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表示高兴的英语单词,你知道几个
英语学习的基础是背好单词，用好单词。特别是一些同义词，使用好的话可以起到举一反三的作用，比如表示高兴，喜悦，就可以用下面的一些英语单词来替换。
1. Ecstatic 狂喜的
He won 1 million by buying lottery, and he was ecstatic about it
2. Over the moon 兴高采烈，欣喜若狂
She'll be over the moon if I brought her this lovely earings.
如果我买这对漂亮的耳环给她，她可要乐疯了。 3. Overjoyed 狂喜的，几度高兴的
4. Pleased 高兴的
5. Content 满意的
6. Bright 欢快的
7. Cheerful 快乐的
8. Festive 喜庆的，快乐的
9. Glad 高兴的，乐意的
10. Joyful 欢喜的，令人高兴的
11. Merry 愉快的
12. Delighted 高兴的，欣喜的
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给小人物的励志电影---《高兴》观后感
贾平凹又一部关注土地变迁后农民生存状态的长篇小说《高兴》，用第一人称自述的方式，讲述了一个进城拾荒的农民刘高兴在都市里的生存故事。电影《高兴》根据贾平凹同名小说改编，剔除小说的悲情元素，阿甘将影片拍得“很幸福很高兴”。阿甘说，他把贾平凹在小说《高兴》后记里的一句话“在肮脏的地方干净地活着”作为拍摄影片的宗旨，因此，虽然影片有的地方俗不可耐，但最终还是在搞笑、温馨、浪漫的气氛中，让观众看到了“在肮脏地方干净地活着”的一群人的幸福故事。
《高兴》讲的是名叫“刘高兴”的人和他的叫“五富”的伙伴从老家农村到西安来拾破烂的故事，小说从刘高兴背伙伴五富的尸体回家乡被民警拘留写起，然后回忆他们为何来西安，为什么干起拾破烂的活，最后五富又是如何死的，又为什么要背他的尸首回家乡。
小说表现的内容是多元的，但主要是以拾破烂的阶层为主的城市下层百姓的生活百态。作家贾平凹为什么要写这样的题材？“为什么中国社会会有这样一个拾破烂的阶层？这个阶层应该由谁来管理组织？进城打工真的能够使农民富裕吗？”作家如此关心社会底层拾破烂的下苦人的生活、如此关注弱势群体，说明作家有强烈的忧患意识和社会责任感。这是一部快乐幸福的电影；一部高兴活着的电影；一部有笑有泪、哭笑不得的本土歌舞电影。导演阿甘是个很有才华、很有浪漫情结的导演 ,所以电影一改小说中的沉重悲凉，集方言和歌舞于一身.贾平凹力挺：这是属于基层人民的狂欢.。电影虽然充满了喜剧因素，但骨子里却流淌着淡淡的忧伤。一场小人物的悲欢，小人物的梦想。看完电影，在感受浪漫温暖的同时，我们的思维更开阔，苦难原来能这样表现。这也可以理解为一部给小人物的励志影片，不管面对什么样的环境，即使在社会的最底层，在快乐生活的同时，坚守自我，“比如高兴每天送出的那束花”，“在肮脏的地方干净地活着”。坚持梦想，那么心有多大，舞台就有多大，回报也就有多大。
由于作家多次深入拾破烂阶层采访调查和观察，积累了扎实的素材，加上作家高超的专业写作功底，使这本书语言顺畅，文字朴实无华，似乎毫无技巧，却引人入胜。这本书使人们看到了城市繁华生活的病象重重的另一面，看到了社会最底层的破烂阶层的生活万象，给我们展示出一幕幕真实的、闻所未闻的、欲哭无泪的生活场景，作家塑造出的拾破烂阶层里一个个的鲜活人物，虽然他们中不少人有许多毛病，但也不乏真善美的一面。比如五富等一群，他们自己生活很艰难，却按月资助一个妓女帮她交纳破案费。这些人物很普通很平凡，却真实可爱。这本书的出版再次印证了“生活是创作的源泉”。
他是拾破烂的阶层的典型：“得不到高兴的事却高兴着，越是生活得艰难沉重，也就越懂得着轻松；越是活得苦难他才越要享受着快乐！”他知道：拾破烂是世界上最难受的工作，人们闲时拿他们取乐，更多的时间没人理你，明明是认识你的人，可你给他打招呼他却电视而不见。但是他想的开：“怨恨有什么用？要让西安认同咱，要相信咱在西安能够活得好，你就觉得看啥都不一样了”。 他对幸福的追求很简单：比如，当一天收购十几元，甚至突破二十元时，他就很满足，就不干活了，把架子车挺在路边，开始欣赏鸽群；比如他正要买个锅，结果就拾到一个锅，虽然锅耳坏了但不漏，他就满足；再比如，五富的鞋坏了，
他想买双半新不旧的，结果第二天果然收到了一双胶底的，他就很高兴，觉得真是心想事成。再比如：吃饭时他坐在楼台上，一口箩卜一口馍，再喝一阵包谷粥，吃毕了说：“哈，好日子！”收入好一点，他也会进一家小饭馆，“要四两米饭，一盘土豆丝，鸡蛋汤„他说：“城市人会享受，咱就不会享受啦？”
他一高兴就吹萧管，萧音悠扬传递着他的得意和向往。他说： “人总是要有精神满足的”。他高中毕业，是村里的秀才，读过《红楼梦》，他觉得生活环境越恶劣，越要有美好的想象力。“想象如鸟儿有了翅膀能够让你飞起来。”
在知道了妓女孟纯胰为了给屈死的哥哥伸冤而卖身挣钱交破案费的悲惨故事后，他每个月从自己卖破烂的微薄收入拿出300元硬支援孟，他不仅自己这样做，还动员周围拾破烂的同伴一起捐钱给孟送去，以便帮她早日破案抓住凶手„虽然这些钱对孟是杯水车薪，但对他却是意味着每个月要拿出大半收入，比起那些大款的同等数量的钞票含金量无疑要大得多„而当孟用自己的身体对他实施感恩行动时，他却不愿意“趁人之危”。
《高兴》是一面镜子，贾先生拉开了农民进城话题的大窗帘的小小一角给我们照了一下，留给了我们非常多的思考，很多的问题我们以前也想过，很多的事情我们以前或是经历过或是见到过，然而我们到底为此真正做了些什么呢？我们有没有把它真的放到心里面重要的地方呢？主人公刘高兴，其实我终究还是觉得他是很单纯的，那种单纯在危机的关头表现的更是真切。但他是一个男子汉，讲意气，重朋友，敢爱敢恨，对自己心爱的女人可以牺牲一切，而不在乎她到底是怎样的一个身份。这个进城农民的身上给予了希望，然而这种希望是极其微弱的，甚至是幻生幻灭的。社会让它来到了城里，他给城里带去了自己的爱与恨，那么今后他又该如何演绎自己的人生呢？他还能像以前那样好好的爱，好好的梦幻吗？五福终究走了，这个朴实而傻傻的农家汉子走的时候只带走了自己，他爱自己的老婆和孩子，他对自己极端的苛刻，他将自己几乎全部的收入都留给了家里，我们从他身上看到了人性本源的光辉。然而他不适宜那种对他来说是恶性竞争的所谓城里生活，也终究在不明就里的情况下结束了自己的路途，留给我们的，是该如何在记忆里安放五福呢？
这就是一个小人物的大生活，在他得知进城要以卖废品为生时，五富失落了，可是刘高兴依然高兴，他比任何一个有着体面工作的人还要高兴。大家都觉得他造飞机太夸张，可是刘高兴依然坚持，高高兴兴地用拣来的废品制造了飞机。所有的人都让他放弃孟夷纯。说她的工作太肮脏，可是刘高兴就是要帮助她实现上大学的愿望。这是一个小人物的大生活，心有多大，舞台就有多大，回报也就有多大。影片结尾皆大欢喜，既是映衬了贺岁档的环境，又真正化成了一个励志的核心，尽管我们看到了侧面反映的很多社会问题，甚至是在笑过之后回味出悲伤，但是这种向上的精神加上时时穿插的歌舞，还是有很多积极的元素包含在内。通过观看电影《高兴》，提高同学们的吃苦耐劳精神，面对现实生活的态度，促进同学们的交流，丰富课余生活，培养同学们的集体荣誉感，营造团结向上的气氛。促进同学们的交流，丰富课余生活。
形容人物心情高兴的成语
眉开眼笑 眉飞色舞 笑逐颜开 喜形于色 欢欣若狂
大喜若狂 横眉吐气 喜笑颜开 心花怒放 欣喜若狂
欢欣鼓舞 欢天喜地 欢呼雀跃 手舞足蹈 喜出望外
皆大欢喜 喜不自胜 大喜若狂 喜行于色 赏心悦目
冁(chǎn)然而笑 一颦(pín)一笑 怡然自乐 喜气洋洋 喜上眉梢
得意忘形 惊喜交集 兴高采烈 乐不可支 破涕为笑
心旷神怡 心满意足 心情舒畅 心醉神迷 心花怒放
乘兴而来 大快人心 大喜过望 欢天喜地 欢欣鼓舞 欢声雷动 回嗔作喜
皆大欢喜 惊喜若狂 举国若狂 乐不可支 眉开眼笑 拍手称快 人莫予毒
手舞足蹈 弹冠相庆 天伦之乐 痛饮黄龙 喜不自胜 喜跃抃舞 喜出望外
喜逐颜开 喜从天降 笑逐颜开 笑容可掬 心花怒放 新婚宴尔 兴会淋漓
兴高采烈 兴高彩烈 扬眉吐气 欣喜若狂 称心如意 踌躇满志 春风得意
得意洋洋 得意忘形 满面春风 眉飞色舞 拍案叫绝 其乐无穷 求仁得仁
关于团结一心的成语
齐心协力 戮力相助 同仇敌忾 同甘共苦 同舟共济 同心协力 风雨同舟 患难与共 和衷共济 群策群力 同心协力 共同合作 团结互助 同甘共苦 万众一心 众志成城 齐心合力 团结一致齐心协力 戮力相助 同仇敌忾 同甘共苦 同舟共济 同心协力 风雨同舟 患难与共 和衷共济 群策群力 同心协力 共同合作 团结互助 同甘共苦 万众一心 众志成城 齐心合力 团结一致齐心协力 戮力相助 同仇敌忾 同甘共苦 同舟共济 同心协力 风雨同舟 患难与共 和衷共济 群策群力 同心协力 共同合作 团结互助 同甘共苦 万众一心 众志成城 齐心合力 团结一致齐心协力 戮力相助 同仇敌忾 同甘共苦 同舟共济 同心协力 风雨同舟 患难与共 和衷共济 群策群力
描写人物勇敢顽强的成语
百折不挠。百尺竿头，更进一步,精诚所至，金石为开,锲而不舍,英勇无畏,持之以恒,大智大
勇；奋不顾身；铁杵成针,水滴石穿,挺而走险，临危不惧，宁死不屈，百折不饶，英勇献身,锲而不舍；英勇无畏；持之以恒；大智大勇；奋不顾身；铁杵成针；水滴石穿. 挺而走险，临危不惧，宁死不屈，百折不饶(不屈不挠)，英勇献身；仁者无敌.【高兴电影】
十二生肖成语
一、鼠 鼠目寸光 鼠牙雀角 鼠窃狗盗 鼠腹鸡肠 投鼠忌器 首鼠两端 猫鼠同眠 梧鼠之技 十鼠同穴 两鼠斗穴 穷鼠啮狸 偃鼠饮河 抱头鼠窜 獐头鼠目 虫臂鼠肝 过街老鼠 罗雀掘鼠 城狐社鼠 孤雏腐鼠 胆小如鼠
二、牛 牛刀小试 牛鼎烹鸡 牛鬼蛇神 牛骥同皂 牛刀割鸡 牛角挂书 牛头马面 九牛一毛 土牛木马 对牛弹琴 木牛流马 老牛破车 老牛舐犊 汗牛充栋 如牛负重 吴牛喘月 泥牛入海 童牛角马 问牛知马 蜗行牛步 鲸吸牛饮 目无全牛 卖剑买牛 九牛二虎之力
三、虎 虎背熊腰 虎踞龙盘 虎口逃生 虎视眈眈 虎头蛇尾 虎落平川 虎口拔牙 虎入羊群 与虎谋皮 为虎作伥 为虎傅翼 如虎添翼 两虎相斗 放虎归山 画虎成狗 养虎遗患 调虎离山 谈虎色变 骑虎难下 暴虎冯河 绣虎雕龙 饿虎扑羊 抱虎枕蛟 羊入虎口 熊据虎跱 鲸吞虎噬 燕颔虎颈 狼吞虎咽 狐假虎威 三人成虎 投畀豺虎 照猫画虎 云龙风虎 乳狗噬虎 虎毒不食儿 坐山观虎斗
四、兔 兔起凫举 兔起鹘落 兔丝燕麦 兔死狗烹 兔死狐悲 见兔放鹰 见兔顾犬 狡兔三窟 龟毛兔角 乌飞兔走 守株待兔
五、龙 龙飞凤舞 龙肝豹胎 龙肝凤髓 龙马精神 龙蟠凤逸 龙蛇飞动 龙蛇混杂 龙腾虎跃 龙潭虎穴 龙骧虎步 龙骧虎视 龙行虎步 龙吟虎啸 龙跃凤鸣 龙争虎斗 龙驹凤雏 龙章凤姿 一龙一蛇 一龙一猪 土龙刍狗 生龙活虎 来龙去脉 画龙点睛 鱼龙混杂 降龙伏虎 活龙活现 屠龙之技 群龙无首 攀龙附凤 乘龙快婿 成龙配套 鱼龙变化 云龙风虎 元龙高卧 笔走龙蛇 骥子龙文 鱼质龙文 老态龙钟 云起龙骧 叶公好龙 药店飞龙 望子成龙 麟凤龟龙 痛饮黄龙 直捣黄龙 炮凤烹龙
六、蛇 画蛇添足 惊蛇入草 握蛇骑虎 佛口蛇心 杯弓蛇影 打草惊蛇 封豕长蛇 春蚓秋蛇 虚与委蛇
七、马 马不停蹄 马齿徒增 马到成功 马革裹尸 马工枚速 马首是瞻 马壮人强 马马虎虎 一马平川 一马当先 万马齐喑 万马奔腾 天马行空 五马分尸 仗马寒蝉 老马识途 汗马功劳 走马观花 饮马投钱 快马加鞭 金马玉堂 驷马难追 信马由缰 秣马厉兵 倚马可待 盘马弯弓 骑马找马 走马上任 大马金刀 兵强马壮 人仰马翻 人困马乏 人欢马叫 车水马龙 车殆马烦 兵荒马乱 蛛丝马迹 千军万马 风樯阵马 乌焉成马 招兵买马 非驴非马 金戈铁马 单枪匹马 盲人瞎马 指鹿为马 轻裘肥马 素车白马 害群之马 悬崖勒马 塞翁失马 弊车羸马
八、羊 羊肠小道 羊狠狼贪 羊质虎皮 羊落虎口 亡羊补牢 亡羊得牛 羚羊挂角 如狼牧羊 歧路亡羊 顺手牵羊
九、猴 沐猴而冠 尖嘴猴腮 杀鸡吓猴
十、鸡 鸡虫得失 鸡飞蛋打 鸡呜而起 鸡零狗碎 鸡毛蒜皮 呜鸣狗盗 鸡犬不留 鸡犬不宁 鸡犬不惊 鸡犬升天 鸡犬桑麻 鸡不及凤 鸡骨支床 鸡尸牛从 鸡鹜争食 山鸡舞镜 牝鸡司晨 闻鸡起舞 偷鸡摸狗 家鸡野雉 鹤发鸡皮 鹤立鸡群 小肚鸡肠 味如鸡肋 陶犬瓦鸡 呆若木鸡 杀鸡取卵 杀鸡为黍
十一、狗 狗急跳墙 狗尾续貂 狗血喷头 狗仗人势 狗彘不若 狗拿耗子 狗皮膏药 狗头军师 乳狗噬虎 蝇营狗苟 狼心狗肺 狐朋狗友 狗盗鼠窃 行同狗彘 飞鹰走狗 斗鸡走狗 打落水狗 狗马之心 白云苍拘
十二、猪 牧猪奴戏 冷水烫猪 猪仔国会 猪仔议员 猪朋狗友 猪头三牲 泥猪瓦狗 泥猪疥狗 泥猪癞狗 指猪骂狗
大陆电影“横扫”金马奖不值得高兴
奖项不是评判电影优劣的绝对标准，但在今年华语电影普遍质量不佳的境况中，“矮子里头拔高个儿”的局面，并不是电影行业良性发展的体现。
金马奖不以地域为评审标准
11月26日晚，备受关注的第53届台湾金马奖华丽落幕，中国大陆电影和影人包揽了最佳影片、最佳导演、男女主角四项大奖，而台湾电影在全部22个奖项中只到手5项，台湾媒体哀鸿遍野。
面对台湾媒体质疑台湾电影的败北，我比较信服金马执委会执行长闻天祥的说法——金马评审从来都是以作品本身优劣来评判，而不以地域亲疏来裁决。即便台湾电影人有多爱《一路顺风》和《再见瓦城》这两部片，但整体较量之下，今年台湾电影的综合实力确实不如大陆电影，香港电影的“滑铁卢”更为明显。
近年来，金马奖似乎略有颓势。但相比起今年因为表演类奖项备受吐槽的金鸡百花和“自娱自乐”的香港金像奖，在许多电影人心中，台湾金马奖已经是华语电影界节中较具权威性、包容性的电影节。有行业研究者认为，正是因为台湾金马奖这种从不以地域论英雄的包容并兼，而始终秉承以作品的实力说话的电影态度，才能造就今年大陆影片“血洗”金马奖的场面。
纵观今年金马奖的最终获奖名单，最为爆冷的当属最佳剧情片《八月》。据说，评委会最后的角逐是在《再见瓦城》和《八月》中，有评委认为《八月》像契科夫的戏剧，细腻的黑白光影，让演员的调度不着痕迹。作为香港人的许鞍华也认为《八月》更丰满和完整。所以这个奖其实给得非常慎重，评委会个别评委也尝试过“翻案”，并没有翻过去。 台湾电影后继乏力也是原因
最重要的是，今年也是杨德昌《牯岭街少年杀人事件》诞生25周年，难免让很多台湾电影人回想起曾经轰轰烈烈的台湾新电影运动。时隔多年，如今的台湾电影已后继乏力，杨德昌在世时期的辉煌盛世，早已一去不复返。
最遗憾的是，台湾的新生代创作力量也并没有真正跟紧脚步。从这几年在大陆影响力最大（也是票房最高）的两部电影——《那些年，我们一起追的女孩》和《我的少女时代》来看，手法都是“小清新式”的雷同，所表现的内涵也较为偏狭和私人。而对于大陆市场的需求，也使得越来越多的台湾导演去迎合大陆资本，反而让许多本来大有可为的新锐导演放弃了更深入和复杂的题材。
而张大磊的《八月》有幸让很多台湾电影人看到了昔日新浪潮的影子。颁奖只是一时的狂欢，但对于台湾电影乃至华语影坛未来创作上的刺激与鼓励，无疑是更有价值的。如此看来，其实并非《八月》需要金马奖，而是金马奖需要《八月》。其他重要奖项同样如此。 当然，奖项不是评判电影优劣的绝对标准，电影节的评审也不可避免会有妥协和其他因素的博弈。但在今年华语电影普遍质量不佳的境况中，金马奖的评选还是相对让人服气的。
只是这种“矮子里头拔高个儿”的局面，并不是电影行业良性发展的体现。华语电影面临的压力不仅在于相互的票房和奖项竞争，更在于全球资本对行业整体的掣肘和导向。这也是我们在同质化影片当道的时代怀念杨德昌的原因之一吧。所以，行业的整体发展趋势不佳，纠结哪个地域的电影拿奖多，是没有意义的。
悉达不多（影评人）
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