还是送别的人，大家都沉浸在深深的别情中，尽管心中的有“不尽长江滚滚来”般的别情，但为如刀似的别愁所割断，心知“千万遍阳关也则难留”，却只能“欲说还休”，欲哭无泪，把千言万语都融在这一“挥手”之中，达到“此时无声胜有声”的最佳境界，要不然的话，这一细节动作何以流传至今，千年不衰?还有，课本里柳永《雨铃霖》中的“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，则更为典型，词人以非常细腻的描写，刻画出主人公离别时愁苦的容态，凄恻的内心，极其深刻地揭示出离别时的无穷悲痛。你看，男女主人公紧紧握住对方的手，互相注视，泪眼汪汪，他们一句话也没说，已经到了哽咽不能语的地步。与李白的“挥手自兹去”比，有过之而无不及。我们可以用黄庭坚《新喻道中寄元明》(中年畏病不举酒，孤负东来数百觞?唤客煎茶山店远，看人获稻午风凉。但知家里俱无恙，不用书来细作行。一百八盘携手上，至今犹梦绕羊肠。)来出这样一道题：“这首诗尾联的„一百八盘携手上‟中的„携手‟这一细节描写，抒发了诗人怎样的一种感情?妙在哪里?”回答前就应该运用“有包孕的片刻”这一理论进行思考，然后作出如下的回答：“„携手‟ 非常准确而又生动地表现出诗人兄弟之间的深厚亲情。作者侃侃道来，充满亲情，不须雕琢，自见意切。”
谐音修辞手法的运用在赠别诗词中能起到含蓄隽永的表达效果，这一点也很重要。先看一下韦应物的《赋得暮雨送李胄》：“楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。”诗的最后一句就运用了谐音的修辞手法，诗中的“丝”是“思”的谐音。诗人将“相送情”和“散丝”“互藏其宅”，可谓“妙合无垠”，且富有创新。李白以“唯见长江天际流”，“桃花潭水深千尺”写别情，或取其长，或取其深，言情深意长者，白也为最，余者皆不足称。而韦应物则以细密的雨丝为比，且比中巧妙地蕴含谐音的手法可谓别开生面，独辟蹊径，虽不及李白，却也给人以崭新的形象，使诗句情景交融，意韵悠长，堪称一绝。赠别诗词中最为常见的谐音字有以“柳”谐“留”，以“秋”谐“愁”等，如王维《渭城曲》中的“客舍青青柳色新”，郑谷《淮上与友人别》中的“扬子江头杨柳春”，李商隐《离亭赋得折杨柳》中的“含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖”，如李益《喜见外弟又言别》中的“明日巴山道，秋山又几重”，杜牧《寄扬州韩绰判官》中的“秋尽江南草木凋”等等，就不再一一详细阐述了。我们可以用杨巨源的《和练秀才杨柳》(水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。唯有春风最相惜，殷勤更向手中吹。)来出一道题来加深对谐音修辞法的认识，题曰：“诗中的„折柳‟和„春风‟各比喻什么?有何好处?诗中哪些地方用了谐音的修辞手法?有何深意?”解答之前只要理清谐音是谐何字，找到喻体和本体，即可迎刃而解，作出如下正确的回答：“诗中的折柳喻行人，春风喻送行人，生动而贴切，堪称妙喻。诗中有两个地方用了谐音的修辞手法，一是„丝‟，作者以柳丝含蓄地表达出离别之„思‟;二是„柳‟，耐人寻味地写出了无情折柳似有情，极其生动地表达了依依惜别之情。”
领悟并背诵一些赠别诗词的名句可触类旁通，有助于深入领会同类诗词。杜甫有诗云：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”佳句是一首诗的精华之所在，清朝的何绍基曾经在《与汪菊士论诗》中说过：“诗无佳句，则温馨之致不出。”诗无佳句若枝头无花，似空中无霞。许多诗人因佳句而名垂千古，如宋祁因“红杏枝头春意闹”，张先因“云破月来花弄影”，秦观因“山抹微云”，贺铸因“梅子黄时雨”，李清照因“人比黄花瘦”而名满当世，甚至因此而得“贺梅子”之类的令名。且领悟佳句更有益于领悟全篇，这自是不待言了。从高考命题的角度考虑，佳句绝对是命题的重点，试卷中所选用的作品，只要有佳句，那就考你没商量，这绝对是命题的原则，会出题的人哪个不是遵循这一原则呢? 以上六点仅是鉴赏赠别诗词的一些主要方法，而要掌握好，并能在实战中使用，还应深入领会，做到融会贯通才行。
咏物诗词鉴赏要诀
世间万物纷繁芜杂，各具形态，各有情性，其中颇有些与人情或相近，或相似，或相通的，这就成为诗人们吟咏的对象。中华诗词中有不少咏物精品，意蕴深邃，感人肺腑，令人击节叹赏。但要做到领会咏物诗词的精髓，却非易事，因为咏物诗词只是以“物”为吟咏的对象，或借物抒怀，或托物寓意，而上乘的咏物诗
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